孽子

二十集分佈在兩大段時間看，歷時88天（由2013年12月至2014年3月），第一至十二集歷時10天，隔了61天，最後八集用了17天。

第一集：第一集的背景好深刻，感覺全是時代造就了他們每一個的身世。

好像每一個角色都身不由己，帶點可悲。

提早知道了弟娃的結局，看著他就帶點悲情了，吃什麼吃，就要死了。

想到這我在笑，可是又好悲傷。

相比自己，至少在時代洪流裏，自主權大了很多。

幸福，是靠自己爭取，加油！

第二集：好不安，一直看一直搓手。

母親為了尋找幸福而拋夫棄子，但她的幸福沒能持久；弟娃失去了母親的疼愛，性格變得孤僻內向，貌似吸入太多有害物質（e.g.修房頂），得了急性肺炎早逝；李青責怪自己未能好好照看弟娃，面對心上人的陪伴（這種算愛嗎，你可以說是，也可以不是，但這段回憶總是最深刻難忘），他情不自禁、尋求慰藉，結果因為太突然（沒找好地方= =），被校警發現...... 雖然李青被趕出家的結局早已知道，但過程無比合理友無比悲戚、唏噓。

他會怎樣開始呢？

要耐著心看下去，一天一集！

第三集：一開始就在猜，猜阿青未來的遭遇會否和某些悲慘的鳥兒同歸一路；還猜郭老究竟是真心相助，還是別有用心；猜如果阿青當天理智點的話，事情又會怎樣。

忽然覺得想的好廢，腦袋儘管這些無法控制的事。

依然懷著期待的心情看。

只是今天看了兩集了，就此吧。

第四集：阿青看起來蠻成熟，舉止中帶有獨特的味道，有點傲氣，卻又懂事。

小敏讓人疼愛，很單純的一個男孩，單純的夢想。

老鼠是個悲傷的角色，受大哥的欺負，還要靠偷竊為生，他的樂天更添我的愁緒。

小玉比我想的堅強好多，有著固執的想法，懂人情世故。

小玉的表姐更是，他們好像，直接、乾脆，阿青肯定能教的她兒子乖乖的，奇怪的直覺。

楊教頭也是一個善良的人呀，特別的四川口音，聽的我倍感親切開心，從他對小玉揩油行為的勸誡看得出呀，年輕時候想來也是風流倜儻。

郭老那段話說的特別貼切而唏噓。

感覺阿青在公園遇到那男人可不僅僅是過路人呢。

喜歡孽子，雖然不覺得對目前的我有什麼實質的作用，但我想它會深深地影響我的心。

第五集：難以言喻的恐懼，對未知人生的恐懼。

深深感受到這個時代的人們身不由己的處境。

若是只聽母親的聲音，或更觸動人心吧，可悲、唏噓、無奈，帶著點自作自受。

當阿青告訴母親弟娃的死去，母親的瘋癲、失控，更表現出她的自責，在她罵阿青的時候，其實我心裏在罵她，不負責任的有什麼資格云云... 現在一想，卻只能一聲長歎。

我已經愛上阿青了，這麼一個率性、簡單的男孩，或許難以與如今的范植偉相比（我也不瞭解），只是阿青那自然的表達，那就是一個活生生的人呀！

在周伯帶著小玉向死去的妻子祭拜時說的那番話，使得我掉下孽子的第一次淚（我知道會陸續有來），看著他這輩子人老來的無奈，我頓覺心酸，也很害怕。

我感覺小玉和我有相同的感覺吧，周伯把過去的壓抑道出，他的老婆生前對他的容忍與諒解，確實難以想像。

阿青，我不太瞭解你，可我好想祝福你，就像祝福自己一樣，加油。

第六集：看到這裡，發現這部片子的每個角色都是那麼細膩、深刻，他們的故事，讓我對他們的行為有了合理的解釋。

阿青真的演得好好，他在最後說感到和母親如此的親近，他的旁白、並不帶有感情的敘述聲音，卻更能娓娓道來他的內心。

母親的人生是悲慘的，她覺得最快樂的時光，就是有人陪她唱歌、聊天，知道她喜歡什麼，而最後她也給了自己人生一個合理的解釋，就是報應。

我覺得小敏被勒索那件事沒那麼簡單，因為他的行為有點怪異，但是小敏的單純也是我喜歡他的原因。

小玉的倔強、對愛情的美好期望，確實讓人感覺甜蜜，同時對老周感到無奈。

對呀，阿青看著小孩的時候，那一刻是如此感動。

阿青，開始了逃亡、流浪，看到這裡酸酸的。

第七集：阿青真的好孝順，連續兩個至親的離去，心底的悲痛，他之後的生活會怎樣呢？

小敏很讓人心疼，很想做好，可是卻讓張哥感到束縛，如何是好？

看到他跟阿青在一起時候的放鬆，感覺他倆蠻相似，很合襯。

周伯不會等到小玉吧，即使他如何一心一意。

父親也會這樣孤獨的生活下去嗎？

母親，算是結束了吧，她的愧疚、無臉見人，還好最後有阿青留守、陪伴，她也該心足了。。。

祝福你們的未來。

第八集：阿青一路過來我都沒哭到，直到麗月姐問他的時候，他說：我阿母死了，弟娃也死了，我該怎麼辦？

我就忍不住了。

龍子的出現簡直就是很神奇的一件事，之前導演的鋪排顯得很精心，可是阿青卻想逃離他：不安、心悸，卻又不能迴避。

我好希望阿青能找個好歸宿。

阿青很強、很倔、很沖，我想他會越來越沖，有點擔心。

還不知道小敏的結局，看到這裡的簡介才意識到為何他最後身子顫抖得那麼厲害，那他和阿青一起扔石頭、踩腳踏車，是他去世前最快樂的事嗎？

（執著）小敏真的好笨、好傻，這不值得，可是他想不通、不明白。

好可惜，小敏好可憐。

張孝全演的很不錯誒，那一臉無辜和淒慘樣。

祝福你。

接下來，主線會是阿青和龍子，還有小玉吧，這集感覺異常悲傷，好多人死去的感覺。

哀悼。

第九集：嚇死我，還以為小敏死了，所以這算意外驚喜吧。

這集超悲傷，可是因為我的心情蠻好，所以都成了哭笑不得的樣子，好像鬧笑話一樣。

小敏這下看起來好可憐，又覺得是他犯賤，但這我能理解，或許我也是這樣一個傻X吧。

阿青年少氣盛，連續打了兩個人（張哥和領班），在老鼠被他哥罵的時候，我還擔心他會忍不住出手，為他感覺不安。

老鼠膽子又大又小，活得那麼無憂快樂，算是上天賜予他最大的祝福了。

嚴經理算是很難做了，但是他為了尊嚴低頭，努力打拼，算是蠻有韌性的。

原來楊教頭的家庭背景也那麼不如意，傳統的思想和現代打架，倒是苦了不少人呀。

發覺阿青越來越煩躁了，那團火燒得很任性、倔強，我擔心他沉不住氣，衝動毀了前途。

小玉也算很聰明、懂世，願意靠自己。

趙英則是跟龍子有相似的身世，他的無奈、愧疚，倒是令阿青生不了氣。

很喜歡孽子，它把每個人之間的關係弄得很清楚，每個人都有他的背景，把台灣那個時代各種特徵表露無遺，感覺深刻。

第十集：超突然的，怎麼又到了龍子和阿鳳。

一下子脫離現實了，不開心。

阿鳳的形象簡直太難接受了，在下雨天晚上他在龍子面前歪著嘴那副囂張樣，簡直就是一團火！

火鳳凰呀火鳳凰。

龍子當初也太老了吧，有點稚嫩而單純。

算算他們那時才93年，就那麼開放了。

為龍子感覺可惜，也不知是可悲，原本大好的前途，就因為一段緣分，還是有緣無份。

也不知為何事情發展會發展到死這地步，不過他們註定悲劇呀！

阿鳳，悲慘的出身以致性格偏僻，衝動的魔鬼。

阿青，是很熱血，可是他臉帶的一份倔強和冷靜、沉然，很是有魅力。

第十一集：第十一集的背景音樂變了。

阿鳳和龍子的故事開始有了點波濤，真被乾爹說對了：天雷勾動地火。

龍子年輕時，笑起來小酒窩好可愛。

老鼠呢，真是個悲慘命，竟然這麼心理變態的人也遭他遇上了，可他心地善良，也沒發火，這是做著他一開始就打算做的事，還關心家裡的女孩，突然對他好感倍增。

至於小敏，除了無奈，竟感覺一絲厭煩，太固執，但他貌似也好了點，嗜賭老爸呀。

小玉，還是個值得疼的孩子，孝順聰慧。

期待阿青和龍子的故事，很好奇阿青站在田野邊那奔來的是何人？

第十二集：龍子在這種家庭長大，本來發展就不會完全，弄得性格倔強，佔有欲強。

表示一切的一切都令人無可奈何，龍子的媽媽有錯嗎？

他爸有錯嗎？

阿鳳有錯嗎？

龍子有錯嗎？

或許一切的一切都不能用對錯來分清楚、來弄個明白。

當違背了社會普遍的價值觀與期望（不管對錯），就不會被接受了。

只能說他們生不逢時而執迷不悟。

此刻我更覺得龍子和阿鳳生不逢時，但若不是那時，他們又或許不會相遇。

時代造就愛情，時代也毀掉愛情。

阿鳳，會是永恆的傳說和美麗。

第十三集：真希望龍子別把阿青當作阿鳳的替身。

還以為兩個月不看，我會厭倦這種拖拉的情節，但阿青一開口，頓時把我勾回孽子的世界，我太喜歡阿青了。

他們被抓警察局真的很雷人，不過這事也挺無奈，社會發展也有需要。

不要傻傻地大搖大擺嘛！

第十四集：許久未看，看得更細緻和細心了。

小敏呢，看來會有一段不平凡的經歷，足以讓它變成另一個人，我有點期待，卻又摻雜著害怕和無奈。

阿青的心思真的很細膩，讓我覺得很動人和美妙。

龍子原來是去受苦，我原以為他在那邊過好生活。

其實，生活得如何，本人最清楚。

人不可貌相。

願他們一切安好，到了尾端，會有事情發生吧。

第十五集：越看下去越覺得孽子精彩之處。

不是單純講同志，更讓人了解那個時代，當時的社會。

我不由得感到唏噓，身不由已、無可奈何，但依然有人懷著愛與希望活下去，這是多麼難得。

龍子把阿青當作阿鳳的替身；阿青把小弟當作弟娃的替身。

其實沒什麼分別，都是對曾經最愛的人早逝的不捨與悲痛，念念不忘。

好佩服老鼠，這會是他生命中最驕傲的一件事。

也看得到老鼠他哥對他的所謂情，深深的嘆息。

在人都掙扎求存的時候，你會怎樣堅持自己的信念呢？

加油！

再次大愛阿青！

第十六集：仁兄說的果真沒錯，簡直不是精彩二字能形容呀。

幾條線都發展得很快，小玉，老鼠，楊師傅，麗月。

百般滋味在心頭，小玉的依賴心太強，麗月對愛情的期盼，老鼠那怕事的性格，楊師傅對女兒的疼愛。

林桑和吳春輝那段簡直就是太美好了！

無比純真的友誼，當初的夢想，夾雜著無法觸碰的情。

安樂窩！

期待劇情進入最高潮，心中又不捨。

阿青，好期待。

第十七集：發覺劇情敘述得好完整，白先勇實在太有才了，故事越發吸引、精彩。

恐怕再找不到另一個人飾演阿青了，樸實而完整。

看完後，突然有個念頭，如果老人家哭的話，那一定是他一生中都很在意、很著緊的事，或許還夾雜著悔意、遺憾。

阿衛太傻了，好可憐，他肯定壓抑到自己無比辛苦，才做出那不經大腦思考的舉動。

要強毀了他。

看來阿青是要回家一趟，會哭吧，我。

超愛超愛超愛孽子！！！

第十八集：哇，這集劇情整體大躍進。

小敏回歸，竟與張哥再續前緣。

小玉櫻花夢再起攻勢，奮不顧身。

阿青對龍子坦白，龍子心情低落，或自責、或無奈吧。

阿青回到舊地，再度勾起與趙英、弟娃的回憶，傷感倍添，卻始終沒勇氣踏進家門。

老爺子的路越走越艱難，阿青卻始終照顧周全。

感恩、知足、愛思考、善良、有愛心，這樣的阿青呀，好想抱在懷裏。

安樂鄉一下聲明被損，眾人前路會如何發展呢？

只有最後兩集，享受那完美的配樂和樸實而精彩的劇情吧。

願明天會更好，有情人終成眷屬。

第十九集：看到最後，期待最後一集。

這集節奏很慢而平實，一步一步，不忍走得太快。

中途我分心了，專注力的練習呀，加油。

給予勇敢追夢的小玉誠摯的祝福，歌聲真的美cry。

小敏很可憐，突然又不那麼討厭張哥了，好好在一起吧。

想不到傅老爺子重要如此，與阿鳳、龍子、阿青都這麼有緣，他算是昇華了孽子的意義吧。

阿青其實話不多，拙於表達自己，但他很實誠。

接下來會發生什麼呢？

無論如何，我永遠支持你，阿青。

孽子，取的名字真好。

第二十集（結局）：不要了啦，我不要結束。

今天下午可能心情太好了，現在還在傻笑，擇錯了時間來結尾。

但生命就是如此，安排了、做了，就不會改變了。

只好珍惜和享受寶貴的時刻，再積累教訓，幸運的可在往後的日子繼續生活下去。

但此刻的年歲、日子，我們每個人很公平地只會經歷一次。

生活的平淡其實並不可怕，可怕的是你認定了它的平淡，不肯為它創造新的可能性。

平淡不表示平凡。

我認為阿青的生活態度很好，全情投入經歷過後，會冷靜下來反思、品味，為自己做忠於自己的行為。

好真實的一個人，好真實。

這下，我才完全看出孽子的脈絡，阿青的爸爸、龍子的爸爸、阿衛的爸爸，還有好多在時代中顛沛流離的兩代人，我為此而感動、感謝。

謝謝你們！

所有孽子的人，每集片頭都看到的白先勇、曹瑞原, etc.和阿青一樣，六月之後我滿了18歲，人生就會完全有自己掌握、決定。

我希望自己有勇氣、耐心、信心、恒心、是非之心、惻隱之心、謙卑之心、羞惡之心去走我的人生路。

謹此以對自己的成年送上最好的祝福！

提前了，哈哈。

還要笑得開懷，勿忘初心！

保持著善良、有愛、柔韌、溫暖燦爛的心。

總結：一天一集把它看完。

這下我應該不會忘記了，阿青，范植偉。

我喜歡這部劇。

很有味道，很深刻。

時代中的身不由己，很使人無奈，但阿青、小玉等努力掙扎求存，很是積極。

一个是龙子在公园杀阿风时的刀子怎么来的，当时并没有他拿刀子的镜头，之前也没有他带刀子的铺垫和当时他需要随身携带刀子的理由。

另一个是小敏为什么又要从乡下回来台北，看剧情是因为小敏爸爸又开始赌钱吸毒，但这里并没有镜头交待，显得有点突兀了。

此外，我觉得小敏爸爸是一个塑造的比较失败的人物，戏剧里有关于他知道小敏是同志后很失望的情节。

但如果他本身就是一个赌鬼吸毒的烂人，就算知道了小敏是同志又能产生什么戏剧冲击呢。

更何况戏剧里面他出现的场景里都表演的太过像老实的好人，所以之后的再次变坏就显得很不自然。

望着赵英离去的背影在刹那间我想问自己我跟赵英算是从流沙里爬出来了吗我不知道只知道那些沙子又滚又烫扎得人锥心刺骨暂停在这一刻心里总是倔强的想将不完美变得完美为什么不让孽子只有9集呢停在这里 多好

每个乐师的风格都是一部体系相对封闭又不可复制替代的哲思载体，如若对其作品没有体系化跨域的了解和熟知，那也无权去言语什么。

就《孽子》这部电影想俗浅写写，寮表心意。

早有耳闻范宗沛先生，我最先接触到的是《杨柳》这首配乐。

先说说这首曲子的大致背景，这是范宗沛先生2003年据白先勇作品《孽子》小说而成的电视剧配乐12首曲子中的一首（据我所知《孽子》是华人世界第一部反映现代同性题材的文化作品，引申一句尼采的文字“世间最美的感情莫过于友情，并非爱情”，可惜至今只看了一部分。

）。

我个人理解可以算作新世纪音乐题材之内，提到这个我再多说一点。

我们整个八零后和九零初的人由于人口以及经济文化结构形式局限（也可以说成时代背景，但看看现在中国经济文化思潮急于转型的骚动你就会懂得），自身简单的音乐体系成型都在所谓“新世纪音乐”背景下，所以不要见人张口就摇滚就这个那个乐队，也不要一听弹琵琶吹箫拉二胡就说东方古典。

我们所理解的“纯音乐”是新世纪音乐的一部分也是核心。

回转正题，这首曲子用惯有的钢琴做引导，而主旋律则是大提琴。

以前接触到的是小提琴，她时而婉转丝滑，时而牵扯出旧时光令记忆翻箱倒柜，时而哀怨刻骨铭心若岁月雕琢的每个赶脚，时而妩媚轻佻线条感强烈。

最近两个月一直在听范先生的曲子，单单《孽子》的配乐，这是我浅薄的记忆硬盘中唯一能找到关于大提琴独特的感受。

大提琴在他的曲子里画面感质感甚是强烈，同时你会感觉到厚实的时代感，那是一种压迫式的深沉的有人物有故事有天地悲悯的感受。

这与久石让在《入殓师》里的配乐有异曲同工之妙音（后面会说到）。

其实范先生也说过，《孽子》是他这一生最好的创作，估计以后也无法超越。

说到这里也许有了解的人就知道，范先生曾有九年的大提琴师供职生涯，是的。

这也如平日里我们常说的俗话，天赋只是微小一份而后天的付出和体验才是关键。

于生活的每每角落和波段里更何尝不是如此，当我们回首往事的时候唯一能沉淀出的精华是真诚付出过的生活生命体验，无论生命呈现过或即将要呈现何种状态。

再提到配乐大师的话题上，配乐师各自有独特的音乐艺术哲学。

比如约翰威廉姆斯，他以史诗大片配乐见长（《星球大战》三部曲、《辛德勒的名单》、《艺伎回忆录》等等），其视听效果堪称好莱坞最佳。

气势雄浑，悠远绵长，有呼唤感，历史情怀厚重，这类似于大片中的超广角镜头。

再比如，詹姆斯霍纳，他以风笛见长（《勇敢的心》、《泰坦尼克号》等），他是欧洲民乐作坊的集大成和跨越者。

至于意大利和德国的几位重量级大师只是粗浅的接触过几首曲子，不敢言语一二。

西洋管弦乐就目前来讲，能驾轻就熟的大陆音乐艺术家还凤毛麟角。

而东方艺术的大成者一般产生于日本和台湾，也可以说东方文化精髓根在中国而传承和创新在台湾和日本。

不敢说大陆在新世纪音乐方面有什么，台湾有“风潮音乐”（风潮音乐国际股份有限公司（Wind Records Co., Ltd.）成立于1988年。

不了解的可以去找度娘，你会惊讶你曾在万千里挑选的可以适合填补心灵的乐曲九成出自风潮唱片。

），日本自然就不用说了，随便来几个你就够用你的情绪赶脚了。

宫崎骏系列的配乐师久石让（《入殓师》也是久石让的配乐），菅野洋子，坂本龙一，武满彻和喜多郎前辈级的人物。

当然艺术无深浅贵贱，见仁见智，以上的文字只是个人粗俗的理解而已。

但心里确实希望眼下经济文化等转型革新能出现一些在配乐作曲方面立住脚跟，用音乐语言传递传承生命和生活体验的配乐艺术家。

2011年6月，有几天的工作地点是在台湾博物馆，休息时，我和台湾的同事坐在建筑后面的阶梯聊天。

放眼望去，我觉得眼前那片林子非常熟悉，我问：这地方是不是有什么特别之处？

同事说：这里是228事件的纪念公园。

对了，也是早期同志的聚集地。

我猛然想起高中时看过几集的《孽子》好像就是以一个公园为背景，也许说的就是这里呢，同事给了我肯定的答复。

第一次看《孽子》是07年初，当时我18岁，和阿青一样的年纪，学校里也有我的赵英。

我正以准备艺考为由在省城瞎玩逃避高三紧张的学习，成天除了睡觉、少许的学习、想念着喜欢的人就是在网吧上网。

这部片子在网吧看了大概两三集就没有时间再看下去了，也许正是因为只看了头几集，才让我当时就把这部电视剧抬上了我心中无比至尊的神坛，在看过了很多幼稚的台湾偶像剧之后，我感叹居然有这样一部细腻的文学改编作品，以至于后来大学时期完整看过此片的同学对我说其实很一般，还让我对他的品位产生严重质疑。

前段时间偶然看到白先勇先生的《树犹如此》，为他和挚友相濡以沫的感情感动的同时，突然记起五年前自己曾计划择日完整重温据白先生作品改编的孽子。

断断续续又是看了大概半个多月终于在近日把这部电视剧看完了，看完后的心情和我当初所想的完全不一样。

18岁看孽子时，对于阿青家里的人物关系完全不感兴趣也得不到共鸣，每次都是点快进去看他个人的感情走向。

而五年后的今天，看到阿青的父亲母亲那种明明很爱对方却拒绝说出口或者选择用极端的方式表达出来，我真的感同身受，前三集完全是哭着看完。

反而看阿青个人的感情纠葛没有那么大的兴趣了，后面有很多集真的看得好无趣。

再看孽子，觉得它重点其实不是像之前所理解的那样以为是同志爱恋，真正最出彩的是讲家人之间关系的矛盾。

依旧觉得孽子是经典作品，但是也已经走下了我那无法撼动的神坛，不过因此能够客观看待也好。

该片演员的选择较成功，在孽子拍完近10年后的今天会发现非常多熟悉的面孔（情人节看钮承泽的《爱》，发现杨教头和龙子母亲在末段有客串婚礼真的非常惊喜！

），好像台湾的年轻男演员差不多都有演过同志角色啊。

喜欢的角色/演员：范植伟：凛冽的眼神、淡淡的表演和阿青这个角色真的很贴合。

只是不知近年来为何没太大发展，不过据其微博称他马上将迎来15年大运，衷心期待啊！

杨佑宁：中学时代里都有一个对你好得不得了，让您分不清他是直是弯的好朋友，他们真的就是赵英这个样子。

金勤：娘炮小玉或许是他自己的本色出演，直率得够可爱。

此外，阿青的爸爸和妈妈这两个角色真的看得非常心疼，泼辣却心软的丽月姐也让人印象深刻。

不喜欢的角色/演员：林桑：长得好像雪纳瑞！

说话我也受不了！

阿凤：赛德克巴莱里的他雄性荷尔蒙发达真的是让人充满了幻想，没想到早前在孽子里的演出却完全不让人感冒，也许是因为角色设定的问题吧，那种屌、痞的感觉都很奇怪，说话大舌头而且一直用吼的，简直可以和咆哮帝马景涛一拼高下。

龙子：他本身演出应该没问题，但我总是在心里期待赵英再次出现和阿青再续前缘，看到龙子和阿青在一起的时候真的非常不舒服。

那个年代难道就没有同龄人在一起的吗？

为什么几对恋人年龄跨度都那么大？

年龄差不多的唯有阿凤和龙子，却悲剧收尾。

张先生和阿敏我都很受不了！！！

好端端的评论着突然变成了大吐槽！

哈哈！！！

好吧！

那就接着吐吧！

龙子和阿凤的故事实在太长了，好不容易花了几集讲完以为终于结束了，结果到最后结尾还要出现！！！

我之所以不想看龙凤的故事是觉得有点做作，除了真实的发生率确实比较小之外，也许是因为改编自文学作品的原因（我没看过原著），使龙凤的台词过于文学化，比如阿凤的：我的胸口好痛……龙子反复念叨的：你把我的心还给我……这些出现在小说中可能适合，但是在有人演出相对看起来真实些的影视作品中出现的话就会觉得很不自然。

—————————————❤————————————孽子讲的是在压抑的时代，一群社会边缘人的故事，他们的出身背景不尽相同，但是都在痛苦挣扎中矛盾不安，且最终几乎都以悲剧结尾。

在越来越开放的现在，同志已经被更多的人所接受，很多人也都通过努力证明了自己的价值，但是主流社会对此依旧显得尴尬，更多时候都选择避而不谈，包括同志在内的众多边缘人并没有得到自己应得的平等权利。

孽子这部电视剧从思想角度来说无疑是经典，在华人社会能够有这种题材的电视剧作品出现就已经是一种成功，它为引起更多人的思考起了很大的作用。

但是回到电视剧的角度来说，还是会有瑕疵存在，就我个人来说，真的觉得前两集介绍阿青的家庭背景非常精彩，情节紧凑、冲突频发、引人深思。

关于后面的感情问题，也许是我自己过于肤浅、外貌协会，也可能是原著的那个年代就是这样子的，会让我觉得精彩度不及前两集。

—————————————❤——————————————最后想弄明白两个问题：1.龙子出庭时，外面一堆穿着北一女制服的女生疯狂尖叫龙子的名字是什么意思？

她们是那个时代的腐女吗？

2.台湾人到底多爱喝汽水？

随便去哪做客主人都问客人要不要喝汽水，连骗进房间的借口也是进去喝汽水。

是那个时代很流行汽水吗？

还是改编者为了避嫌担心主角没满18岁不能饮酒？

晕，我乱写的什么啊

▪️个人认为超越原著。

跟原著相比剧情有增有删，部分情节顺序也有调整，但整体的改动还是符合逻辑。

老鼠家14岁妓女。

▪️书里的对话和心理描写用念白说是可以的，连景色描写也要放进台词里就不合适了吧？

哪有人聊天的时候：“那是一个很闷热的夏夜，天上黑沉沉的，云层低的像是要压到地上，空气中弥漫着浓浓的湿气，就好像要把一切都给凝结了……”▪️白先勇的作品里总有一种宿命轮回的无奈，冥冥之中曾经的悲剧命运再次降临。

一个人要面对自己内心真正的情感，本来就是一件困难的事情。

▪️“当年你在几场战役里，立下了不少汗马功劳，只因为打了一次败仗，就被革去军职，你心里一定很不平衡。

如果你觉得一生效忠的国家让你成了无依的忠臣，你又何必一定要让敬仰你的阿青变成罪无可赦的孽子？

”▪️87号小苍鹰。

透明玻璃和毛玻璃。

▪️画质太费眼了，一人血书求修复🙏

根据目前为止豆瓣提供的数据，这部电视剧有638人在看、5628人看过，另外还有6623人想看。

应该说还算是比较热的一部电视剧了。

也许每个人看这部电视剧的原因不一样，有的想猎奇，有的想追自己喜爱的演员。

就我而言，我只是想看看把一部长篇小说改编成电视剧是一个什么样子。

其实这部电视剧“创造”了挺多原著没有的人物或情节的。

原著中，和李青发生“淫亵行为”并导致其被开除的的是“实验室管理员赵武胜”。

但是在电视剧当中却创造出了一个“李青的同学赵英“。

不过就我个人感觉而言，赵英这个角色的出现却也挺合情合理的。

这样可以让观众觉得，藏在李青血液里的某种东西是在和同学打打闹闹中渐渐被激发出来，而不是毫无预兆地突然出现。

毕竟电视剧不像小说，它需要在一个比较短的时间内把一些人物的特性（如李青）勾勒出来。

而且赵英这个角色有一个自我身份认同的过程在里面，现实生活中应当会有不少这样的人，这样的例子有很多。

关于情节的展开，一些和原著顺序上的区别是肯定有的，毕竟电视剧要有他的一个铺陈顺序。

其中有几个情节的增加我印象比较深刻。

试列举如下：①李青母亲黄丽霞的去世。

原著中黄丽霞死在知道弟娃死讯的第二天。

而电视剧中，当她知道弟娃死后虽然很崩溃，但没有立刻死掉，而是由李青继续照顾了挺长一段时间，最终是死在李青的怀里。

个人认为这个改编改得不错，挺让人震动的。

另外，电视剧还安排了李青父亲去寻找黄丽霞的情节，这也不错，使李父的形象又丰满了一些。

②傅崇山拜访李青的父亲。

这个情节也是原著中没有的。

不过我想这个情节的安排可能更能表现出导演本身的一种意愿。

因为在看完这部电视剧之后，我又接着看了一个关于本剧的访谈。

其中导演曹瑞原提到他其实并不特别想铺陈太多敏感的话题并以此为噱头，他更多的是想要表现出一种人文关怀，而这种人文关怀是现在社会中越来越缺乏的。

那么傅崇山拜访李青的父亲这一段，可以看作是“一位父亲的独白”，亦可看做是人们对一个特殊群体的关怀和理解。

我想这个不仅是电视剧所想要表达的，也十分符合原著的一个立意，更是这个群体的人所乐见的。

以上是关于电视剧中的一点点“创造”，接下来想简单说说其他的。

演员方面，范植伟（李青）长的是不错，而且演得也挺好的。

我觉得他能够表现出李青本身所具有的那种内敛特质。

可是就我本人而言，却并不太喜欢范植伟这个人……金勤（王小玉）演得挺出彩的。

本身在原著中小玉就是个个性非常鲜明的人物，而金勤也把握的很好，确实挺像“七彩孔雀”的。

张孝全（吴敏）应该说是我比较喜欢的一位。

张孝全本人长的高大壮实（曾经有人说他像水管工，汗），但眼神却很温和。

吴敏这个人物在小说当中是比较细腻、隐忍、坚毅的。

虽然和张孝全的外形身材有那么一点反差，可给人一种能“收得回来”的感觉。

庹宗华（王夔龙）比较符合我心里勾画出来的那个形象。

看到有其他友邻说庹宗华演戏太“用力”，蛮琼瑶的感觉。

不过我感觉还好，王夔龙这个形象本身就是一个占有欲比较强的人，虽然平日里看上去比较儒雅，然而情到深处也就顾不得那么些的。

或许庹宗华这样“用力”地演，可能更能让观众理解，李青的最终离开一来是他明白他终究不是阿凤，二来是他明显地感知到了王夔龙的那种控制欲。

其实各个演员都演得不错，整个氛围和色调都营造的比较好。

虽然有些地方拖沓的一点，但并不妨碍这部电视剧的成功。

又及： 书评在此→http://book.douban.com/review/4619725/

看完孽子,心情很压抑,现在听到里面低沉的大提琴声,还会感觉有东西压在胸口,非常难受导演把一个小说压抑的气氛表现的这么到位真的很难得,而且从一而终,从开始就带着那股压抑痛苦的情绪一直到电视剧结束,除了后面节奏有点拖,而且情节偏了一点之外,我欣赏的是他对整体气氛完美的把握.音乐,要赞的是音乐,没有音乐,这个作品不会这么动人,那一声声低沉的大提琴扣住的不止是主题还有观众的心,每次那个熟悉的旋律响起,不管画面上是什么,是多么晴朗的天气,心情都会很低沉.非常低沉.看了花絮,知道整个团队在营造氛围上狠下了功夫,从场景色彩到服饰搭配,都尽力迎合那样一个压抑的主题和时代.但是很可惜最出彩的音乐没有介绍,最感人的部分没有了花絮.看完孽子,觉得自己很可怜了,这样个群体真的好像中了诅咒一样,没有好结果,见不得天日,虽然时代在进步发展,但如小敏的演员张孝全说的,这群人身上都有一种同样的东西,就是很压抑.很压抑.导演的做法得到了很好的效果,我被压住了,至少这几天翻不了身了...说下演员和角色吧.如果论印象和好感,那阿青绝对是排第一,不仅仅因为角色的设定本身就很讨喜,尽管全片的笔墨落在阿青身上的很少,很多事情只是有他引出来,甚至是他听别人诉说而已,真正发生在他身上的只有那么几个事,但是不得不承认,范植伟的演绎给了这个角色非常真实的灵魂,他坚毅青涩的脸庞,无所谓的执着眼神,笑时向一遍歪的嘴角,干净的短发和说话时慢慢的语调,都给人非常深刻的印象,虽然他的故事不多,话不多,但是镜头绝对不少,每次看到他清新的脸庞就觉得这个角色太棒了,这个演员太棒了,很喜欢他的感觉.但是平心而论演技的话还不及后面要说的几位,但是他的形象已经很传神了,不用表演已经很到位.小玉的形象很容易塑造,金勤的表演到位,一个花枝招展善良又圆滑的青春小子,内心的坚强和外表的摇曳多姿都表现的很好.其他的男性角色不是很讨好,老一辈角色自不必说,傅老爷子,王将军那慈爱的眼神和刚毅的脸庞非常传神.我要说的是几个女性角色的丰满塑造,很喜欢首先要说的就是阿青的母亲,非常的丰满,尽管镜头不多,故事简单,却把一个寂寞挣扎的女人表现的如此揪心,不管是开始的冷漠,后来的甜蜜,还是最后的绝望,每个表情都那么自然,好像已经就是那个可怜的女人了.龙子的母亲,母仪天下的厉害,非常的和蔼慈祥,很有大家风范,不愧夫人二字,从装扮到表情,每个细节透漏着民国的古典,透着大户人家的端庄文雅,就算是哭也是那么鉴定.丽月姐.很亲切的姐姐,虽然现实却善良,戏份不多却个性鲜活,每次看到他和小玉阿青斗嘴都觉得这几个人真要好,非常羡慕他们的感情.其他的角色很多都淹没在自己的剧情里看不到闪光的地方,而且有几个角色表演过了.比如阿凤,很传奇的人物,眼神也非常的不羁,却过多的笔墨着落在他的神秘和不可驾驭使得角色没有了立体感,好像他没来由的就是那么疯,其实他的内心世界很丰富的,演员和导演太过拘泥于他的表象,有点夸张了.龙子的出场也是我很不喜欢的地方,每次出场大都是哭的,眼神空洞心情低落,要么就是发飙要么就是诉说,而且演员年纪有点大,十年前的形象有点牵强,但是不得不佩服演员的演技,那眼泪流的真不是盖的...几个老头子演的都很好,就不多说了.其实电视里面的年轻角色很多,让我同人男的血液好沸腾啊,赵英和阿青的故事怎么看都应该再发展发展,多么等对啊果真后面出的MV里面导演特意给他们拍了一段故事,虽然没有结果,但是看着两人在一起开开心心的也就够了.还有张孝全,陈柏霖,哗全是年轻阳光的青春偶像啊真是让我不YY都不行...让我想起了<宝贝计划>谢霆锋和吴彦祖的组合虽然就那么几句话,却让我流了好几天的口水...电视剧后面很拖.看的我很不开心,结局也不尽如人意,但是好在气氛由始至终保持着一贯的内敛和克制,在范宗沛舒缓沉闷又挣扎的大提琴声中慢慢的向我们诉说着这些角落里的传说...

相约好一起打牌，结果半路出了岔子。

一整个下午刚好看完良生那个小贱货口口声声称道的第11到14集。

孽子。

阿凤与王夔龙生死绝恋那场戏。

阿凤一袭红衣出场，在新公园蜷缩成一只受伤的猫，龙子撑伞，被阿凤拥入雨中亲吻。

他们说，这是天雷勾动地火的开端。

一个爱而不能爱，血液里流淌野性的因子，逃走却怎么也逃不出爱欲的纠缠，化作一声声凄厉的涕泣。

最终胸口刺入一把利刃。

一个爱而爱不得，被唤醒的二十多年癫狂情欲，把握不了身边人，挽留不住他对他的流亡。

最终一把利刃开始对自己的无期审判。

那个夜晚新公园下起大雨，雨声盖过划天的长啸，雨水稀释五公升的热血。

天雷勾动地火。

暴雨止息。

爱或生，或死，变成传说里的一则寓言。

听见，惊羡。

看见，惶然。

十年后。

王夔龙回到新公园，他遇见阿青。

据说，阿青有一双跟阿凤一样的眼睛，闪烁，迷离，惶恐，挑衅。

龙子对阿青，是一截枯木，看得清年轮的走向，摸得出岁月的划痕。

阿青对龙子，是一阵春雨，打进他的牢房，刷洗尘埃，闻见十年前那场旧事的味道。

再靠近一点。

再靠近一点点。

我就跟你走。

相互取暖。

又各自奔离。

旧事没有重演。

他是阿青。

他不是阿凤。

他是龙子，他却不是当年的夔龙。

十年的流亡刑狱。

他像孤魂野鬼。

最终还是没有在当年那个地方找回自己的尸骨。

是不是所有中文系的人都要看过四大名著呢？

是不是所有做心理咨询的人都会承受很大的心理压力并且无法抒发呢？

这是两个最近撞到我的问题。

这两个问题有趣的地方在于，它的重点不在于四大名著是不是必须读，做心理咨询的人心理到底怎么样，而是，在被问到这些问题的人经常性地受到来自重复信息的干扰，经常性地想起一个他们无法进行深入思考的“似乎很重要”的问题因为大家都觉得很重要，或者大家都认同它。

拿第一个问题来说吧，说者无意听者有心，被问到的人会渐渐觉得四大名著很重要，必须读，他们也会从中得到很多有益的东西，但结果并不一定都如此，有很多人读不下，因为四大名著并不仅仅是因为它多好才成为四大名著。

于是每一次当他们试图读四大名著的时候，就会经历一个失调的过程，一个很重要的东西却没有给予他们预期的满足这合理吗？

造成失调的原因就在于，他们把人们随意说的东西当成很重要的东西并且试图去证明它。

对孽子的第一印象并不好，因为它并不是我所能理解的，离我很遥远的东西。

但是在之后很长一段时间里，这个世界有很多声音都在说孽子如何如何，也许只是凭借着一点点小情绪写点小文章而已，但是每一次看到我都要生出疑问，也许孽子里面有我没看出来的东西，有一天我要自己去看一遍，把它找出来。

但是那些说话的人态度也许根本就没有那么认真，更有些人只是没话找话。

人们总是说时代越来越怎么样了，比如我就一直以为时代在变化着，经济变得越来越萧条，就业变得越来越紧张。

但是这一切真的和十年前我对这个世界一点感觉也没有的时候很不同吗？

也许它的变化根本就只有那么一点点，甚至连什么变化都没有，而是人自己看世界的眼光在变。

十年前在这个世界里的我根本就不需要思考什么经济，就业。

人所拥有的情绪来来回回就那么几种，而文学所要表达的就是对这些情绪的体验，现在人们一直试图表达的东西，也许和几千年前的人们体验到的是一样的。

变化的，也就只是每个时代所具有的它的特色，人们创新的，不是事物的内在，而是将这个时代所具有的特点包装到依旧没有变化的事物本质上面，这一点，也就是我在孽子上面所得到的最有价值的东西了。

很庆幸我没有因为认知失调而改变自己对孽子的看法，它依旧只是一部几十年前的台湾同志社会的一些反映的电视剧，不管里面的人物如何挣扎，如何让人心疼，它都没有重要到令人觉得这个世界残酷并且荒谬。

现在的人们也一如继让地挣扎，只是换了一个环境，换了方式。