相思树

看过很多电视剧，也不乏出色叹赏之作，但很少有一个人物形象，给我留下如此深刻的印象，久久不能忘怀。

大概是因为吴秀波饰演的康凯强烈地打动了我。

在这部《相思树》中，康凯是这样一个男人：他的胸怀宽阔深沉象大海，可以包容爱人的一切，而把所有的痛苦都深埋在心底。

在被需要的时候及时出现，在不需要时转身离去。

面对误会从不解释，面对艰难独自承担。

他只用行动默默付出，咽下所有的煎熬绝口不提。

最令人难忘的是他收到晓牧来信，被工友哄笑着扔上花坛，爬起来乘着醉意大声吟诵舒婷的名篇《致橡树》时的情景：我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花\ 借你的高枝炫耀自己\我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿\为绿荫重复单调的歌曲\也不止像泉源\常年送来清凉的慰籍\也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪\甚至日光 甚至春雨\不，这些都还不够！。。。。。。

这个男子，他带着不轻易露出的微笑，目光灼灼，神情坚毅，似蕴藏着无穷无尽光热而不动声色的火山，一任岩浆在地底汹涌奔突。

他的隐忍，坚韧，执着，牺牲，无不令人深深动容。

这样的男子，方才配得上称为男人。

《相思树》热播的时候，我还是一个苦逼的高中青年。

那时候和我姨夫一起生活，晚上自习后回来，在屋子里看书，偶尔会听到客厅里传来的声音。

但是那时候完全没有任何感觉。

多年以后，我读了大学，做过编辑，干过销售，后来又学了一下料理。

就像一个训练场上的靶子一样，生活的枪不停朝我射击。

因为吴秀波，我有一天看了这个剧，仿佛是一杯茶，让我安静和清晰。

在今天看这个剧，实在是太纯情了。

我豆瓣上的短评写道：“那是一个美好的年代，上海的房价七八万能付首付，人通过努力便可以获得尊严，然后那时候的女主角还是以傻为标准的。

”而这一切，在今天，变成了无比奢侈和珍贵的东西。

这部剧里的人，除了萧晓牧她弟以外的人，几乎都不可能在现实里出现。

特别是康凯，那种对待生活的宽容和上进，在带来正能量的同时，也会让我们觉得，这样的人真是钻石构成的吧。

但是今天，我之所以要写下这一篇影评，不仅是因为我要用文字梳理自己喜欢的所有影视作品，更重要的是，在我最艰难的时刻，我重新找出这个电视来看，给了我重生的力量。

我明白了，怎样的困难都无法与你自己内心所寻获的力量相抗衡。

这世界上的绝大部分人都在追求美好的生活，然后更大部分人都以为财富是一个精美的标准。

我不反驳这个，我只是更加关注内心的感觉。

我以前一直以为自己的理想是成为一个职业的写作者。

直到有一天，我在一间很大的厨房里，四下无人，抽风机的声音在耳边轰鸣，我拿起菜刀来去切各种食材，菜刀和菜板的碰撞发出干净而温柔的声音，那一刻，我觉得自己真是爱死了这种感觉。

四周的孤独声音为你伴奏，而菜刀在手，你便好像是拥有了整个世界。

《相思树》的结尾，康凯和晓牧一起经营了一个本帮菜的小馆子，真是一件让我羡慕的事情。

受制于各种现实，我今天只能在办公室里做着许多没有价值的事情，偶尔望一望窗外，便会想象自己的双手将会变成一双翅膀，“嗖”的一声，窜向天空。

网上下载看的，感觉不错，陈数的演出很到位，把女人对婚姻和爱情的追求和迷惘表现了出来。

康凯就是一个“老好人”，有时候会“怒其不争”，和看士兵突击有类似的感觉。

小牧是一个理想化了的人，康慧则是一个现实中经常能够看见的人。

我个人比较喜欢孙淳的表演。

推荐一下吧。

从半路上开始看这部剧。

还记得是个星期天的晚上，拿着电视遥控器，准备随便扫扫，就去看书的。

恰好转到中央一套，画面上是上海典型弄堂区的一个天台，不知是清晨还是黄昏，阳光微温，优雅沉郁的一个少妇，有着精细冷漠的面部线条，有和蔼慈眉的母亲在旁嘘寒问暖，有英俊温柔的丈夫深情关切的目光，有怀中嗷嗷待哺的新生命，还有淳朴善良的小保姆的陪伴，人物的装扮和谈吐透露着家境的殷实，简直就是让人艳羡的人间幸福天堂，但她的侧影依然显得孤单、迟重。

好像是在天气渐凉的深秋，日光被风吹得摇摇晃晃，但仍明亮，为画面涂上一层金黄的暖色调，那一刻宁静和谐的让你觉得不安。

用的是类似电影《人证》里女主角跳崖自杀的镜头语言，从旁者的表情变化来讲述少妇的轻生，就是在那一刻，康凯（后来知道的）无声的抽噎、脸上肆无忌惮流淌的泪水、惊惧无助的眼神，将我击中，一个男人，中年男人，如此深切的悲恸，心一定是伤透了。

画面依旧很美，美的叫人觉得残酷，一朵鲜红的风筝在钢筋水泥的城市上空飘扬，轻盈夺目，不晓得是不是喻示跳楼轻生者丢弃自己的肉身后，灵魂随即升上了天空。

因为没有看前面的剧情，只觉得美好的东西在瞬间被那么轻易的不留痕迹的撕毁了，叫人惶惑措手不及。

我最早知道《致橡树》这首诗就源于《相思树》这部剧。

小的时候跟着我爸在央视断断续续的看，虽然遗憾一直没有看到结局，但剧中的几个情节记忆却尤为深刻。

这些天熬了几个大夜，终于在今天凌晨把这部剧从头到尾彻彻底底刷完，看到了结局，也纠正了一些我记忆中的偏差片段。

时隔这么久，每次看到主人公在剧里念出《致橡树》这首诗时，我依然会感动的热泪盈眶。

当年正是因为这部剧，小小的我疯狂的热爱上这首诗。

那会儿其实不懂这首诗的含义，只懵懂的觉得，应该是指爱情。

如今再读，又有另一番感悟。

我其实曾是坚定的凯牧党，康凯这个人实在太有魅力了，但是剧越往后看越觉得，或许晓牧和丛原在一起才会真正快乐。

丛原对晓牧的爱丝毫不加掩饰，他爱的大方、炙热，不怯于展示给别人，也会大大方方的说给晓牧听“我爱你”。

但是康凯呢，他爱的收敛含蓄（甚至连他对于晓牧到底是不是爱情都要存疑），剧中有两次他被逼问是不是爱晓牧，一次是在监狱里，晓牧问他，另一次是康慧为了逼他正视自己的心意问的，两次他都清楚的说：“我不爱你（她）。

”除此之外，晓牧如果选择丛原会更幸福的另一个原因是，丛原一家，他和他妈妈都是把晓牧放在同等地位上去看待。

反观康凯一家，哪怕晓牧读了大学，成了记者，写了畅销书，在他们心里，晓牧永远都是那个可以召之即来挥之即去的外来妹小保姆。

关系本来就是不平等的。

但毫无疑问，康凯是一个非常善良正直的人。

我想如果我是晓牧，年少时如果遇到这么一个温暖帅气的大哥哥帮助我，只怕也会分不清恩情爱情的一股脑陷进去。

不是有那句话吗：年轻时不能遇到太惊艳的人，这样往后遇到的所有人都会黯然失色。

虽然这部剧在高清画质下都有着感人的画质，但瑕不掩瑜，老剧真的是用心在做，年代关系，服化道虽然现在看来既落后又雷人，但是剧情和演员们的演技在线，还是非常好看的。

扣掉的一分要给崩的稀巴烂的结局，康凯在美国中亿万大奖、丛原晓牧民政局约好结婚愣是见不了一面、村支书流水席婚礼上逼着晓牧晓朴认亲生父亲…都是什么乱七八糟的。

Anyway，希望如今国产剧的导演编剧演员们长长心，能再拍出一些像老剧一样高品质好看的剧了。

（最最最起码看着不会让人出戏。

）

我觉得，所有爱过的，没爱过的，为失去而痛苦的，因得到而患得患失的，还在爱中苦苦挣扎放不下的，或者已经放手仍难以释怀的，都应该看看这部《相思树》。

这是部感情戏，或者更准确一点说，讲述的是人在感情中的坚守与成长，进退与取舍，由小爱进而大悟。

深以为，康凯是一个有大智慧的男人。

很多人在看剧时都会忽视这一点，而把落脚点放在康凯的“好”上，甚至错误地以为这就是懦弱。

比如，他原谅了尚洁的背叛并重新接纳，包括与他没有血缘关系的孩子，并视如已出；又如，他为了成全晓牧与丛原，狠心拒绝晓牧，一个人远走他乡，在异国孤独地承受一切，等等。

其实就连秀波在采访中也提到，他在拍《相思树》时的愤怒，好几次想拨枪，又发现不是年代戏，他没法拨枪，只能作罢（笑）。

康凯的大智慧首先体现在他的“勇”。

尚洁在婚礼当天弃康凯而就东方凌霄，照金山的脾气，东方凌霄那**早就不知道身中几弹，剁碎丢黄浦江喂鱼了。

康凯呢，几度离合后，他搂着尚洁说“我只想对你好”，失而复得后的泪水，是怎样地令人动容。

尚洁自杀后，面对没有血缘的儿子，将其视如已出，这份胸怀，岂是懦弱？

什么是勇？

记得秀波在访谈中曾经谈到，他从大儿子憨憨身上学到的品质是勇敢。

憨，上面一个敢字，下面一个心字，合起来正是“勇敢的心”。

所谓勇敢，并不是你看上一个漂亮女孩，鼓起勇气问她要电话号码，或者遇着一伙歹徒，你一人冲上去搏斗结果人**两刀这就叫勇敢，勇敢的前提是存一颗憨厚之心，小事能糊涂，大事看清楚，遇事审思慎断，像康凯说的，“让别人占便宜”，没有大智慧的人做不到这一点。

有趣的是，有时我们可以毫不含糊地为别人战斗，却往往执着于眼前的蝇头小利不放手，勇，不仅是大阖大开地进，也是适地适时地退。

其次，康凯的大智慧体现在他的“放”，在处理尚洁的背叛问题上，他没有记恨，尽管有不原谅，有纠结，却还是选择放手，并且在得知豆豆非已所出后，放下心结，全心全力承担起父亲的责任，即使在再逢东方凌霄时，他也以一颗宽宏落定的心将“放”做到了极致。

面对丛原，他坦言有嫉妒，但只要晓牧快乐，他便深感欣慰。

这便是康凯的慷慨，让人击节赞叹。

让人赞叹的还有康凯的“退”，在事业发展的黄金时期拒绝了美国公司的高薪转而开了一家小餐馆，经营得有声有色，小餐馆里，他笑着对晓牧说，“人真的需要那么多吗？

”是啊，人真的需要那么多吗？

可就是这样简单的道理，尚洁付出了生命的代价才明白，丛原和康慧直到失去后才明白，而被物欲扭曲灵魂的晓朴，至始至终，他都没有明白。

“收”是康凯的另一种智慧，出狱后他几度狠心拒绝晓牧，收起满腔感情，很多人都说他傻，面对这样垂手可得的幸福，他到底在纠结什么？

可是，生活是现实的，如果当时他们结合，对晓牧而言，无疑是自毁，至少，没有之后奋斗成功的晓牧。

最后一集，很多人也非议过康凯中大奖有点不太现实，可是我以为这恰巧是神来之笔。

中奖的关键不在于命运对好人的眷顾让他可以衣锦还乡，而事实上康凯在美国的事业成就足以让他荣归，但为什么又要安排他中奖呢？

很简单，当康凯把奖金全数捐出，媒体包围了老久时，撩下名利的康凯却独立于镁光灯外，从容抽身而出。

在他站在事业和运气的巅峰足以荣归的时候，却选择收敛光芒，继续平淡，让人一扫之前的抑郁，大呼，“精彩！

”简而言之，康凯的大智慧就在于，他知道在纷乱的人性中如何进退取舍，如何安身立命，知道什么样的选择会最大程度地惠及别人，可偏偏漏掉的唯独他自己，唯独晓牧始终不渝的心。

相信如果我是晓牧，也会做出同样的选择。

丛原不是不好，相反地，他是太好，好到像超人一样可以包揽所有的麻烦，但好的不真实，好的太强势，让人落不了地，而康凯，会像涓滴细流一样靠近你，温暖你，尽管带点小纠结，还有点小落魄，但他真实，真实到会点着你的鼻子叫“傻丫头”，会踩着摩托车一路脏兮兮地带你去菜市场讨价还价，说我给你做好吃的然后哼着小曲下厨忙碌，甚至能够让你重燃希望，立志成为他“近旁的一棵木棉，做为树的形象和你站在一起”。

《致橡树》这首诗作为本剧的灵魂贯穿全剧，三次出现，三次掀起全剧的高潮。

其中康凯朗诵的那两次都让人潸然泪下，反正我是哭得不行了。

爱情是什么？

爱情不是攀援树干的凌霄花，也不是歌颂绿荫的鸟儿，更不是灰姑娘般嫁入豪门的平步青云，在这部剧里，爱情是一种平等，一种“分担寒潮、风雷、霹雳，共享雾霭、流岚、虹霓”的平等。

这才是伟大爱情的真正意义。

最后晓牧说，康凯这一页，她翻过去了，可翻得过吗？

翻不过，这是刻骨铭心，这是相互扶持着走过风雨，岁月洗礼过的，真正的爱，与先来后到无关，丛原悟了。

从这点来看，丛原是受惠者，做为一个在“霸气外露”的男人，习惯了给予，习惯了给予之后的回馈，可他真正要经历的，却是舍得，舍得一份刻骨铭心的，却不属于他的爱。

说到底，丛原只是一个闯入者，这样的闯入者，可以成为一份美丽的存在，甚至回忆，却注定无法在别人的故事里圆满。

他不是不好，而是康凯太好！

丛原的最后一个镜头，他放下电话，紧紧捂住夺眶而出的泪水，失声痛哭，这样一个人，一个看似坚硬实则柔软的男人，确实很能触动愁肠。

刚看完《相思树》，感触很多，胡乱写了一点。

发现凡是自己越喜欢的，好像越无法准确自如地表达。

真的感谢秀波，让我能够遇见你，喜欢你，喜欢你的戏。

我喜欢你不是因为你有多帅多酷这好那好，而是因为你的戏，你的人，真的教会我很多。

央1在播相思树的时候没太想看，后来发现有孙淳，马上找来花了两天看完。

看之前就知道丛原对晓牧的感情没有任何结果，于是下意识里并不希望过多见到丛原，不愿看到他眼里流露出的怜爱，透过有些游离的眼神似乎可以看到最终的失落。

在我眼里，丛原在晓牧面前总是自卑的，于是他显得敏感、易受伤，却宁愿故作镇定成全晓牧。

最终还是难以幸免看到他挂掉电话后的哭泣，随他落泪。

孙淳50的人了，眼神中的淡定说明了一种沧桑，无论是浦蒲或是萧晓牧都无法体会，这是他的资本。

萧晓朴，他的梦想就像他吞吐出的烟雾，遥远不可及，甚至连他自己都在迷茫，也许只有在康慧的面前，这种迷茫才会被拉近到焦点处，清楚却抓挠不到。

他有点儿像一只陀螺，被抽打着原地打转，渐渐要停下来的时候又被抽的旋转起来，速度到达极点时才发现，自己还在原地。

这只陀螺留下的最后一个表情很微妙，是看到康凯回到康记，也就是回到他姐姐晓牧身边的时候流露出来的，似是一丝放下一半包袱的微笑，只是不易察觉到。

陀螺终有停倒的一刻，那个时候不知有没有一只手捧起它。

看下来发现，只有康慧才是最真实的。

有点儿执着，有点儿傻。

她刀子嘴豆腐心，她所要的幸福很简单，也很现实。

她希望身边的人都面带笑容，并不深究这种笑容因何而来。

多现实的人都会被现实打击，但康慧最终还是会幸福是因为她没被现实锤死，心里永远明晰的知道什么该要什么不该要。

前阵子看过吴秀波演的剧，他演个坏人。

阴森范儿的。

看他做起好男人猛然有点儿不适应，好在他也有时不时的小爆发，比如对康慧的严厉。

让我想起我表哥对他亲妹妹的态度，在外人面前是从不让骂的，只有自己嘴里的责骂，听起来愤愤，却是极有感情的。

不想说康凯之为人，也许这样的人确实比三条腿儿的蛤蟆还难找了。

无论他最终是否回到晓牧身边，他十好几年中的坎坷影响着很多人，足以博得够他受用几辈子的爱。

总觉得片子里每个人都是可以理解的，甚至是尚洁的解脱。

她确实是勇敢的。

至少那纵身一跃并不迟疑。

不得不说的是陈樹比以前漂亮了，尤其是眼睛。

唯一不想谈的是萧晓牧。

我不确定她的幸福。

本来打了五星，但看到结尾，减了一星。

结尾，重团圆、中彩票、叙旧情。

仿佛只有丛原一个人是孤独的。

很悲。

也许新年钟声敲响，他还会拿出那张音乐卡片，听听晓牧的声音。

甚至日光，甚至春雨。

因为孙淳才看，看完总算知道为什么那么多人不愿萧晓牧嫁给丛原。

原来都是爱丛原的人。

以为今天不会有写点东西的意思，是听到了一首歌“你像我见过的那个少年，背着青春走在九月的街头”。

昨天突然意识到是九月的最后一天，看了一节课的杂志，决定下了课在校园里转转，想为今年的九月制造些回忆。

已经基本断了和外界的一切联系，一个人的生活清晰真实，仿佛能感觉到时间从手指流过。

每天的生活也很简单，有时甚至简单到一天只做一件事。

走到旧图的时候，被草坪里的那颗枫树吸引了，现在是他最美的时候，在草坪里留恋了近一个小时之久，画了两张画。

我现在特别享受画画时的安静与忘我，每画一张都跟梦游一样，我可以什么都不想，完全融化在山水之间。

我歧途去寻找一种从精神到物质都能满足我的生活方式，可以将爱情或者说是男人忽略成一个符号。

细细想来，其实我一直都这样，没有对任何事彻底失望过包括爱情。

这几天在看一个电视《相思树》，让我想了很多。

艺术家说：知道我为什么喜欢欧洲电影吗，只管爱，爱才是人性的根本，爱就要爱的纯粹。

面对生活你永远都是双重的，既渴望安全又害怕被禁锢，既向往自由更担心会迷路。

你讨厌现在的生活，你渴望的是不受家长里短、才米油盐所拘束的生活。

艺术家的话击中了她内心的矛盾，她说其实你挺懂我的，只不过在安全和自由之间我已经选择了安全。

当她挣脱艺术家的那一刻，艺术家以一个华丽的平线坠落黄浦江，她从此陷入这场疯狂的游戏。

她在结婚前一晚离开了她的宝贝，她的宝贝，是她在生命的最后时刻才明白的，也是留在遗书里的晚歌。

当她再次出现的时候，依偎在冬天后海的石栏上，怀里是半瓶未喝完的酒。

艺术家说跟我回去吧，“滚”，那好我们以后各走各的。

后来艺术家再对她说“你只是我视觉里的一个符号，我给不了你特定的爱，而你没法像我一样生活，因为你不是艺术家。

”我想她还是没明白，明白离开她的宝贝后她要追寻的生活。

对于她，很多人会用虚荣、自私来指责。

我呢，会说活得不明白。

阴柔和阳刚分别是女人和男人的代名词，也是女人和男人的根本区别。

女人和男人在一起，就应该让男人更阳刚，这是女人的使命。

假如你给不了，就应该选择离开他。

我的导师是一个好女人，她在我打算休学的时候指点过我“我们女人有时没必要做那么多事，有些事应该让男人来做。

”这也是我渴望的生活，只是这样的幸福对我而言得到的要比别人艰难。

我一点把握都没有，我现在唯一能做的就是让自己变得更自我。

假如一天爱情抛弃了我，我依然能活得优雅从容。

我最不能忍受的就是违心，就算生活不揭露我，我也会把自己折磨死的。

所以注定了我只会要爱的纯粹，而这已经脱离了生活。

我喜欢纯粹的人，能看到他们心中那份赤子之心，他们想靠自己的力量做一件事，他们想要在混沌的世界里开辟出自己的一块纯粹的土地，尽管他们自己后来已经失望得不再承认这个初衷。

想起了三年前给自己的名字“田阳”写过一段诠释：生长在田野里的向日葵，永远是那么任情纵性，把头高高扬起，在风中轻舞；永远是那么桀骜，带着质嫩的野性，且不失生为夏花的灵动。

三年后，在看到这段话的时候，我很欣慰。

年少轻狂里透出的是对模糊未来一个纯粹生命的坚信。

我更欣慰的是，三年后我还是原来的我，还是在独守着内心的那份纯粹逆流而行着。

只是现在的我更孤独，更不爱说话了。

其实我骨子里是一个乐观的人，因为我的童年天真烂漫，肆无忌惮。

只是现在的这份快乐需要被人点燃，当火熄灭了，我又会回到自己垒建的城堡里，孤独的活着。

李B在反复吟唱着：“我想给你三万收买这婚姻，和那个陌生的女人虚度这时光 。

一个电话打出了我的眼泪，往事涌上心头青春就散场 。

只不过是一场游戏，只不过是一场游戏 ，只不过是一场游戏，只不过是一场游戏 。

”————于2010年9月30日

第一次看这部剧是上大学的时候，十年后重温，对剧中情节、人物又有了更深的理解。

孙周是个很有意思的导演，明明是个北方人，却能把这个上海的故事拍得文艺唯美到极致，构图、光影到配乐都值得细品。

康凯的家，康记餐馆从吧台看过去那个场景，康凯总是带着黑色的围巾眼睛里柔和的光，反复循环的配乐《简爱》等等等等。

这个故事光看简介只会感到狗血感到匪夷所思，但是看完剧会觉得荡气回肠，如诗一搬优美。

康凯对这个来自山村的小女孩十几年的扶持和帮助，塑造了晓牧。

但其实这个男人对他周围的世界，所有的人和事都充满了包容和悲悯，这种感情也传递给了晓牧。

爱帮助人度过生活的波折，宽容命运的坎坷，“一百年感慨/到一百岁/还是一个小孩”，爱需要呵护，爱是坚贞，爱是恒久的关怀。

丛原很好，但晓牧与康凯之间的感情铺垫太饱满了，这是中国版的简爱。

印象最深的两场戏是康凯在工地上醉酒朗诵《致橡树》，出狱之后的压抑终于在这里爆发。

康凯其实跟晓牧是一类人，这是他对晓牧爱的回应。

还有一场是最后，他终于走进了那家熟悉的小饭馆，又闪回到跟晓牧之前的谈话，仿佛是形成了感情的闭环。

康凯跟晓牧都经历过一无所有到拥有很多，但他们的选择都是回到最初，回到踏实的生活。

当想起的这个剧的时候，似乎都是温暖的午后或者台灯下的沙发上，喝着热茶慢慢观看的场景。

戳中人心里最柔软的地方，人性的真善美，这可能来自创作者最大的馈赠吧。

最后是很喜欢的片尾曲的几句歌词若情不摇摆/风雨要来/手握一片云彩慢慢岁月中/看花落花开拿真心/温暖爱的胸怀/一起来支撑未来一百年感慨/到一百岁/还是一个小孩活着要愉快/天天都期待当夜色已成海/梦又回来幸福就在口袋

就像一部长长的电影……每一个画面、每一处镜头、每一束光线、每一段音乐、每一份情感，都在静静的流淌、细细的讲述，如同温暖的拥抱，却又嵌入肌体；如同轻柔的抚摩，却又透彻心扉；我在一个个细腻唯美的画面中流转，陷入在这些美好画面的美好人心之中。

我相信这一切的真实，即使它是来自一个虚拟的世界，我相信这些虚拟一定都是生活中真实的体验与经历，因为只有经历了，才能真正懂得。

康凯康凯是个温情的男子，他看似平淡的爱却是那么的绵久恒长。

他一直深爱着一个女人，他们一起八年的时间，即使在她无情的背叛之后，他依然深爱。

对他而言，有些感情是永远都无法割舍的，这是他对待感情的纯粹，而更多的，则是他对待这个世界的宽阔与包容、隐忍与纯善。

人真正需要的是什么呢，也许，非常的简单，也许，正因为简单才容易获得快乐。

他内心的坚守，从不为外界所改变，总是听从自己的心，于是便也获得了无限的自由。

结婚那天，他带她去了一个小餐馆，并向老板提出了一个小小的请求——亲自下厨做一个菜，呵呵，这是多么特别的愿望，多么简单却又温情的举动哦，虽然坐在他对面的新婚妻子仍然对于因为房子而仓促决定的婚姻充满失落与不甘，而他依旧满盈着喜悦与幸福，弥漫全身全心。

离婚那天，在电话里面他说“我同意离婚”，而放下电话离开后，他又转身走回来，再次拿起电话，没有言语，他又把电话放下了。

在这拿起与放下之间，是他对这份八年感情的难舍，拿起是因为他心里其实放不下，而放下是因为他已挽回不了，这个小小的动作，细腻感人，耐人寻味。

康凯是整个片子的灵魂与核心，他在对自己说“真正需要的其实并不多”的同时，我们每个人都会去问自己我们究竟真正需要的是什么，什么才是我们身处在这个繁华的人世真正能让我们为之追寻，获得内心快乐、平安的源泉。

而他则是在不断的对他人的付出中获得，至始至终，从未改变。

尚洁尚洁就是康凯最初深爱的那个女子，他们一起走过大学的恋爱时光，再一起走过毕业后四年的相守。

她，善良、聪敏、感性、理想主义，始终对生活有太多的期待，她期待狂热的恋爱、她期待浓烈的激情，还有更为丰富、神秘、让人充满好奇的世界，正因为这种期待，让她模糊了幻想与现实之间的距离，她拒绝与不相信现实生活的琐碎与平淡，内心从未真正的平静与安定，所以，她可以感受到康凯对她的好却不会满足，所以，她可以与康凯一同走过那么长的时间，却又在那么短的时间里毅然的离开，去追求她原本以为她真正渴望得到的。

“为什么你不懂我呢”，“让我走吧”她对他说，“你就让我走吧”她不断的对他说。

离开了，才发现激情的虚妄，才知道最初他坚守的不易，而可怜的自尊与只想逃避的现实让她只能选择在灯红酒绿的世界里流连与放纵，迷失了自己。

是那个当初她弃去的男子康凯再又寻回了她，给她温暖的爱、温暖的家，她开始懂得这个始终在她身边的男子是多么的宝贵，可是她的孩子出生了，不是他的，她在挣扎了很久以后，问他“如果这个小孩不是你的，你也会一样疼爱他吗？

”他坚定的说“会的”，其实他早就知道了这个事实，而这个冰冷而残酷的现实，是她无法面对的，在精神的世界里她是如此崇尚高洁的女子，她的完美主义让她永远都无法接受这一生的污点与耻辱，还有对这个男子的愧疚，她只有选择离开，彻底的离开这个人世，获得解脱与救赎。

留下了她原来也是如此深爱的她的宝贝——最大的宝贝。

从来都没有任何的标准，唯有每个人给自己内心树立的界限。