导演：横滨聪子
主演：驹井莲,丰川悦司,黑川芽以,横田真悠,中岛步,古坂和仁,宇野祥平,西川洋子
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：16岁的高中女生相马丝（驹井莲）的特长是弹三味线。有一天，她开始在津轻的女仆咖啡店打工，她的生活也发生了翻天覆地的变化。详细 >
在注定以重拾三味线为代表的接受过去整体一切和新喜好保持为象征的走向更好的未来中，贯彻了其地域二元设置中津轻-东京思路的方言、服饰区别，以新的方法讲述过去的内容。期间对女仆身份先天带有的歧视性以及色情性用女性完全自主且自发来驱除其他含义，虽然探讨并不深入，但也化凝视产物为主动展示。对三味线的应用完全工具化，除去一个当代歌曲弹奏，完全是传统的演奏，并不能为这一略显单调的乐器展现魅力。真正的亮点其实在基于角色身份设置与家庭背景而设计的演法与拍摄方式。小镇女高中生在16岁的环境内稍显“迟滞”的人物状态，一种未被社会改变和磨炼的现实人物性格，这在《琳达！琳达！琳达！》曾出现过，而那部中全景长镜的记录方式在本片内变为了缓慢节奏中造就形象空间，景物空镜成为在完美演技与稳定镜头铺垫东西外承载内容的绝妙空间。
2021年日本电影旬报年度十佳影片之一。喜欢弹三味线的女高中生，性格十分内向，不会与人打交道，没有朋友。她年幼时失去母亲，和外婆与父亲住在一起，似乎三味线就是她的一切。阴差阳错，她来到一个女仆咖啡馆打工，不得不学着跟人相处、与人交流。在这个过程中，她性格逐渐开朗，也有了朋友。终究是一个温情又略搞笑的成长故事。导演喜欢用手持跟拍，两个女孩在狭窄的室内绕圈演奏那段挺好看的。女主傻乎乎的，长得有点像白百何。
呆萌。
看的要睡着了………之前一部三味线电影是三吉彩花的《出发的岛歌 十五岁之春》 我觉得那部更好
+。梳头那里我也哭了。每次拿起三味线都是为了喜欢和爱，女同学、女仆咖啡店的同事们、拯救咖啡店的企图心；对女仆店的讨论在我看来实际上店员对自我身份的认知、性骚扰顾客的现实、和父亲的争吵、帮着宣传的顾客一起构成的，没有那么单薄。比较遗憾的是在对于青森县的展示停留在去博物馆听历史，偶闪现富士山影和最便利的大全景展现地貌，以及对津轻方言的探索仍停留在与东京标准日语二元对立的中心和边缘声音上，和少女个体的沉默没有实现更深的接触，影像也稍弱。
中岛步好帅啊
片名真好。以独特的节奏完成了，点也写得很准。
2022.4.19
津轻三味线，三味线中比较突出力度和速度的一种，在日本三味线中经常单独列出。
3.5：五岳散人说日本是把传统和现代结合得最好的国家，此片可作例证，传统和现代结合得如此轻盈。影片的题眼是那句“世界上没有原创，都是翻版”，富有鲍德里亚味儿，从中或许可以窥探日本为什么把传统和现代结合得那么轻盈的原因（看片中脑海中时不时想到《百鸟朝鸣》制片人下跪）。PS: 横田真悠太可爱了
女主演的很好呀，青森方言也很有意思的样子！丰川无论是演人家老父亲，以后哪怕是演人家爷爷，我都会看！
真的平凡之下也埋藏了真的青春，外部联结和内在成长相互的拉扯推动不能说制造了什么特别的精彩，但是其中的朴实和真挚还是让整个电影释放了一些属于自己的光彩。三味线带出的情感连接应该更充分，但是与女仆咖啡店的组合还是有点意思。结尾永远在对面的感触和遥相挥手的意韵结合在一起有点动人。
丰川悦司也变成一个平凡大叔了，不管我们遭遇了什么，总要试着跟生活和解跟自己和解，经常看看自己拥有的一切，因为总是会忘记了自己是那么“富有”
生疏的手再次练出琴茧的过程中，高中生的女主也逐渐开始掌握自己的生活，找到自己想做的事情，并为之努力。挺典型的日本电影风格:平平淡淡，少有情绪高点三味弦的音色好奇怪 弹出来的音韵的确很日本
类似电影有很多。女二三比女主漂亮许多所以肯定是找了会三味线的演员。女主演技稍差，1.2倍速看完。三味线真的很好听。
2022JFF+ 因为想念青森而看的，慢悠悠看了整个周末。是部很温柔的电影。
慢慢欣赏每个小人物，少产商业片的岛国电影，需要慢慢体会人物细节。
加入三味线元素的电影版海女（总感觉いと下一秒就要说出嗟嗟嗟）女主最后一场三味线演出自信又可爱。但是可能是受限于篇幅，在中规中矩的基础上略显单薄。4-
就是一部日本电影吧
温情的成长故事。
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在注定以重拾三味线为代表的接受过去整体一切和新喜好保持为象征的走向更好的未来中，贯彻了其地域二元设置中津轻-东京思路的方言、服饰区别，以新的方法讲述过去的内容。期间对女仆身份先天带有的歧视性以及色情性用女性完全自主且自发来驱除其他含义，虽然探讨并不深入，但也化凝视产物为主动展示。对三味线的应用完全工具化，除去一个当代歌曲弹奏，完全是传统的演奏，并不能为这一略显单调的乐器展现魅力。真正的亮点其实在基于角色身份设置与家庭背景而设计的演法与拍摄方式。小镇女高中生在16岁的环境内稍显“迟滞”的人物状态，一种未被社会改变和磨炼的现实人物性格，这在《琳达！琳达！琳达！》曾出现过，而那部中全景长镜的记录方式在本片内变为了缓慢节奏中造就形象空间，景物空镜成为在完美演技与稳定镜头铺垫东西外承载内容的绝妙空间。
2021年日本电影旬报年度十佳影片之一。喜欢弹三味线的女高中生，性格十分内向，不会与人打交道，没有朋友。她年幼时失去母亲，和外婆与父亲住在一起，似乎三味线就是她的一切。阴差阳错，她来到一个女仆咖啡馆打工，不得不学着跟人相处、与人交流。在这个过程中，她性格逐渐开朗，也有了朋友。终究是一个温情又略搞笑的成长故事。导演喜欢用手持跟拍，两个女孩在狭窄的室内绕圈演奏那段挺好看的。女主傻乎乎的，长得有点像白百何。
呆萌。
看的要睡着了………之前一部三味线电影是三吉彩花的《出发的岛歌 十五岁之春》 我觉得那部更好
+。梳头那里我也哭了。每次拿起三味线都是为了喜欢和爱，女同学、女仆咖啡店的同事们、拯救咖啡店的企图心；对女仆店的讨论在我看来实际上店员对自我身份的认知、性骚扰顾客的现实、和父亲的争吵、帮着宣传的顾客一起构成的，没有那么单薄。比较遗憾的是在对于青森县的展示停留在去博物馆听历史，偶闪现富士山影和最便利的大全景展现地貌，以及对津轻方言的探索仍停留在与东京标准日语二元对立的中心和边缘声音上，和少女个体的沉默没有实现更深的接触，影像也稍弱。
中岛步好帅啊
片名真好。以独特的节奏完成了，点也写得很准。
2022.4.19
津轻三味线，三味线中比较突出力度和速度的一种，在日本三味线中经常单独列出。
3.5：五岳散人说日本是把传统和现代结合得最好的国家，此片可作例证，传统和现代结合得如此轻盈。影片的题眼是那句“世界上没有原创，都是翻版”，富有鲍德里亚味儿，从中或许可以窥探日本为什么把传统和现代结合得那么轻盈的原因（看片中脑海中时不时想到《百鸟朝鸣》制片人下跪）。PS: 横田真悠太可爱了
女主演的很好呀，青森方言也很有意思的样子！丰川无论是演人家老父亲，以后哪怕是演人家爷爷，我都会看！
真的平凡之下也埋藏了真的青春，外部联结和内在成长相互的拉扯推动不能说制造了什么特别的精彩，但是其中的朴实和真挚还是让整个电影释放了一些属于自己的光彩。三味线带出的情感连接应该更充分，但是与女仆咖啡店的组合还是有点意思。结尾永远在对面的感触和遥相挥手的意韵结合在一起有点动人。
丰川悦司也变成一个平凡大叔了，不管我们遭遇了什么，总要试着跟生活和解跟自己和解，经常看看自己拥有的一切，因为总是会忘记了自己是那么“富有”
生疏的手再次练出琴茧的过程中，高中生的女主也逐渐开始掌握自己的生活，找到自己想做的事情，并为之努力。挺典型的日本电影风格:平平淡淡，少有情绪高点三味弦的音色好奇怪 弹出来的音韵的确很日本
类似电影有很多。女二三比女主漂亮许多所以肯定是找了会三味线的演员。女主演技稍差，1.2倍速看完。三味线真的很好听。
2022JFF+ 因为想念青森而看的，慢悠悠看了整个周末。是部很温柔的电影。
慢慢欣赏每个小人物，少产商业片的岛国电影，需要慢慢体会人物细节。
加入三味线元素的电影版海女（总感觉いと下一秒就要说出嗟嗟嗟）女主最后一场三味线演出自信又可爱。但是可能是受限于篇幅，在中规中矩的基础上略显单薄。4-
就是一部日本电影吧
温情的成长故事。