不完美的她

网剧这些年做得越来越有质感，这部《不完美的她》又把惊喜给到了我，在这部剧里围绕着几个女性展开了一场探寻自我内心的故事，看大家说够了几个主演，我的注意力其实都被小演员陈思诺带走了。

陈思诺扮演的穆莲生刚出场时我就被她缺了两颗小牙牙的笑容萌化了。

结果还没暖心多久，就看到导演用镜头语言暗示小莲生正在遭受着家庭暴力。

接下来再看莲生的每一次笑容，都有种心疼的感觉。

我们这一代人，父亲秉承的大多是严父教育，如果在学校犯错或者成绩不好，很容易就会招来一顿打骂，像这样家庭成长起来的孩子，总会产生各种各样的心理问题。

看看莲生的性格，其实也很有受家庭暴力影响的后遗症。

莲生的乖巧懂事如果放在一般孩子身上绝对是个优点，但莲生的懂事却是对暴力妥协多次的后果。

当她被母亲的男朋友当作射击对象取乐时，母亲的态度不是斥责男朋友保护自己的孩子，而是从男朋友的角度出发“别玩了”，再让莲生出门躲避。

从莲生的角度来看，妈妈并不会帮她出头，即便自己一遍一遍的“听话”，根据叔叔的指示玩这种“假死”游戏，对妈妈来说也并不重要，莲生小小的年纪，自己最亲密的妈妈都不选择保护自己，而她又没有任何反抗和保护自己的能力，自然只能学会“懂事”。

妈妈出远门把自己一个人放在家里时，小小的孩子居然不哭不闹，跟妈妈打电话时居然反过来安慰大人。

这根本就不是一个孩子该有的成熟，别人觉得可爱，但我只觉得可怕至极。

孩子在幼年时期正是探索和认识世界的过程，让他在这样的环境中成长，很容易就产生错误的价值观，如果莲生在这种家庭长大，必然会变成一个极度没有安全感和自信的孩子，她的世界会全部建立在别人的认可上，完全丧失自我。

还好林绪之在莲生完全毁掉之前从火场里把她救了出来，并且把自己的独立，自信全都一点一滴的教给了她，让旧的莲生脱胎换骨，慢慢的转变成一个真正阳光开朗的林小鸥。

《不完美的她》确实很敢拍，导演在这个错综复杂的故事里还能有条理的把莲生的复线安排好，让我们在感叹故事之余还能看到家暴对孩子的巨大影响。

这个小演员的演技也没得说，哭戏的每一场都让人心疼，小小的脑袋一低头就让人忍不住心生怜悯，我在这部剧的第一个泪点就贡献给了她，年纪这么小就已经演的这么好了，简直是老天爷赏饭吃，不知道导演从哪里找来这么一个小孩，实在是演得太好了，恨不得冲进屏幕把她抱回家。

我实在想不明白怎么会有人对这么可爱的孩子下毒手，果然恶人的脑回路真的不是普通人能理解的。

家暴不能原谅，它所造成的伤害和痛苦会永远伴随人一生，何况这部剧里还埋了一个巨大的雷点，小莲生会不会有一天再被她那个没心的妈妈抢回去，孩子还小，如果二次经受家暴，将会是更加可怕的后果。

愿林绪之能够好好的保护好这个孩子，我情愿她做个不要那么听话的孩子，永远都做开心幸福又调皮捣蛋的林小鸥。

这是一个救赎与被救赎，追寻与被追寻的故事…从剧集上来看，首先画面很有大片的质感，不同于日剧的落日般的光晕，更像是一种扑朔迷离的冷感，每一帧都是一张精美的剧照，其次，剧中人物的形象，情感都刻画的很饱满，没有多余的杂乱的线条，任何一个一闪而过的片段都会成为剧情发展的推手，剧集的开端，地图上的每个点都出现了家暴的案例，这一点，真的很有心，我们知道现在爆出的案件只是凤毛麟角，身边这样的事仍然很多，但很多时候，我们都，无能为力…讯哥的声音，真的有种魔力，走进林绪之的同时，可以很清晰的感觉到，讯哥就是林绪之。

林绪之有一点很另人敬佩，面对恐惧，她不会逃避，而是主动迎上，解开心结，这样的勇气需要多大的毅力才会做到刚看完两集的我打开了网页上的豆瓣评分，看到有些人只看了一小段，就觉得看不懂，然后打了很低的分………这样是对作品的不尊重，也是对他们本人的不尊重，就算看在题材上，也不该打这么低的分，于是我首次登录豆瓣评分，希望这样的好剧可以引来更多的人关注。

昨天看完前两集打了4星，为了鼓励。

本来看见了国剧的希望，但是今天看完后面的内容，必须减掉一星。

脑残和毫无逻辑的桥段，让女主变成了“不是人”。

还是导演和编剧的业务能力不强，当演员背了锅。

有两部剧作为蓝本，怎么连照葫芦画瓢都画不好呢？

原创呀！

为什么就没有原创？

为什么要翻拍？

好编剧好导演，有想法有才华，认真做剧本的人都去哪里了呀？

以下是之前评论——————————————非常客观地说，这部戏吸引我的不是它的制作，而是它所表达的意义。

故事是一个好故事，也有非常强烈的社会责任感。

先说说不好的：本剧导演对人物和画面的把控能力以及用视听语言叙事的能力是这个剧的减分项。

剧本结构混乱造成了观影不顺。

导演没有运用娴熟的视听语言去正确营造人物的内心世界，和打磨剧本，而是过于煽情，导致叙事上的拖沓。

原版剧作和人物已经打下了坚实的基础，如果能够按照原版的思路和剧本结构增加plot，也许会更加成功。

摄影方面的影调过于轻浮，运镜过于随意，不太符合这种题材本身的沉重感。

导演是一个讲故事的人，摄影机就是导演的眼睛，无论是电影还是电视剧，最终成现在观众面前的都是一帧帧的画面。

这2.35：1的宽荧幕画幅实在让人看得难受，为什么不用16：9？

另外，个人觉得没有必要去用日剧的IP改编。

而且旁白过多，剧情推进不够大胆和迅速。

22集的剧本，如果浓缩到16或者18集，每集1个小时，在节奏上会更加紧凑和抓人。

现在每集的结尾有一种强行打点，故弄玄虚的感觉。

要知道好的电视剧是要一环扣一环，层层递进叙事，那么结尾气氛的渲染尤为重要。

如果能将各条故事线有机地捆绑，配上强情节和丰富的视听语言，那绝对是王道了。

下面说说好的一面：从题材和叙事风格角度来说，这是一次尝试，毕竟脱离了某些悬浮和单纯靠谈恋爱来塑造女主的怪圈。

让大家能够看到一些直击心灵深处的东西。

其实中国很多的现实比剧中呈现得更加黑暗和不堪，可以看出主创团队在极力规避很多问题和风险，在有限的范围内尽力表达自己的态度，每个人都面对着自己挥之不去的原生家庭和成长环境，这里有很多可以拿来探讨的人性。

悬疑加现实主义女性题材更是吸引我观看的地方。

这让我不禁想起当年一部神剧《红蜘蛛》，其实那部剧里的所有女性角色都是鲜明和有烈度的。

不管她们是罪犯还是警察，首先都是“女人”。

本片在某种程度上应该是网剧市场上一个好的开端，最起码将来大家不用一提到大女主，就想到狗血玛丽苏谈恋爱。

当然爱情是每个女人必定要经历的生活，它和事业一样，左右着女人的思想。

女人本身在某种纬度上和男人不一样，她们感性，她们没有逻辑，但是男人再强，当他们遇到困境时也会蜷缩在母亲的怀抱中。

女人再柔弱，当家庭和孩子需要她们时，她们都会义无反顾地挺身而出。

这就是母性，是伟大的。

从周迅、赵雅芝、惠英红的身上，我看到了很多女人天然具备的素质。

对于她们的演绎，我将报以期待。

最后，希望中国将来能多拍一些有内涵的讲述女性视角的深刻作品。

这也是我，作为一个观众，对电视台和网站所寄托的希望。

我们需要看到有烈度，有内容，有审美的女性题材电视剧！

对于后面的发展拭目以待。

四颗星作为鼓励！

看了很多评论真的气愤，所以决定开一贴记录一下看评论的感受和对原版的一些分析。

至于题目中的问题，边写边体会。

Warning：以下内容充斥着大量对原版的赞扬，和平讨论欢迎，出言不逊者勿扰。

观看指南：图片为台词截图，仅截取了关键情节，可以只看图片，本人观点可能会引发《不完美的她》粉丝的不适，请慎重观看。

这个翻拍简直就是恶搞。

贴一个具体分析的讨论 https://www.douban.com/group/topic/170165682/ 不要说国产剧不能拍的细腻，《士兵突击》细腻的太多了，我从初中到现在每次苦闷、失落、无聊时都会看一遍。

国产剧温情表现不出来吗，我刚看过的《鸡毛飞上天》挺温情的。

翻拍不好拍吗，我不知道，但是我刚看过的中日合拍片《苍穹之昴》请各位去看看评分，小说是日本人写的，周一围、余少群、殷桃主演，赵丽颖演配角，主演田中裕子是《Mother》中老师的亲生母亲，饰演慈禧，我都觉得匪夷所思，但是效果却非常不错。

私货完毕，下面是正文。

B站的一个动态重新勾起了我对这个故事的回忆。

迷影社动态一个月之前，迷影社就发布动态说《Mother》和《Woman》要上线了，我很期待，因为我第一次看《Mother》的时候是上个寒假，那是在优酷上无意中看到的，当时还不需要会员，却花费了我许多不争气的眼泪。

然后B站上线，那我也就买了一个月的会员，重温了一遍，再看的时候会发现好多剧情我都已经记不清了，现在想来还是有好多细节忘了，因为坂元裕二的特点就是反转再反转再再反转，当然其中也有一部分个人感觉没有必要的戏份，但是不影响整体的观感。

为什么我会觉得《Mother》拍的好，因为台词配合剧情，剧情烘托人物，人物表现在演员身上。

会员到期了所以我就根据预告来说，B站的预告截取了小女孩跟着老师私奔前的那一段，之前也有人分析过。

先看台词

怜南的喊话这时天上飞过一群候鸟，小女孩冲着大海、冲着候鸟喊了许多遍“带上怜南吧”，其实第一次看我以为是对老师喊的话，原来不是啊。

小女孩是对着候鸟喊的，但却是给老师听的。

看剧情，这个段落出现的原因是怜南在老师家里住了一晚，却把她的小秘密记事本落在了老师家里，老师发现后要送回给怜南，结果却察觉到有个黑色垃圾袋在怜南家门口抖动着，就像很多人发现被遗弃的流浪猫那样，打开后发现竟然就是怜南。

为什么怜南会在垃圾袋里，看《不完美的她》就好。

老师又把怜南接回了自己家，问苏醒后怜南有没有想去的地方，虚弱的怜南说道：“札幌…婴儿收容所”……镜头一转她们出现了海滩上，看着老师最喜欢的候鸟，怜南大声呼喊着。

老师喜欢候鸟就是怜南第一晚在老师家里发现的，为什么表现候鸟呢，我觉得首先是老师与家里羁绊太浅，而后文几乎都是老师与养母的联系，算是一种回归，燕归巢似的情感。

还有怜南之后使用的名字继美（发音与班鸫相同）。

看表演，这个时候老师从最开始的冷漠变成怜悯到现在有些感同身受。

看台词

“我要诱拐你”我感觉这句话就是整部剧灵感的来源了，当然不够真实，我想象不出谁会对人说。

但可以对观众说。

看表演，老师的眼里更加柔情了，略带湿润。

怜南一直坚强着的外表也在慢慢褪去。

看台词

天真的对话怜南用她天真的话语，回应了老师同样“天真”的想法？

看台词

想和你一起生活下去这里是泪点。

老师你的想法真的好天真啊！

看表演，老师最深情的一面表现出来了。

看台词

这个台词由于翻译的问题我不清楚为什么要说“老师不行吗？

”，是不是老师自己对自己的怀疑呢？

可以说谎的日子愚人节还可以这样理解吗？

不知道《不完美的她》有没有这一句啊，现在播出刚好赶上。

国产电视剧千万不可以教小孩子说谎哟！

这几句台词是说给老师自己听的，所以给老师特写。

这几句是给怜南听的，特写给怜南。

再次泪崩。

小可怜坚强的怜南从来不嚎啕大哭，这一刻，却再也绷不住了……

确立关系怜南最终喊出了“妈妈”。

我不知道这是否真实，7岁的小孩子会叫别人妈妈吗，我不知道，但是这一幕，是我的泪点。

这两句是老师对怜南的安慰，写到这里我突然感觉“是你抛下了一切”，越看越象是编剧对老师说的，为了这个孩子，你抛下了一切。

老师的情感，到这里是她最柔软的时候。

老师之前一直都是非常冷漠的表情，偶尔会出现怜悯、无助，这里却已经是泪眼婆娑，内心却又坚定了那个“天真”的想法。

因为是看过原版的，看国版的就处处烦躁。

这篇影评真·纯粹吐槽向，喜欢这部剧的勿进。

话说我是真的为了三位优秀的女演员才进来看的。

原版9.4高分韩版8.6高分到中国就7.4分，我猜都猜到问题大概出哪里了。

FBI Warning！！！！

另：我就很讨厌很多人把拍的不好的原因丢给过审不过审的问题，每次拍不好就说是政策的锅，都是因为不过审才拍不好。

是，原版里小女孩被家暴，差点被性侵，被虐待，这些都是国产剧不能过审的因素，但真的是绕不过去的因素吗？

重点是这些不过审的因素吗？

这段时间所有国产剧不都特别喜欢把锅扔给“重男轻女”吗？

《安家》，《欢乐颂》，《都挺好》，里面的不都是大段重男轻女导致的问题吗？

这次编剧怎么不把锅扔给重男轻女了？

原版里小女孩被诱拐的理由，改成小女孩母亲一心一意要给男朋友生个男孩，不管小女孩吃喝，还让小女孩干活，让小女孩长得面黄肌瘦，这样可以过审了吗？

这样理由立住了吗？

导演没拍好就是没拍好，编剧没编好就是没编好，日版韩版两版剧本放在那里抄都抄不好，拍不好躺平任嘲就是了，下次变得更好就是了，别每次都把锅扔给过审。

第一集，开头大段大段独白，上来就是“我是谁，我去哪儿”这么哲学性的问题。

国产还是没有逃出老套路，特别喜欢开头用这种大段文字，貌似很哲学，实际上为什么就是不能用情节推进来介绍故事呢？？？

原版是女主在救走女孩以后通过剧情慢慢才知道她之所以冷漠以及一定要救走女孩的成因是她孤儿的身份让她对于母亲没有认同感，国版倒好，上来就是“我不知道我是谁”，生怕观众智商受限看不懂，一点悬念都不给观众。

再者就是剧情又是靠巧合推进。

女主在石头滩上碰到一个小女孩，身上有伤，然后就久久不能忘怀了。

我倒是想问了，凭什么女主就能碰到这个小女孩而且以后一定能碰到？

普通人一辈子能遇到多少以后再也遇不到的人？

而且女孩身上有点淤青什么的，对于一个孩子来说不是再正常不过的事情吗？

哪个小孩子身上没点伤？

摔的不行吗？

我小时候膝盖就基本没好过，经常摔跤，也没看到哪个大人认为我就是被虐待啊。

原版里，女主自己是幼儿园老师，能固定遇到一批孩子的概率就上升了，并且能发现女孩被虐待的概率也上升了，不比这种纯粹靠巧合推动的情节好太多？

台词设计也是……第一次遇见的陌生人就“这是五芒星”，第二次遇到小女孩，女主第一句是“你在想什么呢？

”可是明明小女孩这个时候在丢石子玩，正常人看到不会问“你在干什么呢？

”为什么，为什么，剧情，台词，人设都是为了故事刻意设计，而不能这些都是为了推进情节而设计呢？

什么时候能减少这种刻意感呢？

再再再，原版是讲四个母亲的故事，女孩的母亲虽然出场不多刻画也是足够深刻的，请的也是影后级的尾野真千子，这版能不能花钱请个好点的女演员？

子役也是，原版mana酱是日本最优秀的子役演员之一，这版能不能花点钱请个好点的？

我现在在思考一个问题，也许是我对国产版本因为日版的优秀有了一个固有印象？

也许这版讲的不是母爱，讲的是一个女人的自我救赎，除了女主以外其他都是副线（虽然我还是看不惯里面大段大段的自我独白和片段太过破碎导致人物动机不明，还有本土化处理不到位的情况，但这样想好像稍微好了一点。

）惠英红的中文配音真是打破了我最后的念想……

一流的剧本能让石头里开出花，三流的剧本只能拼凑巧合先把理智删除然后无中生有。

导演编剧如果没有驾驭推理的能力还是不要把观众当傻子的好。

本文涉及拍摄手法、剧情逻辑、剧本立意几个方向给点儿既不专业又微不足道的建议1. 拍摄方面 故事是个好故事，但是拍摄手法太拖沓。

分镜没有好好做，气氛渲染不到位而且有的时候不在拍子上，有的地方也没有铺垫透（并不是说要前因后果上来平铺直叙的意思，而是氛围渲染、悬疑气氛的制造需要更加地深思熟虑）。

另外因为剪辑和摄像水平不行，各个演员的气质、特征都没有烘托出来，暴殄天物的感觉。

虽然买了好故事、调了滤镜，但是换汤不换药，还是国产剧家长里短的表现手法，可以用简洁的镜头语言的地方硬塞对话让人出戏，有点可惜。

比如说对白都是平拍，有的时候明明放个空镜交代铺垫、加个特写细节刻画等等整个剧集的效果会丰满很多从容很多。

看看整个对话也换了不少机位，综合整个剧投入似乎并不少，但是为什么不能花花心思找一些走心的角度拍摄呢？

三个女主的表演都非常细腻，需要仔细去琢磨去展示，但是很可惜，这部剧的导演摄像并配不上他们的演技。

平铺直叙的拍摄手法、镜头摇来摇去真的浪费了演员所有的微表情、没有展现演技反而造成了悬浮感。

不过至少集数不多是个进步，没有强行注水值得表扬。

但是尽管总时长与原版差不多，里面却添加了许多叙事不够清晰的支线剧情，想表的东西囫囵吞枣，没有酌情安排比例，观感觉得欠火候。

下面是一组视角的对比。

没有为改版新剧一一截图，但是剧中大多数是图中这样平视视角在人物之间切换缺少远近虚实的变化，观感就是很疏离很平面，而且镜头语言的目的展现明星>服务于剧情，虽然调了颜色加了滤镜但是还是过滤不掉强烈的ppt感。

但是对比原版发现原版通过镜头语言蕴含了太多的情绪，人物都是鲜活的服务于剧情>展现明星，不用说很多表达的内容就传递给观众了，即使硬件配置不如2019年的先进昂贵，但是所谓“电影质感”不就是通过镜头无声胜有声的表达呈现出来的吗（能用镜头说话就不要安排对白和旁白）：

改版里面有大量这种索然无味的视角焦点杂乱无章。

谁发出声音开始说话从人物A切到人物B再切回来，春晚小品一样的摄像手段，这样摄像的结果是演员的表现力没办法适当的扩大和强化，都被一视同仁地压缩到了平面的镜头下，感情的迸发缺乏张力，演员卖力的“演”呈现出来的却是浮夸地念台词。

这对这部剧顶

原版视角1与小女孩齐平，主体放在小女孩身上。

重点通过展示肢体语言之间建立两个人物之间的互动关系。

原版视角2俯拍

原版视角3仰拍

原版视角4远景

原版视角5特写

原版视角6特写，角色与环境背景产生互动

原版视角7构图对比反映内心活动，突出了女主，这样的眼神光谁能不为之动容？

原版视角9明暗对比、色调渲染氛围

原版视角10气氛渲染

原版视角11气氛渲染2. 剧情方面 另外想指出的是，希望能在国产剧里头给年轻女孩更多的性格选择而不是脸谱化的塑造。

在本剧中的一些人物塑造让这些本来可以出彩的女配变成了一个一个的工具人。

林家的二妹三妹总让我很脱戏。

家教是一个人最好的老师。

看到家长的行事风格很难想象到袁总这样果断、有成就、有判断力、有手段的妈会培养出二、三这样的女孩。

老三一开始在实习，应该也21+了，但是在剧中的肢体语言、行为、台词（撒娇地说我最喜欢大姐啦～～～～）遇事毛毛躁躁这样的表现明显是小女孩儿的行为。

而二姐在老大老三之间；整天无所事事地在家闲晃，有情节的地方也尽是耍小孩儿脾气。

我并不是说在现实当中没有孩子气的成年女孩、成功的家长必然会培养出成功的小孩儿（生活中反例比比皆是），也并不是说要事无巨细地表现所有配角的生活细节（反而应该有所取舍）。

但是我真的诚心希望可以在国产剧当中看到更多的理智的、成熟的、可爱的而不是一遇到事情就跺脚撅嘴哭腔泪崩大全套、矫揉做作的年轻女孩儿。

特别明显的一个地方时新出的第12集。

当两姐妹偷听发现大姐是抱养的女儿的时候居然赌气上楼留下妈妈一个人错愕。

如果按照剧本人物的编撰，她们或许就是两个不谙世事的二十几岁小女孩hai/（滑稽），但是如果我们换一个角度，让这个故事更加的丰满、动人，更加的贴合立意，可不可以让女儿们通透坚强、让母亲隐忍而坚定？

而不是制造人为的矛盾来推动故事的发展。

三个人下一个场景合计下一步出路的时候不是把话头引导到林绪之为分享母爱而道歉、而是让三个人在艰难的关头抱团而不是一个抽离、一个指责、一个跟着乱让整个家庭分崩离析更加深刻一些？

作为一个二十几岁的女性，我深深地希望可以让镜头给女性更多的善意、更多的支持和引导；而不是把女性当作物品和工具。

对比一下剧中的男女角色最开始的人物状态来看一下编剧更偏爱谁：女性：1. 女主，缺乏女性特征的技术宅、莫得感情的工作机器，出现的工作场景都高度悬浮，似乎没有女主破不了的代码；2. 女主好友（童瑶），女性特征明显，只有侧面说是成功的公司老板，但是正面的刻画只有试衣服、化妆、和渣男谈恋爱；3. 女主养母（其实还好），一个妈拉扯大仨女儿，成功的霸道总裁，但是也是侧面刻画；正面的刻画有两个极端，对女儿们温柔呵护的良母形象，对其他人冷漠。

职业素养是从职业装体现出来的（倒不是说非得把工作场面全拍出来增加负担和注水，比如短暂而专业的会议镜头、比如夜晚处理文件的疲惫状态，比如辛劳兼顾工作和育女的回忆杀等等，这些精准而短小的片段不用多就可以白描一样的体现一个更丰满的形象）4. 女主生母，苦情家庭暴力受害人、绝症患者、温柔大方善解人意，但是除了掩盖过去怕对女儿二次伤害之外没有其他对事情实质性的推动（至少12集之前还没有，目前只看到了这么多，但是她是这里面唯一一个除了女主之外有职业技能场景描绘的；但是这里的理发店刻画也是服务于对她的苦情背景渲染，和女主女总裁妈豪华的起居生活进行对比突出了亲妈生活的不易而已，而没有着重展现亲妈的独立）5. 二妹，养尊处优不食人间烟火只顾谈恋爱、受伤、依偎在妈妈怀里但是打扮接地气儿的富二代女孩hai/6. 三妹，顶级富豪妈妈决定穷养女儿大学毕业前到自媒体工作室实习又变成女主与田放之间链接的工具女孩hai/，三妹有三宝：流泪跺脚大姐好7. 小欧生母，苦情单亲妈妈，为了和朋友之间虚荣的攀比而放弃自食其力照顾女儿的穷苦生活，没有靠自己的双手创造生活而是选择结交奇怪癖好的酒吧老板还包庇他虐待自己的小孩男性：1. 田放，上来就是工作场景2. 警察小郭，上来就是工作场景3. 警察老郭，上来就是工作场景4. 女主生父，虽然他是个无业游民但是对他的摄影技能和追踪技能有大幅刻画5. 小武，虽然他不常工作还经常打游戏但毕竟是小鸥生母的重要经济来源从上面来看这些女性角色职业上的刻画基本是一片空白，篇幅较多的女主也是悬浮似的变魔术一样的工作。

但是剧里面的男性基本上都有令人信服的正当职业以及对他们工作的场景描绘。

但是现实社会中难道不是女性又操持家务、又带娃、又要上班搬砖一人当作三人用吗？

为什么那么多职业女性在职场当中在各个角色当中或者游刃有余的切换自如、或者分身乏术的困境被导演和编剧视而不见，而电视剧里的男人不管正面反面都是作为顶梁柱和救世主的形象出现的呢？

这让我一个观众觉得很不公平。

这部剧的出发点很好，但是对剧本的打磨、拍摄的成果、对角色的性格塑造每每引起我的不适。

我真的请求国产剧给每个人物更多的空间，并且持有自信：诚意做出来的好作品，我们观众是会认可、买账并且念念不忘的（比如我的三体）。

我要是袁妈妈我就得气死了3. 剧情逻辑推进方面再说一说本剧的一些逻辑漏洞，欢迎补充。

顺着田放办案的几个基本思路：1. 田放与田放（假）同时和制药公司的案子有关联 2. 田放在纵火诱拐案件出现前后恰巧也在大连 3. 小女孩上与一辆京牌照车主有所接触 4. 田放的粉丝里有人给他提供重要信息，供词指向所谓田放粉丝有重大涉案嫌疑 5. 田放（假）与画像当中嫌疑人相貌一致 根据这几个线索如果我是警方怀疑田放（真）我至少会采取以下几个行动： 1. 调查监控，查找女孩家附近道路监控、老奶奶家附近商铺和道路监控寻找牌照外观一致的北京牌照车辆 2. 调查田放（真）在连期间酒店和外出路线监控，找到人员接触线索 3. （不知道是否有权限）查田放（真）通话记录，尤其是在连期间是否有与北京注册的号码频繁通过电话 4. 在京调查期间监视田放（真）外出与人员接触

居然还有这种骚操作 绪之诱拐一事几乎是冲动作案，案发之前几乎没有可能使用假电话和隐藏行踪，不像职业罪犯拐卖小孩会提前掩盖行踪。

以上1、2、3如果都做不到的话，我如果是郭警官至少不会掏心掏肺和田放（真）喝酒聊天、而是会密切监视他的行动路线和人员接触往来。

仅仅使用笨办法也不会这么多天一无所获。

在剧中郭警官几乎是下线的状态放了个假期把自己的侦查任务完全外包给了田放。

一流的剧本能让石头里开出花，三流的剧本只能拼凑巧合先把理智删除然后无中生有。

导演编剧如果没有驾驭推理的能力还是不要把观众当傻子的好。

4. 最后的最后 看了一下导演过往的作品，em...你们自己体会一下吧，不奇怪了呢。

另：编剧此剧涉嫌拼凑抄袭英剧：https://movie.douban.com/review/12448766/另：今天刚听说林绪之和田放之间的感情戏（听说啪了）。

我真心的希望国产剧的编剧能学好写作文。

首先故事应该有重心，安排那么多支线剧情哪一个都没给圆好，然后放了无关紧要的内容在里面。

什么时候国产编剧的文化层次可以提高一点儿？

其次，请不要往每一个剧本里头都硬塞感情戏了，在有些剧本里头尴尬的cp一点也不香。

脑子是个好东西，希望编剧能够了解一下。

目前看到第8集先说优点吧，我记得最清楚的是第1集莲生攒了零花钱给妈妈买了很多零食，把妈妈带到公园想请妈妈吃零食，但妈妈拒绝了并且独自离开了，那段演得很好。

小鸥对待生活困境的态度是很值得学习的。

我很佩服她的乐观。

然后说下和其他版本的对比，以前看过日版韩版，听说有泰国版，还没看过看了中国改编版，才发觉原版讲故事一气呵成不拖泥带水的优点。

原版第一集，已经把“奈绪本想研究鸟类却不得不做老师→奈绪得知班里有孩子被虐待→奈绪和怜南渐渐互相了解→怜南被放垃圾袋里→奈绪救出孩子，和孩子去海边看鸟，两人约定要当母女→两人逃走”这么多剧情拍完了。

而且顺带把小女孩怜南的生活环境和性格描写得很清楚：学校同学对她的看法，学校老师希望帮她摆脱家暴却没有进展，被老师从垃圾袋里救出来以后对老师说想去婴儿收容站……七十多分钟，已经拍完这么多的剧情，但是丝毫没觉得拍得很赶或者剧情发展太快，真的很厉害。

中国版第1第2集加起来和原版第1集差不多长，一个小时还连垃圾袋剧情都没到。

有点慢了。

但是看到后面我懂了，中国版是把垃圾袋和逃亡结合到一起了。

然后我又不懂了，日版韩版里，老师和孩子在海边约定要一起逃走的那段真的很震撼，中国版把约定做母女的部分弱化了。

但是没必要弱化这部分吧，反而可以把一些支线减少一点，比如长川生物……我们是来看林绪之和小鸥的，不是来看大公司勾心斗角的……原版在n线小城当一年级小学生的代课老师，不完美的她改成当白帽子，而且是能黑进别人微信公众号，几秒钟拷走别人电脑的资料，找到穆静男友的游戏账号的白帽子……这难度不是一个等级的吧，为啥写剧本的人会觉得大学毕业以后随随便便就可以学会以前没有接触过的东西，还能比其他学了四年的人都优秀……（当然也可能绪之的人设就是学霸）原版奈绪带继美逃走后尽量躲着别人，但是不完美的她电视剧里绪之带着小鸥逃走以后还经常出现于公共场所，还在公共场所玩捉迷藏，去餐馆吃饭，明知道自己现在是逃犯身份，而且还有陌生人不断寄恐吓邮件，为什么一点也不怕啊……另一个方面，日版电视剧里的风景非常好看，看完想去旅游的那种好看，韩国版的场景也不错。

中国版拍景色的水平就有点不够了。

你这么拍是没法吸引别人到大连圣地巡礼的.jpg（我去过大连，我觉得大连是很美的，不要误会成外国月亮圆啊）开玩笑的，大连也不缺游客，但是如果电视剧能把这座城市的美更多地展示出来就更好了。

旁白过多是目前很多国产电视剧的特点，不是这部剧独有的，或许最近流行这个吧，不过我不太喜欢…… 其他的等到后面几集出了再看吧，毕竟改编的时候可能会调换一些插叙情节的顺序，现在电视剧没仔细描写的东西可能会在后面几集仔细描写（比如刘奶奶讲述穆静的过去，这部分剧情原版花了差不多半小时详细讲，被改编成刘奶奶几句话了，我当时觉得省略得太多了，后来又想，说不定后面会再安排一个时间来插叙呢），所以我暂时就不评价了，等大结局出了再说。

最后说一点，如果没记错的话原版和韩版女主角（奈绪、秀珍）的生父（对女主角及其生母施暴的男人）好像都是死了，中国版绪之的生父没有死，而且继续骚扰绪之的生母。

这个剧情的创新我一开始还挺期待发展的（比如像韩版那样的家暴男自取灭亡结局），但是后来我妈一句话点醒我：“后面说不定会写成绪之原谅生父、钟惠原谅丈夫的大团圆结局……”你不要过来啊.jpg补充：上次打了2星，但是听说最后李泽、尚武都被抓了，不是“女人原谅了家暴男”的剧情，所以加一颗星变3星。

其他剧情不补充评价了，生活很忙，看到十四集左右就没再继续看了。

抱着极大的期待等来了《不完美的她》，结果呢？

神级的演员，绝佳的原版剧目，看起来并不缺少预算的舞美服化，却看得我胸中如有乱麻与块垒，一言难尽。

今天就从表演的角度来聊聊，这一言难尽的效果是怎么造就的。

我们先分别看看被寄予厚望的各位演员表现如何。

三女主“各据一派”周迅：小小的磨砂水晶石

在我的感受里，周迅的表演带有极强个人色彩。

她演绎的角色正如她本人，像一颗小小的磨砂水晶石，世界给予她的打磨温柔细腻，表层每一个细微的折射都让你感受到，这是一颗纯净到耀眼的水晶，但你又看不清内里，因为她从不将那光芒直白地展示。

她的表演里，有很多其他演员没有做到的“小动作”——一个眼神、一个后退、一些语气上的小结巴。

这些细节，是演员凭借其性格特征为角色注入的特点。

所以在整部剧中，周迅的表达是细微化和个人化的，非常电影化，非常适合在大荧屏上用特写和长镜头这样抒情的镜头，去极致地呈现。

在同一场戏中，她能比别人输出更为细致和私人化的情绪，让人看到更多的判断和态度，让角色在精神层面更真实、更复杂。

也正是因为周迅将更多的表演精力放在了精神刻画的形而上层面，在一些接地气的场景中，在与真实生活相接的形而下层面，她的表现力则显会得较弱。

惠英红：精致圆润的翡翠

惠英红在我看来是全剧演员中综合实力最佳。

她的最佳在于，能够在立住自身人设的同时，最大程度地和对手演员发生共振。

和周迅搭戏的时候，她能沉入内心，在精神层面给到对方细腻的回应；和亦之、果之这些表达更为简单直接的对手搭戏时，便能将心力稍稍收回，去做一些更为日常的交流。

观众看一场戏，不同于看歌手的个人演唱会。

一个人的秀场不好看，几个角色之间的化学反应才更为有趣。

一个好的演员，能够在释放能量的同时，关照到对手，接收到对方发来的讯息，知道该从哪个层面去做信息的交流——是走心发掘，还是浅尝辄止。

和不染人间烟火的水晶石相比，惠英红更像是一块精致圆润的翡翠，形准、色艳。

无论从什么角度看，都坦荡光亮；无论什么人佩戴，都与之相配，既不抢对方的风头，又任谁都无法削弱她的存在感。

赵雅芝：古装港剧女主角

在当今影视作品环境下，芝姐这次的呈现，和另两位女主演相比，显得有些乏善可陈。

首先，芝姐演绎的角色，是一个坐过十五年监狱又开了多年理发店的中老年妇女，她对角色的塑造让我十分不相信——白净秀气的面庞、文气的嗓音、永远温柔有礼，内在也看不到其个性的强硬粗粝的一面，实在不像是一个经历世事无数的中国女人。

其次，芝姐的表演方式是典型的古装港剧表演模式，喜怒哀乐皆有定式。

例如，表演恐惧，无论是面对前夫还是面对其他人，都是这样的流程——倒吸一口冷气，低头收回眼神，不敢看对方，向地面四顾，几秒钟后闷头慌张走开。

且不说这种表演方式与另两位女主的表演方式搭不搭，在现如今的影视市场上，也是显得有些老派了。

众多演员“百花齐放”三位女主演，可以说各代表了一种典型的表演方式，且都在各自的表演方式里达到了很高的完成度。

如果这部剧中所有演员都追随其中一位女主的表演方式去行进，那么从观感上看，是毫无问题的。

但遗憾的是，三位女主在表演质感上各据一派，其他的演员们也是如此，可以说是百花齐放。

金士杰：现实主义和表现主义无缝切换比如我一直尊重的金士杰老师，对人物的演绎时而走现实主义路线，接地气，细腻真实，让观者一秒入戏；时而又忽然开始走表现主义路线，说着说着话就神经质地哭诉起来或者唱起来，让观众实在无法形成人物定位。

不出错的大陆电视剧演法再比如黄觉，整部剧看下来，他的演法是在大陆电视剧中最为常见的，能把每一场的任务完成地很清楚，但不太会完成叙事的基础上对人物内心对更多细腻复杂的表达。

穆静、亦之、亦之男友、林绪之闺蜜以及警察小郭，都是这种演法，中规中矩，不出错，也没有亮点。

不过大约是因为对生活的领悟比其他几个青年演员更为丰富，黄觉的表现也更为松弛和完整。

其他除了以上的水晶石头演法、昂贵翡翠演法、古装港剧演法、现实主义和表现主义无缝切换演法，以及“不出错” 演法，再加上几个自成一派又不无特色的果之、穆静男友和穆莲生——哦，还有一个莫名多出来的角色，钟惠和袁玲的配音。

这两个配音角色悬浮在这部剧的演员中间，既无法和其他演员融合，也无法与被配音的两个角色融合，可谓是在众多演员中间，又塞进两个人。

根本问题：剧中演员的表演没有得到统一整合诚然，每一位演员在各自的表演中都有不足，但更重要的是，演员的表演整合问题完全没有得到解决，这是全剧在表演方面，最隐匿也是最根本性的创作缺失。

每一种艺术形式中的表演部分，都有它特定的语汇。

比如，京剧演员的表演语汇基础是唱念做打，古典芭蕾则要求舞者开绷直立，歌剧和音乐剧中的演员，则又是另一番面貌。

演员是一台演出的主要部分，不同的表演形式，让观众一看就能认出它是京剧还是芭蕾，绝不会发生分不清是京剧还是芭蕾的情况。

要想让京剧演员和芭蕾演员出现在同一个舞台上，做跨界创作实验，除非付出很强的心力，否则是很难创作出和谐的舞台呈现的。

具体到戏剧表演这个门类内部，则有更为多角度的细腻区分。

从学术上看，有不同的表演体系，从斯坦尼、梅耶荷德、格洛托夫斯基到铃木忠志、雅克·勒考克，不一而足；从行业内部细分看去，话剧、电影和电视剧中的表演呈现也是不同的；甚而，不同年代、不同地域，甚至因不同的编创者个人审美，都会影响作品中的表演质感。

譬如，周星驰早年电影作品、反映当代白领生活的大陆职场剧、清宫戏，这三种作品的表演呈现，在各个维度上，不言而喻，有显而易见的不同。

表演的优异呈现，必然需要对所有演员进行的整合调整

一部作品中，演员来自四面八方，接受过不同的表演训练，做过不同的工作，经历过不同的生活，性格也大为不同。

表演中最重要的材料就是演员作为人本身，而人不是有统一规格的机器，差异的多样化是必然的。

正如厨师设计菜谱，必然要考虑到食材之间的和谐搭配、相互衬托，表演的优异呈现，必然需要对所有演员进行的整合调整，这是编导创作者工作的重要部分。

在大部分优秀剧作中，演员的表演气质是趋近一致的。

比如人艺版本的话剧《茶馆》，演员的台词都是字正腔圆的台词腔，现实主义的表现方式。

虽然如今，中国观众因为观演经验的增多，品味渐趋多样化，对“话剧腔”的作品好恶不一的声音也随之增多，但这不影响作品本身，其表演统一协调，表演质感是自洽的。

也有一些成功的作品利用不同表演者的气质，制作出差异效果，实现了艺术效果。

例如，在一出现实主义作品里，在主人公的梦境中出现了一个意象化的人物，用更为抽象的方式表达了主人公的内心世界。

但偏偏，在《不完美的她》里，演员们之间既没有统一，也没有形成有目的的差异化。

看似是给演员以最大的发挥空间，实则是没有担负起一个创作者统一全剧艺术气质的职责。

后果就是，演员们各演各的——“我的输出和你的输出既不在一个频道上，也不在一个密度范围内”，“我在进行内心的交流，你在试图讲一个不那么动情的故事”，甚至是，“我在演电影，而你在演电视剧或话剧”。

这样的混杂和疏离，如何制造生动的化学反应，如何制造打动人心的表演作品？

没有看原版，但国内翻拍版无疑是毫无逻辑难以共情的编剧自我臆想故事。

小女孩怎么就那么巧总能碰到周迅，为什么周迅就那么巧在煤气起火前一秒救了她，为什么那么巧就刚好有个梯子直通人家家里的阳台？

为什么救了她就藏在身边也不报警？

为什周迅只要一去餐厅，就那么巧的碰到妹妹也去餐厅。

警察蠢的像是不存在，微波炉引起瓦斯起火愣是没发现，只听母亲男友的一面之词就开始寻找女孩，有什么证据能证明起火事件女孩一定就在屋里？

全国也没有一台监控，周迅和女孩满街跑警察愣是看不见。

所有人的家都没有生活气息，整的跟样板间一样，包括样板间一样的理发店，带入感很差，十分容易出戏。

小女孩墙头草的性格也是十分令人厌恶能看下去全凭勇气。

如果改成周迅和小女孩之前就有关系，周迅觉得她性格孤僻，无意中发现她受虐待，特意偷偷带走她（也别起火），女孩母亲报案女儿失踪，周迅各种藏女孩，一个藏一个找，警方介入，很快找到了周迅，周迅公布小女孩被虐待情况，警方介入调查，两个母亲陷入僵局。

女孩从小受虐待性格孤僻不爱与人交流，周迅想要通过各种办法引导女孩变得开朗并且同时纠缠于警察和自己的身世之间，最终周迅在和小女孩的相处中渐渐对自己的两个母亲变得释然，小女孩也渐渐变得开朗活泼，然而此时，噩耗传来，因为虐待证据被毁，小女孩最终还是被判给了养母。

全剧结束，让观众的心始终有所纠结可能会更好一些。

注：每一段前面的数字代表这段情节出现的集数。

我怀着激动的心情一口气看了8集。

结果很失望，白瞎了这个演员阵容。

周迅、惠英红、赵雅芝、黄觉、金士杰都是好演员，但他们演技再好也拯救不了这部烂剧。

穆静1尚武强迫莲生和他玩“枪毙”游戏，还把莲生关在纸箱子里，然后就在一旁和穆静亲热。

莲生生病了，尚武还有闲心洗澡。

莲生的手上有伤，右眼也有伤，估计也是尚武干的。

3尚武还给莲生涂口红，真是太变态了。

4更可恶的是，尚武还想杀了莲生，然后伪造成意外。

尚武带穆静去酒吧，把莲生一个人留在家里。

随后尚武灌醉穆静，趁机回家打开天然气，并给微波炉定时，再回到酒吧，制造不在场证据。

如果不是林绪之（周迅 饰）及时赶到，莲生可能就真的死了。

尚武眼看家里着火，还装作很担心莲生的样子，其实他心里很高兴莲生终于死了。

最可怕的是，消防员说没有发现孩子，但门窗有损害的痕迹，尚武的脸色立马就变了——莲生没死的事让他感到很失望。

你还是人吗？

尚武很渣，但穆静也不是无辜的。

就算以前尚武伪装得很好，穆静没看出来他很变态，但现在尚武已经暴露了他的真实面目，穆静就该带着莲生离开他。

但结果是什么呢？

尚武和莲生玩“枪毙”游戏，穆静只是稍微有点不高兴，仍然紧紧抱着尚武。

穆静发现莲生被尚武关在纸箱子里，只是稍微生气了一下，很快就消气了。

尚武说他要出门，穆静还很心平气和地叫他吃了饭再出去。

莲生生病后，穆静把她送到医院了，但是到了医院又不带她去看病了，而是带她回家了。

3尚武给莲生涂口红，穆静不去骂尚武变态，反而说莲生恶心。

7而且他们还对莲生做过一些见不得人的事。

穆静说，警察总会找到莲生的，万一警察知道他们对莲生做了什么就完了，所以要赶在警察之前找到莲生。

2穆静太自私了，她不带着莲生离开尚武就算了，还说：如果妈妈觉得幸福，莲生也会开心吧。

妈妈现在和尚武叔叔在一起，觉得很幸福，很开心。

从来都是孩子幸福，父母就觉得幸福，她这种“她感到幸福，孩子就必须感到幸福”的还是头一回见。

她觉得和渣男一起生活很幸福，她也要求莲生觉得和渣男一起生活很幸福。

1尚武不想要莲生了，穆静还是想跟尚武在一起，甚至企图为了和尚武在一起而抛弃莲生（但是没有抛弃成功）。

抛弃莲生已经够可恨了，但是和后面的事情相比就显得微不足道了。

后面的事情太毁三观了，甚至会让我觉得穆静抛弃莲生不是坏事，而是在做好事。

毕竟如果她真的抛弃了莲生，莲生就不会被尚武虐待了，不管她被谁收养都不会比现在这样更痛苦了。

之前莲生在的时候，她想抛弃莲生。

现在莲生失踪了，她竟然还要去找她。

莲生现在在哪儿都比和尚武在一起更好，你找她干嘛？

把她找回来和你一起受罪吗？

把她找回来继续和尚武玩奇奇怪怪的游戏吗？

5消防局初步推测有可能是人为造成的微波炉爆炸，再加上莲生不是尚武的亲生女儿，郭局当了这么多年警察，可能已经推断出这是尚武一手策划的。

只不过这只是推测，还没有确凿证据，所以他没有轻举妄动。

7郭跃也不傻，他知道如果莲生死了，尚武就是最大受益人，所以这个案子有蹊跷之处。

穆静却说：和小武有什么关系，你们不应该去调查那个女人吗？

是是是，都是别人的错，尚武一点错都没有。

有人拐卖走莲生她就这么激动，那尚武天天虐待莲生她怎么没反应呢？

郭跃说：这个时候你的男朋友去哪儿了？

他不应该陪在你身边吗？

穆静却说：我们才是受害者。

她才不是受害者，尚武也不是受害者，莲生才是受害者。

好在莲生已经被林绪之收养了，以后不用受罪了。

8郭跃还是很聪明的，不过有一个bug。

他去找刘奶奶的时候，都不知道尚武在跟踪他。

尚武一直从刘奶奶家跟到了田放家，郭跃还不知道有人在跟踪他。

当然这也有可能是一个伏笔，郭跃故意假装不知道尚武在跟踪自己，看看尚武到底想干什么。

假如后面没有反转，郭跃真的不知道有人在跟踪自己，这就太假了。

钟慧李泽家暴钟慧（赵雅芝 饰）母女，所以钟慧在家里放了一把火，想烧死李泽，这个是没有任何问题的。

为了避免女儿被烧死，她还灌醉了女儿，这样家里就只剩下李泽一个人了。

结果钟慧再去找女儿的时候，女儿已经被袁玲（惠英红 饰）带走了。

钟慧如果担心女儿在家被烧死，她完全可以在女儿上幼儿园的时候放火，或者把女儿交给亲戚朋友照顾再放火，还可以直接拿菜刀砍死李泽……她有一万种方法可以只杀死李泽而不会伤害到女儿，她偏偏要选择灌醉女儿。

袁玲捡到了林绪之，叫钟慧再也不要和林绪之见面，她竟然就同意了？

钟慧放火后，完全可以把李泽家暴她们母女的事情告诉警察，就算不会无罪释放也可以减刑，但她却说她是一时冲动放的火。

8郭跃想要帮她，只要她承认李泽家暴她们母女，他就能帮她翻案，她却觉得她就是应该坐牢，一点都不冤。

郭跃还发现李泽拍的照片上的人表情很痛苦，问钟慧他还拍过这样的照片吗，钟慧也不说实话。

7林绪之小时候在家里听到了拍照声，可能是李泽在拍钟慧，也可能是在拍其它人。

那有没有可能李泽也拍了林绪之？

8再加上钟慧想给李泽钱，叫他把所有底片交出来。

李泽却说：你女儿就只值这些？

这说明李泽拍了很多林绪之的照片，而且是不光彩的照片。

如果真的是这样，钟慧难道不应该报警吗，让警察把他抓起来。

乍一看钟慧花钱买底片这事很感人，其实明明警察就能解决的事，你为什么要用钱来解决呢？

警察都主动找上门了，她还不配合警察办案，非要自己解决。

的确，如果李泽知道钟慧报警了，很可能把照片公布出去。

但你怎么知道李泽收了钱后就会把所有底片交出来，不会自己再留一份？

而且警察处理过很多类似的事，他们更有经验，他们知道怎样办最好，难道你觉得你比警察还厉害吗？

你才是受害者啊，你为什么不反抗？

林亦之6林亦之的男朋友国栋也是一个渣男，他口口声声说养孩子的事包在他身上了，又说小餐馆的饭菜没有想象中那么难吃，他过穷日子没问题，他是怕林亦之吃不了苦。

7结果第二天他就说他妈的新秘书想勾搭他。

他这是在给林亦之打预防针，到时候林亦之发现他出轨了，他就可以说：我不是早就跟你说了是她先勾引的我吗？

这是秘书的错，不是我的错，我是无辜的。

8林亦之要产检了，他却说因为工作上的事情要出去一趟。

他发微信的时候笑嘻嘻的，明显不是工作上的事，多半去见秘书了。

他一回来就说结婚的事先缓一缓，基本上是宣告出轨了。

这么明显的渣男，林亦之还不赶紧和他分手，只是骂了他一顿，难道你还指望他会改过自新？

本以为这是一部展现女性独立、自强的剧，本以为尚武伤害莲生，穆静会果断带着女儿离开他；本以为钟慧会反抗，会把李泽的所作所为告诉警察，还自己清白，让李泽被依法逮捕；本以为林亦之发现国栋是渣男后，会立即和他分手。

要么把孩子打掉，要么自己一个人把孩子养大。

全都是我想多了。

事实是穆静离不开尚武，钟慧不反抗，林亦之还是想和国栋结婚。

看不到独立和自强，只看到依赖和懦弱。

这让我想起了《娘道》，女主角生了几个孩子都是女孩，所以她觉得自己罪孽深重，发誓一定要给丈夫生一个男孩。

《娘道》直接震碎了无数网友的三观，我看《不完美的她》的时候就跟当年看《娘道》是差不多的感受。

我们看看别人家的女性电影/电视剧是怎么拍的。

《了不起的麦瑟尔夫人》中，米琪的丈夫出轨了，米琪其实很喜欢他，也很舍不得他，但她立即叫他滚蛋。

《凪的新生活》中，小凪无意间看到男朋友在同事面前说她坏话，小凪立马就搬家了。

但其实男朋友只是为了面子才那么说，其实他很爱小凪，所以只好苦苦哀求小凪和他复合。

别人的电视剧都是男朋友离不开女朋友，男朋友离开女朋友就会死，国产剧却是反过来的。

米琪第1集就叫丈夫滚蛋了，小凪第1集就搬家了，就喜欢这种雷厉风行、干净利落的操作。

还有《致命女人》，贝丝·安发现丈夫出轨，就用计谋杀了他；萨蒙妮的丈夫去世了，她不结婚了，每天却找小鲜肉，堪称人生赢家；

还有一个女人一发现男朋友出轨，直接选择了开枪，决不给他第二次机会。

《冰雪奇缘1、2》艾莎从头到尾都没有谈恋爱，因为强大的女性不需要谈恋爱。

（不是不能谈恋爱，而是谈恋爱不是必需品）看多了独立、自强、勇敢、坚韧的女性电影/电视剧，真的看不惯穆静这种遇到渣男还离不开他的剧情；看不惯钟慧不反抗，而是继续被李泽敲诈的剧情；看不惯林亦之不和国栋分手，而是还是想和他结婚的剧情。

钟慧不反抗，给人一种“女性很懦弱”的感觉。

但女性也很勇敢，并不比男性差。

穆静不能自己带孩子，一定要找个男朋友，林亦之一定要和渣男结婚，给人一种“婚姻是女人一生唯一的目标与终点”的感觉。

但女性不一定非得有男朋友，也不一定非要结婚，一个人也可以过上丰富多彩的生活。

女性不应该被婚姻定义，婚姻也并不是女性唯一的归宿。