故梦

昨天看完了《故梦》，想说说自己的一些见解。

故梦 既是一个无法实现的梦想，又是一段跌宕起伏的历史说它是无法实现的梦想是因为剧中主角因躲避内战来到台湾，但内心一直渴望能够重回故乡，可是生前都未能实现，直到死后自己的骨灰回到了北京。

说它是一段跌宕起伏的历史，一段关于陆家的时代变迁史，因为陆家皇亲国戚的特殊身份，以及中国近代历史的巨大变化而显得那么脱离实际，这样的人生在平凡的人看来确是像一场梦。

虽然故梦的情节可能并不够特别，不够惊心动魄，吸引眼球。

可是在平实的叙事中感受到了作者想要表达的情怀，那就是对于中国传统文化的热爱，对于人如何在困境中生存，如何处理爱情，做一个善良，优雅的中国人。

特别是背景离乡，步入晚年的天恩看到生在台湾的女儿海棠喜欢京剧时的喜悦，还有天恩毕生的心愿是希望女儿能完成自己父亲的遗愿，将自己所经历的近代时代变迁写成历史。

在面对诸多感情纠结时，天恩，莲君，素琴三个人所展现的从怨恨，冷漠，到互相理解，包容，勇气，奉献，这些都是传统的中国人本质拥有的优雅和气度。

这应该是有别于其他民族的特质。

我觉得这种宣扬传统文化，爱国精神，让国人更加了解中国历史的电视剧应该大力提倡，在故事中，我们能找到我们的故去，找到对自己是中国人的认同感，对中国文化更深了解，也许剧中有不足之处，但是我相信这种尝试一定会在努力中更加完善。

我和该剧作者有着同样的希望，希望国人能够更加热爱我们自己的文化，在做酒店前台的日子里，从外国人的眼里我看到了他们对中国文化的痴迷，终于明白了小时候写作文时常用的那句话，“中国有五千年的悠久历史“，对，我们有着灿烂的历史，文明，文化，这是很多国家没有的。

我们应该对老祖宗留下的东西感到自豪，骄傲，对作为中国人感到幸运。

同时肩负起传承文明的使命。

在现代社会，中国人常常会迷失自我，迷失作为中国人的骄傲，不推崇我们的传统文化，没有自己的信仰，教育上草草了之，不去深究我们自己的灿烂文化。

长期以往下去，恐怕我们的子孙可能会忘记自己与其他民族的区别。

那我们的民族就没有希望了。

梦中依然姹紫嫣红。

故梦2009年。

2025-4-18，追故梦中。

2025-4-20。

在追故梦，感觉很压抑，陆天恩，五段感情，没有一段是快乐的。

2025-3-18，我买了第一个盖碗用来喝茶，我之前买盖碗，是用来泡茶的，而如今，2025-3-18，我买了一个盖碗用来喝茶，黑色盖碗。

2025-4-25。

我把故梦追的七七八八了。

我突然，感觉，故梦的好看在于它的难看，像酒一样，酒的好喝在于它的难喝。

主人公的命运跟他们的名字一样，陆天恩，天赐的恩宠。

陆天恩一路的成长，讲的是清朝最后一个皇帝时期，一个贵族公子的人生转换。

感觉，故梦，有点像金粉世家后，金燕西的成长吧，从民国到新中国。

2003年的像雾像雨又像风，到2009年的故梦，从群生相，到一个人的五段感情，也是一种成长。

陆天恩，像贾宝玉，追求艺术跟情感，贵族家庭，追求的是门当户对，他的第一段感情经历，里面有两个女人，代表着家族的选择跟他自己本人的意志。

而秦燕笙，像燕子，像竹子不断的生长，她是陆天恩的第一段精神成长的领袖，而那时的陆天恩还没有成长。

到了汪莲君跟小韵仙/周素琴，天恩的精神世界更加的饱满了，在这段三角关系里面，每个人都在成长。

从清朝的三妻四妾、靠祖辈坐吃山空，到靠工作生活、一心一意过自己的日子，是最后一个封建时代，到新中国的新气象。

陆天恩一生中的五个女人。

为了秦燕笙失眠了两天，后劲好大，忘不了她水汪汪的大眼睛。

秦燕笙对天恩来说是特别的挚爱，哪怕是后期，每每莲君提到燕笙，天恩都要故意嘴上说不在意，而天恩对燕笙究竟是什么，不知道，不重要，理想大于天。

感谢这么好的影像把罗小姐的青春都记录了下来，罗小姐的独特，需要慢慢品。

燕笙骂天恩：都什么时候了，你还在儿女情长，这个怒其不争哦我：我们观众就喜欢看儿女情长，都要搞清男主到底最爱谁😂燕笙爱的其实是莲君😁

好剧本，好摄像，好配乐，好演技。

好吧，好看的剧往往不红。

节奏之慢堪比似水年华，而历史感如此厚重，注定看过的人寥寥。

剧情并不是那么的扣人心弦，因为里面有太多真实的影子，然而真实往往比杜撰更生动，更精彩。

那个海棠花落满地的场景，那些精致考究随处可以拿来做教材的光影取景，那些或中或西可谓豪华的配乐，竟然挥之不去。

（顺带求一下本剧配乐，实在是太喜欢）

开头没什么感觉看久了觉得还不错每一位演员演得都很好，很久没看这种家族戏了，之前看过此剧没看多少，无意中翻到从头看到尾。

之中更多的是心疼，处在那样的历史背景中，更多的是无奈和无力。

皇亲国戚到了家族没落，无力改变国家，想要无为而治，看到天恩的阿玛最后一跳，纵然是对旧王朝最后的告别，他也是期盼一种新的生存状态却没有盼到。

更多的是作为遗老遗少最终坚守的是家族信仰。

多数人都成了这个家族这个时代的牺牲品。

这部剧让我想到张爱玲小说里那些吱吱作响的阁楼以及沉闷的让人喘不过气的家，也许这也是张爱玲家族的写照。

到了台湾最终都没有回到故国家园，让人遗憾一生，只能眺望家国的方向盼望着。

值得一看。

42集的《故梦》用了周六一整天加上DVD机“快进”键搞定，很久没有这样把自己扔进片子里了，况且这次还是两个人一起看，嘿嘿，金星人和火星人的角度自然不同，但最终发现竟然殊途同归，后来查看Google资讯发现评论新闻竟然都那么肤浅，也许是BTV刚开始首播大部分人还没看全吧，于是有了啰嗦两句的必要。

陆天恩的真爱是谁？

有人说是水飘萍，理由是伤感初恋美女无敌，但是否有人思考过陆天恩对于容貌相似的水飘萍和小韵仙为何反应迥异？

有人说是汪莲君，理由是从“一天碰到两次的缘分”到垂垂老矣的相伴他俩时间最长，但不论小说还是电视剧都明确无误评价汪莲君“抑郁一生“而且原著作者林建芬在小说中并非”汪莲君“亲生，只不过在电视剧里改编后变成了”母亲（汪莲君）原谅父亲（陆天恩）的开始“，并最终相对圆满而已；”京城第一美女“灵芝格格当然不是陆天恩的真爱，连他的爱都不是，要不是陆天恩对灵芝的深度排斥一切的故事都不可能开始，更不会有陆天恩和水飘萍的两情相悦。

论美貌、门第、教养、温柔、爱意这诸位对陆天恩均不算亏欠，但电视剧最后那位山顶遥望的人为什么偏偏是年轻时并不讨好观众的秦燕笙？

难道陆天恩一生无法替代的至真至爱就是这个年轻时老把他当”学生“教育和改造、中年时再度相逢又却仍毅然离开、帮助汪莲君与陆天恩关系改善、老年孑然一身的秦燕笙？

是的。

如果谁没有看出这一点，《故梦》那一番苦心就算是浪费了，呵呵，至于原因，自然有人心领神会、会心默认、毋庸赘言。

类似地，试问《红楼梦》的第一女主角是谁？

林黛玉。

但是林黛玉一身的”毛病“到底”可爱“在哪？

为什么偏偏是这个有的人看来不及宝钗、不及湘云、不及很多某某人的家伙是宝玉一生挚爱？

我说，不明白这个问题，就没法领略曹雪芹真正的意蕴，正如如果无法深层次理解《故梦》自然也就看不出貌似”教条“、”格格不入“的”秦燕笙“到底魅力何在了。

当然，话说回来，女人如果选择做”秦燕笙“那也要付出相当大的代价的，所以，”秦燕笙“注定是”异类“是”少数“，陆天恩同样是”异类“是”少数“啦。

另外，《故梦》的摄影、制作等方面所达到的品质也是很具水准和赏心悦目的，熊乃瑾的水飘萍显然比小韵仙表现更有功力，胡可的压抑愤懑略被她貌似强势的简单处理抵消了大半，李小冉对”精神洁癖“的那份”自己跟自己较劲“表现得还行但总体上当一切都好时却总觉得好命女绝不会是她，呵呵，一开始看罗海琼版的”秦燕笙“真是不太招人喜欢，就跟《奋斗》最初的”夏琳“一样，老”劲儿劲儿的"，看到后来，没想到经越来越顺眼，对影片的理解也随着对她和陆天恩、汪莲君之间的深度对话而向纵深发展了，比较之下尤其觉得，罗海琼还是能撑得起戏的，她打下的这片天空得小韵仙、汪莲君俩人一起才够气场和力道，再来当然会更好，但现在各位美女也算尽力了。

最后说陈坤，对陆天恩的把握令人信服，帅哥再演公子哥，看来有很大长进呢。

陆夫人王静很厉害，陆老爷等都不错，包括小顺、老顺这些配角都不敷衍，看来华谊的诚意还是足够的，只是华谊再好也不要一家独大哦。

熬了好几个晚上才看完。

剧情虽然很慢，但我不想快进。

很久没有追剧的感觉了。

看的过程中，我也多次想过，天恩最爱的是谁，前面我一直觉得是燕笙，后面去了台湾之后，准确来说应该是他父母离世后，我觉得是莲君了。

室友吐槽说，这么一渣男，怎么这么多优秀女生喜欢他。

她看不进去。

我觉得天恩还不算太渣。

燕笙曾经评价他没有思想，我很认同。

作为养尊处优却无法自主的闲人，天恩渴望的是情感，关心的也尽是风月。

他对自己的行为，对自己及家族在所处时代该何去何从都欠缺思考，即便是得到他渴求的自由，他也是折翅的小鸟无法飞翔。

但良好的家风还是传承了他一些刻进骨子里的优秀品格。

他的儒雅善良，以及对女性的平等尊重，在当时已然贵重。

天恩生命中的五个女子诚然都是可喜可爱的。

灵芝尤为可怜。

我一开始无法理解她为什么婚后如此抑郁。

剧中都说她很像陆太太，在我看来她比天恩更抗拒这场婚姻。

结婚当天她灌醉自己与天恩同房，但天恩没醉，第二天起来她又非常厌恶做出这样顺从选择的自己。

她太矛盾了，一方面勉强自己要接受现实，一方面又很不甘心很不接受这样的自己这样的处境。

只要看到天恩，她厌恶的情绪就无法控制，以致他们根本没办法共处。

娘家的变故使她更加抑郁。

但婚后天恩其实没有那么讨厌她，他是感觉到她对他的强烈抗拒而产生的抗拒。

灵芝的惨剧其实不应该苛责天恩。

在水姑娘这件事情上，毕竟荣少给天恩制造了一个可被原谅的借口，加上水姑娘重病，天恩性格的缺陷还不至于一览无遗。

但如果水姑娘没病，想必她也不会再与天恩纠缠的了。

这便是水姑娘与周素琴的不同。

水姑娘是可敬可爱的，素琴就只有可怜了。

我更喜欢的是燕笙。

她也是五人之中最幸福的了。

她始终是清醒的，她不悔的选择，勇敢的前行。

在看清自己与天恩无法逾越的鸿沟后，毅然选择留学。

她在爱情与理想之间选择了理想，或者是说选择了自己更想过的生活，更适合自己的人生。

而同样面临离婚这个分岔口的莲君却妥协了。

她说这是命运，而这明明只是选择。

虽然他们处境不同，燕笙离开唯一的不舍是天恩，而莲君却不忍陆夫人受到伤害。

只是莲君虽妥协了但却不接受，其实跟灵芝一样。

好在是她可以寄情工作，加上兵荒马乱的抗战年代，个人情感显得并没那么重要。

我其实并不感动于他们最后相爱相守，也不感动于莲君的隐忍负重。

等待一个男人成长太不可思议了。

两段感情相比，燕笙是知晓天恩的感情经历的，她也知道天恩的性格缺陷，但她爱了，她爱的是真实的天恩。

莲君爱的是自己想象中的天恩，他对真实的天恩了解甚少，所幸天恩二十年后成长为她心悦之人，但她也赌上了自己一生。

最后移居台湾渴望回归渴望团聚的情感令人唏嘘。

全剧让我感触最深的其实是陆夫人，太不容易了，但她既不了解自己的丈夫儿子，也不明白时局。

其实人最受困的还是自己的潜意识，多走出自己的小世界看看更辽阔的天地，多给自己更多选择的可能性，生活就会很不一样。

“鸟在笼中恨关羽不能张飞 人处世上要八戒更需悟空”，从某个程度上囿于狭隘天地的人都是笼中鸟，但又有几个人能悟空。

总的来说，这个新旧时代更替大环境中一个没落皇族的挽歌与新生的故梦，无论是情节还是人物，或是那幻彩迷离的细节上，均有可圈可点的看点魅力。

为什么选取这样一个人来展现时代？

一则，客观形像上，此阶层的这个人物触及面比较广，以他为中心通过那些女人展现时代的不同现象和不同影响。

二则，一个本性软弱优柔纯洁的人在时代中就如舟处波中，他缺少主断和能力。

他在，他只是承受时代带给他的东西。

而如果是一个坚强决断有见识有能力的人，驾驭时代或不济而顺应潮流，展现的就更多是人，人的精神和价值。

而陆天恩在承受，在风雨中飘荡如萍，通过这个柔弱被动的人在传达时代。

他只是一个介质，对时代的表达是这个剧中非常重要的一部分，自我认为，纯理论和艺术表达上，人物在服务于对时代的表达。

人物精神在我看是其次。

但他很普通且真实，让人可及，可以平等地去辨别，命运的波折里亦有人生的慰藉。

在人物的选择里以及种种细节可见平和表达出的人性。

在精神的力量上认知上，他是一个常人，普通人（但不可忽视的是，他是个真人，诚于己，未失赤心的人，只有这样的人才能最终找到自己把握自己），在时代中的被动者，展现出时代和人的逐渐的常人可及的成长。

水漂萍的气韵的确让人为之倾倒。

可惜遇到陆天恩，就如接触了毒品，明知是死路一条、偏偏欲罢不能。

结局凄惨、可想而知。

不过一定要说她像林黛玉，我并不认同。

在我看来，林黛玉是一个至始至终都没有真正为自己的幸福争取过、打算过的人。

还未尝试、就已经心灰意冷可以说是她一生的写照。

水漂萍比她积极且自律得多。

小韵仙虽然懵懂、单纯但并非愚昧。

虽然她跟陆天恩一样，都那么未谙世事，不同的是，她的稚拙里面更多的是一种未经启蒙的质朴。

她跟天恩境遇不一样。

小韵仙的晚熟是因着单调、阴暗、蒙昧的戏班生活；何况就她的年龄而言，也终究只是个半大的孩子、刚长成的小人。

而陆天恩的孩子气则是由身份的尊贵、家庭的娇惯、父母与祖母的强势还有打娘胎里带出来的那么点怯懦等多重原因造成的。

小韵仙其实也很美，只是缺乏教育的熏陶、爱人的感化，她的魅力并没有完全开发出来。

她的美只是偶尔在舞台上的唱念做打中灵光乍现。

而这正好被陆天恩捕捉到。

但很明显，陆天恩不可能是一个称职的丈夫，甚至作为一个情人，他都是失败的。

他只是被小韵仙某种同病相怜的气质所打动，其实他并不爱她，我甚至觉得连同情都称不上，他的有些做法对这样一个脆弱天真的女孩而言可以称得上残忍。

他也并非伯乐，如果是，他应该有足够的耐性去开化这个其实根本还没绽放的花蕊。

他也谈不上多有担当，如果真的有，他应该帮助小韵仙树立正确、积极的人生观，为她打开人生的另一扇窗、一道门。

当然，这也确实强人所难。

陆天恩自己也不过是个精神上的弱者。

归根结底，对待小韵仙，陆天恩就像对待自己一般，嫌弃中又带着那么点自艾自怜。

总之，小韵仙就像水漂萍一样的不幸，她遇到了一个比她还要软弱无助的人。

虽然这个人本质善良，境遇可怜，但可怜之人必有可恨之处。

小韵仙以为自己遇到了一颗大树，拟将丝萝托乔木，实际上陆天恩根本不是什么磐石，他只是个泥娃娃，鲜亮可爱，却经不起风吹雨打。

他甚至没心没肺，之于爱他的人、他所爱的人，他都一次又一次无心却无情地狠狠刺伤了他们。

小韵仙其实是渴望着自由与独立的。

国难当头，她显示出了天下兴亡匹夫有责的担当，这点足以让自诩为她保护人的公子哥陆天恩羞愧。

只可惜，从小家境艰难、世事坎坷、命运多舛再加上所托非人，这朵清新的路边花还没有尽情绽放就注定要凋萎的命运也是能够预见的。

另外再说句自己小小的建议，哪有给自己的亲生女儿取名飘萍的爹娘啊！

虽说林佩芬女士自己说这个名字是预示着笔下人物命运的，但是也太不符合现实了吧。

子女一生下来父母就咒其短命？

这点瑕疵膈应得人难受。

冲着陈坤、李小冉去看的这部电视剧，宣传里不是也说了，这剧“将”是陈坤最后一部电视剧嘛。

不管是不是炒作，但至少说明陈坤演的很用心。

自从《建国大业》之后，对陈坤的戏也期待起来，希望他有更好的表现。

民国戏最沉重不过，里面有太多家国恨，旧事物与新事物的交替，旧人旧事旧物的衰败破落，新人新事新物又生长得太过混乱，促成末世与乱世的浮华。

这部戏又是站在一个遗老遗少的角度，试图以个人的成长史来表现国家、社会的变更。

这无疑奠定了整部戏的悲剧调子。

最后电视剧的结局很难说是圆满，这只是它发展到最后，最好的结局了。

电视剧拍得很有诚意，布景、配饰、服饰不无精美，整个剧的氛围始终笼罩着淡淡的忧伤、压抑。

除了陆天恩在海上当海员时的场景，那特效做得实在有点假以外，其他的看上去都很合适。

北京老宅、上海府邸、基隆陆寓，各有特色，又恰当的将整个家族的败落、流离表现出来。

当然，在装扮上，还是有让人不适的地方。

例如在北京老宅时，那一些个前清贵妇、格格们的发型，每次看到我都担心，成天顶着个“发雕”走来走去，累不累啊。

即使是为了表现奢华高贵，也不必把头发梳成个包袱一样巨大吧。

再说演员。

陈坤没有辜负我的期待，年少时的天真、懦弱、压抑，人到中年的茫然、彷徨，老年后的成熟、担当，淡定都表现了出来，很有层次。

让人称赞的是老年时的表现，有些小细节的设计效果都出来了。

只是我还是不喜欢看他挑一边眉毛说话，那叫一个别捏。

胡可的戏，我只能说，不适合她，真的。

这样一个高贵，心气高傲的格格，以及之后被错误的婚姻打倒，抑郁难产而死的角色真不适合她。

她只演出了高傲，却没将那抑郁演得更打动人心。

至于熊乃瑾，导演无疑是偏爱她的，她演出的两个角色，一个是陆天恩的初恋水飘萍，一个是对陆天恩付出了最多爱，最依恋陆天恩的周素琴。

两个角色，不同个性，一个高雅，一个天真。

很容易出彩，可惜，熊妹妹并没有很好的把握住机会。

流于表面的演出，让人很难融入其中。

罗海琼的人物秦燕笙其实是个不讨喜的角色，她莽撞、爱说教，老是用自己的标准去衡量所有的人，但她却是陆家的一股春风，给死气沉沉的陆家带来阳光和欢笑，也让陆天恩开拓了自己的眼界。

我甚至希望过，她当时不要那么毅然决然的离开，而用一种更迂回的方式来与陆天恩、陆家相处。

或许，这部剧的结局便是另外一种了。

罗海琼的表现很好，少女时代的活泼、烂漫，嫁入陆家后的隐忍，不甘。

如果要挑一下刺得话，她说话太拿腔拿调了，给人高高在上的感觉，一点都不亲民。

最后一个说李小冉，因为我实在喜欢她。

离《像雨像雾又像风》拍摄也有十年了，近四十岁的她竟一点也没有老去的痕迹。

拿剧中陆天恩对汪莲君的话来说，她是最经得起岁月摧残的人。

剧中我最爱的情节是她与陆天恩在病床相对，一个装病，一个察觉而暗笑不语。

那是剧中难得的明朗情节，让人仿佛也感觉到两人之间的暧昧。

可惜，汪莲君是个仙女，眼里容不得一粒沙子，这也导致了陆汪两人近二十年的别扭，让观者看着瞎着急。

李小冉依旧走的是她一贯的路线，无功无过，圆满完成任务。

此剧最精彩的其实是配角的出彩。

荣安、小顺、大顺、陆老爷、陆太太、陆老太太，一个个都很出彩，为此剧增分不少。

陆太太的戏点主要是在前半段北京老宅，陆老爷则是在上海，小顺实在太可爱了，哪里都有他可爱的身影，我很爱看他与少爷小小对上几句嘴的情节。

说句题外话，小顺和少爷也是很萌的一对啊。