再见溪谷

2013年《电影旬报》十佳电影第8位电影里最有不少"趣"的对照，对立，甚至是博伦。

人物关系的对照：大森南朋饰演的记者渡边这一角色，与其妻子的夫妻生活，是俊介和加奈子畸恋关系的一个对照，为了突显这对。

正常的夫妻关系，闹矛盾吵架有冲突时，想有肌肤之亲而不得，因为那是代表双方和解互相原谅的行为。

而那边一直处于互相纠缠的俊介和加奈子，进行房事只要女方一句“做吧”。

第二次两人的床戏用了叠画，两人水乳交融时，背景是流动的溪水，其实认真观察准确来说是“旋涡”。

暗示两人的纠缠。

后来渡边和自己的妻子和解了，妻子想离开家门时，渡边给了她一个大力深情的拥抱。

正常夫妻的和好是共同理解继续生活。

但是加奈子离开俊介，其实是一个原谅他的行为。

“我们不是为了幸福才在一起的”加奈子是这一约定的严格执行者，一个有意思的镜头不常见，让人印象深刻

加奈子在家无聊剪指甲突然看到了什么光线里的灰尘暗示着这个家里有了生活的气息，仿佛他们越来越像一对夫妻了，一种晦涩的幸福感

38-39分的画面，明亮光线下飘动的尘埃（静态的看不太清）在这个镜头之后加奈子打电话报警告发了俊介教唆令居杀人

“我们不是为了幸福才在一起的”

被加奈子举报教唆杀人，相虐相杀又开始了

虽然自己没有做过，但还是向警方认罪了

表面看来是生无所恋般的自虐行为，实际也是为了反击加奈子

疲倦的表情，脖子上都是汗

画面的切换，仿佛俊介就坐在对面

房间外媒体追问的声音渐入，俊介隔空对话加奈子

对俊介的攻击在镜头表现下像是反弹回来，加奈子是施虐者也是自虐者

一推一拉的两组镜头，表现出两人即是对立又是捆绑的关系只属于两人的修罗之路

从对立到平行

俊介当初是在酒精的作用下对加奈子实施了强奸

红色上衣，在整个电影的冷色调背景下显得非常刺眼

和前面一次吃饭喝酒形成了对照

很正方向且对称的一个镜头，两人并行，却又被中轴线分割，暗示两人即将分开以下的小设计个人非常喜欢

这个镜头强调了“放下“与“流动"

鞋子掉落，俊介转过了身来为什么纠纠缠缠的两人，即使是为了相虐才在一起，也会慢慢得变得幸福起来了，为什么加奈子后来会要离开溪谷和俊介说再见呢？

这些明显不是叙事如此松散电影想要表述和解答的重点，导演明显更侧重的是表现出虐恋两人的关系。

但所幸的是电影里给出了总够多的对照桥段，但这需要我们观众自行去整理拼凑。

1.首先是强奸案的加害者与受害者在一起，性爱可以“自然而然”地顺利进行了。

两人都不必猜忌和有所防备了。

2.怨恨与愤怒是一件让人疲倦的事情。

3.触底反弹，两人已经是最不幸的边缘人，怎能还变得更加不幸。

对生活早已没了期待，麻木的生活着，却有了老夫老妻的轮廓。

《再见溪谷》你，玷污了我的花园我，黯淡了你的星光你，悬掉在罪与罚的天秤上我，徘徊于生与死的轮回中风好大我，漫无目的逆风而行你，机械木勒尾随其后可风毕竟吹不走心中的结你，疲惫不堪之时我，回赠一个残酷微笑溪谷的简陋小屋腐朽的味道挥之不去无需明日的家具肆意摆设我，总是无神的盯着天花板你，只是卑微低下头无数次冰冷的交合原始而古朴的日常生活理所当然无法责怪无法道谢那个不幸的约定最终随着小溪顺流而下你与我注定相爱相杀（写这首词，权当是《再见溪谷》观后感吧）

《再见溪谷》是对人情感中的爱恨做了深层的探讨，受众群小众，心思简单的人很难理解认同故事中的情感。

曾在大学中犯下强暴行为的尾崎在多年后与化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命运相逢，生活在一起，彼此得到救赎。

而邻居杀子的恶行让这个隐居家庭收到关注，过去的种种被记者再次揭开，加奈子离开了尾崎。

离开意味着原谅。

尾崎对加奈子而言，是心理创伤的源头，从那里开始，在她的人生形成幽暗的溪谷。

生活一次次令她感到绝望，尾崎再次出现，成为她宣泄的出口。

但人的情感就是这样复杂，即使恨，也不见得不会爱。

在尝试报复尾崎使他入狱后，加奈子意识到自己对尾崎的情感已经改变，她离开溪谷，想要把尾崎从无止境的赎罪中放生。

原著作者吉田修一的另一部作品《恶人》也是这样复杂的人类情感，常人所无法理解的爱恨。

就电影的完成上而言，大森立嗣尝试通过记者的角度，把尾崎与加奈子的情感类比到正常人的生活中。

记者与妻子也经历了复杂感情，另一名女记者对尾崎与加奈子的情感难以理解，通过这些增加观众对两人情感的接受程度。

同时也导致两人的情感对观众的触动不那么深。

一开始看起来不太正常的小家庭，案件的介入使得尾崎的过去暴露，这样略带悬疑的手法带入过来，尾崎与加奈子两人的形象上并未有深得观众认可的塑造，所以真相揭示时心理也形不成反差。

有得有失。

加奈子无疑是这个故事发生的原因啊。

1、朋友被轮奸，自己偷偷跑掉！

就算不是朋友也应该报警啊。

2、和轮奸犯结婚。

这是赎罪吗？

看剧情不像，还买房子很享受婚姻生活啊。

总结：加奈子绝对是个神经病。

可笑的是，男主居然还要去找加奈子共同生活。

最后，记者提问：没有发生轮奸的高中，，和没有遇见加奈子的人生要选哪一个？

毫无疑问啊，当然选择没有加奈子的人生啊。

轮奸是恶，和加奈子结合是恶X2。

总结：被轮奸的受害者真木阳子，，完全没必要陪两个神经病玩儿！！

男主和加奈子两个脑子有问题的人，可以一起进神经病院了！！

因为她说的：“你绝对不能幸福，如果我死了会让你好受，那我绝不会死；如果你死了会让你好过，那你也绝不许死”，俊介决定用一生去救赎一个过错。

约好一起不幸，但是再深得伤，真诚和陪伴总能使其愈合。

明明幸福就在咫尺，可惜夏美却无法面对，好在尽管俊介无法回答渡边的问题，但他已经决定出发...阳子依旧那么优秀，加油

敘事跳躍性太強，以致於在慢鏡頭的恍惚中，總有那麼點跟不上節奏。

這點雖然增強了簡單故事的可讀性，但也由此增加了數段讓人略感突兀的支線，以致於為了打通這些劇情綫之間的關聯，片子的敘事變得更加錯亂，巧的是，這反倒成了片中「斯德哥爾摩綜合征」的一種映射。

全片的故事關係除了由上訴的各種跳躍性敘事串聯之外，更多的是靠步調一致的慢鏡頭進行過渡調節，這也直接奠定了片子的基調。

同時這兩種敘事方法的結合與劇情一步步揭露的擰巴人物關係相互襯托，相互呼應，前者為原本混亂不堪的後者提供了映襯關係網絡的淡色底布，直接讓後者所裹藏著的絲絲血脈躍然屏上（雖然處理得並不太好，但最起碼已經將故事的邏輯捋清楚了）。

而驚豔的是，在做足條理性佈置的功夫之後，導演還在其中藏了一路揭示主基調的包袱，以被害人對施害人的憎怨為雙方關係的基調，通過與敘事脈絡的深淺搭配，延綿不斷的曲折呈現，到最後的「再見」書信達到隱喻的結尾——也由此將整個故事與這條最主要的脈絡，以及伴隨片子一路的隱喻包袱捏合到一塊，並且給出了答案——片尾看似是以一個選擇題做結，事實上並不存在選擇，也無法選擇，那麼做在我看來衹是在強調最後的隱喻結論——幸福總是會隨著時間的變遷以及個人的努力而到來的，即是說「哥們儿你的罪已經贖清了，新天新地將伴隨著上帝的降臨而開啟」。

這份隱喻的達成，雖漏洞明顯，但因為被害人與施害人的表演而變得更加深刻（受害與施害雙方一直以來的面無表情將無時無刻不再體現「贖罪」這一維繫雙方關係的關鍵，雙方的剋制隱忍與表面上的「夫妻」關係極為衝突，並且這份衝突被一直延續到了最後，直至被害人對施害人的原諒才將這份靜止的衝突打破，而全片到這也戛然而止了，實則是一個對全片的完滿總結，出人意料又耐人尋味，這自然也會被冠以「賣弄」的名號），成功的被凸出，也造就了在極富跳躍性的敘事中主線邏輯的一脈相承。

總而言之，是部好作品。

1《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说，说起来，2013年有两部根据吉田作品改编的电影，而且反响都不错，除了这部，另一部就是《横道世之介》。

吉田修一最有名的当然是《恶人》了，这本小说是几年来最打动我的一部日本小说，尤其是作者对人物心理的把握，那种追悔莫及的心理，真是写得相当到位。

从《恶人》到《再见溪谷》，吉田的作品有一点很突出，那就是对人际关系的刻画。

《恶人》里，呈现出了一种人际关系的食物链，冈田将生—满岛光—妻夫木聪，三人层层钳制，不仅有阶级上的，也有情欲上的。

而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系，更是令人印象深刻。

到了这部《再见溪谷》，就是施害者跟受害者之间的关系。

2吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品，虽然里头的确有凶案，但非要跟推理扯上边，也最多最多算“社会派推理”吧，可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案，是里美涉嫌谋杀女儿的案子，但这在电影里更像个引子，或者是“兴”，重点很快随着记者的追查，落在了里美隔壁家的那对男女身上。

而这对男女之间的关系，电影过半时揭开了真相，大森南朋扮演的记者一开始只知道大西信满曾经是强奸犯，但电影过半，原来跟大西住一块的那个女的，其实就是那桩强奸案里的受害人（真木阳子扮演）。

不过，这个带点推理色彩的诡计，相信很多观众早就看出来了，而且也让我隐约想起了松本清张写过的一篇短篇小说。

所以，对导演来说，最重要的还是对那种人与人之间特殊关系的处理，更何况大西和真木的部分情况，此前已经通过记者的调查，向观众透露过。

整部电影看下来，让我印象最深的，就是导演对空间的处理，也就是大西和真木之间的那种距离——身体上的，和心灵上的。

3接下来，就来看看导演是怎么运用空间，来表现男女主角之间那若即若离、纠结虐心的关系的吧。

图文版拉片，请看长微博→→http://weibo.com/1222300262/AtPWK7KPW?mod=weibotime4以下是从网上截取的《再见溪谷》的书摘，多多少少也有助于对电影的一些理解。

对男女主角的关系描述，这句话我看了印象很深——“既无法责怪，也无法道谢”。

还有一句话，我没记错的话，是电影里没用的，“因为我消失，就等于原谅了你”，这个其实解释了女主最后离开这个行动，电影没用，应该是为了留下更大的空间。

這條河川從此地到鄰鎮長達十公里，名為「桂川溪谷」。

由於鄰近東京都心，交通方便，是極受歡迎的觀光景點。

堪稱清流的清澈河水與細石河岸，間以奇岩巨石，在這個季節裡，溪流映著盎然綠葉，使水面化為誘人的色澤。

只不過，貫穿這條溪流的涼風吹不進社區。

俊介本來就是有條不紊的人，但每當一準備打掃，加奈子就不高興。

他認為加奈子討厭的不是整潔的房子，而是排斥讓這裡的生活變得像「真正的生活」。

原本以為所謂的尋常生活隨時都能過，一旦被放進其中，立刻深深體會到所謂的「尋常生活」距離自己是多麼的遙遠。

「我也稍微想過，萬一喜歡的女人遇到那種事，我會怎麼想……照理說，女孩子都經歷過那般悲慘的遭遇了，身為一個男子漢，應該要好好保護她才對。

我是這麼想的。

可是，這會不會只是好聽話罷了……調查水谷夏美小姐後來的經歷時，我漸漸萌生了這種想法。

我能好好面對遭遇過這種事的女人嗎？

遭遇這種事的女人和沒這般經歷的女人，我能夠同等看待嗎？

越是思考她後來的人生，我越沒有自信……遇到那種慘事的明明是她，但是一直想一直想，簡直就像我自己遇到一樣……總覺得好像輸給了什麼人。

可是，那個什麼人又是誰呢？

」渡邊自顧自地繼續說。

自己也不知道想表達什麼。

難道告訴尾崎他所侵犯的女人後來過得如何不幸，是像要他說什麼嗎？

希望他道歉嗎？

希望他落淚嗎？

希望他不理睬嗎？

希望他笑嗎？

只是，獨自說著說著，渡邊漸漸感到似乎沒那麼厭惡尾崎了。

不僅不厭惡，他甚至有種朝著走在馬路對面的自己說話的感覺。

結果，尾崎一次也沒轉過頭來，逕自朝路標「清流之鄉溫泉」的方向走上紅色鐵橋。

你的人生到底在幹什麼？

就不能稍微認真點過日子嗎！

有段時間，他刻意遺忘。

有些夜晚，他越是想忘記，記憶越是鮮明。

只是，在十多年後的今天，要想起當時的情景，簡直如探索他人的記憶般困難。

生活就好像翻閱日曆般，一天一天過去。

我和尾崎在這裡的生活，宛如每天都是十二月三十一日，不斷翻著沒有明天的日曆。

說要一起在這裡生活的，是我。

但是，我希望有人原諒我，希望有人原諒年輕的自己當晚輕率的舉動。

可是……可是，無論我多麼努力，就是沒有人原諒我……我希望有人原諒我。

「我做出那種事，社會卻願意原諒我，而且爽快得令人驚訝。

當然，有些男人也會露出厭惡的神情，可是我知道在他們內心某處已經原諒了我，或者說，他們理解我所犯的錯。

所以，我也想原諒我自己。

因為如果不原諒自己，便無法擠身於原諒我的男人之中，而那裡卻是我唯一的生存空間。

」「我無論如何都無法原諒你，要是我死了你會幸福，那我絕對不想死。

」「你死了，就不再痛苦，那我絕對不讓你去死。

」「所以，我不會去尋死，也不會從你面前消失。

因為，我消失，就等於原諒了你。

」既無法責怪，也無法道謝。

他再次深深體會到，這多半就是他們的關係。

「那個記者說了什麼？

」「……他問我這樣就幸福了嗎，這樣就滿足了嗎，問了好幾次。

我回答他，『我們不是為了要幸福才在一起的』。

」（by 淹然）

说实话我是冲着真木看的这部片子。

演技精湛，身材超棒。

但是整个电影的编排就显得很没有冲击力，没有一个爆发的高潮，也许小说，电影就显得过于平淡了，而且整部片子氛围极度压抑，对话很少，看着很不爽，如果不是有真木的完美容颜和身材作为调味，整部片子实在有些乏味。

讲讲细节，有几个点我没看懂，记者和老婆为什么不合？

没说，和整部剧情究竟有些什么关系？

难道就为了让女主问记者那句，“你结婚了吗？

家庭过得幸福吗？

"，最后记者老婆说不想离婚了，我也没看懂，完全没有交代理由和细节，那介绍这个情节的意义在哪里？

都没有缘由，如何产生效果？

最后有一个鞋子掉落溪流的镜头，我知道应该是有寓意的，但是我完全没看懂，请有看懂的来解释下？

谈谈男女主角的感情，我们可以肯定，他们最初是没有感情的，有的只是女主角对男主角的恨意吧？

男主角对女主角是愧疚，但是又很奇怪，从他对女主角的愧疚来看，敢于离婚，敢于那样一直跟着女主角，我们可以觉得这是一个相当有责任感的男人吧？

至少勇于去承担自己的过错吧？

可是为啥又会参与了那次强奸呢？

有点难以理解人物间的性格差异。

好了，当他们最初来到一个出租屋的时候，两人相拥而吻，这算啥呢？

我不知道大家怎么理解，为什么就突然转变会去吻那个强奸自己的人？

男主又何来勇气去吻她呢？

通常，这种情节是情侣吵架后，突然发疯似的男女互吻，这是在人无法通过语言等其他方式去表明感情时，而采用的特殊表达方式。

可是当时双方应该没有感情啊？

怎么就会吻了呢？

不懂。

为了互伤？

有这个效果吗？

想来想去，我只想出一个解释，两个人这段时间太郁闷了，太压抑内心了，通过一次性来解压？

不管对方是谁的解压？

好像也不太说得通啊？

谁来解释下？

再后来两个人经常做爱，而且我们可以到，大多都是女方主动，女方经常会问“做吧？

”感觉两个人从第一次出租屋后，应该是经常做爱，问题是，女方为什么那么喜欢和男方做爱？

有报复的含义在里面吗？

是不是意思说：让你感受下我前夫和我做爱时经常想到我曾经被一群男人强暴的经历？

这个解释能说通吗？

为什么呢？

我们没有看到女方在做爱这件事情上的转变过程，之前的做爱后来的做爱有任何变化。

相反感觉还挺爽的感觉，感觉和第一次拥吻类似，舒压？

抑或，我实在无法理解，身体需求过于旺盛？

必须要解决一下？

到最后，我是明白的，女主应该从一定角度是原谅了男主。

男主想找回她，可见，男主是爱上了她。

对她是有感情的。

女主后来对男主应该也有了感情，这种感情其实是一种长时间一起生活产生的亲人之感，当女主发现男主的自行车后，会去询问情况，可见其自然而然的一种关心吧。

但是另一方面，我看不懂的是，她为什么要去为证男主？

有什么意义吗？

如果他不承认呢？

如果隔壁那女人也不承认呢？

她的诬告就没有任何意义啊。

那即使他认了，隔壁那人也不会认啊，即使都认了，还是不能理解啊，为了让他坐牢？

有人说是试探？

那也一定是个神经病想出来的，难以理解，至少从大多数正常角度看，这个故事发生的逻辑依据有点无厘头，有点莫名其妙。

学生时代的强奸犯与被害人因为这同一事件对各自的人生造成了巨大影响，走到哪里都被人扒出这段不光彩的历史而遭人排斥，冷眼相待。

最终走投无路的女人竟然选择跟施暴人共同生活，也许是因为毕竟这世间最能相互理解彼此境遇的人也非彼此莫属了。

于是常年以往复杂的爱恨纠缠迫使因为当年的事件尚未释怀的女人将男人诬告至大牢，而这一次以后，这两人囤积的愤恨能否得到释放，扭曲的人格能否回归正常，重新开始平静幸福的生活呢，但愿人生可以从此打开新的篇章。

是今年最喜欢也最不喜欢的一部电影。

轮奸犯和当年的受害者在一起，因为赎罪跟憎恨吗，根本不是的，是因为他们两个喜欢对方，说起来龌龊又软弱。

都不好意思朝着自己承认。

但真的就是这样的。

事发之前坐在地板上互相研究生命线，在其他男孩起哄的时候，把那男孩踢开，那个时候不是喜欢是什么呢。

“袋子太重了。

”“豆腐快要坏了，你今晚吃掉吧。

”“好的。

”这个时候不是喜欢是什么呢。

“你盼着我死了你轻松，盼着你死了能好受，都不行。

” “你快滚吧。

你把事情搞砸了。

”这些时候不是喜欢又是什么呢。

头脑和心脏都太令人羞耻了。

不是轮奸犯的人，因为面子，欲望之类的烂事情而在一瞬间做出不像自己的事情，成了轮奸犯，比本来就是轮奸犯的人要痛苦无数倍。

喜欢的男生没有保护自己，还跟其他人一起朝自己扑过来。

真希望他去死。

但更糟的是两颗心脏还会发出小小的声音说，还是喜欢哦，喜欢哦，喜欢哦。

原本好端端的两个人一起变成怪物，喜欢变成纠葛。

但还是要缠绕在一起。

因为恨你而要在你旁边惩罚你。

我们只会暂时住在这里所以不需要橱子，我们不是因为要幸福才在一起的——这样的说法能把自己保护起来。

但穿着红T恤泡完温泉的时候，喝掉一杯啤酒，鞋子掉下桥的时候，自己心里的真相就会浮出来，所以只能逃跑。

而逃跑的时候也是知道，对方一定会找到自己的吧。

“你没有幸福的资格，赶快把人生过成一块狗屎。

”在经历不可逆之后，耳边就总有人这样低语。

之后要用漫长的时间，才能把自己放回做人的起跑线上，开始过真正的生活。

能一起度过这个过程真好。

受害者和加害人是这个世界上仅存的，活在同一个玻璃罩子里的联盟。

在《幻影书》的结尾，失踪半生的海克特曼说，他在地上看到一块极其好看的蓝色石头，去摸才发现是一口痰。

他觉得人生就是这样，所以给自己的农场起名叫”蓝石”。

而这部电影里则是反过来，以为自己拿到了最龌龊的东西，却在里面发现了救赎跟幸福的可能。

“你说去死我就立刻去。

”他这样说着，而她没有说去死，却亲了上来。