侏罗纪世界2

本影评含轻微剧透。

下面介绍一下几款预告片中出现的恐龙，以及帮助大家如何在电影中辨认它们：1. 霸王龙（Tyrannosaurus Rex），港台翻译暴龙，简称T-rex，全系列女主。

暴龙属，霸王龙种（只有一种），白垩纪最有名的肉食兽。

特征是头部宽大，前肢短小。

海报里的这只就是了。

电影里的霸王龙声音主要是狮子声音合成的，片中有个小彩蛋。

侏罗纪公园1中，最后一幕霸王龙仰天长啸，“当恐龙统治地球”的横幅缓缓落下，在《侏罗纪世界2》里有几乎完全一样的致敬场景。

霸王龙2. 迅猛龙（Velociraptor），又称伶盗龙、速龙等等，全系列女二。

驰龙科，伶盗龙属，白垩纪食肉兽，群居。

真正的迅猛龙只有一只火鸡那么大，电影中做了放大处理。

本部电影中的迅猛龙叫做Blue，因为它身上的斑纹是蓝色的。

主要特征是狭长的头部，大眼睛，脚上有一只勾爪，可以轻易撕碎敌人，因为平时要保护其不受磨损，所以是向上翘起的。

迅猛龙3. 异特龙（Allosaurus)，又称跃龙、异龙等等，侏罗纪中晚期最顶尖的食肉兽，群居。

体型瘦削，比霸王龙小一圈。

特征是头宽，眼睛上方有突出的角冠。

异特龙4. 食肉牛龙（Carnotaurus），阿贝力龙家族的一员，是一种在美洲很有名的食肉恐龙。

早年迪士尼的电影《恐龙》，反派就是它。

体型和异特龙接近，头部较窄，最大特征是眼睛上方有一对如公牛一般的角。

在预告片里被霸王龙疯狂GANK.

食肉牛龙5. 腕龙（Brachiosaurus），侏罗纪晚期的素食性恐龙，成年身长可达25米以上，抬头高度达13米以上。

也是1993年侏罗纪公园中最先登场的恐龙。

与其他长颈素食恐龙的显著差别是肩很高（前腿很长）以至于平时它不需要将脖子放平，头部有肉冠，肉冠上是它的鼻孔。

腕龙6. 甲龙（ankylosaurus），全身披着盔甲的素食性恐龙，白垩纪中晚期很常见的恐龙。

特征很明显，浑身尖刺，尾部有骨锤。

（图只截到一张死在路边的....）

甲龙7. 雷龙（Apatosaurus），现在学名叫迷惑龙了，但还是雷龙这个名字流传比较广。

侏罗纪时代的长颈素食恐龙，梁龙科迷惑龙属。

早年因“走路的声音如同打雷一般”而得名雷龙。

特征是尾巴非常长，与腕龙不同，它的前肢比后肢短，所以无法支撑头部过久处于直立状态，因此平时脖子是水平的。

雷龙（中）8. 三角龙（Triceratops），最著名的恐龙之一，角龙类恐龙中体型最大的一种，白垩纪晚期素食类恐龙。

骨盔和三支角是它最明显的特征。

三角龙（右）9. 剑龙（Stegosaurus），侏罗纪时期最著名的素食性恐龙之一。

是剑龙属中分布非常广泛的一类恐龙。

特征是小脑袋，背部布满了用来调节温度的骨板，尾部有四只尖锐的骨刺。

（还是用上面的那张图）

剑龙（左）10. 秀颚龙（Compsognathus），来自侏罗纪晚期的欧洲，外形非常接近一只没有毛的鸡，非常细小，群居，主要捕食昆虫。

图中为混迹在恐龙模型中的秀颚龙。

秀颚龙11. 沧龙（Mosasaurus），白垩纪的水生动物，不是恐龙。

电影中沧龙的体型被放大了很多。

沧龙12. 无齿翼龙（Pteranodon），一种白垩纪晚期的翼龙，特征为梭子一般的头部，没有牙齿，前肢第一指特别伸长，支撑膜翼，后肢很短。

无齿翼龙13. 似鸵龙（Struthiomimus），似鸟龙科似鸵龙属，顾名思义外观极其像鸵鸟。

腿长，群居类动物，在侏罗纪公园、失落的世界、侏罗纪世界里都有出现过，但都是在跑龙套。

似鸵龙14. 中国角龙（ Sinoceratops），一种小型角龙，鼻子上有一只尖角。

是电影里舔醒欧文的那只恐龙。

中国角龙15. 副龙栉龙（Parasaurolophus），一种非常漂亮的恐龙，在《失落的世界》中也有出现，是一种生活在白垩纪晚期的鸭嘴龙。

特征是头部长而中空的冠饰，电影中最后困在狭小空间的龙群中可以很容易辨认。

副龙栉龙16. 冥河龙（Stygimoloch），一种生活于白垩纪晚期的厚头龙，在电影中期承担了很重要的戏份！

与《失落的世界》中的肿头龙是近亲。

特征是坚硬的头部以及头上有尖刺。

冥河龙17. 重爪龙（Baryonyx），一种嘴巴细长很像鳄鱼的食肉龙，生存于白垩纪中前期，以捕鱼为食。

电影中从废弃的管道中爬出来。

重爪龙18. 异齿龙（Dimetrodon），一种二叠纪时代的食肉类生物，电影中出现在古堡展示厅的标本中（背景里）。

异齿龙暂时回忆起这些，欢迎补充...有兴趣的朋友可以查看我之前写的：《侏罗纪世界》中出现了哪些恐龙？

https://movie.douban.com/review/7497163/

本片由西班牙籍、有執導恐怖片經驗的巴亞納導演擔綱，除了帶給觀眾同樣精彩刺激的冒險外，將會添加更多懸疑恐怖的氣氛在其中。

劇中有男女主角，克里斯‧普瑞特所飾演的歐文與女主角布萊絲‧達拉斯‧霍華間的互動頻添趣味外，歐文和迅猛龍小藍間也有更多的真情流露，最後的歐文以放手給與小藍最後的溫柔。

其他各種不同的龍類也將擠滿銀幕，包含腕龍、劍龍、三角龍、甲龍、異特龍，以及新型混種，帶著王者風範霸氣登場的帝王迅猛龍，配上雨下冷峻的月光，像是死神揮舞著鐮刀，指揮著死亡的圓舞曲；搭配上熾熱的火紅岩漿，以及人心的貪婪黑暗，《侏羅紀世界2》帶來的除了視覺的震撼，還有更多對於大自然及生命的省思..。

就如《侏羅紀公園》裡伊恩博士的經典台詞「生命不能被控制，生命會掙脫枷鎖，生命會找到出路。

」(Life cannot be contained. Life breaks free. Life finds a way.)...。

關於生命的創造，從自然孕育演化，到人工培育複製，不管是從前的《侏羅紀公園》還是現在的《侏羅紀世界》，帶出的都是對於科學倫理的道德反思。

「螳螂捕蟬，黃雀在後」，除了暗示那些只視眼前利、不顧身後患的人外，講的其實就是大自然的生物鏈；小花蔓澤蘭、福壽螺到布袋蓮，當外來種入侵都能威脅原生種而造成生物多樣性的喪失，更遑論一個結合優良基因的新生物種會對地球帶來如何的生態浩劫。

多少作品中，人類藉由科學與科技之手，違逆了大自然的倫常，想要獲造物主之名而成神，卻遭到自己的創造反噬。

早在十九世紀初期瑪麗‧雪萊所著之「科學怪人」(Frankenstein)便引出了此一議題，而2012年上映的《普羅米修斯》，其中機器人大衛對於造物主的探尋，也與小說的另外一個名稱「現代普羅米修斯」(The Modern Prometheus)相互呼應。

本片中載運恐龍的船名為「阿卡迪亞號」(Acadia)，是傳說中的世外桃源；諷刺的是，恐龍就像是被逐出伊甸園的亞當，墮落人間。

若其欲求被毀滅，痛苦自然終於靈魂安眠之時；若其欲求生存，那就請讓人類缺席，讓生命找出他的一條活路。

電影《普羅米修斯》劇照。

既然恐龍都有辦法以DNA複製出來，《侏羅紀世界2》將複製的領域從動物更進一步延伸，談到了關於複製人的議題，雖然只是淺嘗即止，卻也給予更多的思考空間。

有鑑於科學快速的進步，聯合國在2005年通過了《聯合國關於人類的複製宣言》(United Nations Declaration on Human Cloning)，反對「違背人類尊嚴和對人類生命保護的一切形式的人類複製」，然而該宣言並不具有約束力。

縱使如此，世界上仍有許多國家在法律中對複製人進行了規範。

而複製人的議題在電影當中更是被大量提及，麥可‧貝執導的電影《絕地再生》，到近期的《銀翼殺手2049》，都從不同的角度切入探討關於複製人的人權及存在的意義。

多年來，複製人在道德倫理與科學研究的激烈衝突，至今仍無法獲得解決。

若說洛克提出的「天賦人權」當時是要對抗「君權神授」，那現在可以思考的是，非自然產出的生命，是否能同樣享有被賦予的人權?電影中藉小女孩梅西之手，給了被基因複製出來的恐龍一條活路，更顯每個生命價值的難能可貴。

電影《銀翼殺手2049》劇照。

我看到一个脑洞说小女孩有恐龙基因 细思恐极1、一开始吓保姆的时候很惊悚 2、动作灵敏跑的飞快3、每次只抱男主 看训化视频的时候头跟着一起动4、暴虐迅猛龙两次都没有杀她，一次撩她头发一次在房间只是想靠近她5、最后她把恐龙放出来的时候有一个很长的特写，眼睛颜色和恐龙一样 6、最开始她说bath，发音被保姆教育了，保姆说要说优雅的英文，你又不是野兽！

7.电闸重启后“外孙女”隔着玻璃，暴虐迅猛龙和她的倒影重合在一起的画面

① 年度最佳动物保护电影，不只是简单的“怎么可以卖龙龙龙龙辣么可爱”，而是真正提出了许多严肃的诘问，尤其片中的好人一面是轻信商人和军人的理想主义者，一面又借反派之口点出他们并非全然清白无辜，对应了现实中动物保护的复杂和争议。

② 虽然编剧花了不少笔墨回溯前部，但看这部续集之前，一定要看上一部，最好是把《侏罗纪公园》的前两部也补一补，不仅为了领会致敬，更有重要情节的直接传承。

③ 开头致敬原版，接着一小段略闷，然后开嗨，正片前三分之一是《2012世界末日之龙岛求生》，中间三分之一《007之铁金刚勇破走私党》，最后三分之一是《小鬼当家之大战转基因龙》，月黑风高夜，恐龙齐声亮嗓，好人刀枪不入，坏人竞相作死。

④ 恐龙岛上俯瞰火山那几个镜头气势恢宏，从岩浆逃生到飞车上船一整段简直是制片人老斯亲自拍的，一气呵成爽得不行，后半段最好玩的是宾客纷纷被挑飞和拔牙骗局，乐得喘不上气。

⑤ 比上一部生猛指数略上调，满口獠牙淌着鲜血很是骇人，还有把断肢抛来抛去的残忍趣味，一惊一乍也玩得千奇百怪，邻座两妹子不断捂脸，后排仨小哥卧槽连连。

⑥ 龙们都被赋予了鲜活的个性，有专门扮猪撞树上的，有高智商却假装被忽悠瘸的，还有拒绝无偿献血的，纯天然恐龙人畜无害呆萌可亲，转基因龙满肚子坏水到处吃人。

导演巧妙借助恐龙的体型，玩了不少又萌又冷的“巨物幽默”，心悬在嗓子口的当儿还能让人笑出声来。

⑦ 本来也就是合格的爆米花较爽片，结尾猛然升华，露出了《猩球崛起》那样的大气象，恐龙暴走繁衍，生态翻天骤变，真正的侏罗纪世界降临人间，把调性一下子拉高了好几个层级。

我赶脚，怕不是要开启恐龙电影宇宙？

最初看到电影，全程被一个问题所困惑：人们为什么要冒着生命危险去接触这种可怕的生物。

恐龙高大，可怕，一脚踩下去就能致人于死地，从这层意味上来说，恐龙是可怕的。

但与此同时，恐龙处于频临灭绝的边缘，在面对毫无疑问的灭绝前景和无力回天的灾害面前，他们是可怜巴巴的，就像一个被命运抛弃的婴儿那样无助，从这层意味上来说，恐龙是需要人们帮助的。

男女主在开启救助前踌躇满志，但是在恐龙骇人的嘶吼，致命的踩踏之间依然只能躲在圆形遮蔽物后瑟瑟发抖。

到底是什么值得人们冒着生命危险去救助这些被上帝选中的灭绝者呢？

在恐龙巨大的脚掌下躲起来的男女主们我想，片中的小女孩是解开影片主题的重要钥匙。

关于是否救助这些注定灭绝生物的讨论中，反对者认为无需帮助恐龙，应该由他们自生自灭，他的理由侧重在科技领域：我认为，应允许我们的，壮观辉煌的恐龙，被火山灭绝。

请安静，这是深深的悲哀，我们改变了自然历史的进程，这是修正。

你是说全能的人类，自行操控世界么？

参议院，恕我直言，上帝不是等式的一部分，绝不是。

我是说，在上个世纪，我们积累了具有里程碑意义的技术力量。

我们一直在证明，自己无法掌控这一力量。

80年前，谁能预测核扩散呢，但后来确实是发生了。

现在我们能控制遗传，所以，要花多长时间才能在全球范围内传播，还有要怎么控制后果，它不会随着恐龙的灭绝而停止。

我不确定你在说什么？

我说的是，人为的灾难性的，改变，像死亡这种改变，除非事到临头，否则你不会知道。

代表将反对的目光集中在科技领域，认为人类无权改变自然的进程，灭绝恐龙是上帝的决定，人类无法代替上帝做出决策，因此议会决定不对这群地球上最后的恐龙做任何立法保护。

而且陈词中有一个词需要我们注意：遗传。

将目光转回到小女孩身上，这个女孩智力超群，善于躲避，速度敏捷，很难想象一个这么小的女孩能拥有这么多成年人都无法企及的能力。

而且确实疑点重重，譬如：为什么她每次都只拥抱男主角？

为什么恐龙只追逐她但并不实质伤害她？

为什么她会在最后关头按下按钮拯救恐龙？

影片进行到一小时16分的时候，反派和女管家房间里讨论了小女孩的处置问题，女管家觉得应由自己监护小女孩，因为她养育了女孩的母亲和女孩两代人。

而反派声称自己才应当是小女孩的监护人，没有人会像自己那样理解她的价值。

什么价值？

是不是遗传价值，此时小女孩抽出了外公不让自己看的照片，照片中应当是妈妈和女管家，而她，长得和她妈妈一模一样。

影片1小时33分时，反派对男女主和小女孩说那么现在由你照顾她了，你根本不知道她是什么人，洛克伍德从未有过孙辈，他只想让她女儿回来，他拥有这项技术，他创造了另一个，他又造了一个她我想此时小女孩已经懂得，自己并不是自然生育的产物，而是基因重组的结果。

包括反派创造出新型恐龙，全片的核心都是在论述一点，未来的生物，由历史基因组成。

而小女孩，就是这样由历史基因创造的产物。

对外公来说，女儿最重要，所以他通过基因，创造了一个和女儿一模一样的生物，却唤她外孙女。

也许小女孩和那头人造的恐龙一样，身上都有着恐龙的基因，所以她在面对恐龙灭绝的抉择面前，会按下那个红色按钮开启大门，因为她不得不这样做，她和他们是一样的。

回到开头那个点，人们为什么宁愿冒着生命危险也要去帮助那些庞然大物，这不和人们利用基因技术改变上帝进程是一样的道理么。

上帝选择灭绝恐龙，火山喷发，巨石陨落，硝烟弥漫，这都是上帝灭绝这种生物的手段，地球上所有的恐龙，都本应该像最后那只长颈龙一样，绝望地望着生命的航船越走越远。

但人类，偏偏要自行制造出诺亚方舟，妄图以一己之力改变整个种群的未来走向，但这种拯救，究竟是好是坏，人们都无法把控。

利用基因技术也一样，人们妄图用科技改变自然进程，以人类之手颠覆上帝使命，创造出一种全新的恐龙种类，还创造出一个新新人类，当人们这项技术利用得越来越娴熟时，是否还能准确地操控未来的走向。

正如影片开头参议院所说：“现在我们能控制遗传，要花多长时间才能在全球范围内传播，还有要怎么控制后果。

”自然的进程和人类的干预，本来就是值得永恒争议的话题。

我想，影片的主题，看似是在讨论恐龙的生存问题，实际上，是在讨论人类科技，尤其是基因问题，能够干预自然进程的边界。

正像影片最后所说：我们的家，基本被污染于贪婪，政治狂妄自大。

基因之力已被释放，将会造成灾难，不可避免的改变来自第一只灭绝恐龙复生的那一刻起。

如果以商业片来评判来《侏罗纪2》，算是很成功了，特效满分，故事紧凑，场景刺激，结局开放，留有悬念，就像看《复联3》知道有《复联4》一样，可继续期待《侏罗纪3》。

但是一部好的电影立意很重要，《侏罗纪世界》给恐龙系列电影起了很好地开端，但是《侏罗纪2》的立意就有些矫情了，我特别不喜欢博爱的人，他们仿佛站在道德制高点来俯视你，让你油然而生一种极度憋屈的感觉，譬如美队，Leifeng等等，过度的完美意味着虚假与伪善。

电影最后看到大家在纠结要不要恐龙死去的时候我都无语了，自己还是盘中餐状态，猎物竟然在怜悯猎人，还真的不是一般的矫情啊，恕在下无法苟同这种所谓的价值观，我也实在是进不了状态，丝毫无法感动半分。

以此类推，在现在社会中，我们可以看到有些人收养流浪宠物，带他们去医院，宠物去世还举行殡葬仪式，俨然是家庭一份子。

另一方面我们也能看到玉林狗肉节，养狗的目的就是为了把他们当食物。

前者仿佛进入了文明社会，后者还是一副丛林社会的模样。

当然暴力与冲突不可避免，而且在我看来，达成共识或者和解的可能性极小，前者会觉得后者野蛮没人性，后者又觉得前者虚伪又矫情。

所以，假如真的恐龙、猛犸象什么的还能活到现在，前期估计会把我们人类当做猎物，盘中餐，等我们人类找准弱点之后，又会站在食物链的顶端，把这些恐龙作为下酒菜，麻辣的，椒盐的，红烧的，清蒸的等等，或者是把它们关在动物园中当做观赏对象，像园中其他物种一样去戏耍，又或者剥去皮革做成包包，骨骼作为工艺品，为了防止灭绝，还会人工大量养殖，搞出来一些杂交品种。。。。。。

脑洞开到这里就到此为止吧，毕竟人性本就如此，自私而又贪婪。

估计会有人说我冷血无情，想说就说吧，毕竟村上曾言“不是所有的鱼儿都生活在一片海中”，我们许多人看似生活在一个时空中，拥有某种共同的行为规范和道德标准，但是不要抱着不切实际的期待，以为大家都生活在一个世界中，和你拥有共同的思维方式和想法，到头来累人累己，所以只有对这个世界有更好的认知，才能安放自己的人生，找到和你相同或者相近世界的人。

这个假设可以分为两种：一种是大规模灭绝没发生，中生代稳定过渡。

一种是人类真的搞出黑科技在现代克隆了恐龙。

第一种，如果大规模灭绝没发生，恐龙和植物一起缓慢进化，被子植物逐渐繁荣，创造了发展农业和高营养供给的条件，类似于迅猛龙这种的高智商恐龙，获得了进化的机会，则现在用豆瓣的就是另一种智慧生命了，咱们现在极有可能在动物园的树上当老鼠。

第二种，现在突然搞出恐龙，那也是军方或者是国家科研机构搞出来的，政府绝逼不可能把这种事情交给商业公司来做。

对恐龙的管控会更为严格（恐龙动物园什么的，不存在的），防逃逸是第一要务。

如果政府愿意公开，对人类社会的影响如同登月，之后可能会弄一个只有温和食草恐龙和小型肉食龙的野生动物园，霸王龙这种大型食肉龙公开的几率很低。

军事用途不好说，白左太多了。

退一万步讲，发生了逃逸事件，就算是霸王龙跑出去，也能在24小时之内让它见上帝，现实的军方和电影里的军方不一样。

综上，影响就是恐龙复活谷歌搜索量年均第一

（原刊于公众号：21世纪赛车手。

本文在原刊文基础上略有修改） 近几年，趁着环球影业（Universal Studios）和传奇影业（Legendary Pictures）的加速扩张，以及环球蓄意要与“漫威宇宙”和华纳的“怪兽宇宙”平分天下的“黑暗宇宙”（Dark Universe）计划，曾经由好莱坞著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导，现由他的安培林（Amblin）电影公司拥有版权的“侏罗纪公园”系列续作——“侏罗纪世界”系列，在三大公司的资助下全新上线。

全新系列的开启篇——《侏罗纪世界》——由科林·特雷沃罗执导，于2015年上映，并在当年在全球席卷了16.7亿美金票房，打破当年多项票房纪录，并成为该系列最卖座的续集。

于是，制作第二部（也是全系列第五部）的圈钱计划毫无疑问提上了日程。

环球影业的“黑暗宇宙”计划（百度百科）这部最新的《侏罗纪世界2》，将于2018年6月15日，即本周五，在中国大陆院线上映。

与《侏罗纪世界2》的国内片名不同，在全球其他国家和地区发行的电影大多都以《侏罗纪世界·陨落国度》（Jurassic World: Fallen Kingdom）片名上映。

这其中的意义不仅包含了电影故事中大家熟悉的恐龙和人类世界的陨落，同时也是这个系列背后的主要推手——传奇影业和环球影业——在商业战略上的一步很重要的棋（此部的续集《侏罗纪世界3》）。

“好莱坞报道者”于2013年对“传奇”和“环球”合作的新闻报道没有什么比在荧幕前看着一群由特效“复活”的恐龙活化石卖萌、打闹更有趣的了，显然当年斯皮尔伯格明白这一点。

这是一个既融合了阖家欢乐的冒险动作片、关于“基因工程”的科幻片和轻惊悚恐怖的类型片的经典大IP，同时也是一门以特效部门为核心的电影制作生意。

然而这一部，由西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导、前作导演及编剧特雷沃罗和康纳利执笔的新作，显然在原作和前作的基础上融合了一些更加成熟和“高级”的主题，借鉴了科幻电影的思路，加入不少对“基因工程”、“克隆”、“人类是否要做上帝”、“生物的生命权该由谁主宰”的伦理学思辨在里面。

女主角Claire和技术男Franklin面对熔浆和恐龙（豆瓣）电影从一开始便定下了这个基调。

新作的故事设置在前作的三年后。

从新闻得知，前作当中“侏罗纪世界”主题公园小岛被废弃许久，而小岛上的火山在这三年里逐渐活跃起来。

由杰夫·高布伦饰演的马克姆博士出席由美国参议院对“如何安置恐龙”展开的问询，并提出应该放任恐龙在小岛上自生自灭。

另一头，前作的公园经理Claire失去工作后组织了“保护恐龙协会”，虽不遗余力地游说国会议员支持“保护恐龙”主张但却毫无进展。

这时Lockwood庄园主本杰明（詹姆斯·克伦威尔饰演）向Claire抛去橄榄枝，并提出他和他的副手Eli（拉菲·丝波饰演）的一个“拯救恐龙”计划。

考虑到被拯救的恐龙物种当中包括了迅猛龙“Blue”，Claire找来了Blue的驯龙师Owen，一起前往三年未去的小岛执行任务。

影片中“驯龙师”Owen驯服迅猛龙“Blue”（豆瓣）西班牙导演巴亚纳显然在这部电影当中融入了自己的经验和擅长的元素。

他于2007执导的长片处女作、吉尔莫·德尔·托罗公司负责制片的《孤堡惊情》赢得了无数好评，在豆瓣上能看到也是许多人心目当中的恐怖惊悚佳作。

巴亚纳在这部电影里将一个“小孩子的秘密”和“孤儿院”的常规恐怖电影主题灵活融合各类恐怖片经典元素。

随后，他又在西班牙公司投资下拍摄灾难片《海啸奇迹》（2012）和奇幻片《当怪物来敲门》（2016），口碑也都十分优良，前者更是为饰演女主角的娜奥米·沃兹争取到当年“金球”和“金像”最佳女主角双提名。

执导得心应手的背后是导演的对商业类型片各类元素的出色掌控。

孤堡惊情 (2007)7.42007 / 西班牙 法国 比利时 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / J·A·巴亚纳 / 贝伦·鲁埃达 费尔南多·卡约

海啸奇迹 (2012)7.82012 / 西班牙 泰国 美国 / 剧情 家庭 灾难 / J·A·巴亚纳 / 娜奥米·沃茨 伊万·麦克格雷格可能是看到巴亚纳的以小孩为主要角色的故事才华和灾难片的经验，这部“侏罗纪”续集才选择由他执导，而他也的确融合了这些元素在这部电影里面。

那场“火山爆发”的自然灾难逃亡戏，像极了《海啸奇迹》中几个角色在海啸灾难前后生存的戏码。

尤其是两名角色被困在水下密闭空间时的那个“求生”长镜头，既展示出导演的技术野心，也与影片当下的紧张氛围十分融洽。

而影片结尾部分的“古堡”戏，不免让人想起《孤堡惊情》的孤儿院，同时也为电影的经典科幻色彩加上了新颖的复古注脚。

然而哪怕导演尽可能加入不同于前作的元素到《侏罗纪世界2》当中，大部分的发挥也都十分稳定，但电影的整体感觉还是略显温吞。

（此段剧透）尤其是影片结尾的那个“火车难题”——是否要将恐龙灭绝或放生，使得所谓的“恐龙保护组织领导”Claire以及其他主要角色很伪善。

反而是庄园主的孙女Maisie（Isaballa Sermon饰演）十分纯粹勇敢，做出“释放恐龙”到人类世界的决定，并说出全片的最终主题“它们自己的生命应该由它们自己主宰，因为我和它们一样”，这个“孙女”的角色也完成了一次十分饱满的人物变化弧线。

也可能这样的安排只是想让续集《侏罗纪世界3》有更多悬念罢了。

西班牙导演巴亚纳在《侏罗纪世界2》上海发布会现场（豆瓣） “新系列”里的几个角色，在这部续集当中的表现可以说十分平淡，几乎让人记不得。

霍华德出演的女主角Claire继续神神叨叨，没有了前作中被工作缠身、没头没脑地热心形象，变得笨拙可笑、有时甚至让人智商低得很生气。

帕拉特继续出演一个比《银河护卫队》系列中“星爵”稍微严肃一点的轻松形象，会驯服迅猛龙也会开点荤段子的肌肉男性荷尔蒙角色。

近几年上镜率颇高的丝波（曾饰演《少年pi》中的记者）出演了一个外表人畜无害但心狠手辣的反派，然而他所演绎的“毒辣”同样没有让人印象深刻，实在不明白为什么要选角这位演员。

大多数演员就像是在这个四平八稳却也平平无奇的故事里走动的“棋子”，无法表现出十分立体的故事形象。

唯一的一个例外可能是Maisie的“孙女”角色，而刚好这个角色也是导演巴亚纳所擅长刻画的——受伤的儿童或女性形象。

“孙女”Maisie（豆瓣）导演接棒这个系列后交出的这份答卷，有大场面大空间，也有室内狭小空间戏，虽说剧作略显老套乏味，其实整体制作已经算是很有诚意。

这部电影还是一如既往地有着许多栩栩如生的恐龙形象。

它们有着互相残忍厮杀的天性，也有与人类捕猎者的“斗智斗勇”的谋略，以及辨别善恶的“通人性”。

于是看到结尾恐龙被释放，飞翔、奔跑在人类世界，我们能够像怜悯小动物一样略显释怀，但却同时暗生担忧。

担忧恐龙开始渗透人类世界，也担忧我们的胃口到底还能接受多少部这样的“怪兽电影”？

（如果你喜欢这篇文章，我会不胜感激你点的“有用”和评论）

2018年6月15日，《侏罗纪世界2》在中国大陆提前北美一周上映，而三年前的这个时候，正是《侏罗纪世界》热映之际。

作为影史上最知名的恐龙IP，《侏罗纪公园》三部曲的重启系列的开山之作，《侏罗纪世界》曾以风卷残云之势，横扫全球各大电影市场，累计票房16.7亿美元，超越《复仇者联盟》，拿下了当时影史票房第三的彪悍战绩，仅次于《阿凡达》《泰坦尼克号》。

时过境迁，今年5月的《复仇者联盟3》，在票房上实现了对《侏罗纪世界》反超，为前作报了当年一箭之仇。

而此时《侏罗纪世界2》恰巧在档期上接棒复联3，不知是否有意拼凑起复联与大恐龙这对欢喜冤家。

不过，《侏罗纪世界2》着实为这沉寂了许久的六月院线，注入了一剂强效兴奋剂。

星战7、复联3连超《侏罗纪世界》，环球和迪士尼算是杠上了？

不过，比起系列上一部的尚佳口碑，《侏罗纪世界2》显然遭到了一些质询与考验，上映几天，IMDb评分6.8，烂番茄新鲜度59%，MTC上仅有52分。

《侏罗纪世界2》的IMDb评分页，低于前作的7.0分。

国内的情况，豆瓣第一波评分到达了7.2分，对于一部重量级的商业大片来说，这样的成绩称得上是及格了，当然，不排除粉丝的情怀加成。

《侏罗纪世界2》的豆瓣评分页，低于前作的7.6分。

但电影的实际表现，空姐从科幻、怪兽片的视角来看，本片连差强人意都说不上，而是令人失望。

一如《纽约时报》评价的那样：“电影人太热衷于完善电脑特效，却忘记了该先学会如何用它来好好讲一个故事。

”故事本片衔接上一部的剧情，距离“侏罗纪世界”主题公园荒废已有三年，公园所在的纳布拉尔岛的环境每况愈下，休眠的火山开始活跃，幸存的恐龙们面临着灭顶之灾——它们是世界上仅存的恐龙群。

被人们遗弃的纳布拉尔岛，恐龙们在上面自给自足。

这引发了社会对于恐龙存在的激烈探讨，是应该将它们与其他生物一视同仁施以援手，还是就应该放任它们灭绝以免祸及人类社会的安全秩序。

洛杉矶时报就电影的这一主题展开了严厉的批评：“恐龙，到底是该让他们活着，还是该把他们全部杀掉？

都已经到了这个时候——这系列已经存活了四分之一个世纪、到了第五部电影、全球票房已超过了20亿美元，这个问题竟然还没被探讨出个所以然来。

”

“高天尊”杰夫·高布伦，在议会上发表观点说服人们应该放弃恐龙。

当然，我们用屁股思考都知道，我们的主角，“星爵”克里斯·帕拉特饰演的动物行为学家欧文，和女伴克莱尔义无反顾地选择了营救恐龙的道路。

不过本片几乎所有的剧情，都在预告片里透了个一干二净，相较于漫威在复联3预告片中各种放烟雾弹的行为，不禁为环球影业的实诚所凌乱：=====剧透预警=====欧文与克莱尔受雇于本杰明·洛克伍德（侏罗纪公园的两位创始人之一）的资产管理人米尔斯，前往纳布拉尔岛寻找迅猛龙“布鲁”。

但这一切都是米尔斯的阴谋，他计划营救恐龙只是为了卖掉他们筹集科研资金，以制造新型战斗恐龙作为战争武器售卖。

欧文与幼年时的布鲁，情谊深厚。

在预告片中，我们可以看到一场欧文遭雇佣军同伴背叛的戏份，这，也是本片剧情的唯一反转点。

这一反转点，早早出现在了本片的前半段部分：欧文刚和旧友，迅猛龙“布鲁”搭上线，一切都朝着好的方向进展，眼看就能顺利带走它，雇佣军却在此时选择摊牌，还开枪打伤了米尔斯钦点必须平安无事的布鲁。

随后，欧文自然而然跟随雇佣军悄悄返回，顺理成章地发现了米尔斯的阴谋，开始与之周旋搏斗。

这些都是通俗得不能再通俗的走向，毫不意外，仅剩的起伏就是后来恐龙开始追杀人类——朋友，这样的剧情我们已经看过4遍了......过早的反转，不仅让人质疑导演对电影节奏的把控能力，毫无逻辑的人物行为，同时又为电影蒙上一层阴影。

恐龙前作《侏罗纪世界》带给观众两种全新的恐龙，让人过瘾：其一，是主角狂暴龙，融合了霸王龙、食肉牛龙、南方巨兽龙、迅猛龙、皱褶龙、玛君龙、乌贼、树蛙、蛇等多种生物基因培育而成，拥有高智商，克服了霸王龙前肢短力量轻的弱点，在和霸王龙的对战中基本实现了压制，堪称陆地最强战斗力。

狂暴龙的前爪，与霸王龙的小短爪有着天壤之别。

其二，是水中巨无霸沧龙，填补了侏罗纪系列长久以来没有出现海洋生物的空白，体型硕大，以大白鲨为食，出水一击，一口就吞掉了电影中横行肆虐的反派狂暴龙，表现力惊人。

大白鲨：我也是顶级掠食者，我不要脸子的啊？

到了第二部，依然延续了基因合成龙的老套路，但规格却大大缩小了。

本片的新型混血恐龙，是由狂暴龙和迅猛龙基因组成的暴虐迅猛龙，拥有和狂暴龙相同的防弹皮肤与背刺，与迅猛龙相似的外形与爪子，智商更上一层楼。

尽管如此，它的体型只比普通迅猛龙大上一号，还是属于中轻量级选手，“刺客杀手”型定位，除了吃人之外未体现出任何杀伤力。

唯一体现其身份的，就是身上的金色条纹。

此外，人们关注的霸王龙、沧龙，表现均十分酱油，沦为功能型配角，都只是拉出来走了下过场，似乎就是为了完成配给的工作份额指标——

抱歉，修正一下，恐龙严格意义上就不是这一部的主角。

本片的文戏过多，故事围绕人类的行为活动展开。

与此同时，电影过于侧重人类与恐龙之间的互动（偏温情向，欧文与自己从小养大的迅猛龙重逢，你懂的），进而减少了恐龙之间的互动，几乎不存在像前作里狂暴龙VS霸王龙这样的战斗，暴虐迅猛龙全片交战的对手只有迅猛龙“布鲁”，没能和霸王龙这样量级的恐龙直接交锋，严重缺乏硬实力的证明，根本不能让观众信服。

角色和本片恐龙动作场景设计同样失败的，还有人物角色的表现。

如果说，上一部还能有像欧文训迅猛龙；

女主克莱尔踩高跟和霸王龙竞跑；

这只成年霸王龙速度达到24～40公里每小时，却依然追不上穿了高跟的女主。

类似这样能让人印象深刻的片刻，那本片大部分人物的表现，就如同开水煮鸡胸一般味同嚼蜡，索然无趣，主角团们全片都沉浸在被恐龙追逐逃亡的行为中无法自拔。

媒体《The Verge》这样批评道：“片中的人物扁平单薄，导致演员们除了摆出一脸的惊恐、到处乱跑以外，没有任何发挥的空间。

这只会让观众对他们的遭遇毫不在乎。

”本片新增的一个角色，是本杰明·洛克伍德的外孙女梅茜——实际身份是洛克伍德思念车祸中丧生的女儿，利用恐龙克隆技术制造出来的克隆人。

这也是侏罗纪系列中，首次将恐龙技术用到人类身上。

欧文、克莱尔与梅茜，不出意外就是下一部的三个主角。

梅茜更像是为了服务于电影“恐龙是否应该存活”主题而故意设置的角色，在电影最后，欧文、克莱尔、梅茜面临抉择，欧文放弃，克莱尔挣扎再三也放弃了，梅茜出人意料地按下按钮选择释放了恐龙们，说：“他们的生命应该被尊重，像我一样。

”就这样，梅茜一巴掌按出了一个《侏罗纪公园3》。

片尾彩蛋，翼龙飞到了拉斯维加斯，暗示了人类社会将会直面恐龙的冲击威胁。

剧本的价值观问题毫无疑问将成为本片的最大争议点。

霸王龙：这才是适合我驰骋的地方。

场面如果非要说出电影的某些优点的话——我们能看到西班牙导演，胡安·安东尼奥·巴亚纳在很努力地为这个经久不衰的系列，加入一些新鲜的成分。

曾主导过《孤堡惊情》《当怪物来敲门》《低俗怪谈》《马柔本宅秘事》等多部恐怖惊悚佳作的巴亚纳，将他擅长的惊悚元素一股脑儿都抛进了这部电影里，于是我们见到了古堡、恐龙，这两个几乎不可能产生关联的事物，竟然发生了结合。

没错，本片的主要场景，就发生在一座偏僻古堡中。

在捕捉到纳布拉尔岛上各个种类的恐龙后，米尔斯将他们运到这里进行拍卖。

在暴虐迅猛龙逃出笼子后，开始对人类进行猎杀。

暴虐迅猛龙站在古堡的屋顶cosplay霸王龙。

远古生物与哥特式建筑融合，塑造一种悬疑惊悚的气氛，听起来棒极了对不对？

错，巴亚纳在根本上就搞偏了侏罗纪系列电影的基本方向。

结合我们前面所说的几点：1.暴虐迅猛龙表现力差劲；2.缺乏重量级恐龙之间的大场面对战；3.不顾人类自身安全的圣母三观......可以说，电影出现的这些问题的根本原因，就是在于古堡环境的限制性，无法提供足够的场地空间支撑恐龙们的行动。

古堡的地底下，正是研发暴虐迅猛龙的实验室。

一会儿是幽闭阴郁的哥特式暗黑风格，转眼间又切换到了各种高科技设备的现代工业，整了这样一出不三不四、不伦不类的场面设计，极大破坏了导演有意塑造的悬疑惊悚感，可以说是“有心栽花花不开”。

古堡地底下的实验室。

吴亨利博士，可以说他是侏罗纪世界系列里的最大反派，一手制造了所有的基因合成龙。

罐子里尖牙的主人，正是葬身海底的狂暴龙。

明明是一部大制作商业电影，最后呈现出来的效果却快变成一部B级小成本惊悚片了，与其如此，倒不如来一场酣畅淋漓的恐龙间的震撼对决，试问有谁会不喜欢看两个庞然大物的激烈肉搏战吗？

没有的！

不存在的！

根本不可能的！

虽说系列第二部，需要担负承前启后的作用，通常会在剧情功能性服务上突出一些——但是，拍了这么一部长达两小时的《侏罗纪世界3》的预告片，那就是你的不对了吧？

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WARNING：想象力匮乏者请止步！

尤其是男主，他也太冤，明明一开始就不想掺合进这件事，为此都和女主掰了，餐厅里重聚都明说了他觉得恐龙就不该救，让它们灭绝是顺应自然，要不是女主一再打感情牌，他连Blue都能狠下心不管。

正反派都围着恐龙到处跑，只有他一心置身事外结果被抓壮丁。

女主想救恐龙也不是想把它们在内陆放生或再捉起来啊，反派给她的承诺是把恐龙转移到其他的无人岛上，既救了恐龙又不用担心平民安全，是反派出尔反尔骗了她而且女主想救恐龙这一点怎么就值得槽了，她上一部是利用恐龙赚钱，把恐龙都当作冷冰冰的资产，但在上部看着那条大食草龙死在面前的时候就已经意识到恐龙是活生生的生命了，这态度的转变才人性化吧？

恐龙是人造出来的，难道只有能赚钱的时候宝贝着一旦出事了就撂挑子不管才是正确的？

人总要对自己造出来的生命负责吧。

而且上一部锅最大的明明不是女主，她就是个打工的，要不是吴博士擅作主张造出了怪物，要不是印度老板无证开直升机撞碎了鸟笼，事情也不会那么严重。

她这次也没想把恐龙放到大陆，虽然动保但是还在合理的范围之内，反派利用了她为什么要怪在她身上关于最后放恐龙，按钮不是男女主任何一个人按的，男主坚定不想救，女主到最后也知道不能救，把盖子都合上了，他们转过身去看恐龙也不能未卜先知知道有别人会冲过去按啊怪他们没拦的是什么鬼逻辑……最后是小女孩按下的按钮，根据剧情和人物立场完全合情合理，她也是本不该存活在世界上的人造物，那句“它们跟我一样”已经很表明了她的心态，如果恐龙不该活，那她自己也不该活，救恐龙即是救自己，给自己的存在一个合理的理由。

要是小女孩是个正常人，那她的做法该骂，但她跟恐龙一样也是人造出来的，由她给恐龙出路，点出侏罗纪世界这个主题最合理值4星，五星拉个分，这部剧情比第一部好多了，而且本来就是特效科幻爽片，在这种地方计较没必要。