双峰第三季

看了一圈评论，似乎还没有专门讨论Dougie的。

不知为何，刷完本季已经好一阵了，这个有点诡异的角色却总是在脑海中挥之不去，干脆一写为快吧。

当然，这里想重点说的是作为Cooper分身的Dougie，而非Dougie本人。

本季一共有18集，分身之后一直处在没有¨wake up¨状态，被人们当作Dougie的Cooper其实贯穿了整季，一直到最后两集才变回“好”Cooper，所以实际上这是一个非常重要的角色。

虽然每一集里乍看之下他最大的作用之一似乎都是给比较沉闷和慢节奏的剧情带来笑点 ——不会自己走路，需要别人推下车还不知关车门，甚至连基本的与人交流都难以胜任，只会重复其他人口中说出的几个词，等等—— 而之所以能达到这些让人觉得搞笑的效果，其实是因为Dougie的种种举动都是和我们习惯了的生活常态严重不符的，换句话说，简直是宛如自闭症患者一般（这里没有歧视的意思，我有和自闭症患者亲身生活的经历，只是觉得种种行为比较相似）。

其实普通自闭症患者如果没有帮助的话，是很难在社会上独立自主生存下来的。

所以刚开始看到Cooper/Dougie变成这样，我的心也不禁揪了起来，不知道他接下来要如何继续生存，特别是在一个环境如此险恶的世界当中。

然而神奇的是，Dougie自从出场一直到最后，都是有如神助，一路披襟斩棘，不但存活了下来，而且活得风生水起。

这也让我不禁去思考，这个Dougie到底是一个怎样的角色，想要表达什么。

而我能想到的答案是，其实Dougie是一个镜像般的反射性隐喻。

接下来会具体解释。

这个问题也许可以一直追溯到Cooper分裂的那一刻。

其实如果严格按照道德的眼光去扫描每一个人，得出来的结果或许会是，大多数人都是一团善与恶的混合物。

我们的种种行为调和在一起得出的颜色，是模糊不清的灰色。

而Cooper在分裂成一“善”一“恶”两个分身之后，其实他所蕴含的这两个道德维度，就不再模糊不清，而是化身成了两个清晰可见的极端，分别由本季里的”坏”Cooper和“好”Cooper来代表。

“好”Cooper诞生之后又被投放到了一个普通的家庭之中，变成了这个家庭的一家之主”Dougie”。

之所以说Dougie是一面镜子，是因为他和其他人互动的过程，其实并不是真正意义上你来我往的“二人互动”过程，而是这些人和他们自身互动的过程。

这在Dougie的说话方式中有很清楚的体现：不管别人对他说什么，他唯一的反应就是去重复对方说的话里的某个短句，或者某个词。

就像对着一面镜子说话一般，人们说出来的东西经过反射，又再一次呈现在了他们面前。

而讽刺的就是在这种情况之下，其他人收到他们自身反射之后的反应。

可以看到，包括医生在内的所有和Dougie说过话的人，除了他妻子Janey以外（即使Janey最初也没有立刻反应，过了至少一天才送他去医院检查），都没有对他的这种奇怪行为表现出丝毫的关切。

虽然觉得Dougie有点怪异，但是仍然选择假装没看到，而去延续自己的工作职责或者继续追求他们想要达到的自身利益目的，把这种自说自话的“对话”进行下去，得到的结论也自然是他们自己想要的结论。

也许这就在某种程度上解释了为什么Dougie可以安然度过整季而毫发未损，为什么明明一眼就能看出Dougie哪里不太对劲，人们却无一例外地选择睁眼瞎，装作一切正常似的对待他。

因为在和他的这种反射性互动之中，每个人看到的其实都是自己想看的结果，得到的都是自己想要的答案，Dougie所做的只是呈现并满足了他人自身的欲望。

而这些欲望归根结底，也基本上都是和金钱有关的，包括Janey掌管了家庭财务之后的意气风发，赌场老奶奶经过他的指点以后重返贵族生活。

而进一步体现Dougie身上这种镜面效果的，是他的一系列“超能力”：能看出哪一台老虎机会中大奖，能看出公司同事在文件之中的造假，能看出谁说了谎，谁心怀歹意，要对他造成伤害。

总结一下，其实Dougie的超能力，就是可以看破虚无的表面，直达反映善恶的本质。

而让我比较欣慰的是，在这些本质被揭露之后，人们并不是无动于衷的，老板耐着性子看懂了他的批注，对他大加赏识；造假的同事公开承认悔过，而且良心发现，向他本来打算投毒杀死的Dougie道歉。

因此，实际上这个怪异又充满笑点的Dougie角色，也包含着“镜子”这个影视和文学中的常见隐喻，让我们通过对他的观察，也顺便一览了剧中各种其他角色内心需求与欲望的反射。

1.人工智能正在到来的时代，留给人类的还有什么，唯有情动。

2.情动，作为非表象性的思想样式，预设了观念，但非观念。

3.三种观念：情状、概念与本质。

从情状到本质，跳脱概念。

4.我们需要情状，不需要充分的观念。

思想不再有未来，唯有艺术。

5.描摹情状，不寻原因，不归其以概念。

从情状直接跃至本质（积极情动），一个纯粹强度的世界。

6.在小说，虚构不再有价值，这是概念的生产。

留给人类的是情状，是情绪、情感与情态，是普鲁斯特、奥兹和托宾。

7.在电影，是动作的消失，是完全的情境。

观众只能产生无法归于概念的情状，情动本身即是价值。

8.对存在之力流变的体验，是《利维坦》（2012）和《双峰》（2016）告诉我们的东西。

9.不再需要充分的思想样式，需要不从分、不完整、不可解等反理智的东西。

10.只有纯粹强度的流变，本质的世界。

一切彼此相合，上帝的至福。

从2015年9月至2016年4月结束，分四大部分内容拍摄：2015年9月到10月中拍摄 双峰镇 故事线2015年10月中到12月底拍摄 南达科他州 故事线2016年1月到2月底拍摄 拉斯维加斯 故事线2016年2月底至4月中拍摄 内室戏（如红房间、白房间、Roadhouse和大北方酒店等）以下按拍摄时间顺序罗列拍摄的具体内容：日期昼夜章节内容9月9日昼E05Jocob金铲广告9月9日夜E05Jocob玩直播9月10日昼E15Nadine赐予大Ed自由9月11日夜E10Nadine看Jocob直播9月14日昼E15大Ed向Norma求婚9月15日昼E05Becky到RR餐厅要钱9月16日昼E11Norma接到Shelly电话9月16日夜E11Bobby一家在RR餐厅9月17日昼E06Miriam在RR吃饭9月17日夜E11Bobby一家在RR餐厅9月18日昼E15Gersten试图让Steven冷静9月19日昼E10Carl弹唱,Steven打骂Becky9月19日昼E12Carl关心困难户Kriscol9月22日昼E06Richard开车撞小孩9月23日昼E10Richard杀Miriam9月23日昼E11Miriam爬出马路9月24日昼E10Richard抢劫外婆家9月25日昼E07Andy找到撞小孩的车9月25日昼E07Andy在路边等撞小孩的车主9月25日昼E09Frank、Hawk和Bobby见Betty9月26日夜E04Frank手机没电回警局9月27日夜E04Frank手机没电回警局9月27日夜E04Frank见Wally9月29日昼E09Lucy和Andy网购9月30日昼E09Lucy和Andy网购9月30日昼E10Chad截信9月30日昼E01Hawk要Lucy和Andy搬文件10月1日昼E01Hawk要Lucy和Andy搬文件10月1日昼E03Hawk、Lucy、Andy查文件10月1日夜E05Andy和Hawk查文件10月2日昼E09Frank、Hawk和Bobby三人发现胶囊内的纸条10月2日昼E14Chad被捕10月2日夜E04Frank碰见Bobby，到会议室见Hawk10月3日昼E06Doris又来警局找Frank10月3日昼E11警局接到Carl的电话10月3日夜E11Hawk给Frank展示地图10月5日昼E07Jerry迷失在树林里10月5日昼E14Frank一行去到杰克兔子宫殿10月5日夜E05Jerry在树林看直播10月6日昼E14Frank一行去到杰克兔子宫殿10月6日昼E17坏Coop在杰克兔子宫殿以东253码10月7日昼E06Richard见RED10月8日夜E14Sarah在酒吧10月9日夜E18Coop和Carrie来到Palmers家10月11日夜E15坏Coop到便利店找Phillip Jeffries10月12日夜E08Woodsman在便利店10月12日夜E17Coop和Laura在丛林10月13日夜E15坏Coop在便利店二层10月13日夜E17Coop和Laura在丛林10月22日夜E02坏Coop杀Darya10月23日夜E01坏Coop去接Ray和Darya10月24日夜E01坏Coop去接Ray和Darya10月24日夜E02坏Coop、Ray、Jack、Darya吃饭10月26日昼E18Coop在Judy咖啡馆10月27日昼E02坏Coop杀Jack10月30日夜E08新墨西哥小哥送女孩回到家11月2日昼E01发现Ruth尸体11月4日昼E01警方到hastings家抓Hasting11月4日昼E01警方搜查Hasting家11月4日夜E02坏Coop杀Phyllis11月6日昼E01Constance发现指纹是Hastings的11月6日昼E07Cynthia来到SD警局，看到Briggs的尸体11月6日夜E02Hasting在监狱见Phyllis11月9日夜E09FBI审Hastings11月10日夜E081956年餐厅11月10日昼E12Sarah在食品杂货店烦躁不安11月11日昼E13恶Coop找到Ray并杀了他11月12日昼E13恶Coop找到Ray并杀了他11月12日夜E11Gordon一行讨论白天所见11月14日昼E05Constance汇报尸检结果11月14日昼E09Gordon一行来SD警局，见到Briggs上校的尸体11月17日昼E14Diane说认识Janney-E11月18日昼E16Diane坦白11月19日昼E16Diane在旅店酒吧收到:-)ALL短信11月19日夜E10Albert和Constance吃饭11月19日夜E12Albert和Gordon邀请Tammy和Diane加入蓝玫瑰小组11月19日夜E12Diane查Ruth手臂上的坐标位置11月20日夜E05坏Coop在监狱打电话11月20日夜E07坏Coop和Ray离开监狱11月23日昼E07Diane见坏Coop后在监狱外11月24日昼E07Diane见坏Coop11月30日昼E11Gordon一行去到Hastings发现Briggs上校的地方12月1日昼E04Gordon、Albert、Tammy见完坏Coop后在外面对话12月1日昼E09Gordon一行在飞机上12月2日夜E06Albert到酒吧找Diane12月2日昼E07Gordon和Albert在Diane家12月4日夜E12Hutchuns夫妇暗杀Murphy狱长12月5日夜E08坏Coop被Ray枪杀，后复活12月9日夜E01Sam看守玻璃箱12月10日夜E01Sam看守玻璃箱12月11日夜E08新墨西哥小情侣回家12月12日夜E03FBI知道玻璃箱凶案12月12日夜E04Gordon见Densis12月15日夜E18Coop和Diane在汽车旅馆12月16日昼E09坏Coop来到农场见Hutchens夫妇12月17日夜E14James检查锅炉12月17日夜E18Coop走出红房间看到Diane12月28日昼E11Gordon一行去到Hastings发现Briggs上校的地方（补拍）1月12日昼E03Jade和Coop出门1月13日昼E03Jade和Dougie/Coop在房间1月14日昼E03119嗑药女和其儿子1月19日夜E04Coop见赌场经理1月19日夜E11Mitchum兄弟请Coop吃饭1月20日夜E05Mitchum兄弟痛扁赌场经理1月20日夜E10Anthony来赌场见Mitchum兄弟1月21日夜E05Candie三姐妹站墙边1月21日夜E10Mitchum兄弟在家1月25日昼E04Coop在Dougie家吃早餐1月25日夜E04Coop从赌场回到Dougie家1月26日昼E05Coop早上出门上班1月26日昼E18新造Coop回到Dougie家1月26日夜E14Coop看电视触电1月27日夜E06Coop回家写作业1月28日昼E04Coop在Dougie家起床1月28日夜E10Coop和Janey-E房事1月29日昼E16Hutchens夫妇、FBI、Mitchum兄弟在Dougie家门外1月29日夜E13Sonny Jim玩Gym2月2日昼E16Coop住院2月3日昼E16Coop住院2月3日昼E15拉斯维加斯FBI找错人2月4日昼E09Bushnell、Coop和Janey-E在警局2月4日昼E15拉斯维加斯FBI接到找Dougie的任务2月5日昼E13Anthony找Clark要毒药2月8日昼E06Janey-E还债2月9日昼E07Janey-E在楼下等Coop下班2月10日昼E16Coop和Janey-E到赌场找Mitchum兄弟2月11日昼E07Fusco来幸运七公司找Dougie2月12日昼E05Coop在幸运七公司2月16日昼E06Bushnell在办公室见Coop2月17日昼E13Mitchum兄弟给Bushnell送礼2月18日昼E06Todd收到任务2月18日夜E02Todd让Roger拿钱给某女2月19日昼E11Bushnell和Coop在公司楼下2月22日昼E13Anthony毒杀Coop未遂2月24日昼E11Mitchum兄弟在野外见Coop2月25日夜E16Richard和坏Coop在某个坐标点2月29日夜E01????和Coop对话之Coop镜头2月29日昼E08????在城堡3月1日夜E08????在监控大厅3月2日昼E02James、Shelly、RED在Roadhouse3月2日昼E13女神Renee在Roadhouse听James唱歌3月2日夜E07Roadhouse老板打电话3月2日夜E05Richard在Roadhouse搞事情3月3日昼E15眼镜妹Ruby在Roadhouse等人3月4日全E05Shadow在Roadhouse演出3月4日夜E09皮疹妹Ella在Roadhouse与人聊天3月5日夜E04+E09Au Revoir Simone在Roadhouse演出3月5日夜E09Hudson Mohawke在Roadhouse演出3月5日夜E03The Cactus Blossoms在Roadhouse演出3月5日夜E02Chromatics在Roadhouse演出3月5日夜E17Julee Cruise在Roadhouse演出3月6日夜E14Lissie在Roadhouse演出3月6日夜E16Eddie Vedder在Roadhouse演出3月6日夜E15Veils在Roadhouse演出3月6日昼E08九寸钉在Roadhouse演出3月6日昼E06Sharon Van Etten在Roadhouse演出3月6日昼E10Rebekah Del Rio在Roadhouse演出nostars3月7日全E16Audery在Roadhouse跳舞3月9日昼E01Ben和Jerry在大北方酒店3月9日夜E07Beverly回到家3月10日夜E07Ben和Beverly在大北方酒店3月11日昼E07Ben和Beverly在大北方酒店3月11日昼E07Frank和Hayward医生通话3月11日昼E10Ben在大北方酒店与Sylvia通话3月15日昼E17Frredie大战Bob3月18日昼E17Coop、Diane和Gordon三人行3月18日夜E16Diane在红房间3月19日夜E10Albert和Tammy来Gordon房间3月24日昼E02Coop在红房间见到Laura和Leland3月28日昼E02Coop和Mike在红房间3月30日昼E06Mike在红房间“Don't die”3月30日夜E18Coop和Carrie开夜车4月1日昼E03Coop和美国女孩在紫房间4月4日昼E03Coop和Naido在紫房间4月5日昼E08Gotta Light4月5日昼E08Gotta Light在广播站4月8日昼E01????和Coop对话之????镜头4月11日夜E13Audery要Charles出去找Billy4月12日昼E15Audery恨Charles4月13日昼E03Coop在赌场4月14日昼E04Coop在赌场遇到Dougie俩熟人

关于坐标，white lodge和荷兰人小屋：1. 威廉.黑斯廷斯和露丝.达文波特找到了通往其他空间的入口，来到一个叫“the zone”的地方，在那里见到布里吉斯少校，少校要求他们进入军方数据库拿到坐标。

两人将坐标交给少校时，黑影（矿工们）出现，杀死少校和露丝，并询问威廉他妻子的名字。

2. 少校将坐标藏在自己的椅子里，和妻子说25年后警长会来找她要坐标。

25年后Bobby和警长说少校生前最后见到的人是Cooer（Mr. C），警长来到少校家里调查。

少校妻子将坐标交给警长，警察找到坐标地点（杰克兔子城堡往东253码，white lodge的入口）。

安迪进入white lodge，与巨人见面。

3. 威廉被捕，妻子来狱中。

为Mr. C服务的矿工出现在隔壁牢房。

Mr. C杀死威廉的妻子。

4. 露丝将坐标写在手臂上。

威廉带FBI的探员到他们与少校会面的地点，发现露丝尸体头以下的部分，戴安（Tulpa）记住坐标，发给Mr. C。

同在这个地点，Cole发现类似传送门的旋涡（vortex），可以被传送到一个有矿工的小屋（荷兰人小屋？

）。

5. Mr. C派雷.门罗（菲利普的线人，奉菲利普.杰弗里斯之命准备杀死Mr. C）找威廉的女秘书要坐标，然后炸掉了女秘书的车，杀死了她。

门罗告知Mr. C坐标和菲利普的藏身地（荷兰人小屋）。

6. Mr. C在荷兰人小屋找到菲利普，菲利普告诉其坐标。

7. Mr. C带Richard到其中两个坐标的指向地，Richard被电死。

（三个坐标中有两个是假的——应该是门罗和菲利普给的坐标是假的，因为他们的目标是杀死Mr. C。

）8. Mr. C到达最后一个坐标的指向地（杰克兔子城堡往东235码），被传送到white lodge里一个类似presentation room的地方，巨人将幻灯片从劳拉家切换到双峰警察局，将Mr. C传送到警察局。

（这似乎是巨人的圈套：让Mr. C在警察局落网，不让他在劳拉家里找到Judy。

Mr. C发现自己到了警察局时，说了一句what is this。

）9. Cooper找到菲利普，说了一个时间（劳拉死亡时间，1989.2.23），菲利普发出了一个无限循环（或是莫比乌斯环）的符号，将其送回25年前的那个时间。

（待在荷兰人小屋、救活Mr. C的三个矿工，应该就是《与火同行》中参加了便利店上方会议的三个流浪汉。

）一些待确认的问题：1. Mr. C为什么要找坐标去white lodge?少校失踪前和Cooper、Cole说过Judy的事情，Mr. C想通过white lodge里的少校找Judy？

是想和Judy合作，还是想摆脱Judy对他的控制？

2. 坐标数字对应的是white lodge入口，还是警察局？

看上去应该是杰克兔子城堡附近的white lodge入口，但戴安的tulpa又说她是让Mr. C去了警察局。

同时威廉博客上的坐标指向的是便利店/荷兰人小屋。

3. Mr. C给Darya看的纸牌上，黑色的符号是什么？

戒指上的猫头鹰洞穴符号，代表black lodge。

这个符号还出现在了少校留下的字条上，以及Hawk给警长看的地图上。

在少校的字条上，这个符号和太阳的符号并列出现，再次印证了它代表着black lodge。

4. Mr. C将要回到红房间的那天，为什么一直在开车？

开车的地点似乎就是最后一集中Cooper开到430的地点？

5. 少校的身体里为什么会有道吉的结婚戒指？

可能是现场的矿工放进去的（威廉告诉塔米，少校死亡的时候有很多人出现，后来FBI去现场时，戴安也看到矿工杀死了威廉），为了诬陷道吉（真Cooper）杀人，从而帮Mr. C清除威胁。

6. 道吉回到红房间之前，为什么说自己的胳膊出问题了？

《与火同行》中，特蕾莎.班克斯死前三天胳膊动不了了，劳拉夜里醒来似乎胳膊也有些麻木，似乎是戴戒指的副作用？

有一种说法是红房间里arm的进化形态是一棵树，也像手臂中的神经系统。

7. 少校是什么时候把坐标放在椅子里的？

从第二季和《神秘史》中可知，他加入蓝皮书计划以后就一直在寻找white lodge，他是早就知道了坐标，还是在威廉和露丝去军方数据库盗取后才知道？

红房间里的数字和暗号：巨人（消防员）在S3E1中告诉cooper：430，Richard and Linda，一石二鸟手臂重复数字：253（少校留给警长纸条上的时间是2:53，同时写了white lodge的入口是杰克兔子城堡往东253码。

Cooper恢复记忆是在拉斯维加斯时间2:53，给Cole留言2+5+3=10。

Mr. C在警察局死亡后，墙上的时间是2:53。

）安迪被传送进white lodge，巨人让其看到路牌6（路牌6出现在显示屏上连续的两个镜头中，第一个是S3E6，Richard撞死孩子的地方，另一个来自《与火同行》，是拖车公园里的电线杆路牌。

）（Cooper第二次拯救Laura/Carrie page时，寻找到她的住处，附近有路牌6）一些彩蛋：威廉.黑斯廷斯的博客：https://web.archive.org/web/20170710023126/https://thesearchforthezone.com/海沃德医生的扮演者是马克.弗洛斯特的父亲。

马克.弗洛斯特本人演了S3E15Steven自杀前遇到的那个遛狗人。

2017年9月7日 / DAVID AUERBACH 我认为《双峰：回归》会比原剧更深入。

我在首映前就写过这样的预言，内容是《双峰：回归》 将如何展开：我预计新一季将围绕“双峰”展开——不是指那个小镇，而是这部电视剧本身。

新一季将会以旧剧为核心，而非延续原有的情节。

然而，我原本预计《回归》会以比现实中更明确的结局收尾。

尽管我确信最终结果会更接近《内陆帝国》而非原剧，但我认为弗罗斯特的参与以及整理18个小时素材的庞大任务，都需要某种叙事弧线作为组织原则。

直到那个椭圆形且令人难以置信的荒芜的最后一集，我发现它与林奇其他作品相比具有更为本能的令人不安之感。

（即使是我喜欢的他的三部电影，如《橡皮头》、《穆赫兰道》和《内陆帝国》，都没有像最后一集那样打动我；它们更像是全面的审美体验而非情感体验。

）

The Curtain Call在没有任何明确理由或叙事的情况下，创造出全方位的恐惧感是一项了不起的成就。

这种力量非常强大，尤其是库珀和黛安之间的“爱”的场景，它要求我们尝试进行一些解释。

这是我对林奇在第18集基础上构建的潜在素材的最佳猜测。

我的解释受到了这位评论者的关键启示，即第18集中的另一个世界不是由消极实体朱迪创造的，而是由白色小屋自己作为陷阱为朱迪设置的。

这是第一个开始暗示最终集特殊、压倒性悲情背后原因的解释，包括库珀和黛安之间奇特且令人不安的性爱场景。

请记住以下几点：第三季的主要反派角色既不是邪恶分身，也不是BOB，而是朱迪。

朱迪本身或者是由实验怪物、母亲、有角的虫子象征（杰弗里说过）、跳跃的人、查尔方特/特雷蒙德家族和莎拉·帕尔默所代表。

戈登·科尔、加兰德·布里格斯和库珀与菲利普·杰弗里和MIKE有某种长期的计划来处理朱迪。

《双峰：归来》具有对称结构。

例如，库珀在2.5小时后进入恍惚的道格状态(Dougie-state)，并在还剩2.5小时的时候苏醒。

黑色小屋的生物，包括朱迪，都被痛苦和悲伤所吸引，也称为Garmonbozia，并以此为食。

电是一种基本能量，就像火一样。

Electricity以下是我对朱迪的计划及其相关可怕代价的最佳猜测。

这些都不是确定无疑的，只是我觉得有趣的一种猜测，或许也是弗罗斯特在林奇开始在其基础上即兴发挥之前所设想的一种设想。

“You are far away.”在第一个场景中，Fireman告诉库珀：“现在它在我们的房子里。

”“它”指的是朱迪和她的黑色小屋居民。

Fireman在这里的严肃程度前所未有。

这是一件非常非常糟糕的事情，需要采取绝望的措施。

然后，他给库珀三个提示：430（进入另一个现实的交叉点距离430英里）、理查德和琳达（库珀和黛安的替身）以及“一石二鸟”（库珀的计划）。

这个场景的时间模糊不清。

它可能发生在第15集库珀用电恢复自己的意识之后，但更重要的是库珀在那之后记住了这个场景，并知道他需要做什么。

The Bomb陷阱有三个关键要素：1. 笼子：由白色小屋（White Lodge）创建的一个包含德克萨斯州奥德萨和双峰的梦境小世界2. 诱饵：库珀和黛安3. 炸弹：劳拉·帕尔默

“It’s slippery in here.” 库珀以菲利普·杰弗里斯（Phillip Jeffries）为旅行社(With Phillip Jeffries as travel agent)，在她去世的那晚，及时回去营救了劳拉·帕尔默（Laura Palmer）。

他以一种有趣而又不太令人放心的语调告诉她：“我们要回家了”。

如果“家”是父母的家，那是劳拉想去的最后一个地方。

实际上，“家”是劳拉（Laura）起源于第8集的怀特洛奇（White Lodge）。

古柏（Cooper）将劳拉（Laura）带到Jackrabbit的Palace White Lodge树林。

劳拉·帕尔默（Laura Palmer）失踪时，她听到了消防员为库珀（Cooper）演奏的声音。

这表明怀特洛奇（White Lodge）已接她。

库珀对她的失踪并不感到特别惊讶。

他抬起头来是因为她已经被拉起 ， 就像她在第二集中从红厅走来一样（带有相同的颤动声）。

上 是前往白色小屋的方向。

“We’re going home.” 莎拉（Sarah）在朱迪（Judy）的影响下行动，对劳拉（Laura）的失踪感到愤怒，并试图粉碎她的照片，但场景不断倒转，照片无懈可击。

这个现实正在变成“非官方版本”，而劳拉则“被保存”。

HomecomingWhite Lodge确实将劳拉从父亲的手中“救了”出来，但这并不是库珀的目的，这就是为什么库珀离开警长站后似乎越来越讨厌。

劳拉（Laura）为了更大的利益而被使用在陷阱中，但不是为了自己的利益。

她仍然遭受可怕的童年和青春期，充满了虐待。

库珀在《与我同行》中 告诉劳拉不要带猫头鹰洞环，因为库珀的计划要求劳拉 还活着。

当Leland / BOB杀死Laura时，它搞砸了计划。

如果库珀主要关心的是真正拯救 劳拉，为什么他不把她从死夜前的过去几年中 救出来 ，以免她遭受如此可怕的虐待？

具有讽刺意味的是，劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的悲剧是 没有人想要她死，但每个人都使她受苦—第18集的启示是，她的折磨者现在包括库珀。

在《回归》中， “谁杀了劳拉·帕尔默？

” 最终成为MacGuffin Lynch和Frost原本打算的样子。

问题“谁杀了劳拉·帕尔默？

” 导致角色和观众误入歧途，分散了更重要和更富有同情心的问题，“劳拉·帕尔默是谁？

或什么？

”怀特洛奇酒店将1989年的劳拉（Laura）放入一个袖珍的梦幻世界，我称之为“笼子”。

我们已经看到怀特洛奇（White Lodge）用笼子短暂地收容了C先生；这暗示着这个梦幻世界的本质。

它在她周围塑造自己。

然后，劳拉（Laura）在凯奇（Cage）居住了25年，在得克萨斯州敖德萨（Odessa）的凯莉·佩奇（Carrie Page）的生活中过着平淡无奇的生活。

Odessa, TX, Pop. Pylon从我们对她的了解来看，劳拉（Laura）的后来作为卡莉•佩奇（Carrie Page）的生活似乎比她的童年更好，但是当库珀出现时，她的客厅里仍然有尸体。

凯奇（Cage）也许是劳拉（Laura）希望能够摆脱童年生活的梦想。

通过进入笼子，她忘记了进入笼子之前发生的很多事情。

笼子不是 Judy的领域。

这是劳拉（Laura）自己的梦想塑造而成的White Lodge创意。

jackrabbit是敖德萨的象征,fireman在安迪（Andy）进入怀特洛奇（White Lodge）旅行时就知道了笼子：他向安迪（Andy）展示了凯莉·佩奇（Carrie Page）屋外的＃6定向塔的照片 。

消防员意识到该计划和该计划的帮凶。

Fireman-o-vision“劳拉就是那个，”为什么呢？

当fireman响应三位一体核试验，将金色的劳拉球降落到地球时，我和其他人担心这会将劳拉从完全的人类虐待幸存者转变为某种神奇的被选者，从而削弱了演出的人为元素。

我现在认为劳拉很特别，但她因痛苦而特别 。

劳拉生活在一个可怕的黑暗青年中。

她在父亲和英国广播公司（BOB）手中的虐待留下了巨大的精神残留，朱迪（Judy）使帕默（Palmer）成为她居住或拥有萨拉（Sarah Palmer）的业务基地。

BOB是garmonbozia的glut嘴，而Laura一直是garmonbozia的顽强抵抗者，直到她死了（BOB / Leland都不希望这样的结局）。

Black Lodge会消耗Garmonbozia，但无法独立产生。

Deployment 为什么被描绘成一个积极人物的消防员会创造出这样的烈士形象？

我建议劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的作用是充当电容器：存储大量累积的苦难电荷，然后可以在确切的时刻释放这些苦难。

劳拉的巨大苦难并不能使她成为超人，但它使她有能力在陷阱中发挥作用。

在正确的设置下，这种放电可能会使Lodge实体的电路过载，并彻底破坏它。

用另一个恰当的类比，这就像是原子弹达到临界质量。

但是对于像朱迪一样重要的可裂变物质，您不想在我们的宇宙中引爆它，否则它将占用我们世界的大部分空间。

Judy’s Life-force用霍克地图的语言：劳拉（Laura）是一种高浓度的纯玉米（具有生育力），由于受苦而变成黑病玉米（黑穗病）。

黑人旅馆的居民会消耗Garmonbozia来产生黑色火/电（闻起来像焦化的机油）。

朱迪（Judy）是生育能力受损的有力母亲，她能够食用大量的藤本植物来喂养她巨大的黑焰。

有了足够的黑玉米（即燃料），黑火就会生长，消耗掉一切并燃烧掉，就像将汽油倒在火上一样。

或电路过载。

或原子弹达到临界质量。

Highly concentrated, highly flammable, but still too pure黄金是garmonbozia和劳拉球的颜色。

正如消防员产生的那样，她充满了玉米，她是高效的燃料。

但是朱迪不会以优质健康的玉米为食。

只有黑玉米可以。

利兰德（Leland）和英国广播公司（BOB）必须照顾这种腐败。

当消防员冻结朱迪（Judy）出现的BOB球的镜头时，并不是因为他将BOB视为主要威胁（尽管在该系列的这一点上，观众应该这么认为）。

这是因为 BOB不知不觉地成为了击败Judy的计划的一部分。

“There are some things that will change.”同时，在25年后的正常宇宙中：消防员将C先生从莎拉的房子（双峰的最不利位置）转移到警长的住所（双峰的最积极的位置）。

C先生寻求加蒙裔，因此被萨拉·帕尔默（Sarah Palmer）吸引，但他一直由杰弗里斯（Jeffries）和布里格斯（Briggs）成立。

他的情节对陷阱并不重要，这就是为什么在一个急忙招募，戴着超能力手套的英国孩子的帮助下，他的失败如此轻松的原因。

他造成了一些伤害，但是由于怀特洛奇的管理，库珀-道奇无法动弹。

C先生在劳拉（Laura）死后一直给BOB喂食加莫波兹虫，但与朱迪（Judy）造成的世界末日威胁相比，这种危险微乎其微，因此C先生直到2016年才出现在戈登和阿尔伯特的雷达上，戈登相当C先生从监狱中逃脱时，都无动于衷。

（鉴于雷的身份，以及戈登与菲利普·杰弗里斯的关系，戈登很可能参与了逃生计划。

）当谈到其他人的痛苦时，戈登颇为马基雅维利安和冷酷无情。

他可能在戴安娜的头巾上变软了，但他并不软弱。

戴安娜对戈登和联邦调查局的愤怒情绪是真实而合理的。

她正在被他们使用。

当时钟锁定在2:53时，它标志着这个世界故事的完成 ，它将很快成为“非正式版本”。

正如“日志女士”所说：“光芒正在消逝……圆圈几乎完整了。

” 2 + 5 + 3 = 10，“完成次数”。

都曾走过这个故事的戴安娜（Diane）和库珀（Cooper）和戈登（Gordon）一起进入了最后一幕，戈登本人拥有某种特殊的权力。

2:53 Sunday, October 2库珀，戈登和戴安（Diane）离开警长的车站到大北方的地下室之间，为计划中的问题制定了解决方案。

（戈登还给库珀更换了FBI销。

）该计划的一部分仍然可以，该计划涉及从过去解救劳拉。

问题在于，劳拉（Laura）于1989年被安置在笼子里后，做出了可怜的诱饵，因为一旦进入笼子，她就忘记了童年，因此朱迪并没有被诱入笼子。

那个任务落在库珀和黛安之间。

库珀已经在陷阱中使用了劳拉，也将为此牺牲自己和黛安。

库珀又一次穿过红色房间，这与他在第二集中走的路类似但不同。

他已经进入了新的“官方版本”。

杂乱无章的人走了，因为它们不是在此版本中创建的。

更微妙的是，劳拉（Laura）缺少最初的“是未来还是过去？

” 现场与MIKE。

相机将焦点对准Laura在第一次迭代中坐在的空椅子上。

当我们看到劳拉（Laura）时，在库珀（Cooper）与Arm交谈后，实际上是 库珀对第一次旅行的记忆。

我们看不到库珀坐下或站起来，整个场景被简化了。

第18集中的劳拉（Laura）红厅场景是Arm提示的倒叙，以提醒Cooper他的任务。

劳拉本人被关在笼子里，已经有很多年了。

“You don’t know what it’s going to be like.”库珀经由格拉斯顿伯里格罗夫（Glastonbury Grove）退出，并在正式版中与黛安（Diane）会面。

我们没有听到他们在谈论这个计划，但是我们知道他们不确定他们在笼子里会找到什么，戴安娜很紧张，而库珀却坚决但不高兴。

他们开着一辆摇摇欲坠的70年代老式汽车，是因为他们确实希望找到一个停留在1989年或更早的世界，因为他们将进入劳拉的理想世界。

他们进入一个神秘的，空虚的世界，到达一家拥有80年代固定装置的汽车旅馆：旋转电话，CRT电视和老式锁。

他们登记入住并进行令人不安的无情性生活。

“Turn off the light.”这是第1集具有对称性的地方。

我将实验设为Judy或Judy的化身。

Sam和Tracey似乎是通过做爱来吸引他们参加实验的（在Lynch电影中，性别几乎总是不好的），于是实验就在他们的恐惧中残酷地屠杀了他们。

黛安（Diane）和库珀（Cooper）现在重新制定了召唤仪式，以将朱迪（Judy）引入笼子。

他们俩都知道这是计划。

虽然他们彼此关心并彼此相爱，但这种性行为绝非爱的行为。

两者都不快乐。

库珀在整个过程中都热情洋溢，但始终专注于黛安，表达了克制的担忧。

黛安（Diane）试图变得多情，但陷入恐惧和眼泪，捂住库珀的脸，凝视着天花板。

这些都不是他们意外的。

这一直都是计划。

黛安（和较小程度的库珀）承受的苦难是她与强奸她的男人发生性关系的产物。

她知道这将是一次痛苦的经历：她在汽车旅馆外面看到自己的双胞胎，因为她已经与必须与Cooper一起睡觉的人分离了，即使他不是 那样 库珀。

库珀告诉她把灯熄灭，希望能减轻一些创伤，但这是一个空洞的手势。

他因自己的多宝党的罪恶而感到内rid。

他们的创伤有助于吸引Judy，但这也是使他们活着的原因。

山姆和特蕾西因为没有产生足够的Garmonbozia而被杀死，因此实验将他们杀死，以恐怖来盛宴。

但是像劳拉一样，好的garmonbozia发电机值得活着，所以朱迪不会杀死戴安娜和库珀。

她按照拼盘的“我的祷告”进入了笼子，这也预示了朱迪在第8集中通过青蛙虫的到来，但她让黛安和库珀还活着-至少库珀还活着。

戴安娜（Diane）和库珀（Cooper）的性生活令人不安，最终归因于两个人为了追求抽象的美好而侵犯了他们所拥有的人性，同情心和爱的每一种本能。

特别是，这源于库珀使用 戴安娜（Coin）的方式，但要征得她的同意，这是残酷地不人道地结束自己的手段。

库珀在此之前很少有在责任与本能之间进行选择的机会。

他们总是把他指向同一方向。

现在它们是完全不兼容的。

这个笼子梦幻世界的令人不安的，普遍的荒凉是它的形成的产物，它是由（a）劳拉（Laura）自己的创伤历史，（b）茱蒂（Judy）恶毒的影响以及（c）库珀（Cooper）和（在较小程度上）黛安（Diane）对他们的任务感到恐惧而塑造的正在做。

凯奇梦境中的任何事情都不 会有好的结果。

任何有益的影响都将对另一个世界产生影响，这对于现在被困在笼子里的人们来说几乎没有情感上的安慰。

但是令人沮丧的荒凉只会增加Laura-Judy garmonbozia巨型炸弹的可燃性。

由于（a）朱迪（Judy）的存在，（b）库珀（Cooper）和戴安娜（Diane）的存在以及（c）笼子（Cage）的关闭，梦境世界在一夜之间得以重制。

包括Cooper的汽车在内的外界一直在不断更新。

安德烈亚斯·舒（Andreas Schou）指出，库珀的汽车变成了C先生在2:53车祸中第3集驾驶的相同模型，这表明库珀性格的阴暗面以及朱迪对笼子的影响力不断增强。

库珀和黛安的生活被改写为理查德和琳达的生活。

他们仍然是相同的灵魂，但是他们的记忆已经像嘉莉·佩奇（Carrie Page）一样被抹去和败坏了。

黛安（Diane）溶入琳达（Linda）并离开理查德（Richard），不知道到底出了什么问题，但知道自己不能再面对理查德（Richard）。

（另一方面，由于黛安的痛苦远大于库珀的痛苦，朱迪可能只是吞噬了她。

）库珀的意志比黛安或劳拉更坚强，他坚持过去的自己，但是当他读到《他知道自己已经为计划牺牲了世界上最关心的人戴安娜的信。

黛安可能是一个愿意的帮凶，但责任最终落在了他身上，他为此感到震惊。

他们没有一个人要活着离开笼子，但是库珀仍然对黛安的创伤和失踪感到震惊。

他几乎被它打碎了，无法享用咖啡，比以往任何时候都更容易散发出黑暗的一面。

前两个季节的活动是紧随其后的儿童游戏。

进入笼子后，朱迪就居住在一个熟悉的痛苦之地：双峰峰的Palmer住所。

这不太可能是她影响的程度。

她在餐厅外和嘉莉的屋子里留下了白马图腾。

朱迪可能认为嘉莉是劳拉（Laura），或者至少是丰富的藤本植物。

也许她像第6集中那样从死去的男孩那里收获了garmonbozia，就像在Carrie的房子旁边将＃6电塔留在原地一样，以收获garmonbozia。

。

嘉莉下班的最后三天可能是朱迪的恶毒影响使凯奇（Cage）饱受痛苦的结果。

Two familiar friends outside the new motel: the Evolution of the Arm and the Fireman (echoing the White Lodge’s standing lamps).库珀从另一家汽车旅馆退房，离开了汽车旅馆，尽管他开始迷失自己，但他仍记得自己的任务，并乐于完成任务。

他将精力集中在一项任务上：将劳拉带到萨拉·帕尔默（朱迪）。

他知道凯莉·佩奇（Carrie Page）需要记住自己作为劳拉（Laura）所经历的可怕生活，才能使她起炸弹的作用。

她没有。

他仍然认为笼子是虚幻的，因此他无视死者在她客厅中的生活，并且对餐馆里的人们很冷漠。

他们沿着非常黑暗的高速公路驶向双子峰。

谁知道世界其他地方还有多少人？

世界不仅迷茫，而且空虚：当他们停在Valero加油站时，根本没有交通，直到他们重新启动汽车才能开车。

这个世界似乎仅存在于他们周围。

A totem of Judy’s presence笼子里还有一些熟悉的东西。

双峰会存在，因为它仍然留在劳拉的记忆中。

他们经过了RR晚餐，后者不再具有RR2GO标志，因为Laura和Cooper都不知道。

库珀 认为 莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）将住在帕尔默（Palmer）的房子中，而莎拉（Sarah）将使她记忆犹新。

当他们到达帕尔默的房子时，他感到困惑的是，那里没有帕尔默人居住的记录。

还有谁 可能 是生活在那里，如果这个世界是由劳拉形？

答案是朱迪。

特雷蒙德（Tremond）和查尔方特（Chalfont）这两个名字在他身上引起了模糊的回忆，但凯奇（Cage）也使他感到困惑。

至此，他可能已经忘记了黛安。

朱迪的影响力可能也会破坏事物。

笼子已经关闭，以确保朱迪无法逃脱。

“I’m Special Agent Dale Cooper. What is your name?” 库珀步履蹒跚，试图坚持自己的想法。

“今年是哪一年？

” 他问，就像一个人在梦中问自己。

这在劳拉身上引起了一些轰动，对凯奇的不真实有了一些了解，足以使朱迪用莎拉的声音呼唤她。

在这一点上，劳拉 确实 记得了，她也知道自己需要做什么。

她可能完全了解自己在陷阱中的角色。

过去的集体力量重现，她发出巨大的暴力尖叫声，将所有的痛苦都释放在笼子的范围内。

炸弹爆炸了。

Discharge and detonation帕尔默房屋中的灯超载并熄灭。

停电。

屏幕变黑，尖叫声分解成回声并消失。

朱迪（Judy）与笼子中的所有其他物品一起被摧毁。

该计划奏效了。

“它”在第1集开始时进入我们的房子，并在第18集结束时退出。

女儿的父亲所造成的创伤毁坏了她的母亲。

并非巧合的是，劳拉（Laura），库珀（Cooper）和莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）是看过白马的三个角色。

原木夫人说：“敬畏那匹白马的人。

” 这三枚炸药在爆炸中均被摧毁。

Power surge 同时：由BOB拥有的Leland，在劳拉（Laura）本该死的那晚消失在行星表面之后，继续做自己的事情。

戈登记得劳拉死于的“非官方版本”，但他知道这是正确的选择，不会太麻烦。

大多数的双峰： 与火同行发生。

大多数其他内容都没有，这对《回归》中发生的很多事情都有影响 。

C先生和Richard Horne从未出现在“官方版本”中……但是道格拉斯·琼斯（他的三个化身）或需要阳光明媚的体育馆的儿子桑尼·吉姆（Sonny Jim）都不存在。

库珀不仅牺牲了自己和自己的真正红颜知己戴安娜，而且还牺牲了他的两个孩子。

拉斯维加斯的绿野仙踪和巴克霍恩的黑色梦m成为各自库珀的非正式“梦想”。

The fairy tale童话故事在第17集中“击败”了黑色电影（以前不可动摇的哈奇和尚塔尔一进入道吉的势力范围就很容易死亡），但由此产生的世界“输给了”重新制作的“官方版本”没有任何事情发生。

这令人难以忘怀地唤起了弗朗茨·卡夫卡的寓言“论寓言”：一个人曾经说过：如果您只遵循寓言，您自己就会成为寓言，从而摆脱了您的所有日常琐事。

另一个人说：我敢打赌，这也是一个寓言。

第一个说：您赢了。

第二句话说：但是不幸的是只有寓言。

第一个说：不，实际上：寓言中你已经输了。

A man once said: If you only followed the parables you yourselves would become parables and with that rid yourself of all your daily cares.Another said: I bet that is also a parable.The first said: You have won.The second said: But unfortunately only in parable.The first said: No, in reality: in parable you have lost.实际上，库珀是赢家，但他已不再是现实的一部分。

他成了寓言。

他加入了菲利普·杰弗里斯（Philip Jeffries）和切特·德斯蒙德（Chet Desmond）的行列，他的传奇远非现实。

（但是，这种对历史的重写可能会建立一个Mobius-strip时间循环，其中两个版本都会在该时间循环中振荡，但是我发现这比Cooper为了使Trap正常工作必须做出的可怕折衷要有趣得多，以及它的作用是我们对他的性格的看法，特别是他的性格不可能 。

）

这留下了两个推测。

首先，石头是劳拉·帕尔默（Laura Palmer），两只鸟是朱迪（Judy）和鲍勃（BOB）。

（库珀只打了一只鸟，因为BOB只在“非官方版本”中被消灭了。

）第二，劳拉的精神（不一定是劳拉本人）对库珀在第2集中窃窃私语：“你会用黛安和我引诱朱迪陷入陷阱，我们将全死。

” 或者，“我们是梦想家，他们将在我们的梦想中死去。

” 或简单地说：“你会杀了我。

” 为了与The Return的对称形状保持一致 ，Laura在80分钟内对Cooper窃窃私语，而Cooper在剩下80分钟的时间内“拯救”了Laura。

最后一个想法：任何想出这样残酷计划的人，无论多么有益，都必须有一个非常严肃的阴暗面。

当库珀在“黑屋”（Black Lodge）中创建他的杂技演员时，他失去了这个阴暗面。

他的灵魂，即使没有被消灭，至少也瓦解了。

库珀的影子自我在多佩尔刚格被烧毁的那一刻重新与他融为一体。

库珀 由于任务的黑暗而需要影子自我。

单凭道吉（Dougie）级别的善行还不足以击败朱迪（Judy）。

我相信，事实上，对他的影子自我的控制拥有对于他打开第二集被阻止退出的黑色小屋的帷幕是必要的。

Integrated souls only.由于他的doppelganger松散，他无法通过格拉斯顿伯里格罗夫（Glastonbury Grove）离开黑旅馆，只能通过由内伊多（Naido）操作的怪异的白旅馆绕过机制。

他从窗帘上弹了起来。

在第18集中，他挥手轻松地将其打开。

随着doppelganger重新融入他的自我（也许还有一点Dougie-ness失落），他现在是Black Lodge 和 White Lodge 的主人 。

（在第二次穿越红色房间的旅行中，没有提及多普勒黑帮。

）但是随着他的影子自我，沉重的罪恶感和罪恶感席卷了整个库珀。

他随身携带了doppelganger的罪行，因此这些罪行也可能残酷地服务于更大的利益。

“Meanwhile.”更新（9/8/2017）： 我感谢下面的所有宝贵反馈。

我试图将自己的思想限制在我以为结尾周围的中心难题上，但是这里还有其他一些其他问题。

我对所有这些都不太确定，但我也认为，对于The Return的连贯性，它们的解决方案并不那么关键 。

对于所有的内脏的冲击，结局不完全感到我在没有一些更多的解释，所以我驱车前往寻找一个。

我希望将继续有其他尝试来解释整个故事，包括所有的曲折。

奥黛丽： 许多人指出了奥黛丽的处境和凯奇的梦境之间的相似之处（按照查理和阿姆的说法，这就是奥黛丽和劳拉/嘉莉的“故事”）。

翻新的家具是一个与众不同的地方：就像汽车旅馆的第一版一样，奥黛丽的房子也有旋转电话，即使到那时，我也看不到比1980年代更新的东西。

这表明她也处于某种孤立的梦境中，尽管可能不是凯奇。

也许C先生在理查德长大后的某个时候将她藏在那里（本说理查德从未有过父亲，但并不是说他从未有过母亲），或者也许抚养布莱克洛奇婴儿理查德的创伤足以将她送到那里。

奥黛丽（Audrey）和劳拉（Laura）都成为了普通的“小女孩，她们过着小巷，但是当她醒来时，她在哪里？

据我所知，林奇对全白背景的使用对他来说是空前的，这让我犹豫不决，但她的衣服确实使她看起来像在机构中。

Roadhouse的“真实性”是有限度的；这个地点似乎位于演出的所有世界之间，因此Roadhouse可以让她过渡到其他世界。

（背景中的电声与其他跨世界旅行的情况相匹配。

）也许她正在从卡塔尼亚（catatonia）醒来？

我还没有找到足够的线索来证明对她的觉醒的特定解释。

全白背景的独特性可能表明她的命运不明或不限成员名额。

（更新：马克·弗罗斯特的 最终档案 指出她最终进入了一家私人精神保健机构。

）C先生：C 先生问Jeffries朱迪是谁 ，但他确实知道 Judy是什么 -黑桃王牌上的邪恶实体。

他希望杰弗里斯告诉他 朱迪现在是 谁 ， 并询问朱迪是否想要他一些东西。

在这一点上，他对杰弗里斯（试图杀死他的人）表示怀疑，并且可能还在玩傻瓜。

他可能想知道朱迪是否要BOB 来自他，因为BOB是她的孩子，这暗示C先生宁愿不放弃他。

或者，也许他正试图将BOB交还给母亲以换取一些东西，而他正在询问是否朱迪有兴趣。

C先生与Judy的最终计划对我来说仍然不清楚-我怀疑这涉及淘汰好库珀，以便他能与伍兹曼随行人员度过美好的时光-但他确实想找到她。

但是由于杰弗里斯和消防员的共同努力，他被转移到萨拉·帕尔默的住所转移到朱迪，而最终到达了警长站，在那里，善良的力量对付他，并轻易击败了他。

杰伊·鲁宾斯坦（Jay Rubenstein）提出了一个有趣的可能性，即C先生是与布里格斯共同制定朱迪原始计划的人，他在杀死布里格斯后将其带到了戈登。

这样做的时机似乎是合理的，尽管它要求戈登不要承认C先生有什么错。

在这种情况下，该计划从一开始就存在缺陷，因为C先生肯定有恶意，并且采取了消防员的干预措施。

，布里格斯，黛安和库珀，以制定正确的计划，而戈登和杰弗里斯仍在黑暗中。

如果是这样，C先生在第2集中的电话确实可能来自杰弗里斯，但最终杰弗里斯才弄清楚C先生不是库珀，因此C先生感到惊讶，并试图在扬克顿监狱与戈登讨好自己。

。

Mike： 甚至在The Return之前， MIKE的动机就被混淆了 。

一个常数是，他总是反对BOB，但是在 《我走火了》中， MIKE显得不那么无私，与BOB战斗是因为他想要garmonbozia而不是出于内心的善良。

在 《归来》中，他似乎更为温和，并接受了库珀的命令，但这也可能出于必要，出于个人利益或出于维持现状的愿望。

但是，为什么MIKE给Laura戴上戒指呢？

我认为有一个答案在《Fire Walk WIth Me》中有效，就是说这枚戒指会把劳拉（和她的狼蛛）带离BOB，并将她带到MIKE居住的布莱克洛奇（Black Lodge）。

当时MIKE尚未制定任何更大的计划，从他的角度来看，BOB是最大的问题。

如果没有劳拉，她本来会被BOB拥有，也许她最终会成为朱迪的主持人（因为劳拉的玉米肥沃，因此比萨拉好得多）。

也许这是最初的计划：朱迪（Judy）拥有劳拉（Laura）之后，她很容易被召回怀特洛奇（White Lodge），被收容并安全地引爆。

劳拉（Laura）的死解决了黑屋（Black Lodge）的BOB问题，但到《归来》（Return）时，朱迪（Judy）对每个人来说都是一个更大的问题-从黑屋（Black Lodge）的角度来看，她是一个garmonbozia强盗男爵。

但是，这是高度推测性的，我对尝试将《与我同行的火行》 与《归来》调和得太过 怀疑 ，因为MIKE的外观特征发生了巨大变化。

女孩（1956）： 我同意这样一种普遍看法，即如果我们看到的任何角色是1956年的女孩，那就是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）。

时机匹配，但其他一些确凿的证据将是很好的。

（更新： 马克·弗罗斯特（Mark Frost）的《 最终档案》 证实是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）。

）但有趣的是,为什么朱迪的蛙虫把这个女孩挑出来了。

我的感觉是，她之所以被选中是因为她感觉到的是性兴奋和羞耻，以及这些感觉与garmonbozia的联系。

羞耻不仅源于让男孩亲吻她，还源于男孩不是白人：这两个因素在许多1950年代皮肤白皙的少女中都会引起焦虑。

Red： 我不知道Red怎么了。

萨拉·托姆科（Sara Tomko）和菲利波·马拉特斯蒂（Filippo Malatesti）暗示他可能是查尔方太太/特雷蒙德的魔术师孙子。

也许他对单手（不是手）的问题是他告诉理查德检查左手的灵性手指的方式吗？

理查德是一个可怕的人，但他注定是从受孕那一路走来的。

（更新：根据对日记的以下评论，我现在认为他成为特雷蒙德的孙子的理由很充分。

）

“Have you ever studied your hand?”附录: The Cage and the (Carrie) Page

“I leaned over and whispered the secret in his ear.”经过大量的反思，我现在确信劳拉·帕尔默的日记对《归来》的影响要比最初看起来要重要得多。

我相信日记就是笼子。

考虑以下：1.日志女士本人也同样专注于日记的缺失部分。

2.霍克的显眼声明是，只有四分之三的遗失页被找到，李兰确实将它们藏起来。

3.这本日记是在特雷蒙德太太和她的孙子的手中传阅的，他们俩都非常认同朱迪。

4.日记中的时间顺序错综复杂。

5.最终场景中位于Palmer房屋的Tremond / Chalfont连接。

6.嘉莉·佩奇（Carrie Page）的姓氏。

没有关于丢失页面内容的提示。

但是我认为我们已经得到了它。

这是唐娜从原始系列中的“假”特雷蒙德太太那里得到的页面（第2.9页）：2月22日。

昨晚我做了一个最奇怪的梦。

我当时在一个红房间里，一个穿着红色衣服的小男人和一个坐在椅子上的老人。

我试图和他说话。

我想告诉他BOB是谁，因为我认为他可以帮助我。

但是我的话语很慢很奇怪。

试图交谈令人沮丧。

我起身向老人走去。

然后我俯身，在他耳边低语。

有人必须停止BOB。

BOB一次只告诉我，他唯一害怕一个人。

一个叫迈克的男人。

我不知道这是我梦中的迈克。

即使只是一个梦，我希望他能听到我的声音。

现实世界中没有人会相信我。

2月23日。

今晚是我死亡的夜晚。

我知道我必须这样做，因为这是让鲍勃远离我的唯一方法。

从内部把他撕下来的唯一方法。

我知道他要我。

我能感觉到他的火。

但是，如果我死了，他不能再伤害我了。

这是日记的最后一页。

利兰德没有接受。

哈罗德·史密斯（Harold Smith）撕下最后一页并将其密封在信封中，同时破坏了日记的其余部分。

由于哈罗德（Harold）曾是一个憎恶同性恋者，所以它如何进入特雷蒙德太太的邮箱是个谜。

Tremond女士首先将Donna送到了Harold，所以我们可以推测出她在整个事件过程中发挥了重要作用，包括Harold的自杀，我怀疑Harold在一定程度上对Black Lodge产生了吸引力。

至于为什么将页面传递给Donna的原因，我不确定：也许这是Cooper的陷阱（在这种情况下有效）。

Chateau Tremond《Fire Walk With Me》中的时间顺序如下：A.2月16日：劳拉（Laura）至少发现两页失踪（两声刺耳的撕裂声），并给哈罗德（Harold）写日记，说鲍勃（BOB）接过它们。

“你让我写下来。

他不认识你。

”B.2月17日：Tremond / Chalfont为劳拉提供了红色墙纸绘画，可作为通往红色房间的门户。

（注：与《归来》中荷兰人楼梯间的墙纸相同。

）C.2月17日：Tremond / Chalfont的孙子（扮作Jumping Man）告诉Laura，“面具背后的人”正在寻找“书页被撕裂的书”。

D.2月17日：劳拉（Laura）与安妮（Annie）圆梦，写了关于古柏（Good Cooper）被困在小屋中的页面。

E.2月21日：劳拉（Laura）实现了红厅梦（ep 2.9）F.2月22日：劳拉（Laura）在上面写了关于库珀红屋梦（ep 2.9）的最后一页。

G.2月23日：劳拉（Laura）在最后一页上写了她将如何去世的其余部分（第2.9页）。

H.2月23日：利兰杀死了劳拉，手里拿着撕破的书页。

（哈罗德还有剩余的日记。

）即使在《Fire Walk With Me》中，时间安排也是如此混乱以至于不连贯，要求利兰德撕掉劳拉在送完日记后才写的书页，因为她发现这些书页也被撕了。

特雷蒙德（Tremond）的言论本身是自相矛盾的：戴着面具（BOB）的男子正在寻找他本人已经发现的书，并将其撕掉。

我认为这种混乱本身没有解决方法。

相反，我只想使用它来指出日记是特殊的并且在时间上是异常的，特别是在落入黑屋（Black Lodge）的手中之后。

这并不意味着有多种现实。

只有一个官方现实，只有一个劳拉·帕尔默。

这只是意味着日记比“现实”更接近红色房间和黑色小屋。

但这是最重要的最后一页（尤其是2月22日的条目），因为它包含了双峰峰的中心场景：劳拉“密密麻麻”帕尔默在红厅向一个年长的库珀耳语一个秘密。

这不仅是Cooper和Laura在《回归》结束之前的第一个也是唯一的互动，而且还描述了The Return的最终形象：演绎的内容是将老劳拉耳语到老库珀。

Red Room在整个节目中占据着中心位置，因此日记页面描述了这是严肃的事情。

而且它是不合时宜的，而且在时间上是延伸的：是未来还是过去？

当迈克问这个问题时，是说：“ 这个梦想是现在还是将来？

” 即使在库珀改变了过去之后，那个梦想依然存在，只是劳拉（和多谱家）不再在梦想中。

The Whole Sick Black Lodge Crew（我被这样的理论所吸引，即消防员为库珀演奏的神秘声音，是劳拉在库珀“解救”她之后不久就消失在劳拉失踪之前听到的声音，是劳拉在《Fire Walk With》中解锁日记的声音。

我。

不幸的是，这不是秘密日记，没有锁；这是她的日记本中存放可卡因的地方。

）库珀通过“解救”劳拉改变过去之后，布莱克洛奇便拥有了日记。

利兰德（Leland）有三页书，但朱迪（Judy）大概可以很容易地恢复这些书页。

那本日记是劳拉（Laura）遭受创伤和虐待的纪事，是劳拉（Laura）痛苦的最重要指标。

它可能与garmonbozia一起发光。

劳拉，但是，走了。

至于第四页，它从未被删除，但请记住，梦想已经改变。

无论是否有因果关系，劳拉在新版本，未来版本或过去版本中都不再在红屋梦中。

她没有任何时间可以写关于它的信息。

Leland之所以说“找到Laura”，是因为Laura 不在 整个Red Room体验中。

我们看到她被撤职了。

劳拉（Laura） 与库珀（Cooper）重演吻和耳语后，她在《归来》（The Return）中的首次露面是在她尖叫时被拉起并向右偏右。

接下来是朱迪的白马的幻象，以前是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）独有。

劳拉（Laura）和白马（White Horse）直到最后一集才最终在敖德萨（Odessa）团结起来。

现在，这是我的解释，但是劳拉运动的锯齿状方向与从书本上撕下的一页没什么两样。

Laura being ripped from the Red Room.再次，她的尖叫与当被戴尔“救助”并伴随着消防员的留声机声音消失后消失时发出的尖叫相同。

因此，我建议库珀在MIKE和消防员的协助下，在《回归》中所做的事情是从劳拉·帕尔默（Rara Palmer）的故事中汲取灵感，尤其是在《红屋》中。

通过未指明的怀特洛奇（White Lodge）诡计，劳拉（Laura）随后成为了嘉莉·佩奇（Carrie Page），这本按时间顺序排列的日记中缺少的“页面”。

在时间和因果上与传统世界脱节，日记变得足够孤立（如果您愿意，足够“秘密”）作为笼子。

（也许日记也和劳拉（Laura）一起从“现实”中撤出了。

）剩下的就是把朱迪吸引进去。

像日记一样，最后一集在时间上不受限制。

库珀和戴安娜（Diane）充当催化剂，召唤朱迪（Judy）并在日记的口袋里引爆了炸弹巨大的炸弹。

作为嘉莉·佩奇（Carrie Page），劳拉（Laura）是梦想家，她生活在自己在日记中写的梦中。

整个系列中有许多梦想家，经常分享彼此的梦想：Dale Cooper，Phillip Jeffries，Gordon Cole，Audrey Horne，William Hastings，Bradley Mitchum等。

但最终，最重要的梦想家是劳拉（Laura），她的梦想和日记具有相同的本性。

劳拉就是其中之一。

双峰 第三季 (2017)8.92017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 大卫·林奇 / 凯尔·麦克拉克伦 雪莉·李“I leaned over and whispered the secret in his ear.”

邪典气质、当代艺术与大众娱乐的奇妙融合，没有什么比林奇在创作生涯的尾巴再度突破自己更让人惊喜的了。

我们本期待90年代《双峰》那神秘、幽默而迷幻的侦探剧回归，林奇却出乎所有人意料带来了焦躁、沉郁且充满现代艺术感的第三季。

其中对当代绘画艺术、自己创作生涯的指涉，更加直接的女性视角，以及打破连续性将多重现实并行叙述的手法都让第三季足以摆脱连续剧续作的头衔，成为独立的超长电影作品。

这篇以下面几部分，以比较的眼光，来重新审视双峰第三季与大卫林奇创作生涯的关系，更希望激起大家不断挖掘双峰第三季的热情。

· 25年情怀· “现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化· “把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯· 《广岛受难者挽歌》· 林奇的视觉风格——回到起点· 叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合· 破解谜团的钥匙 25年情怀25年后《双峰》系列回归的特别之处在于，林奇不会用影像去填补过去这25年的故事，所以双峰世界和现实世界实现了奇妙的同步。

伐木场的衰落和电子音乐的喧嚣让我们陌生，亦如Pete和Log Lady扮演者的离世使我们遗憾。

全季最动人的时刻之一Part 11结尾是《Heartbreaking》响起，拒绝使用闪回来交代25年间的故事的林奇把所有nostalgic的情绪放进了这这里，我们和Dougie一起聆听，或许有那么一刻也一起苏醒。

“现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化90年代的故事发生在封闭的美国小镇，它看上去如那个时代小镇电影一样甜美、淳朴，尽管正在被毒品和家庭暴力暗中侵蚀。

25年后，伴随社会变迁的，是故事地点的拓展，从华盛顿、南达科他再到纽约。

在第三季中的时期，我们发现双峰镇已经融合到外部世界——它不再那么独特了。

林奇作品中的现代焦虑：《双峰：回归》、《史崔特先生的故事》新作的世界中，毒品和暴力的影响已经变为显性，现代人的压力与焦虑也无法掩饰。

这是社会变革的淤伤，也是林奇的自我回归——“The world is wild at heart, weird on top!”。

毕竟，美国小镇与中产生活一直是他反讽的对象，《蓝丝绒》正式林奇揭开现代生活阴暗面的代表作品。

在《双峰：回归》中，呕吐的司机与昆汀式的街头枪战夸张而令人费解，这是当代焦虑的具象化表达，正如《史崔特先生的故事》中撞鹿的司机。

“把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯林奇的作品，理解可以是开放的。

如果说新作有什么是与八九十年代林奇一脉相承的话，那就是在性、暴力和家庭恐惧下的女性视角。

林奇将他感性的一面，投入到了Badalamenti的音乐中，投入到了对《蓝丝绒》和《内陆帝国》等作品中受害女性的怜悯中，当然还有Laura，有Audrey，有Nadine。

《双峰：回归》开篇第一个现实场景是Jacoby医生的铲子工艺，并且这条线联系着Big Ed等双峰镇老朋友们贯穿始终。

这从侧面反映出Jacoby医生也是理解《双峰：回归》的一个重要入口。

《双峰》原作中，这个甜蜜小镇上的女性或多或少遭遇了家庭的暴力，除了遇害的Laura，还有Shelly与Norma，犹豫与怯弱让她们始终陷于泥沼中。

新作中，林奇给出了指引。

从Nadine开始，她听到了医生的呼吁，诚实地面对自己，终于向Big Ed吐露心声，也将自己拯救出牢笼。

而Ed和Norma终于突破感情和生活的障碍，坚定地迈出了重逢的一步。

受创伤女性的自救正如《双峰：与火同行》中天使对Laura的拯救，风格阴郁黑暗的林奇总会对受害的女性保留温情，当然你得靠自己“ACT OUT！

”。

《广岛受难者挽歌》哪怕是林奇最忠实的拥趸，欣赏过从《字母表》的血与肉与《内陆帝国》的迷离，也依然会对《双峰：回归》的Part 8目瞪口呆。

原作的红房场景将超现实主义风格引入到侦探剧中已经算是里程碑，新作在这集与库布里克人类寓言的隔空对话则彻彻底底的是Experimental Episode。

Baladamenti，Penderecki和Nine Inch Nails三种风格的配乐，Woodsman的超自然场景、奇爱博士与太空漫游式的视觉奇观共同构成了这一个小时的“现代剧集”。

这是谜底式的一集，也是双峰格局的又一次拓展。

原作的一大历史意义，就在于充分利用了电视剧集无限拓展故事的可能性，也深深影响了J.J.Abrams，Damon Lindelof等一代制作人。

正式有《双峰》原作的开路，我们得以在新世纪看到了一大批“脑洞型”优秀美剧。

这一次，鼻祖林奇玩儿得更有意思：他将Bob和Woodsman等双峰镇的恶魔归结为原子弹的诞生——“The evil that men do”的极限形式。

而前作中Giant角色的身份，也在这集中得到一定的揭示：带有神性的Fireman。

Fireman赋予Laura这个角色以使命，尽管这个使命和方法依然模糊，但它告诉我们若从更大的格局来理解，《双峰》系列讲的是是在天神引导下人类自我救赎的故事。

林奇向来是一个依靠直觉，且坚持自我表达的导演。

虽然从不会对自己的作品进行阐释，但相信他必然融入了相当多的个人生活经验。

如混乱的费城时光和对未婚先孕的恐惧在《橡皮头》、《象人》中分明可见，儿时愉快的小镇生活也化作了《蓝丝绒》中的白色栅栏。

这一次，林奇和弗洛斯特两位五十年代这个特殊时期成长起来的作者，将经历过核战演习的那代群体的“核恐惧”心理投射进了双峰。

Woodsman在广播站的杀戮与独白，也可以被理解为这种恐慌传播的戏剧化表达。

更重要的是，这一集不仅仅是一个富有想象力、勇气和野心的导演个人经验与戏仿趣味的结合，还在视觉表现上还嵌入了林奇的个人独特的审美风格，它将《双峰》的吊诡气息推至极点，并且带有强烈的个人色彩。

林奇的视觉风格——回到起点大卫林奇在青年时期本来励志成为一位画家，相比于电影训练他积累更多的是绘画技艺，因此他早期的短片更接近于动画和装置艺术的结合。

由于在长片制作以后，大卫林奇逐渐抛弃了现代主义绘画元素，我们通常谈论的“林奇主义”似乎忽略了他相当大一部分特征。

终于，在他创作生涯末期的双峰中，我们从视觉特效中似乎看到了早期的林奇，也是更纯粹的过着艺术人生的林奇。

弗朗西斯·培根与《双峰：回归》《双峰：回归》剧情里现实世界中的特效，以写实作为导向，而几处超现实的环境中，双峰采用的是接近于绘画风格的简单而怪异的特效。

我们或许可以将这种怪诞理解为布莱希特式的间离效果，但从片中出现的几处明显的对表现主义画家弗朗西斯·培根绘画作品的模仿中可以看到，林奇在追求他内心特定的绘画审美，这也是本作融合当代艺术的明显特征。

叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合在第三季完结的早期，网络上一个“诱饵Laura嘶吼引爆Judy”的理论受到了广泛的传播，这也是第一个能够较为自圆其说解释第三季主线剧情的粉丝理论。

然而随着大家对《双峰：回归》海量细节的挖掘与讨论，以及对第三季中各个场景时序的分析，这个简单的理论已经显得站不住脚。

要更完备地理解双峰的“故事”，尚有许多的因素需要考量。

我们不谈谜底，先来谈风格。

现实与潜意识的交替叙述，是林奇电影创作在中后期反复尝试的叙事风格。

在这样的框架上，林奇或通过莫比乌斯环式的封闭结构，或创造超现实的神秘角色，或发展处多个相互纠缠的潜意识层次，发展出了自己复杂又让人着迷的林奇主义。

而在之前的长片作品中，尽管现实与潜意识的界限模糊，大卫林奇总是尽量采取交替式的叙述，即一旦我们找到“梦境”的界限，都能大致区分不同场景所处的世界，这也是我们通常“破解”林奇电影的方式。

而在《双峰：回归》中，叙事的手法变得含糊而荒诞。

根据Part 17，故事的分裂通过Cooper穿越拯救Laura的行为产生，以Laura得救的“Official version”与原作中Laura遇害的“Unofficial version”两个平行世界的形式存在，这在后续出版的小说中也得到了充分的证实。

精妙的是，不同于以往任何一部作品，《双峰：回归》主线剧情很隐晦地打破了镜头内连续性，埋藏了多处同景别下两个version世界的跳切。

在Diane被Albert和Tammy击毙的场景中，仔细观察可以发现，在Diane拔枪的镜头后，是一个持续仅几帧的Albert射击镜头，此时Tammy竟然在画面中消失；当Diane中枪后再次切回时，画面显示的是Albert和Tammy同时射击。

通过Tammy在之前准备拔枪的警戒动作和画面中人与桌子的空间关系可以推断，Tammy的消失不可能是瞬间趴到桌下的偶然，而是精心设计的一组打破连续性的镜头。

这是本作叙事中，多个现实时空混淆的典型场景。

Diane被射杀镜头中Tammy的瞬间“消失”再回到之前，当Diane收到Mr.C指示上楼去杀死Gordon等人时，也发生了现实的错乱。

在她走近电梯前，与走出电梯时右手两个手镯的位置发生了变化。

在这一组连续拍摄的镜头中，手镯位置的改变不太可能是拍摄过程的疏漏。

而在对Diane的审讯过程中，镜头多次给到“会记住‘unofficial version’的Gordon”打量Diane上下，似乎这个错乱也引起了他对不同现实的记忆。

Diane出入电梯时的手镯位置变化这便引出了一个问题：第三季中我们看到的FBI小组追查的过程究竟是在哪个version发生的呢，它是否依然是《双峰》原作世界里Laura命案的后续？

答案或许只能是：林奇狡猾地将他们剪在一起了。

这种两个平行世界的跳切，在Part 7结尾RR餐厅的场景中更为明显：一位男子突然闯入询问有没有人看到Billy。

这样一组看似连续的镜头中，我们仔细观察可以发现男子闯入前后，餐厅顾客的演员和位置完全改变了。

此处当然不是表现时间的跳跃，而是两个version现实的混合。

餐厅内顾客的变化既然说到了Billy，那么我们多次在片尾看到的Roadhouse中各色陌生角色，以及Audrey，Charlie，Billy和Tina等人的纠葛也就得到了解释：这些是另一个version中双峰镇的日常琐事，在这个平行的现实中，Audrey没有被Mr. C强暴生子，并且这个世界的记忆也会渗透到另一个version中，住在医院里的Audrey脑中。

《双峰：回归》中陌生的角色因此，Cooper穿越时间拯救Laura造成的影响，不光发生在Part 18中，而是渗透到了第三季的各个细节里。

林奇在剧中多处营造了“假连续性”，消除了多重世界的界限，这种微妙的手法，与第三季的怪诞气质融为一体，是我们不曾见过的林奇。

破解谜团的钥匙尽管前作已经足够神秘，但《双峰：回归》带来更多的是疑问，而非答案。

Judy的传说，Naido的出现，以及剧中超现实人物的联系与动机，都随剧情的进行变得愈发难以理解。

或许Fireman与Lodge residents是简单的正邪对立，也或许超现实人物只是林奇惯用的人物潜意识的具象表达手法？

为了进一步理解本作，有这样一些细节或许值得思考。

1） Judy创造了Carrie Page的世界？

在Part 17的结尾，穿越过去的Cooper试图将Laura带回“家”，但在丛林中Laura却消失了。

“Laura诱饵理论”将此解释为是Fireman带走了Laura，并把她放置在另一个世界，以引诱Judy，并且在之后实现“一石二鸟”的计划。

但我们仔细分析这个场景的音效可以发现，Laura消失同时出现了奇怪的类似于“抓塑料”的噪声，并伴随尖叫。

这种噪声，正式Part 1中Fireman让Cooper听的声音。

Fireman：“Listen to the sounds…It is in our house now…”

先后两次出现“Judy的声音”这可以理解为Fireman警告Cooper，Judy又行动了，而非Fireman自己创造出的声音。

并且，Fireman在“传送”角色时，如Cooper和Andy，他们都是瞬间消失且伴有电流噪声，也可以推断“抓塑料”和痛苦尖叫并非Fireman动作造成的。

因此，Laura的消失是Judy插手破坏拯救行动的结果，音效和对白的匹配也说明了Part 1中Fireman场景的发生时间是在Cooper穿越拯救行动失败后，所以Fireman进一步警告说“You are far away…”。

依照此逻辑，“Laura诱饵理论”对“一石二鸟”计划的解释也就出现了许多漏洞和矛盾。

2） Judy，Jumping man与SarahSarah一直是双峰世界中最悲惨的人物之一，不光目睹过家庭的暴力与欺骗，在25年中还饱受丧女之痛。

第三季里，Sarah故事线，就是一个受创伤母亲被邪恶逐渐侵蚀的过程。

那么，Judy是在什么时候占据Sarah的呢？

是Part 8中“Frog Moth”爬入Sarah口中所象征的诅咒，还是在第三季中才入侵的Sarah？

Palmer的房子或许能够提供一些线索。

Palmer房屋外景的微妙变化尽管拍摄跨度不长，林奇却对Palmer家屋前的灌木做了设计：整季中，房屋全景共出现了四次，只有在Sarah行为出现重大转折的Part 12里，屋前灌木遮挡了窗户。

当Mr. C进入White Lodge时，Fireman正注视着银幕上的Palmer的房屋，而他注视的，恰好是Part 12中这个第一无二外景。

那么这集中还发生了什么？

Hawk探望Sarah时，听到了厨房的异常响声，而Sarah只是含混过去。

这可能就是邪恶真正完全侵蚀Sarah的时刻，房屋内或许是Mr.C，也或许就是Judy。

Sarah沉沦前的异常响声与Fireman的警惕3） Cooper的胸章变化与时间线在第三季中，Cooper行动的叙述顺序是这样的（省略了Dougie）：与Fireman对话*红房，紫房场景双峰镇警局重聚*与Diane/Gordon道别并进入大北方饭店穿越拯救Laura（再次）走出红房与Diane相遇寻找Carrie Page考虑到林奇的狡猾，故事真实发生的顺序不一定依此，甚至并非所有段落都是实际发生过的。

在所有行动中，有两点让人迷惑：A) Cooper先后两次走出红房，一次是根据Naido的指引开启了拉斯维加斯梦幻之旅，一次是掀开帘布从森林走出并与Dian相遇。

这两次走出红房的过程中，都出现了Laura与Cooper耳语的镜头（其中第二次更像是Cooper的回忆），但是The Evolution of the Arm的台词发生了变化，Cooper在听到Laura耳语时的反应也略有不同。

那么，这两个过程类似但又分别拍摄的段落，哪个是Cooper真实经历的呢？

B) 在第二季中进入红房的Cooper佩戴有FBI胸章，而在第三季中（Cooper已经恢复FBI探员意识时），有两个段落没有佩戴这个胸章（以*标注）。

而这个细节，或许提示了这些事件的先后关联，难道Fireman提醒Cooper“一石二鸟”计划是发生在双峰镇警局光线变暗以后，他们进入大北方饭店以前？

Cooper时有时无的FBI胸章4） 并不糊涂的GordonGordon在双峰镇作品中，总是以一副迟钝、糊涂的形象出现，但这仅仅是他的表象。

Gordon掌握有Blue Rose案件最多的信息，第一个在梦境的帮助下确认了出“两个Cooper”的存在，更重要的是，他和Briggs、Cooper和Phillip有着紧密的联系，参与制定了“一石二鸟”计划。

因此，Gordon角色虽然是片中的幽默元素，但他也是与Judy、Bob等恶魔斗争过程中的核心成员，一位出色的探员。

另外，上文也提到，在混乱的现实世界里，他是能记起“unofficial version”的。

Gordon再度施展FBI肢体密码在所有Gordon的桥段中，他与法国女人、Albert共处一室那漫长且怪异的一段戏，绝对不能一笑而过。

在FWWM的开场中，由于案件的特殊性，Gordon使用了一个奇怪女性的肢体语言向探员Chet传递信息（即他们的Modus Operandi），并且以“Mother’s sister”来指涉这个密码。

第三季中，法国女人的段落非常类似，并且Gordon也突然提到了“Mother’s daughter”，这或许是Gordon向Albert传递Blue Rose案件的关键信息。

当Albert迟疑时，Gordon再给了一个提示：“世界上有超过6000种语言。

”如果Albert依然无法注意到这个“肢体语言”，也难怪Gordon会“非常担心”他了。

双峰第三季播出已经过去一年了，不同于以往的作品，影迷对本作的“破解”似乎遇到了难以逾越的障碍。

但是，这不妨碍我们欣赏到林奇作品的魅力。

现代生活的阴暗面、女性视角的怜悯、林奇独特的视觉审美，以及变幻出另一种模样的叙事手法，让它成为这个艺术家的集大成之作，注定会在影视艺术史留下深刻的印记。

/“注意听声音”/“LISTEN TO THE SOUNDS”“注意听声音。

” 在我们听到这句台词后，戴尔·库珀的视线看向那个声音，最初静止对准留声机的摄影机也意识到了，也往前做出推进运动。

此时，留声机巨大的喇叭如同一个黑洞，里头是深不见底的黑暗。

是的，不仅要听声音，还要“看”声音，这便是Fireman提示的意义。

拿这句话用来开启《双峰》的回归，既是给库珀的一条线索，更是给我们观众的提示。

库珀与Fireman的这一开场戏在剧集开播后便争议不断，关于其发生位置、时间线、以及对库珀这个人物的意义已经有了大量的猜测和讨论。

当然，不能指望一个标准答案。

我个人的猜测在这里并不重要，但在阅读了一些文章后，我能暂且得出这样的结论：不管这场戏在剧集的时间线中是发生在第十八集，也就是库珀义无反顾地走上那条黑暗之路的之前或之后，Fireman的线索对于观众的意义，都要大于其对库珀的意义。

/气象预报员/WEATHER REPORT虽然我们都了解成就《双峰》的并不都在于它的故事情节，但那些关于它的种种感官体验：梦幻般的小镇气氛、极佳的音乐、魅力十足又古怪的演员们等等，或许暂不应被文字化，因此我还是从叙事开始。

首先，需要指出一些反常的地方。

在回归季中，包括Fireman与库珀揭幕的第一场戏在内，总是有着大量如下的情节——线索被角色全盘托出，摄影机静静地看着，有时反打拍摄其他人的反应，总之，一段段长段的解释。

这时人们会怀疑：这还是我们熟悉的“视听艺术家”林奇吗？

为何突然一反常态地开始解释各种元素，这是一种惰性还是对电影语言的背离？

但重点在于，那些应该知道的，作者诚实地告诉我们。

面对这部续作我们更必须了解到，在2017年，《双峰》已经成为了一个过度饱和的秘密盒子，经过了自1990年首播以来长久的催化，粉丝对剧中的每个元素都疯狂地着迷，十几年来的各种文字、批评、理论和猜测堆积如山。

因此，为了其自己的生存，林奇和弗罗斯特在这回归季中，必须时不时地必须分享给观众一些东西，这是其保持生命力的必需品，也是获得与观众平等关系的一次机会，更重要的是因此来从秘密中解放自己，来生成更多的秘密——成为林奇理想中的那个“生金蛋的鹅”。

催发着林奇的视听魔力的前提在于好奇心，而这便是所有的“提示”和“线索”所起到的作用，这些线索是足够清晰的指路灯，它并不夸张到能抵消所有的奥秘，而是恰如其分地站在了直线叙事与碎片化断裂之间的平衡点，在这个时候，我们的好奇心是无尽的：我们不仅有线索的武装，更拥有想象的空间。

《双峰》中的那些表达，其状态介于纯粹的信息传输和神秘兮兮的悄悄话之间。

不如用一个林奇式的爱好来做一个对比——气象预报。

从《内陆帝国》的年代开始的几年间，以及在这个新冠疫情时代的近期，林奇开始在自己的付费网站（这个网站已经不复存在，如今则是YouTube）上发布每日更新的气象报告：在每天一成不变的机位下，林奇用他标志性的口音开始播报当天洛杉矶的天气情况。

他的工作台背后是一扇刚好处于镜头外的窗户，也是林奇观察天气的窗口，于是他转向窗户，观察云层和天空的颜色。

我们看不到窗户外具体的景象，但是林奇的讲述让我们相信：晴朗的天空令他愉悦，他的咬字变得充满狂喜（“美-丽-的-蓝-天！

”），而就算阴雨时期，从他的语气中，你也能听到对于阳光的渴望。

如戈达尔语：“电影制造记忆，电视制造遗忘。

” 这不只是信息传递，这是电影（cinema）。

《双峰》里也有自己的气象预报员：在第二季的第一集中，神秘的天象观察员加兰少校向自己叛逆的儿子鲍比讲述自己的梦境，在梦中自己的儿子在未来成为了一个幸福的人。

这或许是第二季中最令人难忘的时刻之一，而我们只是坐在RR餐厅那个再简单不过的小隔间中，用朴素的分镜头看着这两位风格迥异，完全不像父子的演员叙述着这个故事。

唐·戴维斯扮演的少校语气镇定，即便描述如此奇景时也是一股军人的严肃模样，但他的语气又不像是在做刻板的报告，而是真诚地分享；而扮演鲍比的达纳·艾什布鲁克，仍然保有着他情景剧化的夸张表情，如他在首播集中令人捧腹的咆哮——不像对面的戴维斯，这不是一位能把情感藏在内心的演员，他的任何触动与震惊全部写在脸上。

《双峰》中这样的交代情节，不也正是来自于这种气象预报的精神吗？

它充满爱地讲述着，分享着，剩下的则交由我们想象。

而那些我们不应该知道的，我们永远也不会知道（“弗兰克，你永远不会想知道那是什么” “我们不要提朱迪”）。

这听上去虽然没有这么“视觉”，但正因如此，当我们在真正接收到那些突如其来的影像时刻时，情感的能量才被放大到最强：如果第八集中爆炸性的实验影像仅仅是一系列的诡异画面，它并不会掌握其现在拥有的情感力量；如果米彻姆兄弟不就那个盒子里的樱桃派而鬼鬼祟祟地讨论一番，属于“道奇·琼斯”的伟大时刻也不会如此令人畅快；回到最初，假如Fireman在没有给出库珀这些看似随机的提示，那么当我们看到最后一集时也不会如此不安。

25年后，少校的预言成真，已经成为警员的鲍比对着劳拉经典画像而哭红了脸（第四集），将所有关于《双峰》的记忆唤起——这也是安哲罗·巴达拉曼提所作的劳拉·帕尔默主题音乐首次在回归季中响起。

注意听声音（和沉默）。

华丽归来的FBI探员库珀在第十七集中对一脸疑惑的弗兰克·杜鲁门（罗伯特·福斯特）警长说：“少校告诉我，（北方大饭店315房间的钥匙）会在杜鲁门警长手上。

” 演员戴维斯在2008年便去世，他在本季的回归也形式诡异，尸首分离但又无形地存在着，剧中也没有材料去佐证其种种预言；然而当库珀对警长说出此话时，没错，我们无条件地相信他，这位伟大的预报员。

/电影学院/FILM SCHOOL距离《双峰》回归荧屏已经三年了，我进入电影学院也三年了。

于我而言，它便是21世纪的电影学院，长达18个小时的宝藏。

不仅仅是那些实验的、神鬼的、所谓“林奇主义”的时刻（刻意模仿那些时刻虽屡试不爽，但反而被证明是有害的），而是教给我们什么时候该拍什么，展示/不展示什么，也是关于节奏的大师课；它教你如何利用时间，教你如何催发好奇心（“2”的秘密），如何利用电影最简单的三种景别（换言之，什么是正反打？

），教你如何制造声音的能动，情感的能量，音乐的能量，教你如何活在当下并同时顾及过去与未来…… 同时，它也是一部喜剧杰作。

/电视或电影/TV OR CINEMA“当我们选择把两部电视剧集排在我们十年十佳的最高位时，我们所做的，是在分辨那些还讲着电影的言语（懂得场面调度、剪辑、镜头、现实主义、表演等等……）的影片和剧集，和另外一批影视，那些只是给观众和’用户’提供‘内容’、‘宇宙’和‘信息”的叙事节目之间的关系。

” （斯蒂芬·德罗尔姆，《电影手册》第761期）/火车/TRAIN第二集某处，夜晚，固定不动的摄影机描写了一列火车穿过马路的场景。

火车让我们想到电影的起源，想到卢米埃尔，想到悬念。

路杆放下的那一刻，悬念便生成，我们等待火车到来。

很快画外传来了火车的声音，我们期待着，声音越来越响，随后火车飞驰而过，悬念解除。

但接下来呢？

而对于刚刚开始进入剧集的我们，正在等待的则是库珀，或是奥黛丽·霍恩、雪莉·强森、杜鲁门警长、以及所有那些熟悉的脸庞和地点们，我们期待这列火车能将他们带到荧屏面前。

或许是我过度解读，但这一镜似乎早已默默道出所有这些等待背后的真谛。

/空房子/EMPTY HOUSE据《电影手册》2017年底对林奇的采访，拉斯维加斯是马克·弗罗斯特的主意，他设想在原剧集25年后，戴尔·库珀会突然出现在这座赌城的某栋未经装修的空房子中（这一设想最终出现在第三集），由于次贷危机的爆发，不少“空城”楼盘出现在这座扁平的沙漠之城中——一个诡异又讽刺的景象，道奇·琼斯的出现则额外加入了幽默感。

为什么是它？

这看似随机，但其实也是缘分。

如果说1990年的《双峰》是源于林奇和弗罗斯特两人对玛丽莲·梦露式神秘的女性悲剧的兴趣，那么弗罗斯特的这个新想法则又一次足够与林奇的频率相共振。

空房子的想法也足够有电影上的空间想象力，也足够令人充满好奇，正如第一集中如弗朗西斯·培根画作般的纽约玻璃箱，显然像是林奇的产物：两个看似空空如也的空间，像两块白色的画板一样，等待着画笔落下。

正是这种罕见的灵感共振，催生了《双峰》的回归，而作为一部从一开始就是两者合作产物的剧集，这种默契更是必需品。

那么在2010年代，《双峰》对于两位作者而言，契合点在哪里呢？

/反怀旧/ANTI-NOSTALGIA如不少观众在回归季的开头两集便意识到的一样，这部新《双峰》似乎并不追求着把“故事”集中在双峰镇上展开，也不急着引进那些观众熟悉的人物，因此也被一些意见人士看作是一次借“双峰”之名而作的随意作品。

但正如这部剧集长达25年的“冬歇”一样，在如此长时间的停滞后，这部回归季也是关于回归这件事本身。

有人说回归季是一次对怀旧式的翻拍作品的抵抗，但我们或许根本不必上升到抵抗层面。

问题的关键在于，我们真的离《双峰》这么近吗？

最起码我们的作者不是，在看过《回归》后，我们很难再想象一种所谓“正常”的回归轨迹：双峰镇又发生一起命案，又出现一个杀手，FBI探员又一次到访。

在第一季的伟大开局和第二季初期激烈的超自然演进后，我们已经在原版剧集第二季的后半程，以及电影《双峰：与火同行》见过这样的“翻拍”戏码。

前者被证明是一次无用功的自我模仿，最终沉沦于无节制的廉价幽默，并活生生地让一众经典角色沦为跳梁小丑；而在后者中，独当一面的林奇则有意识地在第一幕将剧集的前传故事：特蕾莎·班克斯的谋杀案和鹿草镇（Deer Meadow）设计成为一个反《双峰》的实验，用极端反面的形象解构着定义着“双峰”魅力的各种元素：小餐馆，咖啡，FBI探员，被谋杀的神秘女孩，等等。

《双峰：回归》则展示了一种全新的可能性：一部试图回归的剧集，在其故事的演进和重复，人物的出现和消失中，寻找着真正回归的可能性。

这也是为什么在一开始，一切元素都被分裂到了整个美国的各个角落。

/纽约/NEW YORK CITY回归季的第一集中最吸引人的戏码莫过于纽约市的玻璃箱情节——如此神秘费解，又特别不“双峰”。

相信不少人都能清晰回忆到首播那天，在荧屏中看到纽约市三个大字随着曼哈顿的夜色突然出现时的震撼，这是绝无仅有的反应。

后来我们才知道这个镜头本身甚至只是一个网上的库存素材！

为什么会有这样的魔力？

先让我们回看第一集的开场段落是如何被建构出来的。

首先林奇展示给我们熟悉的东西。

他在开场字幕前回顾了剧集试播集和第二季最终集中的段落：劳拉·帕尔默告诉库珀“25年后我会再见到你”；劳拉的死讯传遍双峰高中时的空镜头——那个一闪而过的在窗外尖叫着的女孩，只是这次林奇选择了慢放，像回放一段记忆——我们对剧集的记忆；开场的“TWIN PEAKS”字样伴着劳拉的经典画像出现，提醒我们这部剧集的核心自始至终都来自她。

到目前为止，一切都还是熟悉的。

然后，在全新的开场片段后（此时我们一睹红房间的新质感），在黑白影像中，一个优雅又有些许不稳定的镜头抬升，我们看到Fireman，对面坐着库珀。

虽然影像风格上，这个段落显然已和原版剧集划开了界限，此时此刻我们仍然可以说这是熟悉的，毕竟谁不会想看到如此经典角色的回归呢？

紧接着这一段落的，是森林中的杰科比医生的回归。

为什么是他？

我们问自己。

况且，这不是你所熟悉的介绍回归人物的方式，镜头设计完全是疏离的，没有任何特写，没有标志性的音乐，我们甚至也不太明白他订购这些铲子的目的是如何。

整个段落在真实时间中以写实的美学展开，在远处静悄悄地观察着这个人物，结尾处摄影机在树根后面的注视更略有一种监控视角的意味。

不过就算如此，我们在双峰镇，我们在熟悉的森林里看到了熟悉的人物，即便没有故事展开，一切还是安抚人心的，于是我们放下了警惕。

然而……

连接着杰科比医生的出场和纽约玻璃箱情节的，是淡入淡出的一段短暂的黑场，这种剪辑技巧在本季中被林奇和其剪辑师Duwayne Dunham反复利用，但又不同于原版剧集中被广告时间强制分离的黑屏。

黑场在此有一种仪式感，如剧场中的红幕帘，当幕布降下，我们陷入神秘中，因为我们不知道当它再次升起时，舞台会被什么所覆盖。

也如林奇电影中常见的缓慢推镜头（以本作中的原子弹爆炸镜头为代表），摄影机聚焦在某处，随之缓慢地进入那个黑暗的角落，伴随着微风的声响。

此时观众问自己：摄影机穿过去之后，对岸的世界有什么？

有时迎接我们的是一整幅异境画卷（《橡皮头》），而有时，对岸看上去什么也没有，但一切却早已随之改变（《穆赫兰道》）。

这自然也是对连贯性的分镜和延续性思维的挑战，它确保我们时刻保持高度的思维集中——这不是一条笔直的路，它不断地跳跃，穿梭在非线性的时空中，它们是林奇作品中的虫洞（在本季《双峰》中还真的出现了“虫洞”），既是捷径，也是幽暗的小路。

/红房间/THE RED ROOM红房间或许是最象征性的林奇舞台，它是由所有上述灵感凝结而成的综合体：一个有限的空间，但有着无限的可能。

25年前，库珀穿行于此，观众与他是同步的，没人知道下一个房间里会出现什么，因为每个房间的外观看上去一模一样。

这次重新见到它，带来的震撼是不言而喻的，它实在太令人熟悉，但又远称不上亲切。

我们进入了一种介于知与不知的混沌状态：我们明显感受到其材质的变化，不再是通透的亮红色，而是厚重不透光的暗红色丝绒，数字摄影极强的锐度打碎了胶片的梦幻感，每个细节都变得清晰而实体，甚至16:9的高清电视画幅也令观感变得更加不安，似乎这个房间会按照画幅而发生空间变化（事实上这一点在《与火同行》中已经有显现）。

在《双峰》彻底打开其世界观之后，这早已不只是一个做梦的地方。

红房间的命名又有不少争议：跳舞的小人在第二季称它为“等候室”；大多数时候，我们称它为“守夜门/黑屋”（Black Lodge）；但此时的我们，是不是只看到了地板上的深褐色条纹，而忽略了那浅黄色的另一半呢？

在《与火同行》的最后，正是在红房间中，劳拉和库珀笑中带泪地沐浴着天使的阳光（在《回归》之前这一直是“双峰”世界的终极影像），此时的它难道不又是“守日门/白屋”（White Lodge）？

同时，我们又不能咬定便利店上方的房间又是一个完全邪恶的地方，库珀的邪恶双生能在此囚禁戴安（化身为Naido）；而当劳拉在《与火同行》中穿行于此时，她认识了自我，洞穿了未来；当真正归来的库珀和MIKE来到这里时，它又在执行着不同的使命，消失的探员菲利普·杰弗里斯（大卫·鲍伊）似乎也是一个中立者，只是时空中的指路人。

我也不认为Fireman在紫色海洋上的房子就是那所谓的“白屋”，Fireman能在这里生成神圣的劳拉灵魂，但当库珀在第三集坠落于某地，看到被囚的戴安时，他也看到了阳台上的那片海洋。

这两个地点是相互连接的吗？

或许命名和定义本身便是没有出路的，存在的变化莫测，正如霍克意味深长地解释的一样：“火的属性的变化，取决于使用者。

”/观众/AUDIENCE没有什么剧集或者电影的评论中，有如此多的像《双峰》的这样涉及到“观众”这两个字。

归根结底，还是要返回它最初作为一部电视连续剧的属性。

作为一部公共台剧集，随拍随播的特点几乎让它不可能不被大众的需求所劫持，“谁杀了劳拉·帕尔默？

” 这个问题是绕不开的阴霾，也揭露了电视骨子里只是无尽的信息交换的真相，而《双峰》正是电影派去征服这个“信息堡垒”的特派员。

这也是当时的结局：时任ABC电视网总裁的鲍勃·艾格迫使林奇和弗罗斯特揭露真凶的面目，如林奇所言：“这是宰杀一只下金蛋的鹅。

” 虽然事后证明，这场关于创作权力的争夺还是结下了意外果实：林奇揭露凶手的第14集（第二季第7集）成为了《双峰》中最经典单集之一，在其惊人的结尾段落中，林奇在写实恐怖的凶杀场面和朱莉·克鲁斯忧伤的致幻歌曲之间剪辑，创造了整个第二季的情感高潮；《与火同行》则让林奇在摆脱了解密的压力后重返劳拉这一核心人物，上映时的恶评不妨碍后人认清这是他最具人情味的电影，甚至开启了林奇电影风格的一个新阶段；当然，没有这一系列变故，也不可能有25年后《回归》的出现…… 但观众作为一个核心元素，时时刻刻让《双峰》充满了一层来自戏外的悬念，是一场每周更新的解密游戏。

《双峰：回归》没有选择重走原版剧集的路子，而是一部一气呵成，由林奇和弗罗斯特两位作者全权主使的作品，但它在首播时依旧完美复刻了25年中这种戏外的，来自作品与观众之间的悬念。

在每一集播出后，观众们便开始猜测各种元素的意味，而除了不少无理取闹的理论以外，大多数时候观众们的细心观察会获得来自作者的回报。

一个绝佳的例子是当剧集首播时，人们纷纷议论到第四集中坏库珀在监狱里疑似说漏嘴的倒转词语“yrev”（“very”）是何意图，意外的是，林奇竟然在三周之后亲自以戈登的身份解密。

这也是为什么Showtime的周播模式更适合本剧，而不是像网飞的剧集一样一次性放送。

《回归》必须选择一条更具险境的路，并邀请观众一起上路，与两位作者一起踏上这“试图”回归双峰镇的路。

/空间/SPACE在双峰镇外，林奇和弗罗斯特绽放着灵感之花：拉斯维加斯、南达科塔州、蒙大拿州、费城、纽约、新墨西哥、甚至还有阿根廷、巴黎、五角大楼…… 一连串的故事与幻想在这里发生，FBI探员们乘坐私人飞机在各地打探，“坏库珀”驾着他大男子气的黑色卡车随电流奔波，寻找着“坐标”，作为导演的林奇则借助剪辑之手穿行于各处，拼接起线索…… 而在双峰镇内，我们看到的一切似乎都进入了停滞状态：人物长时间被困在自己的空间里（本·霍恩、奥黛丽、无法理解手机的露西、永远呆在RR餐厅的诺玛），或者迷路在某地（杰瑞），或者经历各种痛苦的怪象（鲍比目睹枪支暴力，紧接着，伴着刺耳的鸣声，他看到一个呕吐的女孩；坏警察查德与酒鬼；无处不在的家暴和性侵犯；毒品继续统治着小镇地下经济；理查德·霍恩的恶行）。

/帕尔默的家/PALMER’S HOME启动于2012年，林奇和弗罗斯特在这之后花了一年的时间来构建《回归》前两集的剧本，而在这两集的末尾，当从红房间坠落的库珀在与第一集的玻璃箱会合后，一个莫比乌斯环俨然形成。

似乎这也是整个剧集结构的缩影，一个不断叠加的循环，而这将在最后两集中完全达成。

这些循环的终点甚至都是一样的，那就是帕尔默家的房子，臭名昭著的708号。

在《与火同行》中，我们目睹了劳拉一家的痛与苦，25年后的今天，唯一还留守在这屋子里的，只剩下萨拉·帕尔默。

这奇妙的一场戏几乎是从未在林奇以往作品中出现过的情景——一个完全的私人时刻。

与此同时，静止的中景镜头，以及那些沉默的日常图景，这是林奇的“让娜·迪尔曼”式时刻，同样也是母亲的故事。

萨拉也曾是一位母亲，格蕾丝·扎布里斯基沉默的注视与她的尖叫一样令人不安。

我们这次见到萨拉时的这个画面，和《与火同行》中劳拉最后一次和萨拉道晚安时的构图几乎一模一样，唯独这次，我们看不到刚好被放在画框左侧外劳拉的经典肖像（这幅肖像在这一季依旧重要）。

她还没走出这个阴影，恐怕再也走不出了，一切都在这沉默，和这野兽的嘶吼中呈现。

但你可能会问，为何突然选择剪到这里？

我们前一秒看到的，是库珀飘落在太空中，不断加速，不知要去往何方；下一秒，是萨拉坐在幽暗的客厅里看野兽残杀。

林奇在本季中看似僵硬的转场有时看上去毫无逻辑，乍一眼确实令人费解，但联系一下剧集的发展：1. 萨拉显然已经被超自然力量占领（第十四集）；2. 玻璃箱被证实是坏库珀的创造（第十集）；3. 当坏库珀找到他想要的坐标后，Fireman一开始要将其传送至帕尔默宅（第十七集）。

于是，不妨这么假设林奇的思路：库珀被红房间设套后进入坏库珀设下的陷阱（玻璃箱），本该被传送到帕尔默家，直面最为邪恶的“朱迪”（此时她还需要暴力的电视节目获得“Garmonbozia”——《双峰》世界观中恶灵的能量，以奶油玉米作为视觉符号，象征着人世间的痛与苦）。

自然，林奇不可能在这个阶段一下子将所有人剧透，但这个小伏笔，不想不知道，一想吓一跳。

/电影/CINEMA面对本作中变化多端的空间，观众或许更多会去纠结于一个力图模仿物理世界的时空逻辑，但终究我们正在观看的，是完全由电影意识创作出来的作品：如果失去叠化、倒放与蒙太奇，我们便不可能看到库珀如何进入红房间，并实时感受到其关于有限和无限之间交错的魅力。

在《回归》中，不少时间被花在角色单纯地在夜晚驾车，或是走过一个门廊，或是站立在某处等待，或是在闪烁的跳接中穿越到另一个世界中。

当库珀巨大的面孔叠印在皆大欢喜的警局团圆时，他那放慢的低沉声音说到：“我们活在梦里” （“We live inside a dream”），那么这个梦便只可能是电影，一个用纯粹来自电影的想法来承载的梦，这也超脱了《穆赫兰道》中，那个需要用冲向枕头的主观镜头来暗示梦的状态的林奇。

在《回归》中，弗洛伊德式的梦的解析将被纯粹电影的言语取代：Fireman的剧场里挂着一块电影银幕，而正是在这之中他接收到了关于世间黑暗的影像，而正是如此，他才得以向银幕的方向投放金色的灵魂（第八集），并操控角色在场景之间转换（第十七集）；这解释了影片中的部分角色为何在叠影中消失/出现，或是有时直接从银幕中被抹去；第三集开场不断倒放/正放、快放/慢放中混乱的电影时间告知着我们危险的到来；在同一集中，从一个房间上升打开天窗，我们忽然发现自己身处在宇宙之中（正如玛雅·黛伦的作品《在陆地上》中，她利用对应动作的剪辑在无限多个空间中爬行奔跑）；当剧集试图调和一些演员的离世时，林奇则从过往影片中直接抓取他们的影像，让他们以幽灵的方式继续存活下去…… 当戈登在2017年打开酒店的房门，劳拉在1992年向唐娜呼救的影像忽然叠印在门前（第十集），戈登的脸上写着不解；而在之后，他则在梦的重述中直接看到过去影片中被留存下来的自己（第十四集），于是才想起来杰弗里斯探员当年给他的提示。

这两个影像均取自《与火同行》——一个看似突兀的举动。

而当库珀抵达他自己的使命时，他正是降临在这部前传的结尾——新拍的影像和这部25年前拍摄的电影（转换为黑白）互相剪辑在一起，这部电影的存在允许他去做出改变历史的危险举动。

在本季最美的一组镜头中，坏库珀和一个“伐木人”缓缓步上通往便利店上方的楼梯，他们在电流声中闪烁地“消失”在叠影中，随即林奇选择叠化到一个幽暗森林中的推进镜头——一个完全印象派的动作，是这个镜头在精致的声音中缓缓前进，才将我们送到彼岸的超自然房间中；而当坏库珀走到房间的尽头打开门，音效突然变得自然化，他开门所见的看上去只是一个汽车酒店而已…… 因此，什么才是超自然？

或许它正隐藏在看似平常的空间里。

/路屋酒吧/THE ROADHOUSE于是，路屋酒吧（Roadhouse）或许成为了本季中所有双峰镇内地点里最诡异的一个——一个早已被幽灵化的场所，它看似是停滞在90年代，是一个能拥抱“双峰”世界所有美好景象的地方。

这里是观众聚集的中转站，他们在舞池中伴随着当集的乐队摇摆，如电视机前的我们，不论我们如何接受或拒绝剧集中碎片般的情节，但永远有那么一个自我愿意无条件地把自己抛洒在这里，因为这是那个经典《双峰》的象征。

不论这里放的是朱莉·克鲁斯的梦幻歌谣，还是九寸钉的重金属，人们都想来到这里（整个回归季中最令人“气愤”的奥黛丽情节，完全围绕着“去路屋酒吧”这个引子展开），而在本季一半的单集中，我们也是在此和所有的故事短暂作别。

但与此同时，酒吧又时常拒绝简单的音乐诱惑，上演着最令人匪夷所思的随机戏码。

第二集结尾来自Chromatics令人无比畅快的《Shadow》开启了“双峰”世界这个新的传统：我们看到熟悉的角色，熟悉的音乐，但一切都以现代的方式重新演绎——一部出色续作的象征。

随后放送的两集中也以同样的方式结尾，选用的歌曲也都比较轻松。

从此以后，我们在每一集中都会期待酒吧的出现，而有时它也带来伤感，因为经常这也意味着单集即将结束。

林奇和弗罗斯特一直以来都是培养观众这些小习惯的大师，但不必多说，他们也是最擅长去打破这些习惯的人，这也是本剧的慷慨和秘密，我们总是有所期待，而作者常常能满足这些期待，但一切并不总按照我们的期待而展开。

不过，在欣赏音乐和品味这些美好时刻的同时，或许不应该忘记路屋酒吧在剧中的拥有者，半个多世纪以来，一直是雷诺家族。

为了专门强调这点，两位作者甚至不惜请回了原版剧集中被杀的雅克·雷诺，让原演员Walter Olkewicz扮演一位雷诺家族的新成员来管理酒吧。

作为劳拉谋杀案中关键的涉案人之一，你一定记得弗罗斯特是如何在他导演的第一季第八集中对准他的嘴唇，拍摄他下流的言行。

在《回归》中，他的言行也没有好到哪去（参见第七集“臭名昭著”的扫地长镜头），是借他之口我们意识到，双峰的地下色情业仍然泛滥，林奇带回这个角色，他的秘密提醒我们，当年的劳拉是如何陷入到这个世界的黑暗面中，并最终导致她的死亡。

因此路屋酒吧中的舒适注定也是短暂的，它也随着音乐风格的变化而无限地发生着变异。

因此可以非常大胆地说，在《回归》中，红房间的关于“有限/无限”的能动关系已经被延伸到了“双峰”世界的每个角落，甚至在库珀的视线中，它更能够被“随时”激活（红房间中，独臂人MIKE时常闪现在半透明的图层中，甚至能隔空传物）。

而路屋酒吧自从原版剧集以来便是超自然力量的光顾之处，当杀害劳拉的真凶被揭露时，也是路屋酒吧中的人们首先感应到悲剧的“再次发生”（It is happening again）。

这种离奇的现象在《回归》中以一种更为磨人的方式呈现，它体现在那些坐在小包厢里的随机人物，和一种疑似平行时空的存在中。

以第八集作为分割线，从第九集开始，这些随机的人物开始出现在路屋中，她们（她们几乎全部是女性）只会出现一次，随后便再也不被提及。

正如你永远不知道下一次拉开红房间的帷幕时会遇到什么，路屋酒吧的这些随机人物，以及她们的故事——肥皂剧式的剧情、时不时的危险侵入、暴力无处不在、以及偶尔闪现的关于“主要”情节人物的线索等等，同样被给予一种这样的不安感。

就如第一次观看林奇回归执导的第二季季终集时的难以适应一样，面对这些和“主要”剧情毫无干系的人物，观众的第一反应是疑惑，甚至愤怒，抗议为何不把这珍贵的时间送给更“重要”的人物，这种疑惑情绪在第十二集开播，盼天盼地终于盼来奥黛丽，得到的却是如此冗长诡异的对话情节后达到顶峰。

但林奇和弗罗斯特在本季中对双峰镇这个空间的描绘，是没有任何所谓的“重要”或“不重要”可言的：除了双峰警局和路屋酒吧这两大常驻元素外，任何其它的场景或多或少都以看似随机的方式被抛出。

这种思路确实令人困惑，但另一方面，更可以说是一种平等。

在《回归》的世界中，即便其情节再令人感到随意，一旦一场戏被抛出，一种对节奏、语言、步伐、声音、分镜头严丝合缝的控制便体现出来，即便当它们只是两个看似无关人物的谈天说地，或是对一根电线杆、一只脚的注视，连一只咖啡杯的特写也充满光泽，每一场戏似乎都是一部独立成章的短片，被放置在《双峰》这个拥抱无限的容器里。

/“你叫什么名字？

”/“WHAT IS YOUR NAME?”每一集的最后，凯尔·麦克拉克伦的名字的出现揭示单集的结束，但库珀，不论是哪个形态，并没有大量出现在每个单集中，在某几集中，他的出场时间甚至不足一分钟！

只有最疯狂的电影人才敢作出如此的决定。

但我还没有准备好谈论库珀。

毕竟，这是一个无限的容器，因此不妨来窥测这些无限。

路屋酒吧的人物真的如此“随意”吗？

第十二集中奥黛丽和查理报菜名式的人名游戏令人头疼，是不是？

事实上林奇和弗罗斯特早有暗示，也是通向本剧最后终极时刻——第十八集的预防针。

再者，这种危险而暖昧的暗示还通向了另一条路，通向现实世界的路，这些“随机”的暗示我们，每个人都是这个世界的一部分，故事将发生在任何人身上，你永远猜不到门后站着的会是什么。

倒回到第一集，此时的我们对《回归》的格局还没有太多的了解，但纽约市的玻璃箱，以及萨姆和崔西，不正是两个最经典的“随机”角色吗（同酒吧里的角色，这对年轻情侣在被“Experiment Model”残忍杀害后也很快从故事中消失）？

更明显地，就在某一个关键时刻之前，林奇和弗罗斯特选择加入这么一场令人好奇的滑稽情节。

是的，那个时候的我们才只是好奇，还未能通向困惑：一个叫Majorie Green的女人（Melissa Bailey曾在《穆赫兰道》里饰演了被倒霉枪手误伤的邻居，显然她又租错房了）带着吉娃娃狗（想及第二季里戈登·科尔的笑话）走在公寓过道上。

女人手臂上挂着的钥匙丁零当啷地发出着各种响声，而钥匙正是本场戏的关键。

滑稽的是，我们却花了接下来的五分钟时间和至少四个角色来找到它。

这是一场精心安排的恶作剧，在短短几分钟内，我们听到了一连串的名字：Barney、Ruth、Hank、Harvey、Chip…… 除了Hank，其他人都只在对话中出现（以及一个失去身体的死者），Chip还没有电话，而他们中的几乎所有人都将消失在之后的情节中。

虽然在之后的十几个小时中我们虽然不怎么再听到上述名字，但是一连串新名字陆陆续续出现在我们的脑海中：Red、Billy、Bing（Riley Lynch的角色，在双R餐厅门口问“谁见过Billy”）、Trick、Chuck、Clark、Angela、Tina、Carrie Page、Alice Tremond……；甚至还包括我们以为自己熟悉的，也以扭曲的面貌出现：萨拉·帕尔默、“朱迪”、杰弗里斯、理查德、琳达、甚至库珀自己…… 或许有一种关于名字的身份政治，这既是一种毒药又是一种幸事。

或许只有在《双峰》的世界中，几个简单的人名能产生如此效应，正是因为《双峰》作为一个成体系的世界拥有如此多的标志，但其作者又如此偏执地希望能偏离所有人的想象。

林奇和弗罗斯特完全可以不给这些角色赋予名字，将他们彻底随机化而帮观众消除这些疑惑，但她们每个人所拥有的名字，正也是她们作为一个完整的人在这个世界中存在的证明。

林奇和弗罗斯特在整个十八集的旅程中一共安排了多达280个大大小小的角色，一共39位原版剧集的演员回归出演，两位作者从没有选择偏袒任何一方。

再拿第一集举例，纽约的萨姆和崔西两位新角色，以及鹿角镇的比尔·海思汀的情节占据了第一集几乎全部的时间，林奇最高度集中地呈现了这两条故事线，而流畅地穿插于其中的老角色——本、杰瑞、露西、圆木女士、杰科比医生……，虽然看上去戏份精简，但短短几分钟内，作者还给观众他们所熟悉的。

正如《手册》在评论中赞誉到：短短一瞥即可，只需要明白，他们还在这里。

对经典角色轻盈的处理，与新人物之间游刃有余地跳跃，似乎令人感觉剧集从未离开过，因此也无需盛大的迎接派对（只有库珀、戴安和劳拉们某种程度上得到了这种礼遇，但这几个角色是无可置疑的中心，也和怀旧/反怀旧之间微妙的辩证关系相关），我们只需要直接进入他们生活的世界中。

因此，剧集的这种高度平等的关系确保了当我们进入到其最关键的最后阶段时，观众得以做好准备迎接任何可能性的到来，在将《双峰》的世界逐步扩展到它的最无限边缘的同时，并部分满足观众对于延续性和结局的渴望。

在《回归》最后一集的最后一场戏中，库珀（或是“理查德”？

）问出了两个问题，“你叫什么名字？

”和“现在是几几年？

” 这是剧集中“我是谁我在哪？

”式的存在主义时刻。

完全不巧合地，这也是我们在整部剧的过程中常常问自己的问题。

除了那些四处抛洒的人名之外，全剧中发生的年份时间也是一个谜团——除了第八集中明确表示的1945和1956年（一方面越是清晰的科普和诠释，另一方面则意味着更强大的未知），我们也无从得知剧集发生的年份，这种谜团则在最后一集达到顶峰。

关于时间的问题还会回来。

当库珀在第三集降临到紫色的屋子里，跳接生成的电流断裂感令我们头昏脑胀，此时库珀问：“这是哪里？

我们在哪里？

” 此时，观众与主角一起共享这些神秘，每个人都是侦探，林奇和弗罗斯特的慷慨之处在于对问题的不回避，因为一切观众在问的，作品也在问。

/弗雷迪/FREDDIE让我们聚焦在某一个，可能看上去是整部《回归》中最“随机”的角色上面——弗雷迪，戴着绿色超能力手套的英国小伙。

弗雷迪这个角色的灵感来自林奇，而选角方面，在YouTube上专门发布多国口音模仿秀视频（最早发布于2010年，目前点击量超过3200万次）的Jake Wardle被林奇选中。

这个在第二集结尾操着“异国口音”短暂出场的神秘角色让所有人感到意外，在回归季所有这些新角色中，林奇对他似乎也是特别偏袒，甚至在剧终时期给予了他最“神圣”的使命之一。

/弗雷迪与安迪/FREDDIE & ANDY正如林奇因其语言天赋而选中他一样，在剧中，处于“上帝视角”的Fireman也邀请了他——一个外人，这个故事在第十四集中由他向“老一辈”的詹姆士·赫利讲述（在这一集中，讲故事这个元素几乎被单独拎出来的作为结构上的骨架，还有戈登讲述他的“莫妮卡·贝鲁奇”之梦，阿尔伯特给塔米探员讲述“蓝玫瑰”之起源，鲍比与父亲的故事，露西关于Bora Bora的故事则令戈登困惑）。

在同一集的前半部分中，Fireman还意外选中了另一个角色——警员安迪，并给他和我们展示了未来的影像（和弗雷迪的纯讲述恰好相反）。

就如弗雷迪问Fireman：“为什么是我？

” Fireman回答到：“为什么不是你？

” 弗雷迪的讲述紧接着警局四人在少校的“Jack Rabbit’s Palace”的冒险，不仅在电影形式上是一次优雅的形变，更也能被称为是对安迪的胜利作出的注解。

作为一名老角色，安迪在原版剧集中的“地位”显然在库珀、李兰·帕尔默、杜鲁门警长、本·霍恩、艾尔伯特这些“高级”角色面前显然是“不太高”的，因为他看上去并没有什么“男子气概”。

在第二季的大多数时候，他被编剧们囚禁在自己、迪克和露西之间那条三角恋情景剧中，上演着荒唐的喜剧戏码，一直到最后真正的作者归来，他才勉强脱身，还给库珀指出了通往“黑屋”的关键线索。

但林奇与弗罗斯特一直对他钟爱有加，还在试播集的一开始就给予他难忘而滑稽的一幕：在劳拉的尸体面前，他突然痛哭起来，即便他与劳拉之间毫无交集——这是属于安迪的本真。

我们的两位作者从不怀疑这位看上去天真傻气的警员内在的智慧，这也就有了他在第十四集中的超越。

安迪的故事是一条直线（a straight story），但依旧通向伟大。

回过头来看安迪穿越的这一场戏，初看时确实倍感意外，但从林奇的调度中，答案已然明显：在看到了Naido之后，给予其他三位警员的都是简单的站立动作，而只有安迪蹲下身来紧紧握住Naido的手，眼睛望着天空中的漩涡。

腐败的警察查德在第十七集讽刺道：“这不是那个好警察安迪吗？

” 是的，犬儒的讥讽很快受到了来自弗雷迪的打击，查德从此消失。

弗雷迪和安迪的意外胜利是一种反“男子气概”的必然，正如在剧中“代表”了男子气概的坏库珀（第一集他首次亮相时，小屋里的欧蒂斯像称呼一个皮条客一样亲切地称呼他为“C先生”——贩卖职业杀手的皮条客），不偏不倚地拿起石头砸了自己的脚，自己证明了自己男子气概的荒唐可笑。

/弗雷迪与“鲍勃”（喜剧）/FREDDIE & BOB (COMEDY)正如弗雷迪的手套中Fireman给予他的超人类力量，寄生于C先生体内的“鲍勃”也给予了他这样的能力，因此在第十三集前半部分令人捧腹的农场“大战”中，悬念几乎从一开始便不复存在，变为了一场严肃的闹剧。

我们看到一群灰头土脸的高大男人吹嘘到，自己的老大之所以是老大，是因为没人能在扳手腕上胜过他。

当这句话被说出时，想必观众们都已经了解到了事情的结局。

当然，最搞笑的是，正是因为如此，林奇才得以津津有味地拍摄这群男人，如观看一场早已分出胜负的拳击比赛一样，所有热火朝天的吼叫和长牙咧嘴的舞动都变成了纯粹的场面调度，伦佐面对C先生时绷紧肌肉面红耳赤的表情，也成了出色的喜剧表演，被消解的是暴力的竞技运动表面上自发的激情。

也难怪C先生最终的命运看上去是如此的反讽，先是被露西开了历史性的一枪（林奇和弗罗斯特一定等了一辈子这个时刻），随后“鲍勃”的黑色球体则被弗雷迪“呼呼”几下打碎。

一个对漫画式角色的漫画式处理。

弗雷迪与“鲍勃”的大战是被碎片化地剪辑起来的，林奇则亲自持单反相机拍摄那些晃动的镜头，四分五裂的调度，闪烁重叠的影像，一场“肉搏”变为了抽象艺术品。

这也是一次走钢丝式的危险尝试，配合起前一集中（好似从昆汀的《八恶人》片场过来的）詹妮弗·杰森·李和蒂姆·罗斯两位杀手的反高潮结局——被波兰会计（又一个突然冒出的角色）用半自动武器扫射身亡。

载着他们尸体的货车乌龟似地从目睹了此景的两位FBI探员身旁有气无力地爬过，懒懒地踏上了路旁的草地上。

杀手之死，“鲍勃”的结局，与弗雷迪的设计，如同第十六和十七集本身突然加速的节奏和爆炸性的剧情进展一样，对于剧集整体的基调而言可以说是一次刻意破坏，但更像是林奇的一次警告。

观众事实上也有知晓，我们下意识地感觉到“鲍勃”的结局是错误的，这个原版剧集和《与火同行》中劳拉·帕尔默面前最恐怖的恶魔不应该如此，在“低劣”的数字特效底下草率收场，不是吗？

但此时，每一个人都是弗雷迪，对美好结局和“终极使命”的渴望是如此强烈，因而发生了短暂的失忆，我们接受这个事实，接受林奇慷慨给予的美好幻想（如同《穆赫兰道》，但这次远没有做一个梦这么简单），唯独不知道还有整整一个半小时的意外转折将会发生。

/“朱迪”/JUDY但或许“鲍勃”和C先生正应该这么“草草收尾”，因为他们并不是问题的本质关键。

“鲍勃”导致了劳拉之死？

是也不是，《双峰》的骨子里是一个原生家庭中家庭创伤和不伦关系的故事，即便剧集再想把李兰·帕尔默和“鲍勃”划清界限，林奇在《与火同行》中也相当明确地展示了李兰作为父亲内心的缺口，他的紧绷与懦弱，最终演化为暴力。

“鲍勃”导致了库珀的分裂的堕落？

同样，是也不是，“C先生”或许只是库珀内心整体的一部分，那个热爱咖啡和树木清香的库珀也是这个整体的一部分，在第二季结尾，也是那个“完整”的库珀主动接受了与恶魔的交易，而这样的错误他还会再犯一次。

戈登/林奇在第十七集开场滔滔不绝地开始解释“朱迪”，看似诱人，这事实上又是一次警告。

是什么驱使神秘的FBI总管突然开始暴露那些25年来他都不愿提及的秘密？

秘密背后更有秘密，戈登告诉我们“朱迪”是某种极端负面的力量（force），于是我们立刻开始在脑海的影像库中寻找某种实体（entity）：是被黑暗物寄生的萨拉？

是那个杀死了纽约情侣的幻影？

是德克萨斯州奥德赛（Odessa, Texas）的“朱迪”餐馆？

它们或许都是“朱迪”，但也许又都不是，如果说第十八集证明了什么，它证明的正是对实体，对符号的误解：当你因为库珀在前作中被困在红房间里是最可怕的事情时，或许事情还没这么简单，毕竟红房间即便再如同一个深渊，它终究只是个“房间”，库珀还是能够在某一天“离开”；当库珀被四分五裂成三个形态时，不着急，他总有与自己面对面的一天；但如果他进入了一个领域，这个领域既没有出口也没有入口呢？

如果这个领域正是我们的现实世界呢？

林奇的频谱最终证明的是，任何的超现实场域，最终仍敌不过现实本身的讽刺：在无尽的夜路中驾驶，24小时营业的小餐馆灯光黑暗，或只是华盛顿州的某座平凡的房子。

正如美国作家大卫·福斯特·华莱士看了《蓝丝绒》后所定义的“林奇主义”：来自日常与平凡中背后的毛骨悚然。

当然，还是要有来自超现实的辩证来催发出这些秘密，正如库珀化身为“道奇·琼斯”时在案件报告里那些孩童般的画作所揭示的一样。

/道奇·琼斯/DOUGIE JONES道奇·琼斯，一个多么平凡的名字：“道奇”像是那种人们用来称呼家养小狗的昵称，而“琼斯”则是大卫·鲍伊（本名大卫·罗伯特·琼斯）出道时选择抛弃的那个毫无特点的姓氏。

显然，他不拥有库珀所拥有的一切气质：衣品极差（即便林奇拍出了怪异的美感），头上显然戴着假发，大腹便便地躺在空房子简陋的床垫上。

这是库珀能成为的最差的样子，甚至更不济于坏库珀，后者最起码还有些大反派的魅力飘荡在其中，而道奇只能懒散地从脸上挤出几点笑容来，比任何的超现实效果都更加荒唐。

但就在我们还在好奇此君究竟为何物时，他便消失了（第三集），被真正的库珀取代，后者陷入了一种半梦半醒的状态——就当我们觉得事情无法更糟时，我们不得不眼睁睁看着曾经威武的《双峰》男一号变成了一个彻头彻尾的傻子，还被困在了一个更糟的身份中：幸运7号（Lucky 7 Insurance）保险公司职位摇摇欲坠的推销员，被犯罪团伙追杀，被要挟在赌债中，还因为出轨被妻子嫌弃。

是的，我们得谈谈道奇，不是那个穿着丑陋的黄色西装的赌徒道奇，而是那个让库珀梦游了十三个小时的“道奇”。

《双峰：回归》无疑是一次全新的灵感碰撞，如果说这部作品是一个奇迹的话，“道奇·琼斯”的出现无疑象征着这奇迹所带来的无限狂喜，林奇说：“想要赶走黑暗，你要做的只是把灯打开。

” 特别探员戴尔·库珀化身“道奇”，成为一股闪烁的力量，作者用一种原始却激进的方式让我们重温让这位经典主角如何“特别”的独特美德。

这个沉默的孩童携带超自然场域的引力驱散着一切的虚伪与恶，他一眼一触便识破骗局，他浓缩并简化人们的语言；他恢复原生家庭的和睦，净化竞争对手的心灵，恶势力如磁铁的同极相斥般被道奇反弹回去。

然而这也是林奇最悲情的讽刺。

“道奇”是一个“不自然”的人工产物，被困在库珀的身体中，但依旧是个朱巴（tulpa），一个不现实的极善者形象，像一个无意中在考试里考满分的“笨学生”，他孤独地站在西部牛仔的雕像下（第五集末尾），他的运气和美好结局只属于电影——这注定是一个发生在拉斯维加斯的故事，是最纯粹的狂想曲。

如此热爱“道奇”，并不是要没有理由地热衷于孩童形象与乐观主义，而是因为林奇的调度从来不缺乏悬念，以至于林奇放慢一切的速度让你关心他：你感受到他新生的身躯慢吞吞地行走着，偶尔撞上一面玻璃墙；他触发赌场里的疯狂，一眼洞穿老虎机的假象，警铃声（模糊的所指：逮捕我还是奖励我？

）伴着硬币的叮当作响，与“HellooOoOOoOOooo!”形成了音乐；他几乎是雅克·塔蒂喜剧中的于洛先生，还把他自己身体中丧失的感官体验扩散到了一切与他交集的人当中，他笨拙的肢体运动竟神奇地让对方感受到情感，你从未能够如此细细观看凯尔·麦克拉克伦这位林奇老朋友的脸，他的沉默和僵硬中反射的迷失与记忆。

他看到腐败的保险员工安东尼脑门星空一般洒在西装上的头皮屑，后者泪眼婆娑地决定改邪归正（戈登在第四集中高喊“Fix Your Hearts or Die”）；纳奥米·沃茨饰演的Janey-E再一次感受到了快乐，并喷发出内心对金钱与官僚世界的愤怒（第六集中一人单挑两个赌本的她不能更加强悍，弗罗斯特的政治宣言时刻，正如杰科比化身“扩音医生”（Dr.Amp））；看上去像是刻板的黑帮老大角色米彻姆兄弟们一遇上他，则陷入了狂欢之中，排起队跳起舞；他的老板布什纳尔——一位前拳击手则发现了超验的魅力。

在第六集中，当他看到“道奇”的信手涂鸦，困惑并怒斥道：“你要如何指望我怎么去理解它？

”而“道奇”呢，则只是默默重复着：“去…… 理解它。

”（“Make… sense of it.”）于是，他便立刻看得一清二楚。

当第十一集中，赌场的流浪老太（琳达·波特）穿着一身华丽的服饰和儿子伴着巴达拉曼提的新曲子突然从背景里现身，对着她眼中的“头奖先生”（Mr. Jackpot）无尽道谢时，我们内心猛然一震。

观众也中了头奖：这是本作中最出乎意料的情感时刻，堪比任何弗兰克·卡普拉电影的结尾。

三千万美元的支票和一块樱桃派才让道奇逃脱了杀生之祸，而价值两万八美元的两个老虎机头奖，却让这个看似不值一提的龙套蜕变为了整个《回归》里最令人感动的角色——实话实说，没人指望，也不会有人在乎她是否归来。

但林奇和弗罗斯特让她回来了，并不只为了让我们看一个贫穷的老太是如何一夜暴富，她中的钱远远少于“道奇”，但对她而言这都足够，两位作者要我们看她如何从第三集中厌世贫瘠的赌徒形象中摆脱，绽放出惊人的尊严、慷慨和饱满的人格魅力：她看着这位失语的“特别”探员，如看着自己亲生的骨肉一般。

她的华服和房子、她的狗并不是新自由主义名下的肆意消费，林奇只为了证明这一点点小小的推动，即便残存在拉斯维加斯本质的荒诞与虚伪中，仍能改变一个人的一生。

我们在之后不会再见到她（该演员在剧集播出后也去世），但是这影像、音乐和表演，足够让我们相信。

/相信道奇/BELIEVE IN DOUGIE梦醒时分，库珀告诉MIKE让他用“种子”重造一个新的道奇，后者在第十八集开场实现了库珀给Janey-E和Sonny Jim的诺言，敲响了那个红色大门，这个新的家庭有了一个美好的结局——这一集中唯一的幸福时刻，从此之后事情将朝着一往无前的黑暗驾驶，脱离前两集中架设的怀旧美景与理想主义，返回到我们被困的现实中。

林奇和弗罗斯特在这里提醒我们“道奇”本质的假象，但最起码，“道奇”的伟大还能在这部作品里被反复重温，作为一种理想他并非一无是处。

是的，在库珀慢慢陷入到“理查德”这个混沌状态中，绝望地试图改变过去而进入新的深渊时，我们反而开始怀念“道奇”，那个令人烦躁的，笨拙的，“浪费”观众时间的“道奇”。

/寄语/THE MESSAGE“霍克，电流声鸣响着。

你在山间与河流中听见它。

你看到它在大海与星空中舞蹈，在月亮四周闪光，但在如今，这闪光渐渐淡没。

在那黑暗中还能残存什么？

杜鲁门兄弟两人都是真正的人。

他们是你的兄弟。

而其他人，那些优秀的也与你站在一起。

如今，这个循环即将化为一个圆。

仔细听，仔细看，那时间与空间的梦。

像一条河流，一切都涌动出来了。

那些存在与不存在。

霍克，劳拉就是那唯一。

” （圆木女士，第十集）

/便携录音机/TAPE RECORDER第二集，在南达科他州，预料到事情异常的“坏库珀”在汽车旅店包围了毫无防备的Darya，我们立刻感知到，她完全暴露在危险甚至死亡当中。

男性对女性的暴力在林奇作品中持续被审视，从《蓝丝绒》里的丹尼斯·霍珀与伊萨贝拉·罗西里尼，到《我心狂野》里的威廉·达福和劳拉·邓恩；而《双峰》更是其中的代表。

而这一场长达8分钟的审问剩下的，仅有Darya绝望的无用功和坏库珀绝对的冷漠，而观众都已知道结局。

与此同时，林奇通过动作和台词的叠加强化了这种残忍——Darya反复试图逃脱，多达4次，而每一次她都被坏库珀拉回，毫无招架之力。

巨大的人物特写让观看这场戏更加充满不适，形成一种视点中立的可怕的理性。

麦克拉克伦在这一段中的演绎堪称极致，我们无法把这个人物和“真正”的库珀联系起来；然而触发两人冲突的，却是一段库珀通过便携录音机监听到的电话，而没有什么，能比库珀在此时掏出一个黑色的便携录音机更为恐怖的事情了。

任何一位看过《双峰》的观众都会明白便携录音机对于库珀这个人物的意义——尚未登场的戴安。

曾经，我们总是看着库珀通过一支录音机向戴安报告情况，或在前往双峰镇的车上、或在双峰镇警局、或在北方大饭店的315房间，等等。

这个在当年从没真正亮相的角色，可谓是库珀的最佳拍档。

现在，坏库珀携带一支类似的便携录音机登场，虽然并没有喊出标志性的“戴安……”开场白，但这无疑是一个可怕的暗示：如果他将这位最亲密无间的搭档也转变成了被邪恶附身的傀儡，会发生什么？

作为观众的一员，我还清楚地记得自己如何无法面对这个事实。

“戴安……” “DIANE……”尽管直到最后，我们才意识到戴安在《回归》的第三集便已某种形式出场，但当劳拉·邓恩饰演的她在第六集中的现身，仍然是一次又惊喜又令人警惕的举动。

库珀在整个《双峰》世界中的第一句台词，喊的便是她的名字，因此从一开始，即便作为一个无形的角色，戴安便与劳拉·帕尔默一样令人熟知。

跟布满全剧的超自然力量一样，无论是死去的劳拉，还是始终只出现在库珀台词中的戴安，这些无形的角色或者力量一直如此笼罩着剧集中的世界，更作为被动的客体而被代表着。

因而当戴安的真身出现时，被代表的客体忽然间成为自主的整体，正如我们直到《与火同行》才亲眼目睹真正的劳拉，强烈反差所带来的未知气息反而加剧了角色的神秘，她全部的真相更是一个混乱的迷宫。

果然，最终（第十六集）我们发现，这个银发的戴安并非是真正的戴安，而是如原装的道奇一样，被坏库珀控制的傀儡，正如他的黑色录音机所暗示的，只不过坏库珀并不像我们心爱的探员一样对着自己的录音机持之以恒，这个恶灵附身的杀手只是将戴安当作随手激活的工具，正如他那些用后即焚的一次性手机一样。

/戴安/DIANE林奇和弗罗斯特以极具挑拨性的方式逐渐揭开这个版本的戴安的面纱。

她粗俗的语言首先打破我们对这个秘书形象的刻板认知（“去你*的，戈登”），随后在第七集与坏库珀在监狱里关键的对话中，我们意识到，有一件糟糕的往事彻底地异化了这对搭档之间的关系，猜测是容易的，但我们却更愿意不把它当作是真相，即便所有的证据都指向那唯一的可能性——在这消失的25年间，坏库珀如曾经的李兰/“鲍勃”一样性侵了戴安（这个故事在第十六集终于以最为痛苦的方式述出，邓恩最好的表演之一）。

这一《双峰》骨子里的黑暗历史如1990年底的揭露一样令人恐惧，令人无法直视。

在劳拉的谋杀案仍是一个未解之谜的当年，人们纷纷对“谁是真凶”这个问题下起赌注，但丝毫不出意料的是，李兰·帕尔默排在这个榜单的末位——没人会相信，或者愿意相信这个悲痛的父亲正是这个家庭恐怖的源泉，就如扮演他的雷·怀斯也不愿意相信，即便他在剧中已经动手谋杀了雅克·雷诺（习惯了影视剧复仇戏码的我们会说这情有可原），头发也一夜之间变成了“鲍勃”的银色，并像红房间的小人一样跳起了舞。

“今年是几几年？

” 答案：2017年（《回归》播出的年份），川普登台美国的第一年，#MeToo运动的第一年。

人之本性决定了我们不愿意听到最坏的消息，正如当在路屋酒吧里突然侵犯邻座年轻女性的男子被发现名为理查德·霍恩时，我们即便猜到他必然是坏库珀在25年前在医院强奸昏迷的奥黛丽导致的恶种，我们也宁可不去相信，并在脑内试图延迟真相揭露的时间。

讽刺的是，我们又是如此热衷于知道真相，热衷于让事情画上句号，这样我们便能忘却并继续前进。

戴安的例子则更为复杂，因为我们意识到她或许除了是坏库珀的受害者以外，还是他计划中的帮凶。

第九集时，当戴安第一次收到来自坏库珀的神秘短信时，“戴安是反派”这一可能性便被慢慢建立起来，但我并不愿意相信，在潜意识中拒绝接受：“戴安不可能这么做！

” 遗憾的是，在《双峰》世界里，没什么是不可能的，于是越来越多的证据显现出来：她目睹了比尔被爆了头，偷窥阿尔伯特得到的坐标，并给坏库珀泄露情报。

但正如剧集结尾的“真”戴安，这个“假”戴安看上去也是如此真实，因为她即便作为一个人工复制品，她与原装道奇的性质完全不同，这也归功于林奇与弗罗斯特出色的模糊化处理，和邓恩立体的表演。

在许多时刻，她展现出来的极度压抑的情感，怎能让我们相信她背后受控的程序？

这个戴安虽然是“假”，但又是一种异于一切的人格分裂，她的冷漠不代表她就不能时不时召唤出那个远在天边的“真”戴安。

“库……”，当在第十六集中收到来自坏库珀的终极使命时，银发戴安在震惊之余对着控制自己的手机轻轻呼唤到。

这显然是真正的戴安，用她自己的声音在呼唤真正的库珀（刚刚从“道奇”的梦中醒来），而不是那个“去你*的”戴安。

劳拉·邓恩在最终的讲述中奋力与恶魔般的往事抵抗，在这无形的较量中，是那个真正的戴安在揭发坏库珀的恶行，也是那个真正的戴安在给困在酒店里的FBI探员里指明方向（他们已经有连续五集之间呆在这个酒店里），也是她在用力呼喊着：“我不是我！

我不是我！

”（“I am not me!”）她必须选择拔枪射向自己的老朋友，因为只有这样，她才能从坏库珀的控制中摆脱出来。

这与《与火同行》最后劳拉面对恶魔时必须做的牺牲显然是异曲同工的，于是在被销毁之前，她才得以非常自豪地，端坐在红房间里对着它（以及她的施暴者）爆最后一次粗口。

这便是银发戴安伟大的矛盾。

/时间/TIME露西如是说：“这得看现在是什么时间。

我是说，有时候我甚至都没时间去想任何事情。

有一次安迪甚至觉得时钟都停了，结果我们意识到自己完全忘了时间，感觉像是无限。

”这句话发生在第十集，而当我们纵观整部剧集的节奏，我们会发现从第八集的疯狂之后，林奇和弗罗斯特在接下来的五集（即第九到第十三集）中，似乎把频率放慢了不少，与此同时带来的，便是露西所说的时间上的混乱和运动的停滞了，尤其是在双峰镇内的情节中尤为明显。

在第九集中，鲍比、霍克和警长一行来到鲍比母亲的家中，后者给了他们少校留下的最后秘密，提示他们要在两天后去“Jack Rabbit’s Palace”，然而这一行动却一直要等到（首播时现实时间的五周后的）第十四集才发生，而在这之后剧集也将开始快速地前行，往终结而去。

连时间顺序甚至也出现了断层：鲍比在第十三集时前往RR餐厅吃饭碰上了艾德·赫利，此时他却说是在今天“发现了父亲留下的东西”，一个明显的自相矛盾。

时间漩涡的可能性不断地被暗示：萨拉的电视上播着一段反复循环的拳击比赛录像（第十三集），路屋酒吧之前的客座乐队再次出现（Au Revoir Simone和Chromatics），杰科比医生的广播被完整重复，甚至还有像是被刻意设计的穿帮和不连贯（关于这个可以写一整篇文章，但由于实在无法区分出故意作为的不连贯和制作疏忽导致的错误，还是暂不深究）。

更巧合的是，如果仔细观看影片中给出的线索，我们正是在第九集才第一次知道剧集本身发生的时间：9月29日！

而在之前的八集中，除了闪回中给出的两个年份和库珀离开红房间的“253”，时间和日期都是被刻意地模糊的。

回想原作中清晰的时间：《与火同行》把时间线限定在劳拉被害前的一周时间内；前两季剧集则严格按照一集一天的速率前进，连库珀出场时的第一句台词就是播报时间和空间——“11点30分，2月24日，开车进入双峰镇……”，FBI探员把自己经过的地点一个个地细数了出来。

从一个本来能清晰地知道自己所处时空的世界中，我们是如何一直来到现在这个处境中？

在《回归》中，这种流畅的运行是被禁止的，似乎是剧集在以电影的线性运作时，把物理的时间抛在了脑后一样。

而这又带来了新的矛盾，因为在数不胜数的时刻中，时间固执地以平缓匀速的方式度过着，在那段时间中，好似我们被永远困在现实的速度中，作品让我们感受到每分每秒。

此时，这表面现实的速度好似也是某种超现实：杰科比医生慢条自理地对着他的铲子喷绘（第三集），林奇拍摄下这平凡的工作，如同他自己在工作室里完成一件家具或画作；第七集我们看着一个人扫地整整两分钟；下一集，一个同样两分钟长的镜头往世界上第一颗原子弹缓缓冲去；邪恶的爬行生物缓缓从一颗蛋中孵出；女孩睡着在床上，静止的镜头看着她悄悄被寄生；戈登、塔米和戴安在警局门口静静地站着抽烟（第九集）；法国女人滑稽地起身离开，戈登看得津津有味的同时，我们又看到了疲惫的阿尔伯特颇为无奈地看着他们的游戏（第十二集）；“道奇”和Janey-E在第六集开场长近15分钟的对峙，最终他默默地在桌上作画。

这种时间上的变奏也恰如其分代表了了库珀、坏库珀与“道奇”这三个“分身”的时空观。

当我们反复被MIKE提醒“这是未来？

还是过去？

”时，我们以“完整”库珀的视角思考，而这时，几个库珀的时空观之间存在分裂：谨守于其英雄使命的“特别探员库珀”执迷于过去，一头扎进那笼罩着他25年人生的囚禁，那些他无法拯救的人，那唯一一个他必须完成的任务；坏库珀的眼中只有未来，一个他已经预见的毁灭结局，因此他制定重重计划和阻碍来阻止结局的发生，永远行驶在慢慢长夜中，沿途中都是暴力和痛苦，这是他的悲剧；而无须多言，“道奇”是一个完全处在当下的人，他不知道过去也不会想未来，他是库珀内心中那个能每天享受咖啡和樱桃派的人格，是那个在原剧集中说出“每天给自己一件礼物”的库珀。

混乱源自什么？

在《双峰：回归》中，时间混乱的到来正是源自对过去和未来的执迷，这一对本身在“现实”时间中本就“不存在”的矛盾体是两个诡怪的极端，正是它们之间本质上的不可调和造就了我们体验的种种困惑和恐惧。

/急救行动/EMERGENCY RESCUE《双峰：回归》面对的，终究还有它自己的时间，它必须回归于2015-2017年，正如劳拉在曾经预言的一样。

前所未有地，一部重启的续集选择在当下，在现实中演员的衰老中寻找那些迷失的时间。

我们总是对原版剧集中的俊男靓女津津乐道——演员之爱是强大的。

在《回归》开始拍摄的2015年，林奇69岁，弗罗斯特61岁，凯尔·麦克拉克伦56岁。

属于劳拉·帕尔默——雪莉·李的时间也没有冻结在1989年的那张老照片，或是她冰冷尸体的面孔中，林奇选择让她以如今的年龄出现在红房间里，在数字摄影机的高清注视下，每位回归的演员上岁月的皱纹清晰可见——劳拉、MIKE和库珀脸上来自岁月的痕迹无不让我们记住，这25年过得有多长，即便是在如红房间这样看上去无视时空法则的超验领域里，也是如此。

四分之一个世纪过后，衰老和死亡自然而然地成为了《双峰》的主题之一。

“你认得出我吗？

”，劳拉瞪大着眼睛提醒库珀，似乎同时也在质问观众，我们也将信将疑，像库珀一样回答道：“你是劳拉·帕尔默？

” 对于林奇而言，这之间包含的隐秘思绪似乎已经无法用语言来形容，他依旧选择采取对话式正反打的剪辑，但我们能看到的仅有两张诧异的脸紧紧地互相打量着对方。

与此同时在双峰镇，疾病困扰着人们：贝弗利的丈夫忍受着癌症的痛苦、史蒂文的精神在毒品和经济的压力中逐渐崩溃、住在房车里的平凡修理工卖血养活自己、路屋酒吧里颓废的女性身上出现诡怪抓痕、奥黛丽似乎住在精神病院……

在《回归》开拍的同一年，凯瑟琳·科尔森（圆木女士）和大卫·鲍伊（FBI探员菲利普·杰弗里斯）也都在艰难地抵抗着癌症，后者没有选择回归，但他的印记显然不可磨灭，而我们怎么可能让《双峰》失去圆木女士？

于是制作组远程在西雅图召集了一只小团队，由林奇在洛杉矶透过视频通话远程执导（这个故事在如今的新冠时代尤其令人唏嘘），用两个简单的机位拍下了这位老朋友最后的几段独白。

圆木女士在四天后逝世，《双峰：回归》则悄然变成了一场伟大又令人怜惜的“急救行动”。

在剧中戏份仅有几秒的Marv Rosand——双R餐厅的厨师，在拍完他的部分四天后去世；马克·弗罗斯特的父亲沃伦在剧中饰演唐娜的父亲海沃德医生，在本季短暂客串后也离开人世；最令人痛心的莫过于饰演阿尔伯特的米盖尔·弗尔，他在剧集开播前离世，于是林奇与他在剧中的每一段对话都变得不一样，他们幽默的化学反应中渗入的不安气氛变得无法掩饰；而在剧集播完后，我们在接下来的几年内又送走了哈利·戴恩·斯坦通——卡尔·罗德，本季中人道主义的光芒；布兰特·布里斯科——鹿角镇那位风趣的侦探，也曾出演《穆赫兰道》；饰演赌场老太的琳达·波特，和在剧中激励自己重病的弟弟哈利的弗兰克·杜鲁门警长——罗伯特·福斯特，也都于2019年去世。

好在，格蕾丝·扎布里斯基（79岁）还在，雷·怀斯还在（今年72岁，即便在他少得可怜的戏份中，那脸庞里的复杂依旧惊人！

），迈克尔·霍斯（霍克，68岁）还在，理查德·贝梅尔（本·霍恩，82岁，在这次拍摄中他依旧贡献了幕后花絮）还在，拉斯·坦布林（杰科比医生，85岁）也还在，等等，如果《双峰》还会以某种方式延续，林奇必然还会再次邀请这群老朋友们，他们的火种定会继续放光。

而对于诺玛——佩吉·利普顿的离世，更是让我们惋惜和感激《回归》中最美妙的时刻。

2014年，就在林奇宣布《双峰》回归的几个月前，他在推特上公开向网友询问一个电话号码——属于“大艾德”埃沃雷特·麦克吉尔的电话。

一个林奇式的故事在现实中展开，据麦克吉尔本人回忆，他当时已经退休多年，基本处于隐居状态，而林奇最终得到的电话号码事实上连到的是一个他已经不再居住的旧房子里，而当林奇打通那个电话时，麦克吉尔竟恰好正在那察看。

于是如缘分一样，我们得以看到诺玛/艾迪/奈丁这个横跨四分之一世纪的三角恋故事终于画上圆满句号。

谁又能想到，本季中双峰镇内的第一幕——杰科比医生的出场，会一直通向这个“唯一”的美好结局？

第十五集——本季最棒的一集之一就是以它开始，也是一切的终结的开始。

奈丁手里背着杰科比闪亮的金铲子，大步走向艾德，最终拥抱他，给予他自由，这是前所未有地坚定的一场戏。

而后在奥蒂斯·雷丁（Otis Redding）于67年蒙特利尔音乐节现场版的《我已爱你太久》的激情旋律中，林奇和弗罗斯特给了艾德和诺玛这对久违的恋人他们的圆满谢幕，一切无须多言；而在诺玛与商人沃尔特的对峙中（这一迂回给了这场戏额外的悬念），林奇和弗罗斯特借着诺玛温柔的决心，高调宣布着独立万岁，影像万岁——奥蒂斯的歌断断续续，欲言又止地播放着，正如《双峰》的火光在它的历史中也是如此的忽暗忽明，但在这一时刻，弗罗斯特、林奇、诺玛、“大艾德”，他们在双R餐厅——这个美好的地方取得了完全的胜利。

这场急救行动将记载于电影史，这个林奇主义影像的博物馆是21世纪第二个十年最有责任与爱的礼物。

/帕尔默的房子/THE PALMER HOUSE随后，夜幕降临，就连双R餐厅也灯火熄灭。

每当面临第十八集，我总是感到深深的词穷，我的眼睛的一部分永远被封印于2017年9月3日。

能说什么呢？

我看到这个男人，即便被时间抛弃，身份被剥夺，仍然坚信自己是“FBI”：在“朱迪”餐厅他这么宣布到；在Carrie Page的家门口他再次这么宣布；当被怀疑时，他掏出那枚徽章；最终，在曾属于帕尔默的房子前，他最后一次说出：“联邦调查局，我是特别探员戴尔·库珀。

” 但此时，面对门对面的陌生人（该栋房子的真实屋主），就连他也开始怀疑——凯尔用一个微妙的提问语气说出这句台词。

但我们又能指望他做什么别的呢？

凯尔·麦克拉克伦和雪莉·李，这两位《双峰》绝对的灵魂，在此时站在这个房子面前，一切注定如此，又不应如此：这个夜晚，在这空无一人的小路中央——三年后的我们将在现实中看到如此的景象。

在双峰警局难忘的重逢后，如果库珀选择和这群宝贵的人们在一起，而没有与戴安和戈登一起被那黑暗吞噬的话，又会发生什么？

我们或许永远不会知道。

但请让我现在给大家留下这些：

在2017年底与《电影手册》的采访中，林奇沉默片刻，然后说道：“世界风云变幻。

我不清楚您是否听说过Kali Yuga这个说法？

在印度教中，世界分为四个世纪：黄金世纪、白银世纪、青铜世纪、以及钢铁世纪。

我们正处于钢铁纪，这是四纪中最短的，持续四十三万两千年，是一个黑暗的时期。

所有活在这个世纪的人都是理所应当的。

但这给了每个人精力去寻求启示，以此来破除灾祸，达到更高的境界…… 人类并非为痛苦而活，人的本性还是善的。

我们应当快乐，快乐的人们互相友好，解决问题也很容易。

但这是一场战斗，因为不少人，有时甚至不需要神，在反对这个理念。

”当《手册》问到为什么《双峰：回归》只暗示“黄金世纪”而不实际去抵达它，而是停留在帕尔默的房子前时，林奇会笑着说道：“如果我们如今活在’黄金世纪’，那我们就会看到《双峰》的终结…… 但我们现在并没有到达，我们站在帕尔默家的房门前。

”

人类几何，数学和哲学的起源于古埃及时期测量被河水冲刷过适合耕种的不规则土地。

几何学，geometry，发展自土地测量学。

柏拉图学院门口的牌子：不懂几何者不得入内。

库珀同样是卡夫卡《城堡》里的K：土地测量员，哲学家，或者世界侦探。

1. 现实是幻象、迷宫诺斯替主义认为，现存的物质世界是由一个低级造物主（Demiurge）创造的虚假世界，真正的神性或光明界远在其上，而人类灵魂被困在这层幻象之中。

《双峰》第三季构建了一个多层次的幻象世界：黑屋、白屋、时间循环和电力系统都暗示着现实并非客观存在，而是被操纵、重构的迷宫。

卡夫卡的《城堡则展示了一个充满官僚迷宫与荒诞秩序的世界，个体永远无法穿透层层障碍，找到真实的核心。

2. 隐匿的权力和支配机制在诺斯替主义中，Demiurge及其执政官（Archons）以欺骗和苦难统治着世界，让人们沉浸在无知与绝望之中。

在《双峰》第三季，Judy作为隐匿的恶神，利用 Lodge 体系、电力循环和负面情绪，将人类灵魂“喂养”成为自己的能量，而这一切都隐藏在看似神秘而无解的幻象之下。

卡夫卡作品中的城堡和法庭系统则以一套晦涩、荒诞的规则统治着一切，权力始终隐藏在背后，个体即使努力也难以触及其真面目。

3. 个体的异化与无力诺斯替主义指出，人类灵魂原本具有神圣的火花，但在堕入物质世界后便被迷失、分裂，变成了“异乡人”，永远流亡在虚假的现实中。

《双峰》中的库珀、劳拉及其分身反复展现出身份混乱和灵魂分裂的状态，他们既在试图觉醒又被不断拖回到幻象循环中，这种困境正是灵魂被异化的写照。

在*卡夫卡的《城堡》中，主人公无论如何努力也无法摆脱那种不可知、充满压迫的官僚体制，个体的存在被剥夺了真正的意义和自由，深陷孤立无援的状态。

4. 解脱与觉醒的渴求诺斯替主义的核心在于灵知（gnosis）：只有觉醒并认识到这个虚假世界的真相，灵魂才能最终得以解脱。

《双峰》第三通过库珀不断试图穿越幻象、整合多个自我，暗示着解脱之路就在觉醒中展开，尽管结局依旧开放。

在卡夫卡作品中，虽然个体未能真正实现解脱，但那种不断追问真相、试图理解荒诞秩序的精神，也反映了一种对存在意义的渴求。

5.他们的身份：迷失、分裂、无法被确认两人的身份都充满了不确定性。

他们不仅被世界拒绝承认，甚至他们自己也可能失去自我。

K 的身份困境（《城堡》）：他本来应该是土地测量员，但他从未真正完成过测量任务。

他的身份依赖于城堡的承认，但城堡从未真正确认他。

他被不断边缘化，他的存在变得越来越像一个“外来者”或“无身份之人”。

库珀的身份困境（《双峰》第三季）：库珀在第三季中有多个“分身”：他的身份在不同的现实之间不断裂变6.失败的救赎，或者永远未完成的任务在诺斯替主义中，灵魂被困在虚假的世界里，需要觉醒和拯救。

《双峰》第三季和卡夫卡的作品都描绘了一个无法彻底完成的任务。

K 在《城堡》中试图进入城堡，但他始终无法成功，他的追寻似乎注定是徒劳的。

约瑟夫·K 在《审判》中希望获得无罪释放，但他最终被处决了，审判的真实本质仍然未解。

在《双峰》第三季的结局，库珀带着劳拉进入了“新世界”，但却发现事情并不如他所预期——劳拉可能依然被困，结局是否真正带来了救赎仍然是个开放的问题。

反复看了几遍已经放出的part1-part4，相信大家一定有很多疑惑。

首先在开始看第三季的时候就千万不要指望有任何确凿的答案，因为大卫林奇从来不会给你一个明了的答案。

以下是我个人的一些分析和见解，欢迎一起讨论。

仅仅基于season1，season2，fwwm还有目前已经放出的四集season 3。

以下是一些提示：1. 紫色房间里的两个女人。

第一个没有眼睛的，应该是josie，第二个应该是ronette pulaski。

2. major briggs的脸在太空中飘过去的时候说的blue rose。

这是gordon cole和他手下fbi agents (包括cooper)使用的暗号。

有关blue rose case，可以在fwwm里找到线索。

3. dougie （穿黄色夹克的假cooper）觉得一只手臂有问题，注意他那只手臂戴的戒指，上面的图案是owl cave。

这个戒指也是相当重要的线索，之前最早被bob杀害的teresa手上戴过这枚戒指，调查teresa事件的agent desmond找到戒指以后就失踪了，还有laura死前也最终戴上了戒指。

很明显这个戒指可以带人进入black lodge。

4. 长发坏cooper的呕吐物。

这货叫Garmonbozia，代表着痛苦和悲伤。

bob和他的小伙伴们（侏儒，独臂mike）都爱吃garmonbozia。

5. 长发cooper极其聪明，所以在第二季bob会选择附体他。

行凶作案简直爽爆了！

后来长发cooper车祸之后在警局与gordon等fbi agents见面的时候，机智地模仿cooper的大拇指和笑容，可怕至极。

6. 树上的arm是侏儒变成的。

详情可以参见fire walk with me，侏儒说过: i am the arm. 那么重要的问题来了，独臂mike在black lodge里告诉cooper他被耍了。

black lodge里长在树上的手臂告诉cooper出问题了。

这是为什么呢？

答案是cooper中了bob附体的长发cooper的圈套。

按照black lodge的规则，bob附体的长发cooper回到black lodge里面之后，真cooper才能够回到现实世界。

所以原本该发生的是: bob附体的长发cooper回到black lodge，然后真cooper从汽车那个孔里面出来 （bob与cooper互换）。

但结果确是：无辜的dougie被带进了black lodge并且变成了一颗金色弹珠，真cooper代替了dougie的位置 (dougie与cooper互换)。

接着这个思路，前面的一些疑团就暂时迎刃而解。

第一幕出现的玻璃盒子，剧中说没有人知道是谁干的，是谁派人来监督的。

现在我们可以推断是长发cooper做的。

目的在于让cooper出来的时候被阻挡，于是只能从错误的出口离开black lodge。

剧中提到过 dougie was manufactured with purpose 并且这个目的已经实现。

所以这个dougie也应该属于长发cooper的圈套之一，以便完成dougie cooper互换，这样bob （长发cooper）就可以不回去了。

那两个想要暗杀dougie的人，很有可能是长发cooper早就雇佣好的。

因为照计划，dougie和cooper互换以后，mike说过，只能活一个。

那么如果那两个杀人犯杀掉了刚离开black lodge的真cooper，那bob的目的就达到了。

然而幸运的是cooper正好弯下身捡钥匙去了。

剩余的改天有空再补。

最后强烈建议：请去看fwwm (fire walk with me)，不然很多内容即使看过第一第二季也会疑惑。

比如：blue rose，ring，mike究竟和bob什么关系，gordon和albert反复提到过的fbi agent Philip Jeffries。

这些补完功课你都会明白一大半的。

还有就是多了解一下major briggs当时做的工作 （主要可以通过season 2来慢慢搞明白）。

你可以直接看season3，但是会失去很多乐趣。

然后不要因为看不懂就乱评分啊！

梦是被压抑的欲望的满足。

——弗洛伊德《双峰镇》中有蓝玫瑰和红丝绒，《蓝丝绒》中有红玫瑰和蓝丝绒。

这两部电影是互文的关系，要看懂《双峰镇》，需要先看懂《蓝丝绒》。

《蓝丝绒》这部电影从头至尾都是男主角杰弗里的一个梦，梦以“红玫瑰”为开端，并以“红玫瑰”结束。

金发女大学生桑迪和黑发歌手桃乐丝是同一个人，桑迪的警察父亲和黑帮老大弗兰克是同一个人，桑迪的男朋友麦克和桃乐丝的老公唐是同一个人。

一个代表现实，一个代表梦境。

现实与梦境大多数是相反的。

影片通过杰弗里的五次“探秘”层层展开，现实与梦境中人物交错，表现了每个人物的双重性。

耳朵代表的是“秘密”，蓝丝绒则代表“父权”。

一.第一次探秘杰弗里追求桑迪，但是桑迪有男朋友，并且她的父亲是警察，反对女儿交男朋友。

由于欲望不能满足，杰弗里在梦中开始通过一个耳朵破案，希望探索桑迪的内心世界。

通过耳朵他怀疑嫌疑人是邻居酒吧歌手桃乐丝，并借机潜入她家中。

“耳朵”代表某种可以倾听人秘密，进入人内心的通道。

杰弗里对桃乐丝“秘密”的兴趣，来自于他觉得桑迪非常神秘，他希望去探索她的秘密。

桃乐丝的家其实就是现实中桑迪的家。

这次桑迪同意坐他的车到林肯街（杰弗里家人禁止他去的林肯街，在梦里禁地就是探密之地）。

第一次探秘时，他是去她家“灭虫”，因为他只是个五金店老板的儿子，在桑迪父亲眼中和“虫子”没有什么分别。

影片一开始杰弗里的父亲就中风了，不能说话，代表杰弗里的心愿，并且给了草丛中虫子的特写。

二．第二次探秘他们一起来到桃乐丝家楼下，交谈中杰弗里说他认为桃乐丝有很多秘密，桑迪说：我不知道你是警察（知更鸟）还是偷窥者（虫）。

杰弗里躲在衣橱中被桃乐丝发现，拿刀强迫他出来并表示对他的性趣（他认为桑迪是喜欢自己的），结果黑帮老大弗兰克回来，他又躲进衣橱偷窥了一场弗兰克与桃乐丝的离奇性爱。

弗兰克对桃乐丝的感情既是父亲又是儿子，这种双性体现在他的台词中，他一边对着桃乐丝的阴道喊：妈妈我爱你（儿子）！

一边又骂她婊子，嘴巴咬住一块蓝丝绒（蓝丝绒代表父权），用拳头狠狠打她，说：爸爸回家了！

（父亲）。

弗兰克就是桑迪的父亲，他对桑迪表现出绝对的父权，并希望她做个乖女儿，这种“乖女儿”的形象才正是他绝对父权的体现，没有人可以侵犯。

当她的女儿要谈男朋友时，他就绑架他（桃乐丝的老公唐）。

黑帮老大走后，桃乐丝表现得很无助，并把杰弗里误认为自己的老公唐（男友麦克），说：我好害怕！

（想要挣脱）杰弗里想帮桃乐丝，桃乐丝却说：打我！

（她很享受这种绝对父权）杰弗里离开之前发现桃乐丝的蓝丝绒长袍上缺了一个角。

（桃乐丝个性不完整）

三．第三次探秘杰弗里和桑迪一起交谈，杰弗里说了很多对案情的推测，并说，这个世界上怎么有这么多秘密，为什么会有弗兰克这种人！

而桑迪却说，需要告诉我爸爸吗？

我觉得世界很美好，因为有知更鸟（警察父亲）吃虫（杰弗里）。

欲望得不到满足的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝说我在柜子里找你，我爱你，别离开我！

杰弗里到酒吧看桃乐丝唱《蓝丝绒》，发现弗兰克和他一起在看，一边看手里一边摸着一片蓝丝绒。

他跟踪弗兰克到一个地方。

第二天将黄衣人与弗兰克和“胡子男”毒品交易的照片拍下来。

四.第四次探秘杰弗里吻了桑迪，却被推开，桑迪说：别这样！

欲火中烧的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝将他带到卧房，说：你想做什么就做吧！

杰弗里说我要帮你，我报警！

桃乐丝吓得赶紧坐起来：别报警！

我想要你伤害我！

（让杰弗里行使“父权”），杰弗里照做了，他打了桃乐丝并与他做爱，因为桃乐丝要求他这样做。

完后桃乐丝说：我已经受你感染了。

（我要反抗父权）杰弗里被弗兰克撞个正着，把他和桃乐丝一起架上车，来到他们办公的地方，一个同性恋唱起了《在梦中》的完整歌曲：人们称这个糖果装的小丑为睡魔，每晚随夜色潜入我房，点亮星辰并低语：睡吧，一切会都好。

我闭上双眼，飘进了魔幻之夜。

我悄悄说，一个静默的祈祷者做了这个梦。

我进入我梦中有你的梦中，在梦中我与你交谈，在梦中我与你同行，在梦中你属于我，我们形影不离。

在梦中，在梦中。。。。

黎明时分，我醒来可你走了。

我不能自已的哭泣，记起你对我说的那句再见。

可惜一切美好的事物只能在梦中拥有，在美丽的梦中。

（这段歌词可以作为大卫林奇大多数电影的注解）他们继续上路，来到荒地，弗兰克吩咐手下播放歌曲《在梦中》，并一边打杰弗里，一边说歌词：在梦里你属于我，永远属于我，在梦里才有永恒。

并往他嘴里塞了一块代表父权的蓝丝绒，表示杰弗里追他女儿是做白日梦。

五．弑父者杰弗里将毒贩交易的照片交给警察父亲，走时他却威胁桑迪说，不要与他交往。

因为黄衣人也是局里人，经常来桑迪家，毒品交易他父亲也有份。

桑迪这次反抗了父权，与杰弗里一起参加舞会，互吐爱意。

回家时，桃乐丝全身赤裸，被打得体无完肤的出现在桑迪家门口，说：我被你感染了（反抗父权）。

杰弗里赶紧去桃乐丝家找真相，打电话给桑迪告诉他实情，挂了电话的桑迪哭起来：我的梦在哪里？

（之前知更鸟吃虫的梦破碎了，警察也有腐败分子）。

这一组互相交错的镜头更加证明了桃乐丝与桑迪是同一个人。

桃乐丝家，案发现场被定格，黄衣人中枪，旁边是被绑架的桃乐丝丈夫，被割掉了耳朵（窥探秘密），嘴巴里塞着代表父权的蓝丝绒（你没有话语权），这可能也会是杰弗里的下场。

杰弗里躲到衣橱里，看到胡子男进来，这个人就是化妆的弗兰克，他一边咆哮一边将代表父权的蓝丝绒缠在枪上，打死了黄衣人，最后发现杰弗里躲在衣橱里，当他推开衣橱时却被早已准备好的杰弗里一枪爆头。

桑迪破门而入，紧接着警察父亲进来。

灯光熄灭（灯光代表见不得光的秘密，所以弗兰克总是强调要暗一点）。

破案后，杰弗里与桑迪拥吻，他的父亲在后面并没有阻止，杰弗里杀死的弗兰克，就是“警察父亲的秘密”。

影片结尾时镜头又从耳朵出来，桑迪与杰弗里一起，他们的父母也都在一起，其乐融融。

影片开头的红玫瑰再次出现，梦境结束。

======================================================================《双峰镇》这部电影，在整体构架上十分类似于《蓝丝绒》，两者的切入点都是“父权”和“犯罪”，只是《双峰镇》的梦境更多了一层，这一层由恶魔鲍勃引出。

以下内容是将《双峰镇1-3季》，以及《双峰镇》单独电影一起整合起来的线索，时间不分先后，因为大卫林奇的叙事本来也就是交错的。

与《蓝丝绒》一样，《双峰镇》从头到尾都是FBI探员库伯的一个梦。

这一点在第三季已经通过莫妮卡•贝鲁奇强调性的指出来了，大卫林奇扮演的戈登探员做了一个黑白的梦，梦中贝鲁奇对他说：我们都是梦中人，问题是谁才是造梦者？

（贝鲁奇演过《黑客帝国》），而在影片结束时，屏幕定格在库伯的脸上，与画面长时间形成重影，就像库伯在看梦境一样。

现实：库伯是FBI探员，他的女友死于一场凶杀案，让他一直耿耿于怀走不出这个阴影。

他的女友是他上司（老师）的老婆，被他的上司杀死，犯罪后他的上司被认为是神经病关进了精神病院，实际上他可能是个连环杀人犯，不过一直没有办法证实。

梦境：劳拉就是库伯死去的女友，他去双峰镇查案，也就是调查自己女友的真正死因。

这个双峰镇风景美如画，民风淳朴善良，生活节奏缓慢，老百姓知足常乐并互相关心，警察局没有罪犯可抓，空气中飘荡着甜甜圈与黑咖啡的香甜乡村风味。

与现实中FBI的工作环境截然相反，现实中的大都市生活节奏快，空气污染，食物都是速食，人人事不关己高高挂起，犯罪频发，FBI属于高压部门，而且经常会接触变态杀人犯。

FBI的验尸官去双峰镇，他的快节奏办事风格与双峰警察局悠闲的处事形成强烈对比，笑料百出，就是这个原因。

电影中的库伯用了很多“占卜”的手法来判案，这在现实生活中也是不可能的。

梦中一切皆有可能，因为梦境是欲望。

电影慢慢悠悠，如在梦中，缓慢地离奇，通过对劳拉之死的调查，经过整整一季的铺垫，才查出凶手是他的父亲李兰。

父亲对女儿犯罪，这是《蓝丝绒》中梦境的主要表达：它代表“不可侵犯的父权”，而劳拉是现实中库伯的前女友，李兰就是他的老公（库伯的上司），李兰对劳拉“父权般”的控制，而劳拉想逃，因为他有“秘密”，她给库伯告密，最后被李兰杀死。

这整个情节都几乎是《蓝丝绒》的复刻。

《双峰镇》电影版中，劳拉做梦时旁边躺着库伯修女女友的尸体，穿的却是现实中死去女友的衣服，其实她们代表的都是一个人：库伯死去的女友。

对于自己的老师杀死自己女友的事实，库伯是不接受的，他也不相信这个事实，这就是他做梦的原因。

于是在梦中出现了恶魔鲍勃，他认为自己的师父是个好人，只是被恶魔操控了而已。

库伯说：如果有鲍勃，会不会让事实容易接受一些？

有了恶魔鲍勃，库伯就转而去调查鲍勃了，他想除掉这个鲍勃，因为除掉恶魔，就能证实自己的上司其实是个“好人”了。

随着调查的深入，他发现双峰镇有两个善恶之门：守日门代表善，守夜门代表恶。

恶魔鲍勃就是从夜门中来。

梦中库伯的老师也出现了，表现为一个要追寻恶魔的神经病。

此时库伯又谈了一个修女女友，他的老师为了进入夜门，再次将他的女友杀死（重演现实中的悲剧），以此证明他的师父真的是一个追寻恶魔的神经病而不是坏人。

女友死后，库伯被恶魔鲍勃附身，他想“以身试毒”，并且除掉这个恶魔。

蓝玫瑰（《蓝丝绒》中以红玫瑰代表梦境，玫瑰都是代表爱的，而在夜门中出现的两尊雕像都是爱神维纳斯，整个梦境都是在描述库伯不愿意失去所爱）：在劳拉死之前，李兰还在拖车中杀了一个女服务员，但是这个女人死后被发现时却有两个一模一样的身体，警察在车底找到了一枚绿色戒指，刻有猫头鹰图案。

人称“蓝玫瑰事件”，这个事件代表李兰（库伯的上司）是一个连环杀人犯。

《双峰镇》中的女歌手唱着《蓝丝绒》的主题曲。

《双峰镇》第三季绿戒指与金球：绿戒指代表恶魔（毁灭人），金球代表上帝（创造人），两者分别属于夜门和日门。

绿戒指在“蓝玫瑰”中已经说明。

那么金球是怎么来的？

通过一系列实验影像，大卫林奇表达了：很久以前，有一个吃人的恶魔，从口中吐出一个黑球，黑球中装着恶魔鲍勃。

而在“守日门”中的巨人，通过屏幕上的影像看到黑球后，就用身体制造了一个金球，通过屏幕释放到人间。

巨人就是“上帝”的化身，黑白电影院就是“守日门”，红色窗帘就是“守夜门”，上帝可以在日门与夜门间穿梭，并帮助库伯。

劳拉死后看到天使，独臂人看到上帝真容后砍掉手臂，都是“守日门”的隐线。

用头发和金球一起就可以造出一个人，这是金球的功能，但是金球造人需要“电”，这就是道吉重返人间后一直痴呆的原因，后来“插电”才恢复神智，这一点可以追溯到《科学怪人》造人，需要“天雷”，电影中守日门中的大钟也很像《科学怪人》中的仪器。

通过少校泄露的坐标，被恶魔附身的库伯找到了“日门”的位置，进入日门后却被关在笼子里直接扔到了双峰镇警察局，此时恢复神智的道吉也赶到那里，通过“正义之锤”的绿手套将恶魔鲍勃的真身：黑球——打碎。

鲍勃死后，库伯认为恶魔从人间已经被铲除了，那么他的师父一定恢复正常了，他的女友不会死，故事能否被改写呢？

库伯回到劳拉死前夜。

劳拉在树林中看到了库伯的脸，尖叫起来，随后库伯她的手走进树林，此时镜头回到第一季开始发现尸体袋的地方，尸体袋消失了！

但是劳拉也从他手中消失了。

于是库伯再次走入夜门找寻劳拉，鲍勃死后的劳拉叫做“朱迪”，他去找到了朱迪，并把她带到双峰镇上的“家”里，可是这家现在住的主人没有听说过劳拉或者李兰这一家人，库伯怀疑时间是不是错了，而此时的朱迪突然惊声尖叫起来，因为她仿佛又听见了李兰的声音。

鲍勃死后，李兰依然是坏人。

没有恶魔，世界上有些人天生就是恶人（库伯的师父），编造这样的神话（梦境），只是为了让自己更容易接受一些罢了。