贩肤走卒

三星半。它和《白虎》应该互相弥补，那边欠缺松弛的影像，这边则是剧作欠缺扎实，爱情的篇幅像跑进了别的电影，本身关心的主题在很大的一部分时间里仅仅是一个话题而已，电影没有去深挖，仅仅是依靠艺术化的视听语言来做到一个渲染，但它也示范了一个当下的新影片是什么样，这一点无疑是很敏锐的。

Sam的自由:1.找到真爱2.被物化脱离难民身份3.从爱中脱离4.找回真爱5.脱离物化身份6.成为真正的自我最后的反转不算有力，拉动耳机线吓跑富人的那一幕宣泄着他作为人而不是艺术品的情感，四散逃离的富人们也才想起来面前这个艺术品是叙利亚人，是"隐患"。所以哪怕sam价值连城，但其难民身份以及人们对潜在恐怖分子的担忧与偏见始终是无法脱离的。整个故事聚焦的其实还是叙利亚难民问题，他们四处寻找着自己的自由，但真正的自由在哪里？或许真的像阿里说的，在死亡里吧。

前一个半小时只能算是一个空有题材做噱头的平庸故事，只有后十分钟才终于让电影有了一丝反转的惊喜。

五部奥外候选补完，这部毫无疑问是最差的。问题在于导演的掌控能力，拿着一个噱头十足的题材，却没有明确的探讨目的，所有议题都是蜻蜓点水般带过，符号也仅限于罗列展示，以至于还要拿完全多余的亲情和爱情线填补剧作的空洞。最终呈现的，就是既不类型也不作者的一锅乱炖。结局的反转更是画蛇添足，完全消解了之前的批判性。

3.5🌟

在核心概念、甩出问题方式、道德性与情节通俗性的考量上，竟然都比隔壁的《方形》要好...但爱情线确实废话太多，整体综合起来还是差上一阶。好的方面是给出了叙利亚难民题材2.0甚至3.0的走法，拥有难得一见的绝佳创意，不再停留在“重现苦难”的层面，而是从观念艺术的生产/展出机制与对其的多重反讽切入，戏谑的、遍布情节反转与道德困境的；每个scene也都摄制地非常精细，处处彰显人-艺术物化-媒介化的关系。虽然给人体感，仍是把当下世界撕裂如野生动物园般的种种复杂问题，用圆滑聪明知识分子视角与高度形式美感，摆设开来，但也已经不错了。尤其值得称赞的是结局，历经双重反转，以一种“虚假”的古典爱情童话方式收尾，却与现实中的叙利亚社会图景形成了最终的悖论。

商品比人更易流通，将叙利亚难民的身份问题和艺术炒作联系在一起，挺讽刺的选题，可惜还是太温和了，感情线的处理更显俗套。

切入角度十分讽刺刁钻 用至死不渝的爱情连贯穿插 没有针对难民身份用场面和镜头直面现实 而是与苦难截然相反的艺术价值方面 讨论所谓文明社会的虚假 嘲讽着嗜血的资本 影片最后用十分超现实的圆满结局 一边歌颂爱情一边幻想着如果

有着很多小聪明的类型片，导演调度一流，但是没有自己的语言。其实更像是戛纳的菜，不应该来威尼斯。

很有趣的电影。“难民成为艺术品”的理念呈现远远大于叙利亚问题的涉及，后者更像一个噱头，相信会给本片带来不少口诛笔伐。而成为争议被讨论，正应证剧中艺术家所说“在系统里被骂不可怕，最怕的是没人讨论”。这也恰恰是冰雪聪明的女导演走得很顺的原因，她的上一部作品《美女与猎犬》就是影展标配（手持，社会女性议题，章节叙事）。同时造型艺术在本片里展现相当融洽。值得持续关注。

近阶段的好片

这么有趣的题材 镜头也很有想法 可惜剧作却朝着烂俗商业片一走到底

真不知道莫妮卡贝鲁奇跑去干嘛去了

题材倒也确实适合威尼斯，说不定还能拿去隔壁双年展放放。不过尽管有真实原型，电影却依然像是导演当年在同届戛纳看完《方形》《木星之卫》《快乐结局》后总结的观后感。作为一部典型电影节“欧元布丁”，它自然少不了那些包装性的镜头语言（虽然也不算多），但最后的结局竟然是heist片式的，配上贯穿全篇的爱情主线，整体上做到了雅俗共赏。电影最后抛出的问题是：有自觉、用于自反的剥削还该不该被批判为剥削？如果存在正当的剥削，那么什么样身份的人才有权以什么样的姿态进行剥削？

设定和题材比较有意思，可涉及的议题太多了，但感觉并不深刻，更多像是戏谑一下，狗血爱情戏真是煞风景

这个片子的译名真不错。以爱情线串联故事情感一定程度上削弱了影片的尖锐感。

这人很幸运，把自己卖了好价钱。

难民靠出卖身体来获得自由。一个片居然可以同时是艺术片和爽片，它做到了

评论简直看不下去 个个都说爱情线乏味又俗套 什么爱不爱的爱你mlgb啊！我们都是动物园里的猴子罢了 你不是吗？ 我不是吗？ 会反讽的艺术家不是吗？

761｜形式和内容都比较肤浅，配不上这个相对现实的主题。