比宇宙更遥远的地方

卖点是女高中生去南极。

OK，前面几集准备去南极描写得非常好，节奏又快又劲儿，在众动漫中显现出少有地顺畅、丝滑。

但等到了后期抵达南极时就一下子卸力了。

她们刚下船，双脚结结实实踩在南极冰雪上时，导演用音乐、白茫茫一片大地、笑容渲染她们的兴奋激动，但我完全没法感同身受。

那可是南极啊！

怎么搞得像去其他普通地方露营似的，还花了很不必要的篇幅大肆交代日向的人际受困什么的，再细究还会发现，其中两个女高中生完全化为背景板了……那怎么会这样呢？

究其原因，是女高中生和南极两个意象之间的关系没处理好，或者说软色情的女高中生和广袤无垠、严酷寒冷的南极本来就是矛盾的嘛（其矛盾程度甚至超过30岁姐姐们与女团），编剧能力不够怎么办呢？

只好把南极这个点浪费掉，用女高中生们来消解南极啦。

要我说，要么就让她们去不成南极，但这种去不成的失败在她们的青春中也自有意义留存；要么就只设置一个女高中生，然后安排她去南极，再用南极来消解她女高中生的身份。

当然，也可以两者都不消解，那样就有《漂流世界 地球下课后》的味道了。

——记《比宇宙更遥远的地方》四个少女的旅行里，最喜欢登陆南极洲的最后几集，宏广无垠的冰雪，鼓动的极光，深沉的夕暮。

真实世界乏善可陈，唯有遥远天空另一端收容她们这段快乐而寒冷的青春时光，献上不可思议的梦境般回忆。

看到十二话，三年来报濑发来的电子邮件在开机的笔记本不断跳出，像弹幕里说的那样，“很痛快地哭了”。

就像承认和放下亲人的死亡是报濑十六岁的命题，我也是时候学会独自接纳和承受不断被自己否定、却又不可改变事实。

动画在八话前后开始展开叙事和回收伏笔。

小决的天然，日向的知性，报濑的倔强，结月的敏感，被这场南极旅行串联。

于是友情高歌，生命绽放。

：D观感很好，结尾后很怅然。

总体很喜欢。

人物情感的刻画，主线支线的分配（去南极为主线，采访；个人情感刻画等为支线），音乐的穿插，声优的演技，画面的表现都称得上成。

通过人物性格描写而使人物不脸谱化，每个角色都有属于自己的灵魂而非脸皮，这是难能可贵的。

能在这么短的时长里塞下多个人物具体性格的描写，且描写的不错，是不容易的。

基本上都是半集时间塑造好了一个人物，并随着集数进而丰富。

一个故事/小剧情发生前都有一个铺垫，这样在观看时候可以将整个剧情串起来，尤其是主线剧情里穿插分支剧情，可以使得剧情饱满。

剧情本应该就是一环套一环，大环套小环的，这也符合实际生活情况。

一次将之前从未有过铺垫/说明的剧情一下子拿来出并且叙述完，那会让观众观看时产生割裂感，不像是一个连贯的剧，反而像是单元剧（诸如哆啦A梦，奥特曼）亦或是平行世界的故事。

名为去南极旅行，实际上是少女们的成长过程。

本剧并没有标准化上的主角，是群像的描写。

注重的是塑造整个去南极群体的多个人的描写。

从中挑选出几个代表性人物进行更深层次的刻画。

这就使得在分析剧情的时候，不能根据单个角色分析。

时隔一年半后再看：剧情设计的很好，女三（日向）和女一女二认识只花了两分钟的剧情时间，女二和女一发生争执（说不想去就不要去，然后扭头就走。

刚走又返回找女一），这些剧情都大幅缩短了剧情时长，做到精简干练废话不多，因此才能在有限的13集里把更多时长放在情感塑造上。

女主在剧中看起来是一个拖油瓶的角色，但换个方式去想，女主的存在是多余的吗？

四个人的性情都不一样，可能缺一不可，需要互相调和。

因此女主可能不只是因为从她的视角出发，是一个触发剧情的导火索，只在剧情上起着作用而在四人队伍里拖后腿。

剧情人物设计时候势必是有他的考量之处，不会将一个引子作为主要角色。

要在保证人物精简时做到剧情细致的描写，因而每个人都缺一不可，但凡少了一人，构成整部剧的房梁就会坍塌。

朋友当如风一般自由。

貌似结交了四个有灵气的女孩子，听她们叽叽喳喳讲了她们各种的困惑和一起找到的答案，真的太开心了貌似是男孩子间难以有这种细腻的友谊，如果想听一段音乐剧般友谊的故事，必须得接受那种啰哩啰嗦了。

跳着看，12集看邮件的数字由200涨到1000，几个镜头，看得好心疼。

因为真实所以动人这犟脾气伴随着她，干啥都会有成果的，但纠结在妈妈的离开上，十几年不能走出来，封闭着自己，封闭着自己的痛苦，封闭着自己缺爱的呼唤。

那时候真想抱住她，告诉她虽然妈妈不在，虽然这个世界有无缘故的意外，但这个世界还是有无缘故的爱的。

但后来看孩子哭出来，几个同伴等在门外哭的那么丑。

我知道有的人不再选择逃避过去，而是选择直面，选择接受，而且她也有爱着她的伙伴，她不是孤独的。

纵然人不能活在执念中，也不能活在羁绊里，但身边有几个最佳读者是一种幸运了朋友是什么？

相似背景共同经历同甘共苦吗？

君子之交淡如水吗？

按存在主义的观点，只有经历，拥有过才能定义吗？

是不需要拥有只需要知道存在吗？

应该是为彼此好吧。

没有恋爱那么多契约和仪式感，失联很久的好朋友如果未经过变故，也一定是好朋友的

轻音少女南极篇？

jk过家家？

终末旅行还是小未闻花名？

立一个靶子再把几个人聚在一起。

每个人设置一下高潮点，程度参差排列，其间利用配角进行细节拉扯，装进友情，刷上成长。

再用一些伏笔衬托衬托人物，搞几个泪目环节，啪的一下就完成了这样的一部作品。

作画情节台词配音全拉满，冲突把控声音切入不得不佩服疯房子，对这些的赞美也是珠玉在前。

相对来说，我更想看作品的社会和人性。

作画质量配音拉起来，作品的质量就不会差。

剧本不是太拉胯，细节把握到位再会抓冲突，那么就能是佳作。

但是社会与人性就如灵魂，如果不加考究就会失真，就只能是一部作品。

而这一功底往往着眼于配角的行为和塑造上。

主角团出身不同，性格不同，或者元气但循规蹈矩渴求契机，或者圆滑但略显虚伪，或者无奈但引人唏嘘，或者逃避而难以和解。

简单说，剧作只说了两个字，“缺乏”。

他们每个人都缺乏着一些东西，又在渴求又在互相给予和成全。

大团圆结局也好，选择离开也罢，到不能说都在成长，但至少互相圆了一点，满了一点。

生活本就充满了“缺乏”，大部分人遇不到互相成全的人，更多的则是田径队队友一样的无奈与惴惴不安。

去了北极的慧也好，嫉妒绝交的慧也好，自我沉醉又不愿和解的慧也好，她的缺乏谁来圆满呢？

我们的缺乏谁来圆满的？

总的来说，还是很厉害的作品的。

虽然我不能如萧红一般说“这不就是她们的黄金时代嘛”，但至少我也能说“当无路可退，则已在途中”

过半才开始补，一直觉得很有意思，但与众不同的12话让我真正对这部作品爱不释手。

在这之前，现有文本不足以释放报濑对母亲的万般情感才有了这一话，旅途的终点站即将起行。

但对报濑来说，假如连比宇宙更远的地方都没有东西能动摇自己本身就是最最具毁灭性的事情，因为她将南极与眼里的母亲和自己视同一体、完全占据了生命的一切意义，甚至连到逐梦这三年也容不下了。

在前两话仍掌握话语权的日向曾评价真理“胆子小和肚量大的地方太极端”完全适用于她们每一个人，刚好正处于前者中的报濑，找不到母亲在南极的证据的不安正一步步变为现实，于是乎这话便一下子又逃到梦里，几乎失去了面对答案的力气。

放气球，剥蒜头，数钱，这些都可以看做是积累心结的势能，特别是经过与吟子（母亲钦点的灵魂）交谈，把攥在手中多时的一百万逐一拿出来重温来源的这个夸张仪式后，多少使得报濑知晓了自己的本意和存在，才勉强打起精神跟随大队出发。

可吟子的要求又立刻吊起了自己的恐惧，被暴风雪环绕，困在雪地车这一个似曾相识的夜晚，从吟子口中再度确认起母亲遇险当晚的情景后，报濑几乎尽力做到对母亲了解透彻了。

尽管带着心事失眠的这个晚上，没有人能看清窗外景色，当年同一时间的车厢内发生的场景却在报濑眼里仿佛清晰可见。

真理在擅自共情的立场上看，她也睡不着。

在烧烤这场戏里:管吃的弓子一下就告诫真理不要靠火太近，同时称赞她们有意给报濑留空间，实际上这非真理自己本意。

她自己倒是恨不得立即去替报濑强行解开心结，但受困于故事和好友间暂时定下的共识，所以她在某些细节上也变消沉了。

于是半夜醒来她第一反应就是叫住同样失眠的报濑，抓住机会表达自己对她的感激，亲密度早就形成默契，因此只需要让报濑知道“一起就没问题了”，心结就自然被解开了。

短信在先前都不曾被利用来表露报濑的心迹，解开心结后，短信的内容和女高中生嬉戏的镜头共同描绘了这份友情“一緒に”的本质。

至少在旅途结束前，四人再也不会对此产生怀疑态度，同时新共识的诞生令一度陷入停滞的作品生命力又重新开始投入运作。

然而到达即将以母亲的名字命名的天文台观测站，在终点前连吟子也无法阻止泪水从眼角滑下。

答案近在咫尺，在一旁故作平静地轻描淡写的报濑再度萌生了退却的念头。

与上话一样，确认过彼此关系之珍贵，当事人的苦闷必然会由其他人通过放纵共情的冲动一起宣泄出来，因此凭气势就足够让“证据”重见天日了；从真理手中接过母亲的遗物，报赖回到这话“梦”开始的地方，镜子里反射出贴在手提上与母亲的合照，被当作登录密码的生日，以及接下来蜂拥而至的邮件，一一清晰地传达出彼此无须去确认的思念；点开发现三年以来，生活的点滴全通过邮件毫无保留地寄存于母亲的信箱之中，届不到的生活碎片落叶归根，报濑的时间完整了，但母亲确确实实已经不在了。

以前“妈妈还在等我”一直是报濑的暧昧说法，对此理解本身不代表她能接受母亲的死，如今第二重悲痛又通过邮件数量如洪水般暴起，打破这长久被保持下来的状态，仿佛是要以毁灭报濑为目的去摧毁她的泪腺。

可这事又早在那个晚上被真理定性——“一起就没问题了”。

所以1101以后的邮件有挨着门口的挚友支撑着她，甚至连观众也一并替她分担…青春涂鸦的内核再美也不过陈词滥调，然而共情在这话从中再一次提炼出醇厚的力度和美感。

日向的脚踩在冰面上的重量感，是我本话最喜欢的一个镜头，和一百万从挎包掉地上，手机偶然从口袋滑落，是完全不一样的能量。

不止是作为重头戏放大报赖的心结，没想到连真理在故事中的重要性都被带了出来，超好看！

写不下去啦，总之等明晚花田老师大笔一挥继续吹爆便是。

（青春追梦的类型，女高中生去往南极，与现实不符的点有很多，但人物形象刻画丰满，道理也有一定深度，反映了一些现状。

偶尔可以体验一下青春。

） 性格迥异的少女们聚集在一起的逐梦历程。

少女们相互鼓励，相互成长，待她们从南极回到日常生活的轨道上，已然是现在的她们。

是自己的选择，选择去那荒无人烟的寂寞之地，空想变为了现实，没有落空的感受，只有生活的实感，以及继续前往下一个地方的脚步。

我们在原地，总是顾虑许多，这是很常见的现象，年龄渐长，脚仍在限定的圆圈之内。

她们积蓄了多久的力量呢？

“那浑浊的水洼中困住的绿舟，只待水漫过泥堤，崩溃决口，解放出来，奔涌而出，浑浊中的力量爆发出来，所有的一切都动了起来。

”日积月累的水，外界的压力，让少女们动了起来。

也有徘徊和疑惑，但意志坚定也可以是任性吧。

而无论是少女们的友情还是原观测队员间的情谊都是那样的弥足珍贵，在生活中有磕碜的人们抱团取暖，以真心相待，属实难得。

模糊不清的关系，将独立的、无拘束的人联系在了一起，体验人际间的温情。

离开一直以来依赖的东西，去往一无所有的世界，去往不知往哪走，不知家在何处的世界，去往明天会身处何处、后天向哪前进都无法想象的世界。

即便如此，我们也要出发。

我想着此时此刻，在遥远天空的另一半，无尽黑夜中守护的你们。

（总是担心害怕、习惯性依赖他人，定下目标迟迟没有行动的小决。

天真可爱，呆萌迷糊，向往体验青春的感受；性格固执，意外的害羞和“坏坏的”报濑，为了那一份思念，辛苦打工，被他人不理解而独立的高中生。

性格别扭，但不失那一份可爱；不想被他人顾虑，在被同学奚落后主动脱离那团乱麻一样的关系，打工赚钱兼顾学业。

为人开朗，善解人意，与他人保持一定距离的日向；由于明星的工作一直被普通人排除在外，不能交到真心朋友的结月，独立有魅力，渴望友情。

毒舌，善解人意，能看清某些事情；而总是被小决依靠，不愿看到友人离去成长后被抛弃的自己的小惠，在小决的真心下也向北极出发。

）

一开始是因为去南极这个设定才决定看的，没想到就停不下来了，看到后面几乎每一集都忍不住泪目，即使哭成狗可是心里却是暖暖的，一生中有这么几位朋友一起成长，堪称无憾。

故事描述了四位各有故事的女主角，因为去南极这个共同的目标而联系在了一起，由陌生到朋友，因为是高中生的设定，少了一些现实的丑恶，更突出了友情与梦想的难能可贵，让人不止一次的感叹，青春真是美好啊，虽然如此，讲故事的可是我们成年人啊，那些人生的道理，一个也没有落下。

女主小决是一个内心有点大条的女孩子，升入高二后偶然间发现自己刚升学时写下的一些想在高中阶段完成的事情，比如逃一次课啦，来一次没有目的的旅行啦，享受青春之类的，可是写下之后就搁置脑后了，在基友的鼓励下，她决定要去实现那些事情，但当她真的准备好出发的时候又退缩了，她对基友说：“开始尝试没做过的事情时，我总是在想万一做不好该怎么办？

失败的话会很不爽吧，会后悔吧。。。

在最后关头总是这样。。。。。。

我的这种性格。。。

我最讨厌了。

”然后在这种情况下，她遇到了另一位女主报濑丢失在车站的一百万日元，由此得知了这一百万是报濑不停打工为了去南极准备的资金。

报濑拿出一本书《比宇宙更遥远的地方》，作者是她的妈妈，妈妈曾是南极观测队员，不过在她上初中的时候就失踪了，没有尸体，没有遗物，什么也没有被找到，所以报濑想要去南极找妈妈，不管周围的人有多反对，反对她一个小孩子办不到这样的事情，被当怪人她还是坚持要去，“然后让那些说不行的人好看”。

小决被感动了，“就算被大家那样讥讽嘲笑还能真心坚持要去”，她决定和报濑一起去南极，为此她开始打工筹措资金，在便利店打工的时候遇到了同龄的第三位女主日向。

日向是一位看上去非常开朗的女生，但她没有上学而是选择了自学参加联考升入大学（吐槽一下，什么时候天朝也能这样呀），她在听闻了两位的去南极计划之后非常爽快的也要加入，想在升学前完成一件事情。

“就这样做着包子和关东煮结束真的好吗？

我的十六岁！

”而她相信两位陌生人的理由是：“我啊，很受不了团体里一团乱麻的那种感觉，所以没办法上高中，但我觉得你们两个很好，没有说谎的感觉。

”（这里是一个伏笔，后面有一段剧情燃爆又感动哭。

）报濑联系了妈妈当时去南极的民间团队，被告知经费的问题，正在犯愁的时候，她们遇到了第四位女主结月。

结月是一位现役偶像，由于童星出道，从来都没有朋友，她拒绝了作为经纪人的妈妈给她安排的去南极的工作，因为她想在升入高中之后能够交到朋友，所以妈妈就来拜托三位女主只要能够让结月去南极就可以让她们四个人一起去，她们开始去游说结月，可是在得知结月想交朋友的心情之后就抱着她忘记了目的。

当她得知三位女主才认识了一个月并非从小认识的挚友的那个晚上她做了一个梦，她梦见三位女主爬窗户邀请她一起去南极，梦醒之后她拿起手机发现同学们纷纷退出了聊天群，因为从小是偶像的关系，没有时间去交朋友，偶尔关系亲近的同学们也不过因为她的偶像身份可以炫耀罢了，她一直孤单一人，正在这时门铃响了，三位女主在她的房门前因为得知她要去东京工作希望可以和她一起去，没有任何目的，仅仅是陪伴。

由此四人集结开始了去南极的日常，伴随着青春与成长，这四个人对待友情与梦想的态度，从来都没有令人失望，不由的多么希望当自己在那个处境的时候，身边也有朋友这样对你，当看到心中所想的画面出现在镜头中的时候，忍不住就落泪了，而导演也通过四个人的口向我们表达了她对于友情的一些看法：“我想朋友是不能用语言来表达的，大概既没有形体也没有语言，什么都没有，朋友跟亲子关系和夫妻关系都不同，这种关系很模糊，无论什么时候都没有人需要去负责，但也正因为如此才自由，才能在一起。

”“看着（手机）屏幕，有时哔的一下，出现了已读的标记，有时回点什么，有时回的很快，有时回的稍晚一点，有时是在半天之后才回，每次看到这些总能感觉我能理解，啊，她现在在学校，她在睡觉，她想回信却又不知该回点什么好之类的，我知道她脸上是怎样的一副表情，对我来说朋友大概就是这种感觉。

”“不好意思，能请你们不要再纠缠三宅日向了吗？

日向退学感到伤心痛苦，你们可能认为她每天都会因为想起社团的事情而哭泣，但是根本没有那回事，她正在和我们一起向前迈进，你们就继续怀着内疚的心情活下去吧，你们可是伤害了别人，带给了别人痛苦啊，你们就抱着这种心情活下去吧，这就是伤害别人的代价啊，是伤害了我的朋友的代价啊。

”

二评：4+ 我大意了，真大意了……看到十三集的集数我就应该有所觉悟。

整体来看，前期的起因显然是被刻意简略了，让我误以为这剧本的水平也就到这儿了。

然而这样的安排方式给中期剧情的发展留下来足够的发挥空间。

这很聪明。

感觉异度侵入就是前期过慢而导致后期没发挥出来，最终草草结束。

从事件的安排上来看，前后的情节很多是相互照应的，铺垫也比较到位。

很多的细节处理相当精致，对于几个情感点的处理很恰当。

可以看出，编剧对于作品本身的把握是相当可观的。

而且，很明显导演喜欢场面烘托啊，本来背景就是南极，几个煽情还是令人挺感动的，尤其是场面处理的实在是太震撼了，很会拍啊！

到了后面我反而感觉真正的女主似乎是黑长直，而不是一开始那位，具体就不剧透了，“释怀”就是这段剧情的关键词。

其他几个人物的故事也有提到，虽然并不太多，但内容还凑活。

总体来看竟然是一个苦乐交织的剧情，有刀子，不轻，在轻百合（？

）作品里的佳作，应该相信豆瓣的 9.2。

我始终没能到达“比宇宙更遥远的地方”报濑接收自己发给妈妈的邮件那段，简直哭成狗。

最可怕的不是妈妈去世已经成为事实，而是作为女儿的报濑如果一直没有意识到自己完全没接受这个现实而“行尸走肉”地生活下去，会怎样？

我想，其他不说，四个人的故事就会是另一副模样了。

四人的南极之旅是非常理想的，四个性格迥异的朋友之间的碰撞、互补都恰到好处，在现实中这种平衡的关系实在稀有。

四人中，尤其令我感同身受的是报濑。

17年7月21日，我得知母亲去世的消息时，整个人也没有任何情绪变化、也没有任何实感，如果爷爷去世时，还有葬礼告诉我，爷爷已经走了。

那么，当我回到老家，只在饭桌上听亲戚告诉我，母亲已经土葬结束了，我也只能点点头说，是吗。

母亲走了，在我心里似乎还打着问号。

浑浑噩噩、漂浮在半空中的感觉，就跟身体从现实中抽离一样。

我甚至在离开老家，在返校的动车上打电话问我朋友，我是不是应该哭一下？

朋友反问我，想哭吗？

我说，我不知道。

像剧中报濑通过自己的努力一点点搭建了从半空降至陆地的阶梯，那种感觉，大概只有体会过真正失去的人才能够明白。

而我终究不能够从那半空中下来，大概是因为我至今都没有到达过，我心里那“比宇宙更遥远的地方”吧。