关于一个高妹的几次对话

马赛附近小海湾有座海景房，l三个孩子回到这里，陪伴弥留之际的老者并重新思考该如何生活

电影拍得轻快而自由，人物也在细碎的事件之中一点点丰满立体。最喜欢的一点是没有止步于对过去缅怀伤感，而是在现状基底之上、在个人内心的修复之中重建过去（重建得非常自然和生活化），始终坚持着生活的美好与信仰，这是怀旧电影更该传达的态度。结尾意味深长回味无穷。【2018十佳No.6】

还想着怎么和《尘世之光》是相似的感触，原来从导演到演员都是同样的人。这样的电影，是生活的细流啊。最后的对照镜头让电影飞了起来。

前重看Un beau soleil intérieur

前半段感觉像是哈内克家庭伦理剧，后面难民一出来味儿全变了

特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。

#74th Venezia Competition# 8/10 精准的切面式呈现，闪回片段质感太对，很爱。

中产演员妹妹，左派作家哥哥……在故乡重逢，告别，相识……法国版《海街日记》《海边的曼彻斯特》

一个温暖的秋阳午后，昏昏欲睡的看完了一部人情默片

3.2分。所以重点在说什么？！

＃2018SIFF＃很松散又很舒服的节奏，可以看出导演想传达的很多信息，在后半部开始有些乱了阵脚。时光是个温柔杀手，女孩们都美得不可方物，感情亦如暗潮汹涌。那段年轻时的夏日游乐如何拍的？太美好了。

彻底离开法兰西后，每个场景都唤起美好回忆。

这部电影很不错 有爱情 亲情 有人性的光辉 有残酷的现实 有美好的回忆 也有值得期许的未来 剧情很精彩 成人演员的演技很赞

3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等，这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向，还联系一下现实社会议题，这就有点刻意了。

所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊（固定班底雷打不动的好处，可以用自己以前老片片段给新片做前史）！

还可以啊。淡淡的，有矛盾有不堪但都谦谦有礼，我比较喜欢这种。（而且因为看了几句文字简介所以对于要出现难民元素也是有心理准备了。就没觉得突兀。）

上午打鱼，下午放牧，晚饭后从事批判，但并不因此就使人成为渔夫、牧民和哲学家——马克思语境里的这种共产主义生活方式距离资本主义社会中的现代人仿佛越来越远，而基于这种理想生活方式建立起来的社会形态也越来越像一个白日梦。作者认为每个人都被《海湾别墅》限制住了行动和自由，知识分子与第三世界不仅缺少语言上的交流而且没有情感上的互动。整个难民群体既像一个不会求救的孩子又像一个不能自理的老人，真正递出橄榄枝的乐观之人非但得不到爱的回复，反而被其羞辱。而以《爱》之名的《快乐结局》则是悲观之人的无奈之举——只能用远方的声音永远听不清来解释。影片最终将求救的信号和批评的声音一起传递到了《悲惨世界》的内部：这份平等的爱就连在你们之间都不被允许和接受，神又如何指望你们能将这一信仰分享与传播给那些无家可归的幸存者呢？

Un film typiquement français très touchant

健康老夫妻牵手求死，难民小兄弟牵手求生。马赛餐馆收容无家可归的难民，地中海鱼腥治愈丧女失夫的伤痛。中产阶级三兄妹各自惆怅，挂着吊瓶老父亲僵如死人。一段家庭录像风华正茂，抛扔入水的年华随风消逝，中年危机就像头顶过桥的火车呼啸而至。吞药或渡海，皆为探寻世界，三兄妹却困在海湾彷徨自封。

俗称法式