使女的故事第三季

《使女的故事》第三季终于完结了，即使是自以为高逼格的美剧观影人群，弹幕里，前十二集都在吐槽开挂的女主，豆瓣不满三位数的影评也有不少吐槽剧情BUG，想想最近热播的国产偶像剧《亲爱的热爱的》依旧是2.0版的傻白甜遇见不再霸道的大叔总裁，上演一场全程YY的恋爱剧，竟然没人吐槽，一个有阅历有事业的中年大叔，竟然还是爱情最大！！！

试问，现实世界里有这样的中年不油腻还拥有美好肉体的男同学吗？

不好意思，据我所知的同龄人，几乎到了“最爱的运动”，也尽量享受不去服务的懒丧期，恐怕没几人耐烦谈一场360°粉红泡泡环绕的纯爱，哪怕是约*炮，两次没意向，可能不少都想着换个更EASY的对象。

与其幻想永远不可能在现实世界里发生的，他既有强大的现实生存能力，又完全没套路的跟你同频恋爱脑，不如好好看看这场沉重的《使女的故事》。

坦白讲，按照基列国的客观条件，琼在第三季里活不过一秒钟，确实编剧赋予她强大的女主光环。

大量的心理戏，玛格丽特·阿特伍德为配合人设，几乎全程在高清镜头下素颜，可能上季因为出演孕妇，演员也有刻意增肥，妆容上也重点强调黑眼圈，雀斑，粗糙的肌肤纹理，即使我这样的死忠粉，也不得不承认这不是一个赏心悦目的女主角。

当然，看美剧的筒子基本上还能够突破颜狗的肤浅审美，弹幕和影评里大家吐槽的重点大致有两点，第一，琼全程神经病一样的耍狠表情；第二，琼很自私，一直在挑战权威，搞事情。

终于，迎来了最终集，还是压抑的剧情，一群“作死”的女人，大胆搞事情，我真的是看完以后，哭成狗，前十二集的不知所云，剧情BUG，看似自私疯狂的女主，都得以升华。

是的，在基列国，作为女人，没人活得容易。

琼，作为人性生育机器的使女，经历了被强*jian，女儿被送人，小女儿被夺走，跟丈夫分离，患难下爱上的司机原来是基列国的战士，这样一连串的打击，试问，认命才算合理吗？

摆几个耍狠的表情又怎样呢？

也正是这样足够坚强勇敢的心，才能在经历这一切打击之后，永保初心，由被害者进化成一个真正的fighter！

弹幕里，很多人吐槽琼自私。

是的，她现在待的主教夫妻，对她好的不得了，男主人对自己妻子是真爱，压根不想琼履行所谓使女的义务，女主人即使在基列国的制度里，属于女人族群的头部人群，但是，她因为无法接受这畸形的一切，处于半疯状态。

还有，那个曾经与她结伴同行的黑人使女，虽然被洗脑成可悲的从犯，但是举报玛莎的行为，也是出于保护琼的本意。

甚至于那个变态的莉迪亚嬷嬷，她也是基于她自以为的 “为了可怜的生育率，拥有生育能力的女人做使女多么伟大啊”“孩子还可以在物质条件优渥的主教家庭中长大，不用再像回忆里她认识的跟着单亲妈妈只能拿薯条当午饭的孩子一样艰难活着”，多么伟大啊。

琼对这一切，所谓的好意，从未动摇。

因为大主教是建立基列国的始作俑者；黑人使女因为自己的愚蠢，害死了帮助孩子的玛莎；至于面对莉迪亚嬷嬷，不管是她的电棍，还是貌似慈祥的话语，琼都没有丝毫的摇摆，这一切小恩小惠，都是建立在剥夺一切女性权益基础上的，基列国的一切都是畸形罪恶的，站在这个角度去设想一下，即使前十二集，琼的人设也没有崩，她没有在愈发艰难的看不见希望的世界里认命，她没有被既得利益者的小恩小惠腐蚀，于最绝望之地，这个处于畸形制度下的她，都没有被真正打垮，当你看明白这些，就明白琼为什么一个表情演完了一季，那是她充满怒火勇敢的心。

至于很多人呼吁的NICK，我认为他的缺席很合理，虽然被前两季里，他与琼之间的患难爱情所感动，但是，这是讲述真正女人崛起的《使女的故事》，爱情从来不是重点，这不是即使9102年，还期待着完美男主来拯救自己平凡生活的国产剧，它看似完全架空的故事里，讲述着适合所有姑娘，去一个人好好思考一下的问题，我们为什么而活？

女人本身没有力量吗？

那些当下所叫嚣的，女人要美到老，要优雅矜贵，要有事业有学历，这真的是女权吗？

去看看对标的男同胞，虽然不少也健身，但是多少挺着大肚腩的有点钱权的男同胞都蜜汁自信，而不管是谋生能力多么优秀的姑娘，我们都必须卯足劲去减肥去保养去化妆，为什么丑女人如此zhengzhi不正确？

那些所谓的事业有成，那些晒出来的烘培音乐舞蹈甚至充满暗示的普拉提钢管舞，这是否依旧没有跳出取悦男权社会的圈子，只不过加了一块自以为独立的遮羞布吧。

当置身于男人占据全部主导地位的基列国，看看所谓的稳定婚姻，每天只需要中华织毛衣的主教夫人们，肯定不会有婚姻解体的威胁，但是她们的婚姻值得向往吗？

妻子的责任里，明面上要协助丈夫强jian使女的工作，为了所谓伟光正的繁衍重任。

暗地里，这些道貌岸然的丈夫们，有他们的俱乐部，在哪里，他们可以串通一气，释放模仿丈夫之外的阴暗B面。

爱情吗？

期待NICK如盖世英雄一样，去改变这个丑恶的世界，拯救无辜的孩子们吗？

结果爱可能是真爱过，但是，能指望男人的爱吗？

原来他一直都站在对立面。

而置身于掀开所有遮羞布的基列国，才能够发现女人们的力量，那些沉默的玛莎，她们曾经是医生，是律师，是大学老师，她们曾经都作为一个独立的人为这个世界发光发热过，她们都曾经是甜美的女孩，温柔的妻子，但是，当面对丑恶的大主教，也可以不露声色地焚尸，为琼打掩护。

她们传递着肥皂，她们在重重监控下，送出来52+的孩子，她们也害怕，每一个都清楚万一失败，面临的死亡威胁。

但是，就是在这看不见希望，高压之下，这些手无寸铁的女人们，穿越巡逻车，持枪警卫，拿起石头，怀抱着随时可能啼哭的孩子，送上了脱离苦难的飞机。

最后一集，中弹的琼，看着那架乘载52+个孩子的飞机一飞冲天，奔向自由。

她，意识模糊之前，她想起来，跟丈夫孩子一起嬉戏的往事，这就是女性真正的力量：我们从不冷硬，也没有想象中那般柔弱，我们是坚韧的人类世界的另一半。

��r&<�X��

今年是让美剧迷们嚎啕大哭的一年。

原因很简单，大量高分美剧迎来告别季。

《副总统》《女子监狱》《福尔摩斯：基本演绎法》《生活大爆炸》等都要画句号了。

告别阵营中，最忙的还是《权力的游戏》，告别＋烂尾，文体两开花。

6月新剧中，《黑镜》第五季也搞砸了。

豆瓣6.6，IMDb7.1，再这样玩下去，第五季有望成为告别季。

假如心水的美剧欺骗了你，不要悲伤不要心急。

因为还有越战越勇的它——使女的故事 第三季The Handmaid's Tale Season 3

同样是六月新剧，《使女的故事》第三季依旧生猛。

这个系列的质量硬，运气也够好。

第一季开播后，赶上了metoo运动，极大地提升了热度。

得奖缘也让人不服不行。

2017年，第一季角逐艾美奖，它一举击败了《我们这一天》《西部世界》和《纸牌屋》等强劲选手，成为史上第一部流媒体出身获得艾美奖的剧情类最佳剧集。

说它运气好，还因为《权力的游戏》第七季由于播出时间不符合艾美奖的规定，无法参评。

想想看，奈飞在流媒体的地位首屈一指，获奖无数。

然而，世上首部得艾美奖的剧情类最佳剧集奖被流媒体hulu（《使女的故事》出品方）拿走。

奈飞的憋屈，将成为被《权力的游戏》烂尾恶心到的剧迷们的欢乐之源。

在此重申一句，不烂尾是好剧的底线。

越战越勇，是好剧的节操。

这样说来，《使女的故事》很有节操。

第一季8.8分，第二季9.0分，第三季9.4分。

当然，9.4分只是前三集的得分，后续如何，还要骑驴看唱本，走着瞧。

第二季结尾，生性暴烈的艾米丽在莉迪亚嬷嬷背后捅刀子。

这在基列国肯定是掉脑袋的买卖啊。

万万想不到，艾米丽的人生像被上帝开了光，遇见了双标不脸红的劳伦斯大主教。

他毫不犹豫地将艾米丽送走。

就在途中，艾米丽遇见了抱娃出逃的琼。

而琼做了个重大的决定，将娃送给艾米丽，自己继续留在基列国。

看过前两季的毒粉都知道，基列国是个丧尽天良的原教旨主义国家。

在这个国家中，人分三六九等，职责各有不同。

男人分为大主教，眼目，天使军士兵，卫士。

女人分为夫人，嬷嬷，使女，嬷大，经济太太，荡妇。

▲职位不同，服装也不一样女主琼就是一个使女。

她们的职责就是给大主教生娃，每月进行一次授精仪式。

仪式上，使女要躺在大主教夫人的双腿间。

基列国的文化水准高到让当下的人类不能理解，明明是强×，他们却认为是“挽救”人类。

在基列国，使女就是行走的子宫，生育的机器。

你以为这是最惨的？

没有生育能力，年老色衰，越规逾矩的，要被发配到殖民地，在核泄漏和核废料的地方辛苦劳作，像犯人一样，在痛苦中死去。

开车碾死卫士的使女艾米丽，就曾被发配到殖民地。

使女，一旦犯错误，就会遭到惩罚，轻则伤身，重则亡命。

将大主教女儿送走的琼，也会面临惩罚（竟没有处死，也是女主光环吧）。

而琼重返基列国，究竟被碾压成泥，还是浴火重生，将会是第三季讨论的主题。

从前三集的剧情来看，琼开启统一战线联盟，要在基列国搞大事。

事情越大，她将面临的困境就越大。

基列国爱好统一思想，盛行高压统治，对于政治不正确的人，处以死刑分分钟。

值得一提的是，琼的新主人劳伦斯大主教是个狠角色。

对此，剧中有很多细节可以证明。

其一，位高权重，手段通天。

前文提到，艾米丽恶意伤害莉迪亚嬷嬷，他能畅通无阻将她送走。

同样是大主教，为何他能这么浪？

很简单，位高权重。

讨厌通勤，他有不参加会议的权力。

必须由他参加的会议，大主教们来他家商议。

就在劳伦斯的家庭会议上，琼遇见了前任大主教弗雷德。

弗雷德这样形容劳伦斯，基列国开国元老之一，极富远见，旁人很难猜透他。

其二，拒绝下半身思考。

下半身思考是生命本能，绝大多数男人都容易在上面栽跟头。

举例讲，吴秀波就因为下半身思考，从知性迷人帅大叔变成了千夫所指出轨男。

一个能拒绝下半身思考的男人优秀到可怕。

而劳伦斯就是这样的男人。

面对艾米丽和琼，他能像柳下惠一样，坐怀不乱。

琼能够在基列国成功续命，源自于她有一种操控别人的能力。

操控的手段，就是奉献自己的身体。

作为有过成功上位史的小三，琼的道德感不高。

为了达到自己的目的，她放得下身段，能给别人最需要的。

弗雷德缺少爱情，和他下棋，玩精神恋。

他道貌岸然恶趣味，陪他去色情酒吧。

尼克饥渴，给他身体，尝遍各种姿势。

从目前来看，这些套路对劳伦斯不好使。

琼的成功经验不能复制，这是劳伦斯的可怕之处。

其三，劳伦斯歧视女性。

作为基列国的大佬级知识分子，他眼中有两类女人，一种是有用的，一种是没用的。

什么是有用的，有知识的女性是有用的。

他的妻子是艺术史教授，看起来疯疯癫癫。

在外人面前，劳伦斯见缝插针撒狗粮。

艾米丽是大学教授，知识水平高，所以她是有用的，劳伦斯愿意放她一马。

琼是编辑，也是有用的那一拨。

然而，并非每个女性都是艾米丽和琼，很多人都会成为他价值观中没用的人。

这种非黑即白二元论的价值观，依旧是对女性赤裸裸的歧视。

他不明白，女性不想用身体定义自己，为何总是要用身体来获取想要的事物。

我可以回答，因为资源都被你们这些臭男人占据着。

那么，面对这样的大主教和国家，琼有没有出头的可能？

从前三集的剧情走向看，还是有的。

琼在逐渐构建自己的阵营，具体成员是五位新人，尼克、赛琳娜。

先说五位新人。

劳伦斯给了琼挑选嬷大的权力（被挑选到就能成功续命啊）。

琼抓住机会，挑选了五位能够为她所用的人才。

相信接下来的剧情会更燃。

再说尼克，一句话形容尼克，貌似青铜，实则王者。

弗雷德无法生育，他做隔壁老王，贡献自己的小蝌蚪。

弗雷德去加拿大文化谈贸易，他供出基列国没人权的证据，搞砸弗雷德的贸易计划。

琼要逃跑他守护。

琼把娃送走，他拿枪阻止弗雷德，阻止了追捕。

都这样搞自己的大领导了，这个青铜相的男人，不但安然无恙，反而还可以青云直上，当上了大主教。

这也说明了尼克是一流的眼目，绝壁握住了弗雷德的把柄，吃死了他。

最后说一下我最喜欢的角色之一——赛琳娜。

从第二季开始，赛琳娜的性格越来越丰满，她能够成为琼的战友，简直是必然。

生活经验告诉赛琳娜，她处心积虑建造的基列国，对所有女性来说，是一所监狱。

总体来说，她是可恨又可怜的女人。

可怜是三观不正，笃信女人要完全屈从于男人。

可恨是她以强者的姿态，成为基列国作恶的帮凶。

赛琳娜的觉醒正是她被基列国敲打出来的。

弗雷德受伤住院，她和琼起草文件，以弗雷德的名义，做了一些决定。

为老公分担工作，却得到了鞭子。

自家的经济太太与人私奔，被沉塘。

赛琳娜认为这是没有熟读《圣经》的缘故，于是联合其他主教夫人，提出修正意见，希望基列国的女子有阅读《圣经》的权力。

她的意见引起很大反响，被切断了一根手指。

她对弗雷德心生不满，却遭到母亲的吐槽，认为她瞎矫情，是个被宠坏的小女孩。

然而，知识女性赛琳娜并没有被洗脑，她认清自己的人生，在基列国，她和其他女性一样可怜可悲。

她烧掉了自家的房子，并终将加入琼的反抗队伍。

当然，这些人联合起来，究竟能发挥怎样的化学反应？

我们也只有继续追剧才能知道了。

强烈推荐《使女的故事》，因为它有极强的现实意义和警醒作用。

它最可怕的地方，就是每一处恐怖桥段，并非虚构。

原著作者阿特伍德曾说，如果要创造一个虚构的花园，她希望里面的蟾蜍都是真的。

所以，原著并不是一部科幻作品。

正如她自己说的，“切记，在这本书中我所用的所有细节都是曾经在历史上发生过的。

换句话说，它不是科幻小说。

”原著的现实材料来源至少有：集体处决、禁奢法、焚书、党卫军的生命之泉计划、阿根廷将军偷窃幼童的行为、蓄奴制的历史、美国一夫多妻制的历史、目击者文学……当你打开新闻，你会发现这些恐怖的情境依旧存在。

基列国人口危机，人口出生率骤降，现实中有最严堕胎令。

基列国打压同性恋，下令割除艾米丽的阴蒂，现实中歧视同性恋的事件层出不穷。

▲伦敦一名空姐和同性恋人在公交车上被殴打，原因是她们拒绝为这群男人表演接吻。

……太多让人气愤的新闻，不停地告诉我们，都9012年了，文明依旧没有消灭野蛮。

而我们时刻保持警醒，暴力野蛮不应该成为我们的日常。

而《使女的故事》还在告诉我们，不要被宣传操纵，像赛琳娜那样，一腔热情改变国家，却成为作恶的帮凶。

时刻记得，保持独立思考很重要。

它会让你发现，只有垃圾才觉察不出，垃圾桶是多么糟糕的存在。

注：本文为毒药特约稿，首发于毒药公号（duyaoapp）

使女的故事第三季就第一集回归很好看，后面剧情注水严重且拖沓，我都开始倍速了，五个字：女儿争夺战。

女主光环开得我眼瞎，心理走向没有变化，一直一脸拽，也不知为啥拽。

可能她知道自己是女主，所以别人不敢拿她咋地吧。

以至于第5集最后她愤怒成那样，我毫无感觉。

赛瑞娜这个人物的矛盾和转变更有看头，演得也很细致。

但有些心理变化，拍得太太太隐晦，肯定很多观众（包括我）一脸疑惑，她到底是怎么想的？

只能期待后面的剧情解释了。

逃离基列国的艾米丽，拍得挺好，走出噩梦后如何重建内心的家园。

她的彷徨、游离，面对儿子和爱人时的不敢靠近，都比较抓人。

感情线着墨于女主和原配丈夫，觉得他俩没啥化学反应，但女主录音机那段自白还是很感人。

最心仪的Nick和女主这对基本隐去了，女主还说对大主教Fred有复杂的感情，我[挖鼻]总结：剧情没有大进展，来来回回绕来绕去看得人很焦虑，也很不舒服。

OfMathew，AKA，Natalie，没死。

但也活不过来了，原因是失血过多，那么上集中枪之后为什么不但没有急救，而且有两个士兵拖着她？

地上留下一道血迹。

这两个士兵也是失血过多的帮凶。

Gilead的医学常识匮乏得可以。

记得之前某集中一个使女生下了死胎。

当时也是连人工呼吸都没做，直接宣布死亡。

但凡看过点医疗剧的，都知道清理一下呼吸道，没准儿孩子就活过来了。

而且Gilead是如此重视孩子的一个国家。

不得其解。

《使女故事》到现在，唯一的出路就是女主成为英雄。

虽然眼下是看不到什么希望，但如果后面几集还能圆回来的话，这几集可以视为June迷失的一段。

这是可以理解的。

谁的成长路上没迷茫过，是吧？

所以发生在病房的第9集，到那时回头看，大约是点醒June的一集。

与医生的谈话是“点醒”的一步。

为了这一步，Serena必须出现。

否则June的行为在任何人眼里都是必须要上报的，只有Serena，还可能残留一些慈悲。

之前两人在林肯纪念堂大吵，互相盼着对方去死的情节我们忽略不计罢。

此剧现在不能以逻辑推之。

医生认识女主的麻麻诶。

好惊喜。

I am honoring her by saving her baby. What will you honor your daughters?看着Natalie的孩子出生，看着年轻的女孩们来医院检查初潮（检查这玩意儿干什么？

有这功夫多学点急救知识吧），大约是“点醒”June的其他步骤。

尤其是Hannah马上也要青春期了。

解救行动刻不容缓，June你醒醒吧！

然后我们就看着女主深情地对着已经脑死亡的Natalie发誓，我要救出去尽可能多的孩子。

至于怎么做？

I have no clue.Neither do I, June. Neither do I.我确实一头雾水啊。

不过我是真心希望这剧能好起来，June真正行动起来，给Gilead几下重创。

这集IMdb评分只有5.8。

顺便，医生的扮演者Gil Bellows演过《肖申克的救赎》中的Tommy Williams。

这是June开始拥有自己力量的两集。

第二集中，June帮助了Marthas，帮助一位曾是化学老师的martha逃跑。

在最初她们不信任任何使女的情况下，慢慢赢得信任，知道有这样一个martha的地下抵抗组织。

“I was a high school chemistry teacher.""OK, come on, breaking bad."——泪中有笑。

只是不明白这集为什么叫作Mary and Marthas。

Commander Lawrence一家比较古怪，夫人多病，又在June她们狼狈不堪时施以援手。

而这位Lawrence虽然帮助过June，并成功地把Emily和孩子送了出去，却又对June和其他Martha冷嘲热讽。

并在June问及夫人时爆发。

精神似乎也不太正常。

第三集集名为Useful。

Lawrence在提到他救Emily这件事时，说她不是一般的聪明，将来也许会对这个世界有用（She's unnaturally smart. She might be useful to this world someday.）接下来他诘问June，你有什么用处？

编辑一些难懂的书，以为有人会读吗？

Useless.June反击道，那些难懂的书都是你写的。

如果说毫无用处的话，两人是一样的。

不，June说，你写那些书，改变这个世界，worse than useles.尼克也成了commander。

观众和June一样讶异。

在这次commander会议上，Lawrence让June去帮他拿书，然后再一次用了useful这个词，sometimes women can be useful.是因为看到June看尼克不一样的眼神，因而炫耀自己对June的支配权吗？

尼克要去前线了。

Waterford这家的线恐怕就此要断了。

June又为抵抗组织找到了五个新成员。

反击一触即发，期待下集。

当今在世的作家之中，既有国际影响力，又时常能在作品中展现女性主义的，前些年得了诺贝尔奖的爱丽丝·门罗算一个，之前详细写过的埃莱娜·费兰特算一个，今日想说的玛格丽特·阿特伍德也算一个。

我对阿特伍德的了解始于2000年拿下了布克奖的作品《盲刺客》。

这部长篇小说结构回环复杂到眼花缭乱，语言细腻平实到琐碎罗嗦，可偏偏两个时空，三个层次的故事都精彩纷呈，结尾的反转明明储存着万钧之力，却又隐匿于静默之中，作者对于庞杂故事极强的驾驭能力着实令当年的我吃惊。

所以作为阿特伍德的成名作，《使女的故事》改编成了美剧，自然是值得关注的。

平心而论，《使女的故事》算是这两年最诡谲荒诞，又最能给人以醍醐灌顶之感的影视作品。

而今第三季已然开播，且现实世界的魔幻大有赶超艺术创作之势，我便打算写写这部“当代女性主义的精神图腾”，说说消费主义盛行的当代，女性力量的崛起，以及艺术与政治的关系。

01 主角光环从哪里来遵从一贯的写作习惯，我依然想从艺术创作的技巧层面说起。

《使女的故事》所描绘的世界总是会让你想到乔治·奥威尔的《1984》：环境污染导致人类出生率急剧下降，只有少数女性还具有生育能力，面对即将灭亡的命运，美国爆发内乱，一个奉行原教宗义的集权政权——基列共和国建立，所有女性被剥夺人身权利，不得自主工作谋生，也不能拥有私人财产，没有生育能力的女性只能成为权贵阶层的佣人和奴隶，而有生育能力的，则被称为“使女”，送到男性领导人的家中，专门为领导人传宗接代，成为行走的子宫。

女主June本是杂志社的编辑，有恩爱的丈夫和可爱的女儿，是个标准的独立女性。

然而基列共和国建立，女主一夜之间失去了工作和财产，又在逃亡的路上被捕获，于是具有生育能力的她，被送进了大主教Fred的家中，被迫成为使女。

而她也将在这暗无天日的环境里苦苦挣扎，最终浴火重生，引领众多被压迫的女性走向革命，完成救赎。

《使女的故事》三季以来一直保持多线叙事，一条线索是带着柔光滤镜的基列共和国成立之前的美好回忆，一条是猩红浓郁，恐惧与绝望喷涌而出的基列国女性的实际生活，还有一条是第二季后半段逐步展开的颇具纪实之感的加拿大故事线。

三条线索交错进行互为补充，使得整个故事张弛有度扣人心弦。

没有人能忽略摄影的复古精美，也没有人会否认主题的严肃深邃，但是总有人会诟病主角际遇的巧合性和理想化。

于是，我们有必要探讨一下，这种艺术作品中普遍存在的主角光环，究竟是从哪里来。

目前所能想到的主角光环来源主要有三处：第一是编剧的无可奈何，对于合格线之上的作品而言，这是绝大多数的情况。

一般以故事和戏剧冲突为主的影视作品，都会先为主角设置困境，这些困境要么来自特殊的故事环境，要么来自主角自身的经历过往或者心理因素。

而主角冲破困境的过程，便是作品所要展示的主体。

以《使女的故事》为例，女主June的困境就来自特殊的环境设定——女性在基列国受到极端的奴役，而June在这种环境中如何一点点地觉醒，如何如履薄冰地生存，再如何步步为营去颠覆这个政权，便是整部剧最大的看点。

给主角设置困境总是容易的，可是如何让主角合乎逻辑地突破困境，就要看编剧的能力了。

《使女的故事》当中，使女在主教家中一举一动都受到严密监视，就连出门采买也必须结伴而行，且身边的任何人都有可能是秘密眼线，一旦做出出格的事情，轻则失去手指或者眼睛，重则直接被吊死示众，在这种高压的环境之下，倘若女主不能用身体操纵主教，倘若女主不能得到主教的司机Nick小哥的真心相助，试问她怎么可能拥有动摇这个政权的力量？

于是，编剧只能把主教Fred设置成道貌岸然又内心寂寞的中年人，让他容易受到精明貌美的女性迷惑；于是，Nick小哥只能莫名其妙地爱上女主，并且拥有眼线的身份，可以协助女主打探消息或是秘密出逃；于是，女主在闯下大祸朝不保夕之际突然被发现怀有身孕而逃过一劫……这种种让编剧不得已而为之的“巧合”，便形成了让不少观众诟病的“过亮的主角光环”。

第二种情况，是主角光环寄寓着主创的某些理想，或者这种光环本身就是作品设定的一部分。

比如《这个男人来自地球》的男主角，他不老不死且极富智慧，已经几乎褪去了人性，而更接近神性。

但大部分观众并不会觉得太突兀，因为男主只有拥有漫长的生命和极高的智慧，才能亲身经历人类文明的衍进，才能讲述出一个个精彩绝伦的故事，才能带起整部电影的节奏，而男主的这种特殊的身份又是电影本身最大的悬念，因此，这种主角光环的揭示最终会落在观众的意料之中，而不会显得生硬做作。

最后一种情况也很普遍，但是大多适用于粗制滥造的作品，那就是主创的偷工减料。

这种情况下，编剧们懒得去作严密的剧情推演，更懒得去在合乎逻辑的范围内穷尽故事发展的各种可能性，他们只是确定了起点，又确定了终点，然后用主角光环简单粗暴地把最需要花精力去研究的过程囫囵带过，这种从结论去推过程的创作思路是其实是不太负责的，更不要提严谨合理了。

这也就是《权力的游戏》烂尾的原因，两位编剧在得到了马丁老爷子亲自透露的结局之后，没有细细推演各个角色合乎逻辑的成长路径，而是强行改变之前已经搭建得相当完善的人设，生硬地往这个结局去靠，这才使得呈现出的作品前后断裂，让人莫名其妙。

那么为什么我认为《使女的故事》中女主的光环属于第一种情况，而非第三种呢？

一方面是因为在《使女的故事》的社会环境下，女主想要逆袭确实极其困难，不得不依靠“外挂"；另一方面，是主创们对这种主角光环的存在进行了尽力的解释和修补：从回忆支线中可以看出，女主的丈夫在初识女主时是有妇之夫，而女主最终成功地让丈夫抛弃了青梅竹马的结发妻子而与自己组建新的家庭，就已经显示出了女主善于与异性建立亲密关系；并且女主在开挂之时也是付出了不少代价的，多次被毒打，为了逃亡甚至亲自割掉了一只耳朵的部分……这些情节一定程度上为主角光环作了铺垫，也不至于使得这种光环过于夸张。

我以为，第一种和第三种情况的本质区别，就是主创的责任感，若是经过深思熟虑之后不得不为，且尽力去弥补消解这种bug，则为第一种，若是为了省时省力，急于求成，则为第三种。

私以为，只有第三种情况下的主角光环才应当被诟病，至于前两种，则应保持宽容。

02 消费主义与女性力量的崛起这一部分其实已经与《使女的故事》本身没有什么关联了，但是又偏偏也涉及了女性的地位和权利，因此就借着说《使女的故事》的机会，讲讲我的女权观。

我很喜欢的一位学者许子东老师曾经就小鲜肉盛行的社会状况发表过一番评论，其中的核心观点为：这是女性力量崛起的一次矫枉过正。

对此，我的看法是，这取决于你如何定义女性力量。

按照许老师的论述，中国社会长期处于女色盛行的时期，女性通常是被物化，被男性欣赏的存在，因为在经济实力和社会分工上，女性必须依附男性，而如今，女性在经济和精神上越发独立，反映到影视层面上，由于女性是影视作品的主要观众，因而男性反而成为了被观赏的那一方，造就了所谓“鲜肉浪潮"。

我觉得这个解释的成立，需要一个社会风气的条件，那便是消费主义的盛行。

在消费主义盛行的时代，享乐是主流的人生目的，在这种社会生态中，不存在征服和被征服，压迫和被压迫，只存在消费与被消费。

此时一个群体的社会力量，基本上也就是消费能力。

如今我国的社会状况，确实存在消费主义盛行的土壤，女性的消费能力也确实有所提升，所以，我觉得许老师的话这样说才更精准：在消费主义盛行的当下，鲜肉浪潮是女性消费能力提升的一次矫枉过正。

但是我想说的是：女性的消费能力真的可以代表女性的社会力量么？

我认同经济基础决定上层建筑，消费能力的提升确实在一定程度上反应了女性经济能力的提升，可是，相应的政治力量和社会观念呢？

女性参政人员的比例依然很低，企业高管中女性依然缺乏，整个社会对女性的期许依旧是回归家庭，"荡妇羞辱"依旧随处可见……所以我们看到的所谓女性力量崛起的现象，仅仅是商家为了促销而绞尽脑汁地讨好消费欲望相对较强的女性群体罢了。

甚至我们还需要反思这样一个问题：商人也好，艺术创作者也好，出于刺激女性消费从而敛财的目的，而对女性的心理和诉求进行无原则的谄媚，这究竟是解放，还是更加隐秘的奴役呢？

即便女性力量真的崛起，女性就可以反过来物化男性了吗？

我觉得女权运动之所以总是让人误解，就是因为很多人并没有真正意识到，女权运动的本质是平权运动，而不是女性要取代男性长期以来的主导地位。

所以，我一直并不喜欢专门讨论女权问题，因为权利不分男女，这个世界上真正存在的，只是人权问题。

03无法回避的政治立场我平日里还算是经常看政治新闻的，尽管我对政治并不是很感兴趣，自己写东西也尽可能回避敏感的政治问题。

可是只要你开口，或者只要你下笔，政治立场这个东西总是躲不开的，因为不谈政治的态度本身就是一种政治立场，甚至还是一种更为强烈的政治倾向，就如同你不能禁止他人拥有法西斯思想，因为禁止这个行为本身就是法西斯一样。

既然横竖都无法回避，那就索性说说艺术与政治的关系吧。

或许确如一些学者所言，艺术起源于宗教、哲学和神话，但若是要比较对艺术的影响，恐怕这三者均要排在政治之后。

政治对艺术的影响几乎是天然的，因为艺术本质上是人的精神和意志，而人，总是脱离不了政治的。

一个很有意思的事实是，很多我们认为超然物外的艺术作品，往往反而有着更为深厚的政治背景：《瓦尔登湖》通篇青山绿水，兽走虫鸣，但回归自然的缘由却是工业革命时期知识分子对社会重利轻义风气的失落；《边城》干净纯粹得仿佛世外桃源，可翠翠的悲剧背后，是传统的束缚和崩塌给人民造成的深刻的孤独；《红楼梦》亦真亦幻风花雪月，大观园中姊姊妹妹的生活一点也不食人间烟火，可宝玉的出走分明是封建时代后期精英阶层的反叛和迷茫……这些作品充分印证了刚才的观点：不提政治，才是最强烈的政治立场。

而对于大多数艺术作品而言，反映创作时期的社会状态，寄寓自己的政治理想才是最常见的情况。

还是说回《使女的故事》。

《使女的故事》小说创作于1985年，正是西方女权运动逐步兴起的时期，当时这部作品被归为科幻或者幻想小说，而且小说的时间设定确实在未来。

而《使女的故事》网剧于2017年推出，正是特朗普大肆散播仇恨和性别歧视言论之时，而其后一系列关于女性堕胎问题的法案的出台，则直接被认为是人权和法律意义上的大倒退。

所以，才会有观众发出感慨：这个故事一点也不科幻，也并不是发生在未来，而是此时此刻！

我想，主创们的初衷，应当就是想用一个极端的故事来警醒众人：人的权利是多么脆弱，也许今日你还生活富足家庭美满，可你所拥有的一切仍然会在一夕之间就完全被剥夺，因此，你必须时刻警惕，你必须毫不妥协。

《使女的故事》充满了政治立场和政治理想，但依然是独立优秀的艺术作品，而非政治宣传。

尽管艺术作品永远摆脱不了政治的影响，但依然可以保持自身的相对独立，事实上，正是这种独立性，才使得艺术拥有远比政治更加漫长且旺盛的生命力。

艺术与政治的关系其实很暧昧，并不是简单的政治对艺术的单项影响。

如果你仔细思索，你会觉得这二者难以分离是一件挺不可思议的事：政治寻求认同，寻求意志的集中，而艺术崇尚自由，崇尚思想的发散，这二者本应相互排斥。

而事实是，政治渴望包裹在艺术之中以扩大影响力，并且利用艺术的漫长寿命来为自己保鲜，而艺术需要政治的触发，甚至需要政治的压抑来换取更加永恒的力量。

我们的历史上，越是政治黑暗，白色恐怖的时期，艺术反倒越是越兴旺，实际上1984式的极权从来不会摧毁艺术，因为夜晚够黑，你才能看到星辰，而反倒是和平年代，人们宴安耽乐，娱乐至死，我们进入了“美丽新世界”，艺术才会面临死去的危险。

所以，艺术，才是真正的“生于忧患，死于安乐”。

跑题跑了这么久，最后还是回到《使女的故事》网剧本身吧。

相比目前正在更新的，有燃点有希望的第三季，我更喜欢压抑绝望的前两季，因为我心目中严肃题材的作品，不应该让人有天理昭彰的复仇式快感，而应该让人屏气凝神，在一个庄严的距离上，感受尊严，感受自由。

Emily这条线，就是June如果逃出Gilead之后的情景。

要适应无人管制的自由生活，与旧人重逢，却又不无尴尬。

Emily从地铁出来，站在街上多少有些恍惚。

该去哪里？

Emily的妻子见到她的第一面，说的却是，对不起，我找不到停车位。

与孩子见面也是，当年离别时他还是一个小婴儿。

缺席这么多年，一切都要慢慢来。

而这恰恰是June和Nichole日后相见的预演。

Janine在聚会上抱了自己的女儿，又请求回到这位主教家里当使女，就是想和女儿在一起。

Aunt Lydia失了态，重打了她。

吓坏了屋里的夫人们。

之前June扫视人群时，心想，Who of them can be turned, be ignited?那个时候，我就在想，要不要试试Aunt Lydia。

所以，等到Lydia意识到自己的所做所为，躲在一间屋里痛哭流涕时，似乎策反她也不是不可能嘛。

June对Commander Waterford说，给她多些自由，give her more voice, behind the scene.又对夫人说，Wear that dress. Pull the strings. 她成了他们俩之间的润滑剂。

主角光环June变得越来越自由自在，无所畏惧。

在剧情的保护下似乎是可以为所欲为了。

这部剧最初带给我的恐惧已经渐渐淡了。

女人们开始反抗，革命，成功以后呢？

剧情走向哪里？

会不会背离这部剧的初衷，甚至可能烂尾？

不过第4集重新有了那种muted horror，似曾相识。

Praise Be.

剧情推进，连音乐都变得不一样了。

片头June在Aunt Lydia的陪伴下回家，额，回Lawrence长官家的时候，配乐是贝多芬第九交响乐，the Symphony No.9 in D minor, Op. 125，被认为是贝多芬最伟大的作品。

剧中选择的是其中有人声合唱的这段，出现在交响乐的第四部分，由4位歌唱家及一位和声完成。

歌词部分是德国诗人Friedrich Schiller所著Ode of Joy。

不论是交响乐本身的雄壮豪气，还是诗名Ode of Joy，都体现了一种有所希望、积极，甚至是欢快的气氛，合唱的方式是一种集体力量的表达。

昨天还在想不知道新的一集能不能有突破，一听到这段配乐就振作了起来，而这时对剧情的发展还一无所知。

跪得太久，June的步伐略踉跄，但她走得很快，Aunt Lydia似乎是勉强才跟得上她。

June的表情依然坚定，但这坚定也和以往不太一样，想来是因为她确实有了计划。

不得不承认女主角伊丽莎白-莫斯的演技和对面部表情的控制，就靠着这张脸，撑过了第三季的前九集，而上一集Heroic中则承担了90%的镜头，虽然那集评分只有5.8，我个人也不十分喜欢第九集，但女主演技的确不同凡响。

Lawrence夫妇目前只需要多一点点压力，小小push一下，就会倒向June阵营。

因为June之前的思想渗透已经足够充分。

第10集这个push来了，是我们好久未见的强奸仪式，而且几乎就是在众目睽睽之下进行的，这大概意味着题目中的witness。

Lawrence夫妇几近崩溃，反倒是June平静地“指导”：当作一项工作来做，可以闭上眼睛，You are not you, I'm not me. And it's over.事后Commander Lawrence体贴地送上了紧急避孕药，比这个更体贴的是，I give you a truck。

之前June已经在Lawrence夫人的帮助下，找到了这个教区所有孩子的资料。

夫人说，June你的出现总是让人激动。

这种影响和渗透是需要时间滋养的，之前几集的缓慢现在可以理解了。

Serena这边，在经过几个月的焦急等待后，觉察出大概通过Gilead途径要回女儿是不太现实。

她拿出了加拿大外交联络员给的卫星手机，跟Waterford摊牌。

对之前他的谎言，Serena大约心里也是有数的，聪明处在于，看破不说破。

Waterford一如既往地下作卑劣，就是他怂恿Commander George到Lawrence家里“见证”仪式的。

仪式完成后还假惺惺地问June是不是Ok，June回答说还好不是你。

痛快！

结尾处Muffins mean yes，与开头司康饼mean no相呼应。

此时背景音乐也选择了合唱曲目，这次是意大利巴洛克作曲家、小提琴演奏家、教师、神父安东尼奥-卢奇奥-维瓦尔第创作的Gloria in excelsis Deo。

伴随着乐曲，June家的Matha盯着桌子上满满的Muffin，这意味着更多的Matha说了yes，会帮助他们，也意味着更多的孩子会被解救。

合唱达到高潮。

几方走到一处，要通过共振形成合力了。

Matha们也是见证。

We are gonna need a bigger boat. June说。

想说说为啥nick这么吸引我我真是每次看到nick的镜头，心脏就咚咚直跳，而且涌现出一种又难过又压抑又心痛又心动的感觉。

我以前看美剧韩剧的时候也有很喜欢某一个角色，比如喜欢格蕾的老公（但是看到后来发现他有点油腻），喜欢星你里面的都敏俊（其他的印象都不深了）。

但也就是单纯觉得帅啊，觉得男主对女主好好，会自动代入女主的身份啊，感觉好甜啊。

但是也没有说每一次男主出现都心花怒放。

但是这个剧里面的nick，我每次看到都是各种非常复杂的感觉交织。

而且心跳到很夸张的程度。

我在想，这到底是为什么呢？

我又去找了nick这个演员的其他剧，感觉看着就很一般，也没有特别心动。

所以，我想，这除了演员本身的魅力之外，估计和这个剧本身有关吧。

我大概分析了一下，可能是这样的。

一.这个剧塑造的环境太过压抑了，顿不顿就把人吊起来，看的时候，人不自觉的会把自己也融入到恐怖的剧情中，产生心理上的恐慌。

有几个细节，经常听到里面拿枪的人用对讲机讲话。

而且拿枪的到处都是。

房间的光线总是很暗。

很大的房子，但是周围总是杂草丛生，看起来很破财，主要是很没有生机，可能正好映照着当时的社会状况吧。

二.在这种压抑的心理作用下，渺小的个体不自觉的想找一个还算强有力的支撑。

nick在剧中就是这样的一种存在。

主要是我看剧比较投入，总喜欢代入，哈哈。

三.其实这个剧虽然是把环境极端的夸张了，但是哦，你不难在现实生活中找到对应的例子。

世界上各个角落，有的可能比这个还极端夸张，有的虽然没有这么极端，但是也有这样的影子。

而具体到你自己的生活中，状况肯定没有这么糟糕，但是每个人在生活中都是忙于挣扎，疲于奔命，也受各种限制，局外人也会产生一点同理心。

四.nick这个演员本身把角色演绎的很好。

他本人是很有魅力的。

而剧中的举手投足，尤其是眼神，忧郁又深情。

动作神态也把握的很到位。

剧中晚上的剧情很多，有好几次，屋外的或明或暗的光线打在他脸上，他的表情和眼神让人心碎。

是一种不自觉被吸引又萌生出一点保护欲的眼神。

四.剧中两人的恋情设定，属于禁忌之恋。

哈哈越是这样，越是让看剧的人才觉得刺激又动人。

反正我是考完了剧，又一遍一遍的在B站上专找出nick的片段刷呢～这个年纪还可以心动，哈哈哈哈，嘻嘻嘻嘻，感谢nick这个演员！

想起了西部世界里的迷宫理论，机器人在拥有独属于自己的意识之前是个不断觉醒的过程，就像赛琳娜的反复跳反。

有时前进有时后退，眼看要走到出口却又回到了原点，这种历史的积累会有一天帮她走出迷宫，或者在走出去之前被卡车撞死。

这个角色在我看来蛮可悲的，建立基利的时候她不在乎这个国家会对她的同性怎么样，她只在乎自己会分配到孩子或者能给她生孩子的使女。

这让我不禁疑惑孩子对于她来说到底是什么，一个安慰吗？

如果是她生的孩子她会把孩子送到加拿大吗？

她立场的摇摆不定也很现实，作为一个既得利益者，在眼前的利益（可以亲自抚养孩子）和对孩子的母爱（让孩子有更好的成长环境）之间难以抉择。

就像小情人纠结于是相融以沫还是相忘于江湖，只不过这里是赛琳娜单方面的自我感动，霍莉就是个婴儿，对这些还没什么感觉。

琼在这方面就很坚定，因为她受到了基列的压迫和伤害，清楚的知道孩子不该在这种压抑的环境长大。

赛琳娜虽然也被基列剁掉了小指，但她认为基列不会这样对孩子，给自己洗脑孩子在这种情况下也会很开心。

虽然说屁股决定脑袋，但我觉得就算琼在赛琳娜的立场上也不会做出赛琳娜干的事，琼的母亲是一位女权主义者，琼和她的朋友在卢克说了一些性别歧视的话的时候能及时意识到并指出。

反观赛琳娜，建国之前她为了所谓人类的未来（其实是想要有个孩子）而支持基利的极端思想，写了一本女权主义的书也是关于家庭女权主义的（记得好像是这个名字）。

这个角色也真实也不讨喜，不过这就是人类的样子嘛。

华盛顿的有五个孩子的大主教一家让赛琳娜以为，孩子养在基列会很幸福。

但这种幸福就像泡泡，女儿读个书就会破了，我不认为赛琳娜不了解现状，但她为了一己私欲一直在给自己洗脑。

在基列建国之前不理解自由为何物，在建国后有了别人的孩子也不会理解生长在一个自由国度的重要性。

立场跳来跳去我也看累了，后面就算再支持霍莉呆在加拿大我也不会再对这个角色动心了，本琼娜cp党就当虐恋情深看吧（结果琼和赛琳娜还没咋沃特福德的菊花就已不保……