情圣

新年第一部影片。

中年危机爆发前的形象刻画，说实话都有点不想结婚了。

中途好几次都想问问导演，到底是要表达什么。

好哥们之间真的是都这样瞒天过海的吗。

按影片里面说的，外遇就是过山车，刺激，心跳，那结婚过日子就是旋转木马就是电风扇，既定轨道兜兜转转。

显然这是以中年男人的视角，累了，麻木了，没有荷尔蒙多巴胺…可是，如果再拍一部以女性视角的电影，中年危机的爆发会更惨烈吧。

没有激情，也没有退路，老人，孩子，甚至早已没了事实上的事业… 可是一旦开始，或许会更加义无反顾吧，不会一句“出去玩玩，早晚都要回家的”就算了吧…每个出嫁的姑娘都曾是某个人心中的红衣女郎，那也许是你的新郎，也可能是别人家汉子… 也曾想浪迹天涯，把酒当歌，快乐过活，可又能怎样呢，也许我悲观了，总觉得即使追随内心最深处的渴望，万事总有尽，之后又能怎样呢…一种悲悯的情绪萦绕心头，始终相信不能承受的生命之轻，那是比责任更沉重的包袱。

一直很认同村上春树，人终究是孤独的，连自己都不能够理解自己，何况他人。

相互取暖，只是假爱之名，繁华落尽，形单影只。

那就这样吧，跳出一座城，又何尝不是进去另一座城呢？

…去尼的中年危机，还是过好当下吧！

2017，27th，加油。

周五晚上一个人想找点乐，一边做着手边事一边听着心花路放，虽然看过几次但听着依旧很逗，不过在结尾我不禁问自己:为什么大龄文艺女青年与耿浩的爱情开始的那么默契那么甜蜜，俩人仿佛都将对方视为知己或者灵魂伴侣，但他们的婚姻却在一年之间崩得如此迅速，令人唏嘘。

看完以后有找到了情圣，虽然在抖音刷过好多次搞笑桥段，即便被剧透依旧逗得我前仰后合，不过离报字幕越来越近，我也越来越笑不出来了，看着都在骂男人、不相信爱情、不信任婚姻的弹幕，我却有种相反的想法，它是这么的真实，甚至这种真相真实到青年人不信中年人不敢信的程度:都说唯太阳与人心不可直视，但经过岁月打磨在时光中沉沦后的模样你真的敢去直视吗？

心花路放里的康小雨与情圣里的肖瀚算是相反的人遇到同一件事做出不同的选择，康与肖都做出了大跌眼镜的事情，康在做她的文艺青年时对待情爱极其保守，而后无意间找到自己那份“真爱”却在婚姻一周年左右迅速出轨，肖的故事起源于女儿已经会打酱油的婚姻生活，平日对老婆言听计从却无意中被人开了天窗，跌跌撞撞之后发现自己还是属于原本婚姻。

康是那种一面渴望爱情一面又不屑于“世俗”、坚定寻找能与自己共鸣的伴侣，她在人前人后看起来很洒脱单纯的样子，骨子里却是极其拧巴，标榜着爱情却视婚姻如儿戏，灵魂伴侣最终败给了物质，把自己打造的遗世独立，装高雅到甚至装到常常把自己都骗了的程度。

展开一下想象，她曾经也是人群焦点，当焦点在她身上散去她在自己身上画了个焦点，其实她并不需要这个焦点，但这个焦点却莫名其妙地指挥了她一段人生，压制了深处最需求的欲望。

但这结果却是老实人耿浩埋单的。

好汉的故事则好得多，也能推测出原来也是个一老本实的老实人，勤劳踏实吃苦能干在中年时升至公司中层，这潭死水却倒映了红色的背影，从那以后这潭水活了:被好朋友影响的从精神出轨转为肉体出轨，心跳心跳还是心跳，为了这该死的心跳，再也不畏畏缩缩地压抑自己，绞尽脑汁拼尽全力在最后一刻却没有了，可能他没料到看似纯洁不谙世事的她甚至比这种油腻中年人更玩得开，这是最初想要的吗？

琴棋书画诗酒花呢？

好像总归于柴米油盐酱醋茶。

人确实是很奇妙，当认为是颠不破的至理名言能在一瞬变成放屁，当一切的墨守成规会在突然之间发现就是狗屁，我称之为觉醒。

这一瞬间的到来，却可能在不同的心情、环境、心态等造成不同的想法，思想决定行为，不同走势的人生多米诺骨牌也行成了。

而当好汉一步步掉进深坑里我也突然意识到人的可塑性简直太强了，当好汉看到好友出轨后的全身而退，竟然开启了主动技能，认为这是可以效仿的。

而很多情况下多次暗示下的思维被动接受也有太多的情况，所以，人被影响是很简单的。

除了一出生时那种差异之外，人类很有可能被模式化，但会在特殊情况下觉醒。

这也是人性的薛定谔猫吧百思不如一见，百见不如一试。

压抑自我意味着没有见与试的可能，衡其轻重后权其利弊，试一试才会懂，明了了之后才知道什么最重要。

康小雨试了耿浩丢掉了文青的标签，好汉毅然决然地回归了家庭，越界有错吗？

除了能造成永久伤害的事情外，还是仁者见仁吧，如果康小雨压抑内心在好汉年纪才发现自己爱的是物质，如果好汉在婚姻起步就发现了让自己心跳的人，估计都会改写。

多试试才知道自己想要什么。

当女神开着超跑拍着广告全世界地跑，我预感了结局的荒谬，优优不拒绝好汉也是值得品味的。

中年男人为了圆少年梦释放了天性，这种执念终究死去了，没留遗憾。

在合适的年纪拥抱合适自己的欲望。

人性黑盒很难凭空预测，有些人天性，反复地体验就是为了第一次那种感觉。

欲望是什么，带兽性的想法，比如占有、情欲、快感等。

理想是什么，带神性的想法。

别把遗憾交给时间，时间会把遗憾连本带利一起还给你。

能最好地消灭遗憾的恰恰就是时间。

释放欲望的节奏困。。。。。

在电影院看时，时不时总有一丝不舒适感。

比如，小沈阳和别人上完床能心安理得还回到家庭，而她老婆都捉奸在床了居然还相信他是给客户定的房？

正常智商的女的当时就会抓到那个小三不依不饶，问个真相，而不是所有人傻逼一样都出去追。

再比如，马总为何知道大翰有家庭依旧大肆主动约炮，社会应有的道德约束呢？

还有，大翰老婆这个角色是傻逼吗？

女人的第六感有多准捉奸能力有多强看微博就知道了，而剧中却被设定这么容易被欺骗？

再看到后面越来越不舒服，凭什么大翰能若无其事的回归家庭？

出轨的所有主动行为都做了，只是运气不佳碰到个有大佬的女人没上到床就一切没事了？

后面想下，本就是一部男性yy的电影，没什么好说的。

假若，今天的导演是女性，剧情就完全不是这么演了，小沈阳妻子捉奸在床，伤心欲绝，决绝而去。

大翰妻子发现实情，大翰落得个妻离子散，净身出户。

然后这两任妻子，认真生活，越来越精彩，迎来人生新的事业，爱情的巅峰。

留下渣男们暗自后悔，生活潦倒。

你看，这样的剧情，我们广大女同胞就不会看的难受了。

所以，只是缺乏这样的女导演拍出这样的电影，我们要争取的要努力的是在各行各业成就出独立，智慧，漂亮，双商高的女性，在社会上不断获取优质资源，自己创造想要的世界。

而不是，和男性们进行激烈的争辩，互骂。

然后暗自神伤，对感情婚姻越来越恐慌。

有何意义吗？

本就各有各的欲望和价值观，互相都不认同。

所以，这部剧女性观众就不带思考的去看吧，不想三观的事还是好笑的，当它纯属娱乐片。

再讲点格外的个人观点，yoyo这类人，段位高的很，像大翰这样的根本不是对手，一个公司的市场总监而已，她满世界飞拍那么多广告片，每个公司都有一个市场总监，为了上位可以和每个市场总监睡一下，在最前期还要有她"男朋友"这样的大佬在人脉，金钱，机会上帮一把。

所以，大翰撑死能得到的就是利用自己的地位，为她成名做一点点贡献，最终得到有可能的一炮。

男性可能还会觉得值得，但却没意识到背后的代价，家庭破解，妻离子散，净身出户，分分钟的事，不要以为可以躲过去，现实中女性真不是傻子。

而yoyo又可以开开心心转向下一个市场总监或导演了，留下一无所有的大翰成个炮灰。

不禁感慨，物欲横流的世界啊，棋逢对手才不会输的狼狈不堪。

看完电影后也看了很多评论，好多说直男癌的，我不是很明白直男癌是什么意思！

也有人批评什么垃圾喜剧之类的！

三观不正之类！

我看完后并没有觉得这是喜剧，因为那些笑点不足以超过我在看的时候去思考那么深刻！

我的观点觉得这是一部还不错的电影，不是经典，却是可以让人思考的电影，所以，这部电影我应该欣赏的同时也要批评，但不会一棍子打死，我也最讨厌那样的人有个评论说女神那段，有点像西西里的美丽传说，我看的时候心情和看西西里的时候一样，一种心跳，没那种心跳的也不希望你来看我的影评这点我觉得是没错的，男人心中总有一个自己的女神，有点意淫，就是意淫，西西里意淫的也不少，但看的时候我在想假如我有妻子，却又遇到一个女神，我会怎么样，我看的时候，是没有觉得最后男主会追到的，不管男主做什么，我觉得最后还是看模特的态度，如那句可望而不可即反正是矛盾的，我觉得男主是对不起妻子，同时，我觉得会去追女神也是对的，所以一些说三观不正的，我觉得就是因为这个才是这部电影值得我这影评的原因有两个我不满意的地方，在生日过后，我以为主角已经放弃女神了，认命了，结果还是去了，这有点太什么了，也可能现实更让人气愤，毕竟看电影人会理智一点二就是，我不同意最后把模特塑造成绿茶的形象，当时模特脱衣的时候我在想她怎么会喜欢男主的，结果来了个绿茶的形象，这让我很失望，女神就是女神，不需要往绿茶这方面去塑造的有人会说这段是做梦，我不管，在我认为，这是一部描写男人面对家里的妻子和女神的一种纠结心态的电影，不分对错，只是一种心态，让观众去思考就可以了，所以上面这两段等于给了这个心态答案，我不满意 还有就是那些说这是侮辱女性的说法我也不同意，去掉后面我不满意的两段，片中并没有什么侮辱女性的地方，那些说什么直男癌的我直接忽略，最后说明，我还没有女朋友，我喜欢一个女生，却有时会觉得可望而不可即，妻子我希望是一个有自己个性和喜欢的事会去做的，会照顾家庭，但不用当家庭主妇，偶尔做做女神，多点活力自然美丽，我觉得是有存在这种女生的！

我不需要女神，但也不喜欢家庭主妇

本来一个寻开心的电影，很多人却要用装逼的文艺眼光来打一星二星，这群人最喜欢把那些闷片子没有人看的电影打出高分，我不会再中你们的道，上次就被你们骗了，去看什么小森林，一个做饭的电影没有故事情节你们哪根筋不对给出那么高的分，豆瓣上的装逼群众和知乎上的装逼神棍有点一拼。

就像郭敬明的伙伴们写作都一个风格一样，豆瓣的那群人都是一副自以为是的样子，你们真的以为自己什么都懂完了！

这部电影，喜剧效果还不错，笑点密集，演员演得也没有违和感。

改编挺用心。

但不得不说，它全程三观不正，符号化女性，看完恐婚。

作为女生，我最直接的观影感受就是——全程心理不适。

我很害怕这样的价值取向。

先说人物塑造。

能根据剧情需要随意切换个性需要她温柔时温柔得卑微需要她暴躁时无比强势的精分妻子，没有自己的思想谁喜欢我我就喜欢谁也不管对方是不是有家庭的女上司。

每一个人物都太扁平，她们没有自己的个性，只是一个标签和符号，塑造得很失败。

再说三观。

有人说这部电影虽不体面但反映了真实的中年危机，况且最后也“只不过是精神出轨”。

首先暂且不讨论精神出轨和肉体出轨到底哪一个更不能忍，但不可质疑的是它们都不应该成为“中年危机”的一个发泄口而在电影里被认可、被赋予“在无聊的中年勇敢寻找荷尔蒙寻找生活激情”的积极意义。

此外，很多基于出轨和性的笑点都让我很尴尬，因为它们透露着对婚姻、爱情、女性的不尊重。

讲到这里我一直很困惑，我刚刚看到很多人说“想必又会又很多人来批评编剧直男癌吧”“它能使人发笑，它就是成功”。

首先，跳开直男癌这个词（我总认为这个“癌”字对其他无辜的直男有种恶意，所以不讨论），是不是喜剧电影就可以无下限铺陈笑点、无视价值取向？

喜剧电影我看得不多，我不知道如何回答，但我想，这至少算不上好电影——即使它笑点密集演员不错也无法弥补电影主题的空洞。

有人批评笑点三俗。

我想起近年来某些相声里的性暗示也颇受争议，那么是不是就不可以用性来制造笑点呢？

我认为不是。

正面教材是《奇葩说》里的马东，同样是从小受相声影响大，同样会为了节目效果开黄腔抖机灵，但他的措辞很有分寸，不使人反感反而自成一派、吸粉无数，这个得体的境界郭德纲做不到，很多喜剧电影都拿捏得不好。

所以我想大多数人反感的不是用性来制造笑点，而是这些笑点里，一不小心就充斥着的对某些群体的不尊重。

说了这么多，当然我还远没到中年，没有体验过所谓的可怕的饥渴的渴望新鲜渴望爱情以致于能不顾家庭不顾责任的中年危机，但无论如何这部电影所表达的主题，我不太能接受。

我是和我妻子一起去看的这部片子。

观影过程中，我的心态发生了几次明显的变化。

从停车场yoyo那一段舞到他们兄弟四个想办法来成全肖央，这一段我的心态是当做一部成人喜剧来看，好笑就行。

从肖央想尽一切办法都要去跟yoyo来一炮开始直到被韩国欧巴吓得躲到阳台上是第二段，这一段我感觉虽然电影还是比较好笑，剧情演技也都在线，但是总觉得编剧的价值观有问题。

或者说虽然每个已婚男人都想要梅开二度彩旗飘飘，但这只是局限于内心深处的肮脏小秘密，不足为外人道，也不足为过度宣传，可是电影演着演着就有点搂不住了。

最后发现是大梦一场，我心里的石头才算是落了地，还好还好，这部电影没有辜负我的期望，最后自圆其说了，用一个比较皆大欢喜的结局为我给它打四颗星提供了理论依据。

整场电影看下来，公里公道的说，打四颗星是说得过去的，三颗星也不算差评。

演技，编剧，颜值，制作水准都在平均线以上许多，没有理由不支持。

但是回家打开豆瓣一看，发现影评的阵地已经被女权癌攻占了，本来可以敞开心扉说说观后感的地方变成了直男癌与女权癌的竞技场，本来不想说话只想看影评的我被逼的没办法只好说说自己的想法，也算是给自己有个交代。

为什么韩剧下面没有直男癌患者去抢滩登陆，为什么这么一部小制作的电影会引来这么多热心网友，我觉得一句话就可以概括了：无它，唯手闲尔。

把这些没事干的娘们闲的。

我是女的，有点惊讶豆瓣评分这么低，翻看了评论才发现很多女孩子觉得影片三观不正。

我也是女的，跟闺蜜一起看我们就觉得好笑，平心而论，这算是一部比较真实的喜剧片，以男人的视角写得很真实，没有塑造圣母男（那种三好男人确实有，看看你身边是不是这种男人属于稀有动物）只是真实的东西往往不美好，所以姑娘们可能接受不了。

克拉拉真的好美，她出场的时候我在想，如果我是男主角，我也会心痒难耐。

有爱的婚姻毕竟少数，大部分人都凑合过日子罢了，所以男女婚后看到喜欢的类型特别还以为对自己意思，内心汹涌真的是很难避免的，导演其实是在讽刺出轨，你看到的女人比不过自己的老婆（电影里小三人品就很有问题），还会落得身败名裂的下场，最后担心你的还是你的妻子。

也不算三观不正把，毕竟凡人一辈子不犯错的基本没有，如果有人敢拍着胸口说你不是，那是因为你还不够了解自己。

发现有些女人对于男人出轨特别愤怒，有点太过了，到处都强调这个观念，只能跟这部分女性说，没多大事，别人的事你别操心，你自己的男人不能忍就分开，闹也没有用，还让自己糟心。

不要把过多的关注放到男人身上，女人也有自己的精彩，这才是真正的女权。

2015年，开心麻花的《夏洛特烦恼》横空出世，从市场卷走十几亿票房的同时，也留下了许多争议，喜欢的人认为本片笑果极好，是难得的喜剧精品，不喜欢本片的人，则基本对准了主题层面的问题，干净利落地抛下一句“直男癌”转身离去，留下一个三观端正的背影——《夏》应该不是第一部被喷直男癌的片子，但应该是其中较为出名的一部，毕竟这片子都是前年的事了，我们就不讨论它到底癌不癌了，我觉得在讨论一部电影的时候，需要分清片中人物的性格人品和电影本身的主题以及表达方式，然后再来选择“三观不正”的大帽子究竟应该扣给谁，明确了这一点，再来看这部电影本片说的是一个中年男人在中年危机时面对“痒”的处理问题，老掉牙的主题了，尤其是近几年徐峥几乎一年一部类似故事主题的喜剧，已经让观众坦然接受了这种“喜剧类型片”，本片相比之前徐峥的那些作品也没什么创新，对生活已经没有激情的已婚男人肖央饰演的主角遇到心动女神，靠着狐朋狗友的帮助接近女神，在此途中和上司也闹出了些误会，最终好不容易和女神有机会共度良宵了却又遇到了新的麻烦，结果到最后发现这一切——不对，不是一切，是一部分只是一个梦，自己还在家里床上睡着，并没有跑到泰国去和女神见面，也没有尴尬的生日派对和之后更尴尬的酒店会面，幡然醒悟之后放下工作去和家人享受生活，故事结束。

整个故事不咸不淡，没什么新意也没大漏洞，实在有也可以靠“这是喜剧”弥补一些，故事勉强算是讲圆了，虽然说最后揭开一切只是个梦有些过于“强行”，但也还没到忍不了的地步，真正让人忍不了的是编剧也并没有让剧本更精彩的打算，比如第一次小沈阳的老婆带着肖央一家去捉奸，这是影片中第一个全部主要角色聚齐的场合，达成了一个剧情死结，眼看着精彩的东西要来了，观众咧开嘴准备笑却发现故事瞬间被解决了，整个这一段唯一的笑点是艾伦嘲笑小沈阳的浴巾，再比如生日一场戏，这次本该是高潮的死结，却又瞬间就结束了，小沈阳说老婆不见了就不见了？

代乐乐不能打个电话问问吗？

四个人就这样走了就不管了？

诸如此类的强行收束让故事失去了变得更精彩的可能性，最后的结果就是中规中矩，毫无亮点。

本片的角色几乎是没有任何复杂人设可言，全部都是纸片人，四位男主角先抛去肖央，艾伦，小沈阳，乔杉就是三个单薄的类型代表，单纯傻子，老司机，熊Gay，甚至连角色的前后故事都懒得再进一步详述，全部都是功能性角色，这里需要傻子来帮忙开车，所以有艾伦，这里需要老司机提意见影响主角，所以有小沈阳，这里需要……昂，我也不知道为了什么要有个Gay，大概出于考虑LGBT群体吗？

很有意思的是，明明他们在片中的角色都明显是有故事发展的（这在彩蛋或者正片中都有体现）但是导演却完全没有分条线给他们的打算，整个故事后段就是肖央一个人的故事，这几位兄弟甚至连提供笑点的功能都没有了，肖央身边的三个男配角，就真的只是这个故事里的三个道具而已。

而女性角色也同样是道具，闫妮，代乐乐，李成敏三个角色都完全是依附品，在闫妮的身上体现的尤为严重，闫妮作为主角公司的老总，事业女强人，演出的是一个情商智商双低还动不动就有奇怪的暴力倾向的“女神经病”（不是我黑啊，这是台词原话）而她做事的一切动力来源就是男人，误会了肖央，因此刮车、倒咖啡、砸办公室，然后竟然去搜索“男人喜欢的东西”而搞SM，主动献身，最让人惊讶的是当他发现其实爱自己的是艾伦时，立刻兴奋地接受了这个设定而再一次献身，也就是说这个角色是一个只是想要个男人的寂寞空虚女而已——这个设定倒并不少见，老港片喜剧里经常有很多这样的女性，我甚至都已经脑补好了苑琼丹郑裕玲的脸了；代乐乐算是稍好一些，甚至比起《夏》里的马冬梅都还要更好一些，这是一个国产婆媳电视剧中常见的平易近人的黄脸婆形象；李成敏虽然看起来最薄，但因为毁人设的地方都在肖央的梦中，反而显得这个角色是个比较独立的女性，反正梦之外的地方她的主要作用也就是当花瓶——虽然真的很好看就是了。

不过总结完之后我却突然发现，本片的配角人设设置在全部扁平的情况下一定程度减少了“直男癌”的程度，因为无论是男角色还是女角色都是扁平的，没有偏向，大家都是纸片人，谁也说不着谁。

但是有了主角就有偏向了，肖央饰演的肖瀚是一个很典型的这类电影的主角，老港片里常见，徐峥这几年也大量贡献，简单说是“渣男”，复杂说是因为平淡的生活过了太久而渴望一份生活中的激情的中年男性，这个问题其实也是很多中年男人都会遇到的问题，也因此这是个很现实的角色，这就导致肖央的驾驭有些不足，我之前夸过很多次他在喜剧中的表现，但那些前提是他演的是一个很特别不同寻常的角色，而这次一个寻常角色他的演技就有些不够用了，经常一个幅度很小的骚笑或者一张臭脸，不适合喜剧，也不适合这个角色——先插句题外话，小沈阳也同样不适合他在本片中的角色，小沈阳的搞笑才能通常要在他处于示弱方时才能发挥得好，当他像在本片中一样演一个强势的角色时，会有种“你他妈咋还敢这样？

”的诡异感觉，就比如他从酒店逃回家，安排部下送来信用卡训斥老婆那场戏，本来是很搞笑的，但他的那种“生气”的演法完全起到了反效果，就导致这里让人发笑的是情节，而不是表演本身。

在《夏》里，沈腾饰演的夏洛回到过去是为了想和秋雅在一起，结果他在这过程中发现自己其实对马冬梅一直都有感情只是不愿意面对，而秋雅也并非是他想象的那样是个完美无缺的女神，在回到现实之后他因为已经在梦里爽过了大半辈子同时也醒悟了，于是重新拥抱起马冬梅好好生活（当然很多人诟病他没有去工作，虽然我认为他肯定还是去找了工作的）这在很多人眼里就是非常直男癌的体现了，那我们在看看肖瀚，肖瀚在停车场偶遇悠悠一见钟情，之后就一直在努力追求，酒店差点被抓并没有让他反思，而是继续寻找别的办法，之后在梦里更是不远万里去泰国找悠悠，之后和悠悠正式交往后带回家吃面发生生日会事件，这次事件后本该是面临一次道德挣扎可他仍旧没有，狐朋狗友来接他时他毫不犹豫抛下媳妇就走，然后直奔酒店，酒店被悠悠勾引也没有半点迟疑脱衣服就上床。

有人说那他最后不也是醒悟了吗？

不他根本没有醒悟，他最后并没有在上悠悠前进行道德挣扎，而是被外界事物打断，也就是说梦里的黑帮大哥没来的话他就真的和悠悠发生性关系了，之后的跳楼段落他也没有多少悔过的心理，最后他想的是一死了之，他还是在逃避责任，如果梦真的是他的意识的反映的话，那他也根本不是因为爱或者责任或者家庭而选择放弃悠悠，而是因为他认为可能会发生一些麻烦的事不会那么顺利才放弃。

再说简单一点，他根本不是变好了，他是怕为出轨负责。

在这一点上，我认为这个角色比夏洛还要渣很多倍，已经很接近近几年喜剧片中渣男的极限——《港囧》里的徐来了，而影片结尾对于他的这种“洗白”也并没有一点点批判的意思，而是一派歌舞升平，Happy Ending（你看还押韵）所以我认为，至少喷这部片子有些直男癌或者“三观不正”（希望大家尽可能避免使用这个省事的词而准确地指出问题）你问我支持不支持，我是支持的。

说到作为一部喜剧本身，本片的质量还算过硬，笑点一直也都有，虽然有些还是很硬但是能感觉到是很有意思的，比如永远和大保健绑定的乔杉在做美容，再比如小沈阳被捉奸时流畅而熟练地走位，再比如艾伦在办公室里拿着“枪”的影子，这些都是用心设计的笑点，虽然可能不好笑，但是会感觉到的确用心去想了，很巧妙，这方面还是会加分，但是由于人物行事动机有些莫名，后半段尤其是梦中几乎完全成家庭伦理剧失去笑点，这些都降低了可看性，它必然不是一部烂片，但是也就是将将及格的水平。

尤其是都2016年了，国产喜剧还是总抓住中年男人的中年危机不放，各位中年男人为主的创作群体就不能考虑一下别的群体吗，他们也挺惨的。

两星不能更多。

影片的核心思想大概是说精神出轨不算出轨，只要最终回归家庭就是好男人。

对此我只想表示:1.男主一没才二没貌不知道是出于什么样的自信觉得家里又有条件不错还对他死心塌地任劳任怨的老婆还能吸引事业成功的女强人老板并且轻松勾搭年轻貌美小野模;2.对于这种既不分担又不带娃还一天到晚嫌生活没激情的傻叉，我只想说做他老婆真是需要莫大的勇气;以及，女同胞们如果想避免婚后这种水深火热的生活请务必要擦亮眼;3.觉得生活没激情不想活下去可以直接去死，反正你老婆现在也是丧偶式养娃。