金钱世界

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点击下方链接，即可查看原文（附图说）https://read.douban.com/reader/column/7902591/chapter/50069456/《金钱世界》这部影片讲述一个富三代被绑架，富一代却不愿给赎金的故事。

这个故事有原型，有兴趣的可以了解一下。

这部影片探讨了一个你我都会面临的问题：你愿意为生命，为感情出价多少？

为了金钱，你是否会舍弃感情？

故事发生在1973年的罗马，世界上有史以来最富有的人——老盖尔的孙子——小保罗被绑架了，绑匪要求赎金1700万美金。

老盖尔是爱这个孙子的，但他觉得，支付1700万赎金，太贵了，这意味着他的14个孙子女都将被绑架。

影片开头，老盖尔说过，我强烈反对“无价之宝”这个字眼。

在他看来，世间的一切，都一定是有个价码的。

人生最大的困难，就是搞清楚每一样东西的价格是多少。

老头把一个牛头人雕塑送给了小保罗，他一本正经地编了一个谎言，说牛头人价值一百二十万，不过，他其实也不全是说谎。

他说明了自己购买时的价格不到12美元，当时那个卖家也只想卖19美元。

但是，他刻意引导女主一家人相信，这是一件古董，很值钱。

当时，女主他们一家都受宠若惊，觉得老头对孙子的爱，是无价的。

实际上，最后女主被逼无路，想起这个牛头人，拿去典当，却发现，不过是价值10几美元的游客纪念品而已。

是的，老头对孙子的爱就值这么点钱。

但是，他有意误导女主他们一家相信，他对孙子的爱是无价的。

瞧，这里恰好证明了老头的话，难的是搞清楚每样东西真正的价格是多少。

女主他们搞不清楚，所以被骗了。

女主的丈夫吸毒，成了废柴，她要求离婚。

老头给女主一个价码，不愿再提高了。

女主最终净身出户，要求儿子全部的抚养权。

因为在她看来，儿子是无价的。

后面，赎金从1700万，变成700万，最后降至400万美元，老头答应出钱，这也间接说明老头那句话是对的：人生很少有值得付全额的东西。

因为他是有史以来最有钱的人，他对钱的判断比任何人都准确。

老头总是选择最低的价格来达成某项交易，这很符合他的价值判断。

老头一直在收集各种名画、艺术作品，在这一方面，他也是讨价还价，要杀到最后的价位才会出手，问题是，他在这一方面从来不吝啬，或者说，他觉得物品本身价值这么多钱，他就愿意出钱购买它们，就是这么简单。

女主和保镖第一次见面时，提到，她想偷走墙上的画，保镖说，最好别，警铃会响，还没走到围墙，狼狗会追过来。

这一场戏，铺垫了最后保镖和老头开撕的那场戏，保镖正是用了自己是这座宅子的安保系统的设计者，来要挟老头补齐赎金。

在冒着生命、财产危险和补齐三百万赎金之间，老头选择了最低的代价，给钱。

不能说全是出于利益的考量，老头的内心肯定也有过挣扎，一开始他就对保镖说过，不是不给钱，而是要让他的钱花得值。

他相信，他孙子的生命也有一个价格，他让保镖弄清楚这个价格。

事实证明，老头说得没错。

赎金在反复的谈判中，一降再降。

当然，是在孙子的耳朵被割下来之后。

既然，赎金是确定要支付了，老头又开始在这个基础上试图找到一个最低的价格了。

于是他想出了避税的方法。

把钱借给儿子，让吸毒的儿子支付利息，这样就可以避税了。

条件是，女主转让儿子保罗的抚养权。

最后发现，美国税法规定最多只能免除一百万的税金，于是就只汇款了一百万。

后面的三百万，是保镖痛骂老头，以其安保系统作为威胁，才换来了他的妥协。

老实给钱。

老头买了一幅圣母抱着婴儿的画，他为买这幅画愿意花一百五十万美金。

与此同时，他却不愿为自己孙子的性命花一分钱。

他说，他喜欢物品，因为它们表里如一，且始终不会改变，不会让人失望。

据说，在西方艺术市场，被偷的名画，是不能流入市场上去买卖的，因为被发现后要追回给原主人。

所以，这幅来路不正的圣像画，老头买来，只是因为自己喜欢，他喜欢画上这个美丽的孩子，就花费150万买了。

在他眼里，这幅画价值150万，比自己的亲孙子的命值钱。

最后，老头深夜从梦中惊醒，从墙上取下这幅圣像画，抱在怀里，说：美丽的孩子。

他把画从墙上取下来，房间里立即响起了警报声，这与保镖之前和女主探讨偷画那场戏的内容相呼应。

更重要的是，此时女主和保镖救回了保罗，女主在车上抱住自己的儿子这一幕，承接老头抱着圣像画，几乎是平行的蒙太奇镜头，不得不说，编剧非常厉害。

老头渴望亲情，纯洁的亲情，但他不相信。

他把钱花在一幅美丽的画上面，却不相信人与人之间真实的情感。

老头其实也很可怜，他自以为洞悉一切，当然，基于现实的世界，他对金钱的理解和认识无人能及，所以他是富人，而我们是穷人。

因为我们相信感情，而他不相信。

他虽渴望感情，但他不相信。

这就是我们之间本质的差别。

也许，我们每个人都要面对这个问题，生命和感情对于我们，价值几何？

1金钱这个东西很有趣。

它像一个过滤器，让明明身处同一时空的人却像生活在不同世界。

这大概就是电影《All the Money in the World》的中文名字是《金钱世界》的原因吧。

首先，处在金钱这个过滤器两端的世界拥有截然相反的运行规则。

简单点讲，普通人的价值判断源自金钱（结婚对象就得有车有房，人生赢家就是财富与爱情兼得），富人的价值判断就是事物本身的价值（事物价值高于市场价就值得投资）。

其次，金钱过滤了人们的头脑。

并不是说富人聪明普通人笨，而是对待同一件事物，富人、普通人的想法截然不同。

富人更看重得失，普通人更依赖感情。

第三，金钱过滤了生存问题。

金钱解决了一些简单问题，却把更多、更复杂的问题带到了金钱世界。

2《金钱世界》开启上帝视角，给观众展现金钱这个过滤器两端的区别。

不同于上帝的温暖，导演雷德利•斯科特更赤裸地揭示世界的冷酷，对金钱世界与普通世界一视同仁。

这种冷酷不仅表现在世界首富保罗•盖蒂（克里斯托弗•普卢默饰）拒绝付款给绑匪赎金换回孙子，更多地体现在保罗的做事逻辑上。

这种不近人情的表现手法本身就是一种态度——金钱世界的运行规则从来都不是感情，而是依照事物本身的价值再采取行动。

保罗•盖蒂见到儿子盖蒂二世一家人的时候，把一个价值百万美元的古董送给了孙子盖蒂三世，并讲了一个关于金钱世界规则的故事：本来这个古董卖的人不知道它的真实价值，要价十几美元，但保罗愣是花了几小时讨价还价，最后以超低价买到了古董。

保罗•盖蒂用一个故事就说明了金钱世界的重要规则：要看清事物的价值。

这个规则直到儿媳盖尔•哈里斯（米歇尔•威廉姆斯饰）打算拍卖古董为保罗孙子盖蒂三世筹赎金的时候才显示出其冷酷的一面：这个古董是假的，是博物馆礼品店卖的纪念品。

得知真相的一瞬间，盖尔被巨大的失望淹没了，本来以为能筹到赎金换回儿子盖蒂三世的性命，结果却发现做了这么多年的傻子。

其实，当时保罗•盖蒂已经告诉他们真相了，那就是要看清事物的价值。

如果对事物本身的价值进行了误判怎么办？

那就需要止损，这一点在电影里也表现了：最开始的绑匪看保罗不肯付赎金，就把盖蒂三世转手卖给了更有势力的黑社会，这就是止损。

而接手的黑社会为了把钱赚回来，就割掉了盖蒂三世的一只耳朵，寄给了保罗，成功地逼迫保罗付赎金，这也是止损。

止损，一个闪着理性光芒的词汇放在了普通世界竟然变得如此残忍冷酷。

3“冷酷”这个词本身就带着感情温度，这不是金钱世界的人会用的词。

在注重事物本身价值的大原则下思考问题，自然而然就会考虑得失。

用白居易《琵琶行》有一句诗做个简单的试验：“商人重利轻别离。

”读到这句话的时候，如果心里产生“说得对啊，商人就是见利忘义！

”的想法，这就是在靠感情思考。

如果读完这句诗后觉得理应如此，欢迎进入金钱世界！

同一件事物，两种截然不同的思考角度，这就是金钱竖起的门槛。

这道门槛在影片中随时可见，一不留神就会把试图跨入金钱世界的人绊个跟头。

儿媳盖尔就被这个门槛绊了一跤。

面对巨额赎金，保罗只愿意支付一部分，原因是多余的部分无法避税。

与孙子的生命可能受到伤害相比，保罗更关心赎金这件事本身的价值是多少。

当盖尔一心只想付赎金换回儿子盖蒂三世的时候，保罗提出的避税理由在观众看来荒诞可笑，在盖尔看来冷酷无情，但在保罗看来却价值连城。

为了加重赎金的价值，保罗提出了要盖尔放弃儿女的监护权。

看似落井下石，实则与有钱人看重得失的想法一以贯之。

付出赎金是“失”，那总要“得”到一些什么才能不浪费金钱的力量。

4得失是事物的一体两面，做出一个选择，得到了一些东西，必然会失去其他被放弃了的东西。

这就是金钱可以解决一些问题但同时会带来更多问题的原因。

劫匪选择了绑架世界首富的孙子，一定寄希望于这笔赎金可以解决生活中的某些问题。

但在金钱世界里，得到就意味着失去。

影片尾声绑匪是得到了赎金，但有的人失去了生命，有的人失去了自由，有的人四处逃窜失去了安稳的生活。

反观保罗，选择了与钱为伴，得到了一个庞大的商业帝国，还有价值连城的艺术品……但如果没有这些钱，谁会去绑架他的孙子呢？

除了威胁到家人的性命之外，金钱还给保罗带来了很多更棘手的问题，比如保罗对艺术品的收集癖就是源自对人性的不信任感，用保罗自己的话来说，就是他分不清周围的人是真心待他还是因为钱。

但艺术品不一样，有他渴望的纯粹的“真”。

他有多看重艺术品就有多不相信人性，这一点在他临死前还抱着买来的画作就可见一斑。

跨过金钱这个门槛，进入金钱世界，可能会获得更多的钱，但今后判断事物唯一标准是价值，行为准则只靠得失来衡量，衣食无忧却不得不面对人性的丑陋……这样的人生怎么看都不算是人生赢家吧。

在今年获得奥斯卡提名的影片中，没有哪一部比《金钱世界》经历更大的波折。

韦恩斯坦性侵事件爆发后，包括奥斯卡影帝凯文·史派西在内，众多资深电影人的不端行径接连遭到爆料，好莱坞掀起又一轮男女平权运动。

《金钱世界》两位主演米歇尔·威廉姆斯、马克·沃尔伯格和导演雷德利·斯科特同属WME经纪公司，两位演员在运动风波中被爆出补拍同工不同酬，沃尔伯格在舆论压力下捐出了这部分片酬，此事在媒体中引起不小的反响。

史派西因为性侵丑闻被《纸牌屋》剧组除名，演艺生涯基本完结。

眼看他参演的影片《金钱世界》也可能因丑闻而遭到市场抵制，导演雷德利·斯科特迅速找来老演员克里斯托弗·普拉默救场，以最快的速度重拍了史派西的所有戏份。

老雷真是条汉子。

越是紧急时刻越能看出一个导演的掌控能力，好莱坞过往有过太多临阵换将而以失败告终的案例，老雷和普拉默顶住压力，最终让影片保证质量顺利完成，如期在北美上映且口碑不俗。

普拉默获得的奥斯卡最佳男配角提名，是对他以最高级别的职业精神完成救场工作的最好褒奖。

《金钱世界》的剧本在前几年位于“好莱坞黑名单”，也就是质量高但暂时没有进入制作阶段的剧本名单。

原因并不难理解，本片故事取材于盖蒂家族的天价绑架案，题材比较耸动。

保罗·盖蒂个性鲜明，家族成员之间的为人处事异常冰冷，构成奇怪的家庭关系。

他的发家史神奇而独特，在中东开掘石油，制造超大型船舶，既显示了他过人的胆识和魄力，又体现出他无利不起早的贪婪本色。

中东金黄色沙漠，绝美之城罗马，美国豪宅生活，让这个绑架案故事充满异域风情，完全可以同时位居警方悬赏头条和八卦新闻头版。

绑架案的事态发展不走寻常路，CIA专业技术手段破案，媒体全程跟踪，与其说是惊悚，不如说是猎奇。

剧本采用非线性叙事结构，大量使用场景转换和时空交错的编剧组合拳，在形式上给足了戏剧性和情绪的波澜起伏；保罗·盖蒂吝啬刻薄，盖尔对孩子真挚强烈的爱、CIA特工弗莱彻·蔡司果断强劲的执行力，三个角色性格迥异，这三人对戏能擦出火花，也很容易过渡煽情，引火烧身，让整个故事情绪失控。

由于上述原因，这个剧本拍成电影需要导演极强的掌控力，一般人找不到很好的角度下手工作，面对这个剧本自然是望而却步。

老雷可能是最适合执掌《金钱世界》的导演之一，他稳如泰山，经历过风浪，类型片领域资历足够老，能镇住年轻演员，也能请得动功勋前辈合作。

老雷对影片最大的贡献就是控制住了节奏。

天价绑架案这样一个猎奇故事，故事线走向出其不意，如何能够让它在调性上下沉，不让观众和奥斯卡评委们觉得它太过于滑稽和轻盈。

与此同时，如何能够让影片主题超越绑架案本身，适当探讨一个富可敌国高高在上的人物，他不为人知的内心，特别是内心刻意隐瞒的一面。

针对上述问题，老雷适当删除了剧本中的冗余情节，大胆保留打乱时空的故事线，着重表现了保罗·盖蒂矛盾的人生轨迹。

这位亿万富翁已经拥有了一切，他可以调配世界上所有的金钱，但他仍然缺乏安全感，他对可能失去自己的财富这件事的恐惧，让他努力挣更多的钱，尽全力支撑自己狂妄自大的外表，也让他在面对咄咄逼人的绑匪时失魂落魄。

《金钱世界》绑架案只是串联影片的线索，保罗·盖蒂和他的金钱帝国是强大还是孱弱？

意义何在？

这是更接近影片主旨的问题。

本文发表于《上海电视》2018年3月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

---《金钱世界》开了小口子，让普通人窥见真正有钱人的世界，果然是与我们“生活在不同星球”。

这种不同，并非锦衣玉食，骄奢淫欲，甚至不是对大事举足轻重，而是脑中观念，以及由观念驱动的行为准则。

比如他们对万事万物的看法，是以买卖估价决定的，甚至对血亲的性命也如此。

这种观念反差，导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命，但事实并非如此。

好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感，将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足，悬疑紧张，价值取向还相当主流。

雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节，都已为人所知，并非揭发。

比如在宫殿般的宅邸底楼，设置投币电话亭供外人打电话，还上锁，比如收到孙子一只耳朵之后，终于同意给部分赎金，还琢磨省赎金税。

雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断，只是缺乏安全感。

扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖，但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧，是一系列不幸事件烘托的中心，所有主角、配角，多少都成为反衬他的功能性角色。

他装慈善搞避税成立基金会，买天价艺术品毫不手软，但他不仅舍不得赎金，还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心，所谓用最少的钱买最好的货。

发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下，米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。

法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪，他对小孙持续关心，甚至在最后一分钟解救他，反衬盖蒂连绑匪都不如。

意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系，盖蒂都没有。

影片把小孙塑造得讨人喜欢，但盖蒂认为物质比人心更可靠，在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去，哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的？

雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》，对守财奴打击到何种程度他才肯悔改，去看库布里克的《大开眼戒》，大资本家对用钱能买到一切有多笃定。

说白了，雷公也未必懂盖蒂的星球。

“七十三，八十四，阎王不请，自己去。

”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合，让获救的小孙马上获得大量遗产，但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语，没人能买通死神，而小孙，将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。

经过商场上的磨练以后，老家伙开始把任何的情况变成了生意，认为都可以讨价还价，认为都有更好的价格和方式，也变得更冷血更让人讨厌。

在追求赚更多钱，投资和收藏更多确定的价值以后，缺失去了作为人最值钱东西那就是亲情。

这是一个被钱困住的可怜虫。

各种人在钱面前的表现没有贵贱之分，绑匪也有规则和善良的一面，而富人也有冷血和自私的一面，通过最后绑架事件集中爆发。

剧情不错，可以一看！

从前有一个有钱的老年人，他毕生都用来追求更多的财富，精于算计，擅长试探到对手的底细，不择手段，耐心等待最有利于自己的事情出现，唯利是图，全部精力都用在赚取更多的钱，却像吝啬自己精力那样舍不得把自己的钱花在别人身上。

他年老的时候变得很纯粹，就像他用一生打磨了自己的一切，专心追求更多的金钱。

他的纯粹像利剑一样可以穿透世间物质层面的一切，但是当想要在爱与永恒中打开一个小孔窥探时，却什么也得不到，就像抽刀断水一般毫无着落。

对于他的孩子他的家庭，他认为是会让自己分心的内容，于是选择漠视和抛在脑后，只是岁月不会因为他拥有万千财富而待他不同，老年斑仍旧顽强地爬上他的脸庞，内心的私欲却再也没有强有力的逻辑去把控和运用，任由它膨胀和占据一切，待发作结束后的夜里，他会失眠，会恐惧，会害怕自己的一世英名算计毁于一旦。

可怜的老头，真正成为那些金钱和财富的奴隶，完全不懂得如何利用他们，享有他们，去做人本身该做的事情。

这部剧贯穿其中讲的是盖伊这个首富的形象，但是剧情逻辑的主线是孩子被绑架了。

围绕这个绑架事件，众多人忙前忙后，即使发现真相，也难以逃脱盖伊老头自私念头的一刀了断。

那么只好安排一个聪明人，一个侠客，一个帮从人物，愤怒地揭露他，批判他，引燃剧中对其的一切铺垫的嘲讽和鄙视，老头子最终才恢复些人性。

再围绕盖伊的亿万财富，他的儿子，媳妇纷纷想要沾光，于是乎儿子沦陷在毒品世界，孙子辈也受到牵连。

财富在某种程度上已然化身成为魔鬼，掌控着释放着邪恶，搅动着生活的漩涡，把污浊引入清流，至此无人置身事外。

所以财富的利弊还在于是否有能力掌控他，运用它，否则就是累赘和漩涡，能够带走一切原本的美好。

这部剧虽然交代是在上个世纪的七八十年代，但是一点儿也不陈旧，而是满满的复古庄园式的气息，除了富二代些许荒淫的挥霍片段，我们感受到的是与《华尔街之狼》不一样的有钱人，至少不是暴发富，而是一直很有钱的贵族。

这一点与当下的金钱浮躁正好相冲，老头子盖伊的可怜在于无人继承他的能力和财产，但是就其本身而言，已然是一个靠着精明商人本质缔造出的一个贵族，就这点够成为当下这个时代有钱人的模范和表率，尤其是暴发户们。

雷德利老头名声再大年纪再大那我也要说。

不知道盖蒂怎么得罪他了，为什么要把剧本写成这样的非黑即白弘扬视金钱为粪土的正能量呢？！

尤其是盖蒂死后，可有遗产归这个儿子这个孙子了？！

他已离婚的儿媳妇，又是以啥身份能接管遗产呢？！

狗屁都不通啊。

盖蒂到了绑架事件的时期，可曾信任过这个儿子这个孙子？！

盖蒂要是真的守财奴，会有约等于不要门票的盖蒂艺术中心吗？！

他用家产对世人留下的legacy，比霍霍了这些钱给不肖子孙对世界贡献大吧？！

道德绑架有钱人有意思吗？！

为了歌颂真善美，鄙视金钱而刻意扭曲事实，刻意的安排结尾女主尽情的dis老盖蒂，有意思吗……这是个仇富的世界，可我没想到雷德利居然也这么愤青。

女主母爱是伟大的，最后也是她伺候儿子给儿子送终的。

歌颂母爱也是主旋律正能量，为什么你不选？！

歪曲事实，看不下去。

没给一星是为了女主。

看到几个短评说这是一个中规中矩的商业片，我就明白可能大多数人觉得这个电影一般，是因为没有完全看懂电影深层想表达的东西。

首先从这个片子的片名说起，《All the Money in the World》，中文翻译是金钱世界，我觉得这个翻译挺好的，四个字就概括了整部电影的主题。

电影的整个故事脉络讲的是一个绑架勒索案，但是这反而不是这部电影想要表达的核心，而是以这一事件为载体，映射出金钱世界里的一套价值观，以保罗·盖蒂为代表的富人阶层所奉行的处事方世。

可能在看的时候，大多数人会认为保罗·盖蒂是一个冷血的人，冷血是事实，但现实是商业和人性本来就是违背的，资本是嗜血的、残酷的、冷漠的，却不是善良的。

这里面有一个逻辑就是，正因为保罗·盖蒂奉得他这样的一套处世逻辑，他才能成为世界首富，而不是倒过来，他成为一个富人之后，才变得这么冷血、吝啬。

而在影片中，保罗·盖蒂的行为方式刚好与另外两位主角的方式形成对比，儿媳盖尔和特工弗莱彻·蔡斯，盖尔是一个勇敢、坚毅、善良的母亲，在劫匪要价1700万美元的时候，她就想全数付给劫匪，如果她有这么多钱的话。

其次是特工弗莱彻·蔡斯，做为这样一个做过特工，又跟各种商业大佬打交道的“老手”而言，其实他当然不认同直接支付1700万美元，所以才会答应去谈判，但是到最后保罗·盖蒂提出只有100万美元的时候，连弗莱彻·蔡斯这样一个老练、世故的前特工，也被激怒得不淡定了。

其实这三个人的性格就代表了现实生活当中，三种不同的阶层人物心理素描：普通大众、精英阶层、富豪阶层。

为什么会出现这样的差异？

因为普通大众奉行的是生活逻辑，就像我们在日常生活中能接触到的大多数人一样，安分守已、热衷消费、依附于某种制度或信仰、习惯被压榨、没有太多改变的意愿，而富人的逻辑就是一个字：钱。

所有一切能得到钱的方式，都是他们的行事逻辑，即使有悖道德，甚至有违法律。

影片中有一个点让人记忆特别深刻，当盖尔一家三口去拜访老爷子的时候，孙子随手拿了一个人形摆件，老爷子当即说这个摆件是他花几个小时砍价得来的，现在已经价值120万美元，还慷慨的把这个送给了小孙子，后来发生绑架事故之后，盖尔准备拿到拍卖行去卖掉的时候，才发现这不过是一个再普通不过的装饰品。

当时看到这里的时候心里就有点惊叹，觉得这个是整个电影的一个点睛之笔，就像我自己亲身经历过的一件事，有一次老板请客到自己的餐厅里吃饭，当厨师在做鱼的时候，老板就开始介绍说这是从南极运过来的极为稀少的鱼，当时我还傻傻的问了一句，这真的是从南极运过来的吗，老板说当然是的。

1、这是一部哪怕你2倍速、3倍速、5倍速快进播放，都能看出米歇尔·威廉姆斯演技华彩的影片。

据说马克·沃尔伯格出演此片片酬是她的1500倍。

难以置信。

沃尔伯格这两年演痞子（《变形金刚》）演警察（《恐袭波士顿》）演经理（《深海浩劫》）包括这次的前CIA……他演啥都同一副叼样子吧，也就是穿捡垃圾套装or精英套装的区别呗。

快50岁还这个样子真可谓是长青偶像了。

米歇尔·威廉姆斯自己也是时运没到。

奥斯卡给她的《断背山》提名女配，给《蓝色情人节》提名女主，给《我与梦露的一周》提名女主，《海边的曼彻斯特》提名女主，可惜一座奖杯也没发到手。

考虑到她并不高产，12年4提中选率很高了。

在《海边的曼彻斯特》之后，国内新增一批“原来希斯·莱杰前女友现在这么厉害了啊”型粉丝，全球范围内知名度也很高了，明年请给威廉姆斯涨工资吧。

2、内地首映日当天下午，我想看这部电影，在家附近4个影院找排片，一家也没有排。

大元宵节的，逼人坐车出远门。

再仔细查，今天全城只有121家影院放映252场《金钱世界》。

我又不是住在山沟里？

对比已上映2星期的《红海行动》排映2577场，是它的十倍。

此刻应该围笑吗？

查了下，影片目前总票房2500万美元，然而预定成本是4000万，踢走凯文·史派西之后补拍又花了一千万，肯定回不了本了。

心疼雷德利·史考特。

3、雷德利·史考特八十多岁了，一年之内给咱们拍完《异形：契约》又拍现实改编题材容易吗。

你们不要光盯着他的科幻惊悚，一会儿说《银翼杀手》影史丰碑，一会儿又说《异形》经典无可替代；《火星救援》卖到近6亿的时候纷纷跪舔巨导，转头人家换个题材就翻脸不认人。

人家的代表特征明明是“风格多变、题材广泛”好吗？

只专注一种类型片的，那不叫喜欢电影，只是喜欢感官刺激嘛。

可是说白了，又有什么感官刺激，比直刺世界首富的权利中心，眼看他起高楼眼看他楼塌了更刺激？

4、影片最触动我的一个细节：片中的老头子以“哈德良”自比。

哈德良，古罗马五贤君之一，那是除了秦始皇外另一位筑建长城的皇帝。

在众神已灭，基督未显，唯人独存的时代，哈德良为纪念死于青春的娈童美少年安提诺乌斯，在安提诺乌斯溺亡处建了一座城池。

何等深情而雄伟，岂是简单“贪婪”二字可概括。

他的风度与温柔，他的自私与残酷。

他自成一派的金钱世界，万事万物遵照他的逻辑法则运转。

标题叫all the money in the world，“这世上所有的钱”。

这句话的后半句是：尽在他手中。

片中饰演他孙子盖蒂三世的查理·普拉默，也正是一位古典又放浪的金发美少年，穿缀小花的白西服招摇过市，是活着的安提诺乌斯。

然而这次哈德良要放任美少年去死。

5、往深了讲：其实我对史考特的期望，会超过目前这样一个“世界首富孙子被绑架了却要靠穷儿媳自己想法周旋”的drama剧。

虽然本片已经讲透了风云雷电。

但我还会希望他说多一些，比如他从不吝于议论的，哲学。

借用我偶像影评之神焚纸楼的话，本片背后其实悬浮着一个只有终极富裕的家族才能后验的终极哲问：“能够交易所有价值的价值存在吗？

”——这是比补拍或放弃、票房或获奖、反思或揭秘更有意义的事。

这是当且仅当顶级艺术家触碰到顶级财富时，才有可能去探讨的议题。

可惜史考特导演眼看答案滑落，却没有问起。

而这个真实故事的主人公，现实中的那位富豪保罗·盖蒂，仅以实际行动和他的漫长家族后史作结语。

6、我的友邻中有至少一半在感慨“还挺想看凯文·史派西版本的”。

但我个人偏见，觉得靠化妆化老22岁的史派西，未必能比普卢默老先生对八十岁的理解更深。

用去年的流行语来说：史派西太油腻、太铜臭了。

除了奥利佛·斯通外，没人能比克里斯托弗·普卢默更适合这个角色。

虽然绝对不想在现实中认识这种人，但不可否认他很有魅力。

影评区一面倒地感慨老头吝啬，这类judge也是过于简单粗暴。

世事哪有那么二元对立？

面对不成器的孙子救不救如何救，本来就是多视点辩证来看更有趣。

除了善与恶、慷慨是好的吝啬是坏的、你是哪个星座这些粗暴评价模板之外，电影中还存在更多复杂微妙的交锋，更多深奥精巧的调度，更多幽微难测的心思，以及突破这一切复杂的真挚力量。

所以还没看片的影迷，对于《金钱世界》这部片子，不妨仅以品鉴美的眼光，去看一个优雅的老魔鬼，和一个金刚石般闪亮的女人，如何以演技吊打（片酬奇高然而在哪都一样冥顽不灵的万金油偶像）男主角，也很有意思。