名姝第一季

科技是第一生产力。

看名姝的时候，我就哀叹女人的技艺真永远赶不上好时代。

比如说吧，夏洛特这样的性格泼辣的女中豪杰，虽然放话我能靠下半身征服世界——其实在那个年代，女人也没有多少可以把钱换成复利资产的渠道，当然了，男人也没有多少渠道，所以大部分人都晚景凄凉。

有了钱也存不起来，不是喝掉了，就是嫖掉了，或者赌掉了。

不像现在，记得当年我毕业的时候，一位前辈毅然进入了某灰色领域，我当年年少无知，看多了什么月牙儿这样的爱国文学，又不懂任何理财知识，拿着两千的工资，替月入……我不知道月入多少，以她的话说是算了，告诉你怕你不高兴……月入不明的人操心，那时候上海滩买房也没限购，我差点心理阴暗的想去举报她偷税漏税。

总之我并不会觉得，行走江湖，可以不受男人的恩惠。

不管男人女人，都需要被人提携，大佬提携男人，也许看中人家资质潜力，账收的晚些。

提携女人，有时候的确希望你们当下就给回报了。

真的到了这一步，我个人还是欣赏那个堂堂正正准备靠下半身把世界征服了的姐姐夏洛特，而不要做那个一脸你欠了我的妹妹露西。

何况现在这个世界已经没有那么美好，以前的男人，没有网络游戏，没有种马文，没有复利投资渠道，没有期权分红，他们可以玩的东西太少了，所以阈值很低，无非是杀人，喝酒，赌博，操女人——现在后面三个，差不多都有各种娱乐活动替你调节荷尔蒙分泌，再加上的确在现世商业社会，钱的交换功能要比在封建社会更坚强，所以赤裸裸的男欢女爱，男人的阈值下降，女人的需求上升，现在莫说征服世界了，征服出一套北上广房子都有难度。

现在看名姝，只能学习她们啪啪啪以外的职业精神了。

比如毫无负担的当面一套背面一套（夏洛特对醋爵士），比如装不了逼干脆坦率自己的低价值（艾米丽在高大上妓院里头次亮相就说出自己来自于贫民窟），比如保持住态度一致绝不首鼠两端（黑人老婆第一次卖身就自称冥界女王委实很漂亮），比如对自己产品的自信（名字忘记了的姑娘调挑衅金主儿子说你觉得我不够美，那是你靠的不够近）——其实我倒是觉得两个老鸨举动特别是我们的胖阿姨还蛮幼稚的，姑娘们倒经常灵光一闪，让我拍一下大腿赞叹。

在那个没有避孕套、体检和医疗费用的年代，姑娘们在如此高危行业都可以玩的那么霸气，我们还有什么理由把自己当成小白兔呢

一开始其实被服饰吸引的，想看看那一时期的女性服饰妆造之类，但越看越觉得剧情有意思，不是那种让人觉得愉快的有意思，而是觉得——或许剧情中的一切在18世纪的伦敦是切实发生过的。

我作为21世纪的人看当时伦敦人底层人的生活，让我觉得压抑、难过、绝望。

故事背景大约是洛可可时期或者洛可可后期，主视角是两家妓院（我后来发现，当时确有很多底层女性从事性工作），即便生活环境逼仄恶劣，但她们都穿着华丽精致的裙子，努力束腰，高级妓院的妓女们会在脸上点痣来凸显皮肤的白皙，她们都在追求孱弱的美。

贵族的婚姻更像是合约，但女方婚后财产属于男方，男女双方婚后可以各玩各。

被包养的妓女没有人权，是玩物，可以被放在猎场当做猎物，可以被交易。

黑人被歧视。

仆人是主人家的财产，可以被肆意奸淫，他们诞下的孩子也是主人家的财产。

你远远地看，这是一块华美的锦缎，精致体面；凑近一看是一块薄薄的遮羞布，轻易就可以掀开，看到腐烂的肉块、恶臭的馊水、流脓的肿块。

到处都是性，但没有爱，有的是顽强的生命力，是精打细算的利益往来，是贵族的傲慢和草菅人命，是糜烂的生活，是娱乐至死......总的来说这是一摊腐水，虽然也有星星点点的真情，但就好像腐水里的小花一样，很珍贵很美丽，却很脆弱，一旦有苦难再次降临，就会被折断。

这部剧讲的就是这么一个时代。

人是很复杂的，可以善良可以恶毒，可以精打细算也可以为女儿抗下一切，可以最忠诚但也会有背叛。

这部剧是很直白地在剖析人性的。

夏洛特漂亮、自信、果敢、有魅力，演员本身演技很好，气场很足，我很喜欢!法伦大人他和其他的贵族不一样，他的眼神和夏洛特一样有魅力。

他教情妇露西骑马、舞剑，他可能有几分真心是爱露西的。

虽然他残忍，但实在愚蠢美丽……看到第三季结局我最爱的两个角色死了，而我最讨厌的两个角色-露西和奎克利活到最后……本片有很多逻辑错误，只能当娱乐片看看，没法细究……

故事发生在1763年，英国整体仍处在小农时代，扭转时代的珍妮纺纱机还未问世，第一次工业革命业仍处于萌芽阶段。

贵族依靠拥有的庄园、土地，世袭的官爵俸禄，过着挥金如土，奢靡的生活。

下层女性通常的工作是做女仆、制衣工、洗衣妇，年收入不过5英镑。

卖淫所获得的报酬，对于这些贫穷的女性而言都是相当有诱惑力的。

在穷街陋巷里、在文明的苏豪区，部分底层女性为了免于饥饿，而选择白天做工，晚上出卖自己的身体。

如果嫁给贫穷的男人，同样意味着可能要在夜间工作。

《名姝》尺度之大，既是一部伦敦风月图、也勾画出了英国经济史。

人们进行着大量的明目张胆的性爱活动，甚至连童妓都是合法的。

伦敦成为一座名副其实的“肉欲之都”，男人的天堂。

“我拿到哈里斯的体验报告了。

”（噢，不是做健康检查，而是青楼故事回忆录）一群年轻貌美的女子们围在桌旁，一边调笑着，一边读着这个时下最热的“名妓指南杂志”：写满对姑娘们的容貌、性格、品味、床上功夫、进行幽默的点评。

科文特花园原本是修道院的所在地，16世纪英国宗教改革后，变成果蔬市场，成为西区下层社会的聚居区。

历史上《哈里斯科文特花园小姐名录》是真实存在的，一年一更新，持续了38年（这个作者应当艳福不浅，且寿命不短）。

1773年版本于1757—1795年的圣诞时节发行，年均销量八千册，每本售价两先令六便士，在当时的销售量甚至超过了《圣经》。

每份名录记录120-190名妓女不等，从业者以上榜为荣，都非常在意里面的评价。

贫民窟老鸨玛格丽特·威尔斯（MK），她10岁被母亲买进妓院，为了换一双鞋。

从那之后的一生，她都为了活下去而拼尽全力。

她不甘心生活在这平民窟里，她希望带着自己的姑娘们，不用再天天跟醉汉、流氓、小偷们为伍。

为此，她必须进行产业升级，搬离这里。

她做梦都想搬进“希腊街的高档小区”。

一个小的家庭一年只要500英镑，就可以过上有佣人的舒适生活了，只不过没有自己的马车；下图是1790年（晚30年）的农户收入状况，简·奥斯汀在遗嘱里留下800英镑=现在6万英镑。

一英镑=20先令（当时1英镑是现在的85倍购买力，而现在1英镑=8.95元RMB），而令一位男士通往欢愉之路，仅需5先令（现代的1*85*8.95/4=190元RMB）。

伦敦区一幢别墅大约6万英镑，山远郊区的2000英镑，买她是不敢相信，但她一直在努力积攒租金；为了凑足首笔花销，她费劲心计。

这个举动激怒了高级老鸨奎格利夫人(G)——玛格丽特的老东家。

那个曾被她用一双鞋买回来，后来背叛她自立门户生活的丫头，生活在贫民窟可以忍受。

但是要和她平起平坐，走入上流社会，这是绝对不允许的，她决定要断了这个闯入者的生路。

奎格利夫人找来了女传教士弗洛伦斯（F），而女人何必为难女人，弗洛伦斯如果真的厌恶妓女，为什么要听从一个妓女报复另一个？

一切还是没有逃过世俗的规律：金钱。

F作为传教士，她双目失明，也没有收入来源；依靠从教会拿到的食物果腹，靠别人的施舍生活。

奎格利夫人让她“免费”住进玛格丽特梦想之家的对面，搬离贫民窟，而她也沦为了别人斗争的工具。

F以上帝的名义控诉将玛格丽特告上法庭，因经营伤风败俗的妓院，被处于100英镑的罚款。

玛格丽特是一个精明的商人，虽然对手下的姑娘抽成从不手软；又因为自己曾经的遭遇，尊重保护着她们；在这个女性毫无地位的时代，像一位将士带着她的士兵杀出血路。

玛格丽特在底层社会摸爬滚打多年，当她几经挣扎，从一无所有的丫头，到一间妓院的老鸨；从被剥削的劳工，到小微企业主；她泼辣、执着、独当一面，有着饥渴的逆袭决心；这是一笔巨额的罚款，但是社会给她的教育就是：你若放弃，只能任人宰割。

全集没有看过她掉一滴眼泪，坚韧笃定的往自己的方向走去。

（她是全剧中，最打动我的女性，像一棵不服输的小草，顽强且充满生命力，什么事都不能让她退缩，充满安全感）

我们会占有一偶之地巨额的罚款（现在的8500元RMB），使玛格丽特对的梦想又远了。

二女儿露西尚未成年，她眼见肉欲横流中长大；她知道母亲对自己寄予厚望；也明白人生并没有太多选择，安静、麻木的接受自己的未来。

因为巨额的罚款，玛格丽特不得不提前拍卖二女儿初夜。

由于是暗拍，每个人递上一张报价纸，没有人知道谁中标，她卖给了2个人。

奎格利夫人手下的妓女们读莎士比亚弹、弹钢琴、学跳舞、学习贵族的礼仪，有着骄矜的眼神；她们说着流利的法语，有着上流社会的淑女风范，专门为富裕的贵族服务。

玛格丽特旗下的姑娘则朴实、接地气，风尘味十足。

有个姑娘莱西，便跳槽了；她需要学习奎格利夫人那里的技能、礼仪；而当时变更老板的方式，便是由新老板帮忙还了债务：莱西欠了5英镑；每日干活也不是不够吃喝，只是总要自己存点：寄给家人或者留点私房钱。

到了奎格利夫人那也一样，裙子、香水、鞋子、吃饭、房间，都是从赚的钱里扣；而另一位反着跳槽的姑娘，则欠了奎格利夫人60英镑，不过每位男士从她胯下走过要留下3英镑。

若是以为能发财，那真是大错特错；

阶层无处不在，贵族、富人们相互通婚；家族财产由长子继承，女人只能带着嫁妆嫁人；而婚后，财产的使用权却是由丈夫进行支配。

而底层的女人没有丰厚的嫁妆，甚至找不到体面的丈夫；（简奥斯丁没有结婚便是如此，但至少她还能衣食无忧）对于社会底层的女性，婚姻就像做免费保姆+伴侣；比起嫁给底层车夫、男仆、管家，同时自己要从事体力劳动；过着穷困潦倒随时被丈夫暴打，随时饿死或被人弄死也没人过问的日子；做妓女已经算是最轻量级的悲剧，所以很多女性选择这个行业既是无奈也是自愿的。

玛格丽特很明白，嫁给底层，便意味这一生的动荡；稳定的生存保障只存在于权贵阶层；而底层女性获得保障的机会，只有一个——成为情妇，成为贵族的财产。

风情万种的夏洛特，她是霍华德男爵的情妇；玛格丽特极力劝说愿大女儿能签了卖身契，获得一生的保障；可是姐姐内心从来不肯真正地臣服权贵，她想要拥有自己的尊严；而不是一场买卖的交易，成为贵族的玩物。

奎格利服务于上流社会，勾搭了法院、贵族、王室；她还诱拐了无知的少女，欺骗她们从事妓女行业；手下的姑娘染上性病，她就立刻抛弃。

（这也是当时很多女性的最终归宿）玛格丽特面对奎格利夫人的种种针对，动起民粹智慧；她找到因染病被丢弃的昔日花魁：玛丽·库珀，让小报记者谣传来反击。

在那个女性卑贱如尘的惨淡时代，她们努力的活着，追求自己想要的；有着渴望的生活和梦想，配合着摇滚乐BGM。

只有经济独立，才有自由的生活、自由的爱情。

所以玛格丽特说：钱，是女人唯一的权力。

值得一提的是《名姝》是以真实事件改编而成，玛格丽特(MK)以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，她专门哄抬女孩们的初夜，另一位(G)则是高档会所老鸨夏洛特·海斯，她非常注重自身素质培养，懂得自我营销，把妓院开到苏荷区、国王路上的。

当时的妓女卖淫一次所得从几先令到几英镑不等，但年收入四百英镑者不在少数。

名妓成为贵族、王室的情妇，老鸨们在掌握男人的命根的同时，也掌握着巨额的财富。

英国1752年颁布《混乱场所整治法》用于处罚未登记的妓院。

与其说是为了打击嫖娼活动，不如说将其管制化、并从这个行业分一杯羹。

赚钱了，怎么能少得了我的一份？

说不完的古今风云 道不尽的金银韵事 微信公众号：财娘子

margaret老鸨：卧槽啊她是真英雄。

最适合做领导的人，理性正直又特别特别有大局观。

emily：出身贫民窟，立能跳槽掀翻花魁老鸨，坐能骑马听十四行诗。

狼一样的女人，我好喜欢她啊，永远打不死。

即便上一秒要死掉，下一秒也能立刻找到生机，找到生机还不够，她必须开花，她必须灿烂，她真实又牛逼！

betty：最美的就是她了。

而且对于自己爱的男人，完全自然地接纳和包容，没有一丝刻意。

那个男人也因为这个爱变得强大了、有了真正的力量。

ps真爱就是，碰一下就硬了，装都装不出没兴趣.... 哈哈哈哈lucy：大家都不喜欢她，我还蛮喜欢的。

骄纵的结果就是骄傲，她的骄傲和大胆就真的美丽。

她对伯爵说的那番话，她砍的醋王一刀，她对于嫖客的憎恶鞭笞，都是这剧里每个人都想做但不敢做的事。

所以醋王的太太说，无论是谁，谢谢ta砍了我丈夫的时候，我在心里默默给妹妹点赞。

charlotte：太好看了。

又美又真实又聪明，敢爱敢恨，有情怀又真挚。

完美到我没法儿去爱她。

不过我还是爱她。

ps结尾忠于自己事业放弃爱情简直炫酷到要我晕过去了。

lydia老鸨：就也好酷。

除了人品不好之外，真的是个硬角色。

看得清轻重，分得清善恶。

防守型选手，一般就是把自己的事做到最好，但对于对自己不善的人，真的要你死哦。

lydia儿子：一开始就是个废物，见到emily的时候一切都变了。

对emily是真爱，对方各种强势都能忍，差点弄死自己也无条件原谅，是个爷们儿（当然，很可能是因为emily像他妈啊）。

弑母是成长的必经之路，这个娃勇敢走出了这一步，好样儿的。

爱情让人成长。

通风报信的小gay：对gay有天然的好感，那么聪明那么美，尤其后来他的同性爱人病倒，他为了爱人做任何事，又对修女小姐姐说，love is not a sin的时候，我泪目啊。

坦坦荡荡，gay proud不需言说。

修女小姐姐：纯洁善良的要晕过去。

那么温柔可人善解人意包容有爱，还是个les，我的天！

和黑人小姐姐的爱情哟，真是天使魔鬼，一黑一白，绝配。

修女阿姨：人设简直酷毙了。

妓女十年，was blind before and now she sees变修女。

把不知道谁的孩子养大成人。

那么那么恶毒的背后，是对自己上半生的悔恨和愧疚，是对女儿倾注的所有的爱。

Nancy：简直就是个巫婆，看得懂人心，并且有强大的能力从内心的层面帮助别人成长、改变。

善恶分明，是剧中最有魔力的角色了。

外表是个S，实际上做的都是以柔克刚的事情。

让人特别有安全感。

很好奇她究竟有什么弱点。

有些上帝视角，任何人到了她这里都没有绝对的善恶对错，但她又不是盲目的相信任何人，她罩得住自己，也罩得住任何需要她的人。

醋王太太：好美丽，好有钱，好正直，好聪明。

姐姐让我抱你的大腿啊！

车夫：好帅哦。

也懂真爱。

也是真的爱charlotte。

但就有种gone girl里面男主角的气味，对伯爵夫人的淫威毫不抵抗，当着charlotte就艹她，也难怪后来charlotte选择事业不选他，软弱又不可信嘛。

留着无害吧，但始终是个女人背后的男人。

这就是为什么我们需要女权（平权），在那个时代，底层男性与女性的地位都是一样低下的。

无论是男妓还是女妓，都是贵族阶级的所有物，而贵族阶级中，贵族男性拥有的特权又比女性多，虽然女性也拥有召男妓的自由，但总体还是被压抑的多。

而女性由于生理原因，同样是在底层生活，但却更为悲惨落魄，怀孕的妓女会被赶走，没被赶走的孩子会被送离自己身边，同样都生处于底端，男女的悲惨程度也略有不同。

别人在这部剧里看到了什么，我不清楚，我倒觉得这部是一部非常有意义的平权教育片。

为啥会有人觉得霍华德爵士可爱？

他懦弱，嫉妒，心理变态，既没有值得称赞的能力，又有着极强的占有欲和暴力倾向，且只会欺负弱者。

他对夏洛特的感情也不是爱，是单纯的占有欲和迷恋。

由于在自己所处阶层感受不到“支配他人”的快感，所以将欲望转移到“下贱的”妓女身上。

看看他的台词：“你是属于我的” “把你自己完全交与我”“你必须这样，我现在是你的主人了”“你这个婊X，荡X！

”“你背叛了我”想想前不久北大那位PUA男，有没有觉得这些话耳熟？

万幸夏洛特露西姐妹没有被他支配。

霍华德爵士是一位典型的渣男，这没有什么可商量的。

在现实生活里，相信没什么女孩愿意真的和这样的男性在一起。

电视剧《名姝》，主角是18世纪英国的妓女们。

据这个剧的开头自己讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都卖身。

”不知道剧里引用的这个数字来源是哪里，但从历史学家的研究文献，及当时出现的各种艺术作品来看，18世纪的英国，的确卖淫业兴盛。

这一时期，伦敦有大量的色情场所，里面住满了妓女。

妓女们常因为绯闻、醉酒或斗殴引起大众关注。

于是，有关妓女与社会名流之间的风流韵事、通奸、离婚等八卦消息都在历史上第一次登上了报纸，堂而皇之地成为大众茶余饭后的热门话题。

小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦；传单和小册子记录她们的一举一动；歌曲、诗歌和漫画都在表现她们。

大众对八卦的热衷使得报道妓女们的消息成为一个“产业”，后来，妓女们干脆自己执笔，或者找枪手来写自传及回忆录。

有的回忆录甚至以丛书的形式出现，在上一册的结尾留有悬念，使得人们像读连载小说一样，难以自拔地沉浸其中。

1759年，《范妮希尔回忆录》出版。

这本书是妓女范妮小姐的回忆录，由英国小说家约翰克莱兰代笔。

它被认为是英国文学史上第一部真正意义的色情小说。

剧里提到的“Harris’s List”也是真实存在的。

这本类似于大众点评的小册子，罗列了城内娼妓们的容貌、技巧、才艺，另加特殊属性（S女王、胖嘟嘟什么的）。

而姑娘们自己也很在意册子里的评价，不管是出于好奇心，还是客户回访的良好售后态度。

那当时的女人怎么就都愿意去卖淫了呢？

17、18世纪正是英国社会转型的重要历史时期：17世纪，资产阶级取得政治地位；18世纪，工业革命开创了以机器代替手工劳动的时代。

在18世纪初的时候，妇女们还是农业上的主力。

管理农场、挤奶、养猪……样样行。

但在18世纪后半叶，单身女性在农村工作的机会就变得越来越少了。

如果跑到城市，比如做个“伦敦漂”，那么，她们可选的所谓“正经”工作基本上就两个：女仆，和女工。

先来说说女仆：第一，女仆的社会地位很低。

看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：当听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。

第二，女仆的生活完全没有个人空间。

女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。

即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。

如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。

再来谈谈女工：如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，女工界的竞争就要更激烈一些。

机器生产技术的发展，造成了部分男性工人失业。

可悲的是，他们将这一结果算到了女工头上。

男工在厂子里会处处排挤女工，抢过所有的技术工种，以保护自己的职场地位。

伦敦的男性工人们还曾发起过“将妇女赶出工厂”的罢工运动。

别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。

再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，厂子里的所有女工就变成了他的“后宫”。

做女仆可以住在主人家，如果是女工的话，还要自己租房子。

据文献记载，当时女工们的居住环境是十分恶劣的：地下室、潮湿的环境，导致疾病滋生，对健康产生很大影响。

这些女人们，不管是忍受艰苦的漂泊、性骚扰，还是同僚排挤，最终不还都是为了赚点儿钱养活自己。

说到钱，1740年，英国女工的工资是每周12-15先令。

1英镑＝20先令《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？

至少50镑。

也就是说，一个晚上约等于当时女工16个月的工资。

怎么样，赚得多了不起？

那大家都该去卖淫了吗？

这世上的贫困分两种，一种是相对意义上的，眼睛总往有钱人那儿瞥，再看看自己就觉得特穷；还有一种，是绝对意义的，就是再怎么努力，也无法得到维持个人生存所必需的基本生活资源。

当时英国的单身女性们就处于这样一种生计无保障的状态。

有人想，这么难，嫁了呗！

那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。

当时抢手的女人有两款：继承人，和寡妇。

这归于那时的婚姻观。

建立在爱情基础上的婚姻并不流行，子女没什么主见，父母也不会给孩子自主空间。

人们并不为了满足心理和生理需求而结合。

结婚最重要的目的是为了保护和积聚家族的财产，达到家族延续的效果。

夫妻双方是为“贵族大家庭”这一社会单位作贡献的两名成员。

他们甚至可以生活在同一所宅第里，却用着各自的卧室和仆人，平时各做各的事情。

当时英国约定俗成的“习惯法”，父权、夫权、长子继承制，都是以男性为本的原则。

那如果这个家族没有儿子呢？

女儿会继承家族财产，但她不能支配，财产归她的丈夫所有。

所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力地想把大女儿嫁给一个远亲，哪怕那个男人只是中产阶级，可好歹算自己家族的人，资产得到了存续。

当然，有钱的女继承人数量有限，可不够每个贵族男人都分一个。

得了前夫遗产的寡妇，就成了另外的选择。

在17、18世纪的英国，40%的贵族男子再婚时都选择了寡妇成为自己的妻子。

在他们眼中，寡妇具有丰富的家庭管理经验、成熟的性经验，更重要的是，能带来比初嫁女嫁妆数字更大的“寡妇产”。

此外的女孩子们，是最惨的。

是的，当时社会的女性鄙视链如下：妻子→寡妇→单身女性因为嫁妆带来的压力，有的父母为了防止原本不多的家族财产被进一步瓜分，甚至会灭了女儿出嫁的机会。

而大量单身女性的存在，又反过来给本已严峻的就业形势带来了更大压力。

这一切形成了关于女性地位的恶性循环。

在刚结束的北京电影节里看了一部片，5月份也要在国内上映了，叫《摔跤吧爸爸》。

电影讲曾是印度国家摔跤冠军的男主，希望儿子可以帮他完成赢得世界级金牌的梦想。

造化弄人，男主得的都是女儿。

在意外发现女儿的摔跤天赋后，他就开始按照专业摔跤手的标准来训练少女们，不顾过程中女儿的多次反对，最终培养出了两名优秀的女摔跤手。

如此明显错误的教育方式，怎么就让这电影在印度成了励志的、思想进步的代表呢？

结合印度的社会现实就好理解了。

比起被父母按种姓配对标准包办婚姻后成为家务人肉机，不如像片中那样走出被迫的专业道路。

当时在英国的情况也类似，在有限的生存手段中，卖淫，成了对单身女性最有吸引力的选择。

都说金钱腐蚀人性，可在没有出路的男权社会，钱，却是女性独立的唯一路径。

有钱，才有自由。

怎样都好过“无产者”或“乞丐”。

像剧中的哈里特，从奴隶做到情妇。

主人去世后，无助的她被好心的老鸨玛格丽特收做帮厨杂工，最终也还是为了钱主动下海了。

了解历史有助于我们好好看剧，暂时搁置现代价值观罩子下的妄加评断。

《名姝》这剧的主线是两位妓院老鸨的商业争斗。

莉迪亚开的是个星级会所。

在她那里，一切都是豪华精致的，明亮、甜腻，巴洛克。

姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。

更正：经豆友提醒，更准确地说，应该是洛可可，不是巴洛克。

卖身女们走锦衣华服名媛风，集体亮相于客人面前时，都像呈现着一幅浪漫主义油画。

会所内分工明确，老鸨莉迪亚做市场、管运营，姑娘们只要顾好自己就行了。

除了从交易额里分成，莉迪亚会将姑娘们剩下的收入以吃穿住的名义扣除。

所以虽然卖身女们一直在工作，却始终处于欠债状态，很难自由离开。

玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。

其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。

场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。

小女儿偶尔弹弹琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。

莉迪亚和玛格丽特之前就是竞争对手，当后者挣扎着将场子从贫民窟搬到富人区，两家就算彻底怼上了。

像游戏里组队斗技一样，双方各有各招儿。

秒了，回血再战！

经营高级会所的莉迪亚，混的圈子阶层比较高，有一些官员的人脉。

她可以举报玛格丽特组织卖淫，而自己全身而退。

另外，她还养着个狂热的宗教信徒，她把这人派到玛格丽特的妓院门口宣教，恶心前来的嫖客，咒他们是罪人，在地狱里永世不得超生。

玛格丽特因为被举报，交了重金罚款。

为了报复，她找到退役的都市传奇五星妓，将这姑娘患性病濒死的状态传播成是之前在莉迪亚窑子里工作过的结果。

对面向高端人群的星级会所来说，声誉被损是毁灭性的打击。

听到这传闻，权贵们宁肯不嫖，也不愿冒得病的风险。

莉迪亚的场子因此变得门可罗雀。

至于教徒整天在妓院外嚷嚷上帝的事儿，乐观的玛格丽特将之视为反面营销。

她觉得那些本来不知道妓院在哪儿的客人，跟着这声音反而更容易找到了！

“地狱”的说法还给了玛格丽特灵感，策划了一场“冥界”面具派对，集体宣传了一下她的姑娘们。

商战中，人才至关重要。

优秀的姑娘就是老鸨们的好资源。

剧里有看准了形势就利落换轨的理性妞，也有不稳定的墙头草，看哪儿都是泰坦尼克，也看哪儿都是诺亚方舟。

爱恨情仇，使剧情跌宕起伏。

商场之外，莉迪亚和玛格丽特都是母亲。

莉迪亚有一个巨婴儿子。

儿子会因为迷恋她手下的姑娘，处处跟她的管理对着干，成为她领导的障碍。

莉迪亚说自己再也不想要儿子了。

玛格丽特10岁时就被自己的母亲卖作雏妓，养大了两个女儿后，她也一一把她们卖了。

初夜都卖了好价钱，贴补家用、投资生意。

之后，两个女儿继续从业。

她并没有因为拿到钱而得意，她心里很不好受，玛格丽特说她再也不想要女儿了。

除了两家妓院商战的主线，剧中还有几条支线。

例如，01玛格丽特的大女儿夏洛特，靠一个贵族脑残粉，从妓女升级为了专属情妇。

虽然对方有钱、死忠，夏洛特却非常纠结，一为了自由不肯签“卖身契”；二，虽然明白做这行不能有爱，在遇到浪漫的男人时，还是忍不住想破禁去探寻。

夏洛特现代女性的特质，与她从事的职业间的矛盾会如何发展，是个悬念。

02玛格丽特的二女儿露西，甜美可人、心怀纯真，对母亲安排的职业生涯毫无疑虑。

被卖了初夜后，她就开始入场工作。

尴尬的是，因为技巧太烂，试过她的客人都给了差评。

母亲为了照顾她情绪，只说没回头客是因为价格没谈拢。

偶然的机会被她听到实情后，露西跑去找她经验丰富的大姐虚心求教。

她接下来如何成长是一个悬念。

03莉迪亚冒着被杀头的风险，暗地里帮大官儿们找小姑娘破处。

那些姑娘，都是她从街上随机骗来的。

骗到地方，锁上门她就走。

后来，她开始要求得到强奸姑娘的权贵的名字，没名字、没姑娘。

莉迪亚握着这些秘密小纸条的把柄会发酵成怎样，也是个悬念。

以上列举支线远非穷尽，剩下的待大家自己去发现。

威廉.荷加斯，英国十八世纪最重要的画家之一，以描绘英国人现实生活的风俗画闻名。

他有一组非常著名的作品，叫《妓女生涯》。

这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。

《名姝》这部剧的片头就用了画中的内容做成彩色动画。

第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业。

画面右边的就是当时伦敦著名的大嫖客和皮条客，都是有名有姓的，取材自真实人物。

第二至五幅里，她经历了被包养、被遗弃、被捕入狱，及得性病垂死的阶段。

最后一幅画是这样的，

去世的莫尔躺在棺材里，周围围着的都是妓女同事。

棺材前面是她留下来的儿子，画面右边是正在讨女人欢心的轻佻殡仪师，画面左边一脸正经的牧师，手已经伸进了女人的裙子里。

墙上挂的帽子，正是她初来伦敦时戴的那顶。

好心酸。

在这个荒诞的世界里，歌剧中的男角为了保持美妙的音色，从小被割去男根，不再能称之为“男人”；因歌剧中的爱情而感动落泪的露西，出现在那里的目的是让有钱人以眼验货来竞标初夜权。

家道中落的贵族男人因妻子带来的家族财产而重新富有，挥霍钱财花天酒地，妻子却在家庭中扮演着没有嘴的Hello Kitty。

不戴面具的，反而是剧中那些活出自我的妓女们。

不知道该羡慕谁。

乍一看这剧仿佛物化了女性，伤了女权主义者的神经。

殊不知，它的创作班底就是女性。

导演、编剧，全是女的。

如果说18世纪的妓女回忆录，是女性首次通过出版物在公众面前展现自我，讲述自己的故事；那么，这部讲述女性在特殊年代夹缝求生的亚文化剧，也像是一种革命吧？

像这剧以摇滚风格主导的原声音乐一样，代表着独立和自由。

参考文献：陈磊：17、18世纪英国贵族婚姻研究 Ivy Pinchbeck: Woman Workers and the Industrial Revolution 1750-1850杨水仙：18世纪英国下层单身女性贫困问题研究

截至本周，《名姝》已播过半季，适合开追！

原创by黄老师公众号：黄老师电影院（huangfilm）您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。

长按识别关注我写的《使女的故事》的剧评在这里：https://movie.douban.com/review/8549606/

这部剧主要讲的是一群女人要当婊子，但绝对不要求立牌坊的故事。

不得不说，这部剧自带走红标签：中世纪欧洲、妓院经营、妓女日常、老鸨撕X等等设定，让人无法抑制好奇心去一探究竟。

入坑之后，中世界欧洲繁复怪诞的服装，惨白加高原红的妆容，污水横流的街道，精致地还原了欧洲18世纪后半叶的生活状态。

贵族荒淫怪癖的私生活、街头巷尾的站街女，隐秘而开放的性观念，尺度略高又频次密集的不可描述镜头，给人足够的理由继续陷入剧情发展。

不得不说这是一部“快热”的剧。

前两集的高能释放，让观众开始默默地认为这可能是一部好剧。

与此同时，悄悄地跟进人物设定与埋下剧情伏笔，进一步让你无法自拔。

故事中的主要人物一部分生活在贫民区的妓院里，这里的老鸨没有因为自己童年就被卖到妓院里，而拼命攒钱赎身从良，反而而是拼命攒钱买房（你没有看错，她就是这样的励志姐），梦想着搬到贵族区开一个更加高级的妓院。

她不仅养了很多卖身的姑娘，而且还把她的大女儿培养成了服务于贵族的高级妓女，她的小女儿的初夜还在待价而沽。

就是这么堕落到底，就是这么爱咋咋地。

但是她还是会在出卖小女儿初夜的夜晚悲伤到呕吐，在每次怀孕时祈祷不要生女孩。

这个老鸨的小女儿是这部剧的主角，她从小生活在妓院里，目睹男男女女之间的皮肉交易，看着自己的姐姐靠出卖肉体跻身上层社会。

按照正常的逻辑她会憎恶这个家庭，渴望纯洁的爱情。

但是她理所当然地阅读嫖客们的睡后评；顺从地接受她妈妈给她安排的初夜对象甚至这个人还是她姐姐的情人；在初夜没有成功后，主动把自己的第一次以两个铜板的价钱卖给了一个喂马的下等人，并在一个因梅毒而去世的妓女的葬礼上把这两个铜板送她做了陪葬品。

她不是妓院里出淤泥而不染的白莲花，而是坦然接受命运，平静地躺在男人身下，努力赚钱帮助老妈早日开上大妓院的乖乖女啊,目测以后还会开挂。

另一部分主要人物生活在贵族区的妓院里（这部剧的主要人物都在妓院里）。

这里的老鸨叫奎克利，包了一个大house，养着一帮会说外语、会读莎士比亚的小bitch。

她结交权贵，收集信息，不仅抓着贵族们的命根子，还抓着他们的小辫子，简直是当地妓院界的扛把子啊。

这样有钱有势的老鸨，却抠门的要死，手下养的姑娘们需要自己负担昂贵的服装与化妆品，不仅如此她还完全没有底线，为了满足贵族们的怪癖诱拐良家处女，还搞恶性竞争，收买修女去其他妓院门口唱圣歌。

看到这，各位看官应该明白了，原来这部剧讲的是两家妓院撕X的故事啊！

其实真相没有那么简单嗷这部剧简直有太多的矛盾点了：女主的妈妈痛恨自己入行时的老鸨，自己却当起了老鸨，甚至出卖自己的女儿；女主姐姐的情人是抛弃妻子的渣男，却疯狂地爱着女主的姐姐到和别人睡觉根本硬不起来；一个满口道德信仰的盲眼修女，却受老鸨的金钱支配；一个个道貌岸然的权贵，私下里有的却喜爱玩弄处女；有的喜欢被虐；有的喜欢扮演奴隶……这部剧里，真是充满的虚假伪善的人啊，反而被道德谴责的妓女们，表里如一，很可爱呢

「名姝」，算是今年看过尺度最大的片（AV除外），没有之一。

1763年，伦敦崛起，城中1/5女性卖娼为生。

五分之一，这意味着1000个人里会有200个人从事卖淫事业。

这不是戏剧性的数据，事实上，本剧在一定程度上，是对18世纪英国乔治王朝时期的女性生存现状真实还原。

它确有其事。

▲名姝（Harlots）

（金山词霸释义）所以，犹如它粗暴的英文名，这显而易见是一部描绘妓女们的电视剧。

简单科普下故事剧情：18世纪中期，伦敦城内有一群从事卖淫事业的女人和一群喜欢嫖娼的男人。

玛格丽特·威尔斯和莉迪亚·奎格利经营着两所妓院。

威尔斯的妓院坐落在一个偏僻潮湿的角落，客人以平民居多。

而奎格利的妓院坐落在苏豪区黄金广场，富丽堂皇，专为上流社会人士服务。

由于急于扩张业务，威尔斯决定将妓院搬迁至苏豪区，这势必将要威胁到奎格利的生意。

撕逼一触即发，故事也从这里开始……该剧根据真实女性事件改编。

威尔斯以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，历史上她擅长包装，以哄抬女孩们的初夜而闻名。

奎格利原型是夏洛特·海斯，十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富，相当于一个普通工人日以继夜日工作500年的成果。

她擅长迎合上流社会人士口味，懂得精准营销。

截至目前，豆瓣评分8.6，将近90%的人给这部剧评了4星及以上。

（最近大热的人民名义8.4，外科风云7.5）《名姝》的精彩，首先源于它赤裸裸的对性事的直接描绘。

剧里提到过一本叫“Harris’s List”的册子，它类似于我们现在使用的大众点评，专门对城中的娼妓们进行点评，以供嫖客们参考。

“范妮·兰伯特小姐最适合那些喜欢胖胖的乐天派女孩的人了寒冷的冬日和这个丰满丫头来一炮准不会错夏天也不坏，就是有点爱出汗”如果你认为，这只是电视虚构出来的物品，那么你就图森破了。

事实上，它在历史上真实存在着。

从1757年-1795年出版，是当时在伦敦工作的妓女的年度目录。

1791年的当代报告估计，其流通量约为每年8000份。

每个版本包括大约120-190名妓女的身体外观和性特征条目。

想象下，在大众点评网上看到性从业者的评价……所以，在这个背景基础下，《名姝》大胆的情色场面，直白裸露的对白显得驾轻就熟。

床上、街道、沙发、舞会，你可以看到各种场景的交合画面。

不光是画面，还有你意想不到的对白。

威尔斯与同是老鸨的好友南茜打趣时，讲了个笑话“传说她结婚那晚，看到老公的屌，还以为是什么不洁之物，便用胸针戳瞎了自己的双眼。

”类似这样直接露骨的两性言论充斥全剧。

卖肉片许多，但并不是每部卖肉片都能得到豆瓣8.6分。

在姐看来，《名姝》成功在于它来源于性，却不止于性。

它一定程度上，是中世纪女性的成长史，它展现的是不同女性在大时代背景下，对于各自向往生活的追求，它有关梦想、自由与成长。

它也有关现实、人性与妥协。

——老鸨威尔斯

老鸨威尔斯，有人说她才是这部剧的绝对主角。

十岁便被母亲卖给老鸨，只因母亲没钱买相中的新鞋。

她现在的目标是将妓院搬迁至富人区，获取更高的收入，出人头地。

最大的梦想是为两个女儿能找到一个好归宿。

在经营妓院时，对妓女们显得更为友好和善，像朋友一样对待自家姑娘们，不限制他们出入自由，提供食物与住所。

也会慷慨地将妓院挣到的钱分给姑娘们。

在奎格利的势力下，毫无畏惧，坚持要斗争到底获取自己的地盘。

这样一个看似有良知、果敢、人性化的角色，也不是毫无瑕疵。

在处理女儿的一系列举措中，她也处处彰显着作为母亲“自私”的极致。

可以为女儿牺牲自我，也可以为女儿不惜“谋杀”多个生命。

她身上，我们看到是两种极端的抗争，善与恶如何去定义。

——反派奎格利

她经营着一家专供上流人士消遣的高档妓院。

为了权利与金钱，铤而走险拐卖良家妇女（处女）供“大人物”享受。

她将妓女们的卧室门上锁，小心翼翼地限制她们的出入自由。

从前几集看来，奎格利似乎被设定为一个典型的反派角色。

但《名姝》的精巧，就在于他没有绝对的反派。

每个人身上，都是一场善与恶的交锋，私欲与良知的激烈碰撞。

在第二次拐卖处女时，看到善良天真的卖花女孩，奎格利也闪过几秒不忍。

胖儿子昏迷不醒时，能看到作为母亲的她，放下一切，殚精竭虑守护在儿子身边的母性光环。

她良知未泯，但也仅限于此。

——大女儿夏洛特12岁被卖掉初夜，大女儿就像威尔斯妓院里的花魁，光彩夺目。

“夏洛特·威尔斯小姐她的挥霍无度会让那些最想占有她的人倾家荡产但她的双眼散播着喜悦她的乳房是如此令人着迷她的聪慧让她如流星般闪耀”她八面玲珑，像交际花一样穿梭于各类嫖客中。

同行嫉妒羡慕她，嫖客爱她也恨他。

虽然她拥有妈妈口中作为妓女的最好归宿，一个愿意为她花钱的主。

作为有钱男爵霍华德的情人，她获得了这个男人的全部注意力。

不用接客，住高级住宅，还有会为她换高额赌债。

但她却不满足于此，换句话说，如果获取这些的代价是失去自由，她宁可不要。

——小女儿露西

如果说姐姐夏洛特生来就是这个行业的好料。

那么妹妹显然有点格格不入。

高傲、清纯、不谙世事，有人说小女儿的人设是朵大写的“白莲花”。

在母亲威尔斯的极力庇佑下，可以看出她骨子里是瞧不起妓女们的。

对自家妓女的言语之间也极尽刻薄，毫无“善良”可言。

她似乎并不能坦然接受沦为娼妓的命运。

面对嫖客，像只受伤的小白兔一样畏畏缩缩。

伤人后，对别人的死亡也显得异常淡然，无太多悔过之意。

让人不寒而栗。

天真的外表下又有几分恶毒，高傲的外表下又有几分胆小怕事。

或许是剧情需要，感觉这个人物会随着故事的发展来个意想不到的颠覆。

——百合线

小修女与黑人妓女组成的女女CP。

目前而言，小修女的角色是剧集里呈现最纯真无瑕的。

因为贫穷，受制于老鸨奎格利，与母亲一起听候奎格利差遣，站在威尔斯妓院门口极尽全力叫嚣着妨碍威尔斯生意。

作为信教徒，未对妓女们另眼相干，而与黑妓女萌生爱意，在趴体上接吻。

一个反应色情产业，以娼妓生活为主线的剧集，为何却没有任何“三观不正”、“糜烂”、“伤风败俗”之感？

因为，所有的人物与故事，并非空穴来风。

它符合历史背景，真实而必然，也因此更引人深思。

《名姝》并不仅仅满足于以“性”为噱头，为你呈现一个边缘群体的秘密群像。

虽然这么做，它依旧可以赚足眼球。

它好就好在，除了感官的刺激，还想跟你来一场精神交合。

此剧的背景是1763年，女性地位低下，而当时女权意识也尚处于萌芽期。

在那个年代，像老鸨威尔斯这样无权无势的女人，要么成为最底层的妇女，沦落为女仆，和女工，拿着杯水车薪的收入，要么成为别人口中的不良娼妓，赚取高收入。

就像威尔斯信奉的人生信条：

“这个世界上，钱是女人唯一的权利把它当成慰藉，把它当成梦想终有一天，钱，一笔可观的钱能让你自由”你以为只是底层女性地位低下吗？

错，剧中代表上流社会的莱普敦夫妇在这点上也体现的淋漓尽致。

妻子公然支持丈夫嫖娼，并热情的诉说着丈夫的特殊性喜好。

饭桌上，丈夫心情不好一言不合就是一巴掌，妻子不反抗，摸了摸脸继续吃饭。

老鸨威尔斯和大女儿夏洛特，向往独立与自由，不屈服于现实。

似乎应征着女性旧社会的反抗精神。

18世纪，工业革命促进生产力发展，英国人口骤增，大量男性劳动力进入伦敦城市。

性需求市场大，因此刺激了卖淫产业的迅速增长。

而此时，英国贵族婚姻特点呈现出父母包办、贵族内婚制、追逐含有政治利益和经济利益的婚姻以及婚后双方感情不确定四个特点。

这种婚姻背景也促使着男性嫖娼需求。

在英国，不光是中低层阶级，连法官与皇室都在嫖娼。

娼妓，是社会发展的必然产物。

也是在特有时期，女性别无他法的成长血泪史。