暴走神探

先来看下这张图

阮经天主演的暴走神探，搜索出来的海报居然是杨洋的脸。

杨洋在影片中的表现可圈可点，我是很赞赏的，毕竟小生里很难得。

我知道现在流量才是王道，但是爱奇艺不能辜负小天的努力吧。

这样的行为，我不想多说，现在情绪激动了。

放张小天压压气再来说说这部片子，片名无脑等一系列沙壁事件我也不需要多说，最热的几篇影评已经讲得很详细了。

我只是不明白，现在的娱乐产业流量当权资本当权，一大部分有能力的演员观众不买账，许多捞钱的艺人收获了人气金钱。

小天没有赶上流量为大之前演技派大红大紫的时期，也没有赶上港台明星来大陆发展的浪潮，，越说越难受。

好气哦可还是要保持围笑来了谈谈影片本身我确实想再看几遍，也许这部半文艺半商业的片子不会符合大多数以娱乐和消遣作为目的的观众，但从艺术层面讲，暴走神探是真的良心。

我不够专业但有一定的美术鉴赏水平，影片每一帧的构图都值得我去欣赏。

镜头方面，尤其是小天和杨洋的打斗给我留下深刻印象，上帝视角似乎将那个时代的被动和戏剧性传达了给我。

从剧情来说，前期节奏颇快却也不混乱，中后期的细节描写不应该用冗长来形容，应该用细水长流来形容，可就是这样的细水长流我依然想要再次深入剧情，影片十分抓人，虽然我在观影过程中吃了饭刷了微博玩了抖音，但是，我知道这是个好片子。

光影里的帅天上面一段逻辑混乱，不贬只褒。

这部片子的主创团队需要得到认可，希望有更多人能够抱着认真的态度来观看这部影片，以及那些被埋没的评分低的好片子。

（这里就有疑问了，那些被埋没的评分低的好片子究竟怎么找，我当然不知道，只是理性的去参考评价，不要别人说什么你信什么。

good luck！

）

看到一个帖子，说占士吴的悲剧在于他站在了主角的对立面，潜意识便觉得这种想法可笑，笑完之后又觉得自己好像占了没文化的便宜，不懂得历史背后的厚重血腥，不知道历史长河下个人渺小力量的不可逆转。

可是小善良就是善良，从小我们接受的教育就是不以善小而不为。

占士吴想要用绑架得来的资金建立铁血军团，愿望宏大，理想高远，但是听上去更像是纸上谈兵，太天真，认为这个世界是一笔资金、一群军校学生的热血就可以改变的，还坚定地认为做大事就是要有牺牲，要有鲜血。

“如果得以迎接光明，我愿意在黑暗中蛰伏。

”且认为这种蛰伏是伟大的付出。

范如一这种外表软弱内心刚硬，不在乎时事又事事在乎的性格，符合我们心中的凡人英雄的形象，就像是蜘蛛侠，同你同我，眼前看到的不是大势，是人命，是良心，是道德。

女主的一枪果断，但是只有一枪，然后占士吴就被丢在了仓库里。

如果占士吴没有死，而且其父亲放弃对他的庇护，二十年代的大势下，他伤重未愈，再次遇到了范如一，范如一会如何对他。

巡捕房不敢收，范如一不肯放，小猴恨不得食其肉，占士吴他还有一个蠢蠢欲动拯救祖国的心，估计会活得比较有趣。

剧情虽老套，但是情节处理还算有趣，独白太多了点，配乐加着快镜头很喜感，看着阮经天一路被打打打打打打打打打，还保持脏兮兮的文艺感也挺戳萌点，杨洋的粉丝估计被制服诱惑直接放倒了。

刚看完重返二十岁，觉得杨子珊妹子这次发挥得不好，跟阮经天对戏的时候很不在状态。

周冬雨真的是女主角吗……吗……吗……

这部电影在我看来是对民国小资，侦探系列，贵公子和小姐间爱情友谊的无情解构，所有人都在欺骗男主，女主是否利用了男主也留下悬念。

在这个世界，黑帮老板和警探老大是一个人，军阀强娶革命烈士遗孀，又把孤女作为筹码嫁出。

繁华的法租界在老大口中只是靠鸦片转运来吸取中国人血汗的罪恶城市。

帅气的詹士吴为了中二国社理想，不惜杀人，欺骗，连帮助自己的朋友和爱人都可以杀害和绑架。

而被杀的小姐看不起穷人，觉得为了崇高理想杀人不应该受指责，一边想救国，可是看不见苦难的人，即使去了美国也只是成为新的买办，而不是所谓学成回国。

一口台湾腔的老大也说上海每年倒在路边的路倒有两万人。

那是无数个孤儿，无数个小六，可是贫苦如小六，也是不离弃自己瞎眼的亲姐，还帮助了更悲惨的小猴。

这和资产阶级买办詹士吴满口道德，杀人放火的行径形成鲜明对比，劳动人民才有真正的友谊。

詹士吴只想自己的野心，连战友同袍都可以毫不留情打死，连爱人都可以出卖。

其军装笔挺，五官俊郎，抖音民国军阀范儿不过如此，可是除了伪装成爱国的国社理想，如果真成功了又会给人民带来多少苦难？

憧憬爱情，友谊的密斯王

而在愤怒中，她也说出来真话，她不认为和男主是一国的，从她和詹士吴的英语对话就可以看出，她的买办资产阶级思想根本不是救国救民，而是精致利己，她也求仁得仁，死在了帅气英俊的詹士吴枪下。

至于无所不在的文艺词汇和诗句更显讽刺，逃命中念当时没有的再别康桥，无所不在的郁达夫的一句诗祖国啊祖国我的死是你害我的你快富起来，强起来吧你还有许多儿女在那里受苦呢相较于文科生，理科生如果懂历史的，反而对这句话感情更深，宣发中排除理科生实在大可不必

本剧最大的疑点就是宋小乔有点太杀伐决断了，打伤男主同乡腿部毫不留情，最后杀詹士吴很有掩盖证据，杀人灭口的嫌疑。

片名和电影海报搞得夜店风一样。

但是剧绝对值得看

本文从剧情，人物，情感抒发，心怀寄托这几方面来剖析影片，年轻识浅，诸位海涵。

开头的二十分钟我似腾云驾雾，不是鬼魅的迷惑，是高屋建瓴的昂然，是手捧佳酿激起的拳兴。

言语雅致，意兴慵懒，令人魂归大世界。

这二十分钟里，轻快的节奏，散淡的剧情缓缓向世人展示着民国的蠕动，放松的观看，你也会被吸引进去。

全片的语言，从一开始的阳春白雪，慢条斯理，骈四俪六，到剧情开始发展的端腔作势，到剧情紧张时候的妙手偶得，再到高潮时候下里巴人，声嘶力竭。

从安稳到激荡，再到身不由己，无法控制的众生像跃然屏幕， 堪称经典。

主角长时间孤寂，清高，富有文理的独白，昭示了他对于文艺的向往，对于世间的无奈。

旧时的上海，处处都是卖报的、卖官的、卖消息的、卖烟的、卖笑的，大世界车水马龙，光怪陆离跟着而来的剧情其实很简单，无非是宦门恩怨，小姐书生，机关算计，殃及池鱼。

宋小乔不肯嫁给军阀，想要挣脱家庭束缚，跟同学私奔，于是假借绑架，顺手再捞一笔赎金，此次天涯海角，双宿双栖，由于撒了谎，居住的客栈掌柜出于怜悯，便拜托警察老板的母亲，母亲拜托儿子，儿子拜托手下，也就是范如一，如一追求真相，中间顺便被他害死了几个人，被女主角害死了几个人，被自己害死了几个人。

强调一点，剧情真的不是重点。

接着来看极其丰满的人物！

首先是配角范如一—的老表。

老范第一次找他，他是在歌厅，想见是个行院里手，受金受托时，也是专注凝重，想是个门面上人。

殊不知见了钱，就昧了小六的尸骸，见了势就丢了老表的亲眷，欲吞巨款款更是恶向胆边生，生则无信，无胆，无义，死去也没留下后情，倒是略略印证了时代小人物的常态。

接着配角之二范如一—的老板。

老板就是老板，出场就开始骂主角，霸气十足。

范大概也是日积月累，是以心中诽谤老板要他安置外院，酿成一系列事件。

加之中途老板不接电话，不增援手，更是体现了一位在钱权之间周旋自如的无义之辈。

然而老板又真的是老板吗？

范如一查得眉目，更是惹祸上身，老板帮他安置家人，老板帮他筹集赎金，老板帮宋小乔转移，是因为他母亲受托于亲戚，老板甚至最后都没有逼迫范如一退还巨款。

如此念情，仗义，尊孝，疏财的人，还是各位看官心中的老板吗。

心怀微处，切莫俯仰断人。

老板之所以是老板，必有过人之处。

女主角之一的宋小乔，身在门阀，就学洋院，识文断字，貌美如花，家世显赫，追随者众。

乱世人间的希冀，全落于她一身，似乎童话般美好的故事就要展开，就要结尾。

然而不是的，她不是大帅亲生，母亲是二婚，生父甚至是已死的革命党，她是最不得大帅亲爱的。

所以弄去镀金，所以弄去和亲。

她是大帅的一纸印鉴，贴在谁身上都可以。

此种环境长大，能不心怀怨恨，能不乖张妄为吗。

客栈掌柜是帮她的，她可以忍见其死，小六无冤无仇，她可以忍见其死，同窗闺蜜为之隐匿瞒报，她可以忍见其死，男友温热绵绵犹在耳边，她也可以忍见其死。

此女何让蛇蝎！

小童死去，范如一坚持追查，要还小童一个公道，然后和卖报小童一起被追杀。

然后他们就遇到了盲女慧兰。

慧兰是死去小童的姐姐，也是救助了报童小六的恩人。

可以看出心地善良，文静端庄，甚或轻而信人，从第一次见报童小猴带来的范如一，第一次范如一带来的宋小乔，都是照顾有加，无微不至。

此种大家闺秀的风范在一个民间孤女身上展现，令人啧啧称奇，真是芳兰长囚于暗穴，明珠多没于草间！

就这两位说点腹黑揣度:宋小乔和慧兰从此避居桃园，高枕无忧?实实未见得。

明面上，宋小乔忘恩负义，自私狠毒，她会心甘情愿与慧兰分享所有的财富吗？

美国，那是花花世界，吃穿用度哪件不是新鲜，哪件不要钱。

或许，十万大洋两个人平日花销尽够了，可是人心不足啊。

买车，买房，旅游，慈善，件件都是大头，一家能得的好处，平白分给无亲无故之人，且是潜在情敌，怕是卧榻不安吧。

几乎可以肯定，宋小乔会出手，但是慧兰会任人宰割吗，只怕也未见得。

宋小乔家庭富贵，谈笑是洋文，往来多才俊。

其人只是单纯自私，杀人放火都是男友包办，世界的暗面也未见几何。

反而是慧兰，盲女幼弟，在上海扎下了根，实在是不易，弟弟走街串巷，自己出入烟花之地，说没有一两招散手，实在令人难以信服。

至于慧兰被刺一段，几多人死在宋小乔和其男友手上、局中，单她伤而不死，是有意，似无意，实在微妙。

是以美国的后话，多是福祸翻转，攻守互易,也恰恰吻合全片的基调：是非善恶人尽知，只争来早与来迟。

主角范如一。

片头就不难看出，他似乎是一个孤僻的人，正如他自己所说，太自负而招致祸端。

首先自顾自猜度老板的意图，有了先入为主的观念，走向错误的方向。

如果他耐心一点，和宋小乔的见面不至于那么冲突，也许会察觉出不妥之处。

不能说动宋小乔，急急忙忙去汇报，其实说明自身能力并不太强，又缺乏耐心，径直离开，导致客栈掌柜和小六的身亡。

这一切，都一一放大了读书人人的缺点。

但是，他真的是一个自负的人吗？

他有一桩好处足以令人惊叹。

三番两次的给钱，问话或是托事，行就回话，不行也就放开，并无一丝的豪强霸占。

与女性，儿童，也是平等对话，尽心听取。

自负之人，能对高矮胖瘦，官人走卒一律地俯首低眉吗？

他只是对失望，无奈的世间有些谦卑的散漫罢了。

他是什么人，是捕快！

在几十年前，就是吏，是公人！

古代小说话本常常有一句：公人见了钱，便如苍蝇见了血。

范如一非但不要钱，还到处送钱，予贫贱，予孤幼。

及至最后，截留了十万大洋，也没预备给自己的一份，留予宋小乔与慧兰，令他们出国无忧，再造有幸。

他手中只执着书，只端着礼;眼中只见了义，只见了情;宽宥于敌，豁达于怨女，施惠于恩人，万金在测，分毫不取。

读书人，自有书人的气节！

他制造车祸，欲以一死换来宋小乔与慧兰脱离这末世苦海，骗他的，恨他的，都随风去了吧，我一介小吏，身不足惜，惟愿世间人人得其适从，灿烂常如夏娟。

影片最后的灼灼烟花，晃眼的绽放，正是那年轻而高贵的志愿，安得大厦千万间，我以我血荐轩辕！

影片有两处小情极有韵味。

一处是范如一外出打探消息，无意中窥见了慧兰卖唱的场景云雾轻绕，灯火微昏，清面如绸，莺声似钹，好一调旧时小丝，好一娇上海绰约。

珠帘摇晃，人影摇荡，只不知此间谁家衣衫翩翩，只不知谁家珠玉闪闪，眼波流转，共谁家心驰神曳第二处是如一与小乔孤舟夜泊。

虽然几番诗句，有老调之嫌，不过此刻火黯影张，穷途末路，仍有此歌咏之趣，可见心中是极染了风月的。

野色朦蔼，孑影片舟，嘈嘈切切私语，断断续续低吟，人虽仓促，风却悠然，有牖心内抵岸，无负世外终山，风邀一船婀娜，月棹满腹斑斓。

影片的结束似乎看来很怪，既不是生离死别的悲剧，也不是鼓瑟笙箫的喜剧，直道有些尴尬。

范如一不爱财，不爱权，甚或不爱美人，独独爱着灵魂里那一片光亮。

他成全任务，成全小乔，成全慧兰，成全老板，甚至成全了已被鸦片与黑帮占据的上海滩。

风流，这是大丈夫的风流！

整部片子讲述的人性真又饱含热情，也许我们的世界充满现实，无奈，贫穷，伤痛。

因为不美好，就拒绝期盼美好吗，也许范如一小小的行为，带来不了大大的希望，只是由他滚烫的鲜血冲刷过的世界，被我等后来者试探着触碰时，会不会有那么一丝温柔的光在牵引你的指尖呢？

结局圆满了吗，是的，圆满了。

只是圆满不了这人间，独独圆满了范如一。

望着他躺在床上，动也懒动，身如囹圄，却是自顾自地笑了，那笑容，挣开血污，缚带和满脸的唾沫，正盛开于世界病房。

唔，原来，真有莲花脱于座台，绽于方寸之上。

有些不太能看明白这部电影想表达的主题到底是什么，作为一部民国片却没有拍出一点民国片的意味。

本片的剧情方面不太好评价，看完后让人云里雾里的。

大概是讲一个神探拯救旧社会两个女孩的故事吧。

周冬雨应该是第一次饰演盲人，她把一个盲人形象演绎真的非常传神和逼真。

杨子姗的造型也很惊艳，表演也相当卖力，不过还是少了很多之前作品中那种古灵精怪。

在我看来，整体下来应该是这样，宋和吴两人合谋在前，说要躲嫁出国是骗人的，吴宋一个负责杀掉相关知情人一个负责扮演肉票，坑的对象是宋母亲再嫁的继父，赎金十万是为了给吴用作革命筹备铁血军团拯救人民的，吴走的是韩非强法镇压的以暴制暴，跟当时社会背景冲突所以只能秘密进行还要提防被人得知，宋之所以加入他一个是因为之前确实喜欢他了（后来变心了演的很清楚）另外是因为宋的生父是为革命而死，只是她没想到吴的手腕强硬和为革命不惜牺牲一切为代价（这里我一定要说一句，其实本片最大的正派人物明明是咩咩，他是唯一一个有计划的筹谋革命并且马上就要开始向成功过度，结果被猪队友反咬一口），所以最后为了儿女情长和自私反水了。

不知道看过电影的人什么感觉，如果就我个人观点来看，选在1924这个时代背景下，男主给军阀做侦探，常混迹在旧上海英法租界也随时看到不爽就杀人（希望大家没忘掉本片开场被男主嘣掉那个酱油）说白了就是旧社会里军阀的走狗（不是共产党也不是国民党，而且军阀！

） 相对比咩咩的占士吴，是军阀头目和当地奸商的公子，有理想有抱负为了革命放弃了自己的前途和家人，而影片中关于宋跟吴合谋，男主说了这么一句，是宋出卖了自己的身体和灵魂，所以应该是色诱，宋的目的没有吴那么伟大，生父因为革命牺牲母亲改嫁军阀头目，她在后来的家庭里生存状况不乐观，所以借着吴之手想坑她继父一笔钱，顺便给吴拿来做革命的启动资金而已，后来她遇到了真爱（男主）就很干脆的反水了，最后眼神坚定神情淡定的开枪杀了咩咩原因也绝对不是因为什么枪走火，而是咩咩的利用价值完了，她只是在清理现场，顺便帮她真爱摆脱负担而已。

只是现在绝大多数的人都在说咩咩演了一个反派，虽然他是史上最帅的反派。

那么问题现在就来了，真的是这样吗？

到底何为正，何为反？

我所看来，最起码正反这样的区分应该奠定在世界观先正的情况下，而绝不只是不是有小善良，甚至伪善良。

咩咩想走的革命道路是一条别人没走过的路，他只是一个年轻人，想要施展关于自己革命理想的抱负，而且是以绝对铁腕执行到底的，从他想要建立的军队名字就能看出来，铁血军团。

所以他之所以会杀那么多人，原因有二，一是这个计划他肯定筹备很久了，所以不允许有失败，一切计划都很严谨，泄密这种事是绝对不能发生的，二是本身人物性格设定就是偏冷酷，在他看来这些可能泄密者都是存在的潜在威胁，他们的死也算是为革命牺牲。

（这一点就很像处女座的悲观摧毁性严谨了） 那么下面开始就要辩证的来看问题了。

咩咩之所以被定位为反派，就是他杀了很多看似无辜的人，但仔细琢磨下来，他是反派的真正原因其实是因为他站在了男主的对立面。

如果我们不看对不对立而但看这两人的话，就会发现这样一个问题。

男主之所以是正派，就是因为他有一个侦探父亲（还是前清的侦探），他是个喜欢郁达夫的文艺青年，他虽然混迹在声色犬马的娱乐场所但他没有吃喝嫖赌的不良嗜好甚至遇到不喜欢的女的会吐（给男主加分的萌点），最重要的是他的出场镜头最多，相比只出场了十几分钟还是在最后才出来的咩咩，男主绝对会被先入为主的定为正派人物。

但其实，在那个社会背景下，整个中国处于混乱状态，军阀统治下的人民生活并不美好，军阀给下面的走狗们配的武器只有枪械，意思就是人民生活如蝼蚁，随便你怎么杀。

男主就是这样一个角色，虽然他有点小善良，但绝对改变不了他上层建筑中统治者的身份。

男主看到的就是用文艺堆砌起来的伪正义，但这不能成为他拼命维护军阀统治继续欺压百姓的理由。

相比下来，占士吴作为军阀的公子，肯定要比男主更有权力，也更有维护军阀统治的理由，可人家就没有，人家是想通过创建新世界的方式来改变现有的生存状态，是为了改变整个他们所面临的腐败和糟烂的窘境，革命开始的牺牲是可以理解的，只不过他采取的方式是通过铁血手腕来争取最大的力量支撑战斗，可惜的是他的计划才刚刚开头就夭折了，而他也为了衬托男女主挂掉了。

这里的宋小姐不得不说很坑啊，先是色诱我们的吴，然后坑了自己的继父，间接坑了伯父，接着坑了闺蜜，最后又坑了咩咩，带着一大笔钱和情敌远走高飞了，果然是人生赢家。

咩咩，我只能对你掬一把同情泪，下次再也不要轻信女人了，你还是太年轻！！

下面，占士吴为什么要杀掉那些人。

整部电影里，咩咩一共杀掉及要杀了这样几个人。

小六，卖报童，被男主指定跟踪肉票宋转移，后被杀。

原因是他活着一定会向男主通风报信，男主是谁，就是军阀的走狗啊。

刘老板，客栈老板，肉票宋生父朋友，军阀至交，后通风报信，被杀。

男主，不用说原因了，一直阻止计划进行。

密斯王，肉票闺蜜，本来是盟友，后被男主挟持，军阀全城寻人，咩咩计划泄露，被杀。

老外，泄密者。

盲女，被肉票坑的，肉票为了洗澡和咩咩联系（其实是为了继续计划），要被杀，可惜女主定律强大。

大概就这么几个出镜率高的了。

那么，接下来就要说咩咩整个计划的漏洞了。

上面说了，肉票宋是最大的失败。

不过，如果让身为处女座的咩咩自己来计划的话，除了上面必杀的人，还有几个人也是计划的阻碍。

店小二，利诱+威逼，什么都跟男主招了。

出场率仅次于男主的小猴，居然没被注意到，不应该。

随随便便就伪装出的录音机居然没被发现，更不应该。

男主的老板。

这个杀掉肯定不可能，但以咩咩想要做成革命的架势来讲，最起码直接在八大神捕那里就不该让男主出来。

以上几点是我个人认为身为处女座细节控不会出现的纰漏，不过这样的话电影也就没得看了。

具体太多电影的细节部分我就不说了，只是昨天看完了首映以后今天细回想起来对整个电影所表达的结果感到心生寒意，电影的主基调还是轻松搞笑的喜剧片，里边的配乐也好演员台词也好也都很不错，而我想能和我有一样体会的人应该也不多，所以就这样，仅代表个人观点，如有雷同，请私信我，朋友，细聊。

总之，这就是一部正义的一方为了人民的革命牺牲了家庭牺牲了人格牺牲了爱情最后还牺牲了生命的悲剧，结果是反派胜利了我们还在电影院为他们欢呼雀跃的颠覆三观的电影！

还有，最后一点一定要说的，作为一个处女座不能忍的地方，本片1924年的背景，男女主还在逃亡的路上对着河水星光默默吟诗，还是徐志摩的再别康桥。

编剧你出来，咱们聊聊1928年的再别康桥是怎么穿越的，不过我不保证徐诗人打不打你。

暴走神探观后感。

通篇都是剧透的流水账，还没看过的慎入。

虽然影片以包打探范如一幽默诙谐的自白开场，但是，这人人身不由己的乱世奠定了整部片子沉重的基调，一个悬疑的故事就这样拉开了帷幕。

范如一：他是小人物，也是有思想的文艺青年阮经天扮演的文艺青年范儿拿捏的非常好，读读书写写小说，一心过着清闲的日子。

然而他突然被卷入了一场幕后操纵者不明的阴谋。

原本看起来很简单的差事，因为报童小六跟客栈掌柜的惨死，目标人物的失踪，而渐渐变的扑朔迷离起来。

他被诬陷成杀人犯，一下子变的非常的被动，受尽了各种酷刑。

首先他要自救，还有作为一个侦探追求线索和真相的本能。

受刑的部分小天诠释的非常好，真的非常非常的惨。

他喜欢郁达夫的小说，知道这个国家病了，他也有思想有抱负，向往自由幸福的生活，只是，他却什么都做不了。

最后赴死的那一刻，他的内心是坦然的，漫天炸开的烟花叫人笑中带泪。

很开心他没有死，活着才有希望。

慧兰：空谷幽兰，在乱世中坚强美丽的绽放周冬雨扮演的慧兰，因为是盲女，所以她敏锐，初见范如一的紧张与慌乱诠释的特别好，有少女的气息，还特别美丽。

面对弟弟去南洋这样的消息，她第一反应就是不相信，其实她的内心也是不相信的，只是，她却不得不相信，她想要小六活着，这也是她活下去的唯一希望。

这样一个盲女，生活清贫的不可思议，却想着要读书看报，乐观的向往着外面的世界，还收养无家可归的小猴，美丽又善良。

慧兰唱曲的那里，先闻其声，再见其人，虽然吴侬软语，极尽缠绵，在我看来，却有一种悲壮，叫人红了眼眶，断了心肠，那种抓不住的悲怆感觉，叫人难过。

大难不死，必有后福，遇见范如一很幸运，这样的姑娘一定会幸福的。

感谢周冬雨的精彩演绎，你很棒。

宋小乔：这是一位我看不透的姑娘，从结果来看她才是大boss宋小乔的出场很犀利，打扮的浮华的她犹如惊弓之鸟，她痛恨权利，抨击这个黑暗的社会，她不甘，可是仅仅只能不甘而已。

说实话我真的看不透她，她有作为革命者牺牲的父亲，也跟别人一起策划了看似争议的计划，最后，却因为一位侦探全部都变了，她爱上了这个侦探，也成功的从这场纷争里脱身，踏上了通往南洋的路。

只有她，拿到了钱，去实现自己的理想，所以她才是大boss，才是最后的赢家。

占士吴：空有一腔爱国热情，却选择了错误的方式占士吴虽然出场很晚，但是他却是整场事件的策划者，作为高官的公子，他的抱负过于理想化，革命在他的眼里，就跟凑齐十万庄票一样简单，最后落得悲剧收场，也是意料之中。

他的第一次出场是范如一在旅馆打电话的时候，只有背影，导演这个伏笔非常的妙，也是范如一破案时重要的线索。

正式出场是密司王被范如一抓走又放回来，一开始询问消息时的自信满满到发现身份被暴露时的狠戾，眼神与语气都转换的非常自然。

后面面对范如一也是气势满满，取帽子的时候有一个停顿的细节处理的非常好。

发表自己的救国路线时也是非常认真的，只是过于理想主义，只有不顾一切向前冲的气势，却选择了错误的方式。

在那个时代，他们的血是热的，是进步青年的典型代表，但是一步错，步步错，最后死的时候，我看见了他眼中的热泪与不甘心。

最后这场戏杨洋表现的太好了，那种不敢相信与不甘心都糅合在占士吴的眼神里，满满的遗憾，点赞。

最后说说那些死去的人们，那些谎言与背叛。

无辜的小六，在乱世中这样的生命半点也由不得自己；闹革命的掌柜，我敬佩他，重情重义，正是他这样的人撑起了国家的未来；背叛兄弟而又遭到杀害的同乡，我无法同情他，是他自己把自己送上了绝路；宋小乔的同学密司王，这个演员叫人印象十分深刻，每场戏都很出彩，她的死最为遗憾，不过是为了活下去，最后却还是把自己送上了绝路。

最后宋小乔跟慧兰走了，范如一也幸运的活了下来，明天之后还有明天。

然而我们要敬那些逝去的生命，珍惜如今的生活。

我们觉得平淡而偶尔抱怨的现在，却是他们梦寐以求的未来。

==========================以上是花痴的分割线，其实我想说的是，杨洋好帅啊，西装好帅，军装好帅，走路姿势好帅，开枪好帅，打戏好帅，耍狠好帅，最后死的都好帅，他一出场我就全程星星眼。

声音太酥了，台词说的特别特别好，特别有层次，被低音炮环绕的感觉就是幸福幸福幸福。

各种特写简直就是颜控福利，这张棱角分明的脸太适合大荧幕了。

全程剧透。

《暴走神探》全片看起来总体感觉是：爽。

非要分点说的话那就是：角色讨喜，硬件大部分时候不掉链子偶尔还能会心一击，打戏漂亮，台词给力，家国之思还有附加分。

主线剧情是一个叫范如一的侦探破案，案件主要受害者是一个上层阶级少女吴小乔，中途还有n个关联被害者，侦探自己也身陷各种危机，最后找出凶手是她男友，占士吴。

单从破案剧剧情发展这个角度讲，电影拍的有点乱。

中间有一段我对案件发展已经迷茫了。

占士吴也是最后十五分钟忽然冒出来的，除了电影后半段某处有个小线索，基本全程无伏笔（特别是对比下一点）。

从人物塑造来讲，基本是男主独角戏（女一戏份也不少，但性格刻画不突出，杨子姗演技也太不给力）。

观众对男主的家庭背景，童年生活，职业，个人爱好，人际交往都有一定的了解。

赞。

总的来讲伟光正，但编剧还给男主插了一个《沉沦》不离手，神经纤细，（由于少年阴影）被女的触碰就要吐的小特点，蛮独特的。

男主的性格也有一定的层次感，固执的侦探，文艺的青年，青涩的小男生什么的。

性格发展…有一些…？

起码对女性态度转变…？

这个不强求。

前后呼应也做得蛮好，“我父亲blablabla”点缀全场，《沉沦》贯穿全场，开头提到的小脚老婆最后还露了个脸。

坐看阮经天被花式吊打并且还卖肉。

台词的话。

男主话痨，独白旁白特别特别多，还好不讨厌。

引用各种古今经典，有的用得不错，有的有点雷。

没事背背郁达夫，矫情不矫情？

但剧里运用合适，剧情发展至此，引用水到渠成。

一句郁达夫，黑色幽默有，感动也有。

男主背是对暗号认亲，是热血文青的信念；女主背是再次确认，是稍稍令人惋惜的幼稚。

雷点：男女主有一场午夜逃亡戏，在黑漆漆的船上两个人忽然开始背《再别康桥》，还背了蛮久。

主要不符合情景，加上女主演技差。

配乐时好时坏，有一场追逐戏配的《查达尔斯舞曲》蛮出彩的。

服装啊道具啊之类的硬件也不错。

最后有五分钟的五毛钱轮船特效和五毛钱片尾字幕。

演员的话。

阮经天不错的，演技棒，台词功力棒，人物造型好和角色性格讨巧有附加分。

杨子珊呵呵哒。

周冬雨稍微有点掉链子，考虑到演盲人有一定难度，还是蛮不错的，评弹一段很惊艳。

杨洋戏份不多，我妹全程喊帅帅帅，打戏很给力，讲自己中二“理想”的时候超级入戏看起来很真诚。

配角多熟脸，合格完成任务。

虽说分类是喜剧片但是《暴》不乏严肃。

预告片里大概可以感觉到的。

一来，除了谈谈情破破案，镜头会时不时扫到租界时景，十里洋场外是路边尸骨无人收。

黑白两道同混迹于烟花之地，男主遥望盲女于灯红酒绿之中轻拢慢捻，如见莲花出淤泥而不染。

二来，无论是否中二幼稚，角色们对社会时代都有自己的看法。

从最底层卖报郎见战乱烽火权贵逼良为娼心道不如一死干净的自暴自弃（后被男主劝导，那段台词也不错的），盲女慧兰对外围世界的向往，中层男主救国也需守法的信念，男主上司官僚至死也知道乱世要先保护好家人的善念，到上层阶级女主逃出这堆烂摊子才有希望的小心思，占士吴铁血救国的中二计划，各人的想法都符合他们的小环境。

这点在我这里超级加分。

最后结尾是皆大欢喜，相当理想主义，但是我就是喜欢。

*霸道总裁脸*《暴》既本土，又现代。

本土的是啥？

民国背景。

各路方言。

苏州评弹。

孟子郁达夫徐志摩。

男主接受的是老爹传统的教育。

浓重的家国之思也是我国街头巷尾摇扇扣脚谈国事的国民特色。

结尾也秉持我国历史悠久的不能HE也非要HE的精神。

以上本土特色又融合着现代性。

此处写不动了，回头再说。

最欣赏的一点是对personal agency的强调。

我给《暴走神探》5星主要是因为它独树一帜，骨骼清奇。

也许从商业角度讲，它的模式没有像好莱坞流水片一样的复制价值。

但是从观众角度来看，是值得欣赏的灵光一现。

难怪名字要叫《暴走神探》，如此的姿意任性，疯颠魔幻，且不拘一格，完全不顾讲故事的逻辑。

结构很散漫，情节也不管紧凑不紧凑，一个劲的任性自由到底，大笨伯范如一一口一个文艺青年、郁达夫、徐志摩。

他的一句“我以文艺同志发誓”“最近我太贵族了，伤害了人家的自尊心”奠定了本片的格调就是带着戏谑意味的文艺青年内心的狂想曲。

两人在奔命逃亡途中，竟还饶有兴致的吟起徐志摩的再别康桥，何等的有情调、浪漫。

而结尾如一驾着车横冲乱撞，头发散乱，眼神迷离，嘴里还吟着“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。

那时的阮经天，眼中含泪，嘴角一抹说不清楚酸甜苦辣的笑，这个时候的他最迷人。

灯红酒绿，纸醉金迷，醉眼摇曳中的旧上海，夹杂着浓郁地方口音的吴侬软语，迷离灯光中，我几乎忘却这是侦探片，仿佛耳边传来咿咿呀呀的老黑胶唱片的声音，时不时的还跑个调，哧溜出几个稀奇古怪的小音符。

处处在强调爱国救世情怀，却被玩得疯魔不已。

故事其实没有什么可推敲性，所谓的线索也乱七八糟，经常出现跳跃不连贯出戏的地方，这并不能当作一部合格的侦探片来看。

那杨洋饰演的反派，铁血兵团的救国理想，这杀人绑票的动机也太LOW了吧。

不过杨洋颜值很高，制服装扮帅到爆，还是很值得欣赏一下。

倒是比较喜欢里面恶搞的台词。

诸如“册那娘个，你撞车是撞上了毕加索的屁股了啊，冒出了三个眼睛六个耳朵”这话用来形容这个参杂了各种风格的片子再合适不过。

在这部电影里，一些脏话也成了这片子的风格组成部分，带着十足的反讽社会的腔调。

画面、色调的风格是低调奢华的复古风，看着还挺舒服。

讲述的方式是疯魔文艺的手法。

情怀却是文艺青年愤世嫉俗的一腔热血。

只是全部杂揉在一起，故事讲得不太好，所以有点欠缺。

另外演员虽然颜值颇高，但缺些风骨。

郁达夫一直是我最喜欢的作家，片子里反反复复的提到他和他的名作，这导演多少有着和郁达夫一样的人文情怀。

感慨一句“祖国呀祖国！

我的死是你害我的！

你快富起来,强起来吧！

你还有许多儿女在那里受苦呢!”我能听到导演用戏谑的腔调在呐喊着。

范如一是《暴走神探》这部片子中的男主角，由阮经天饰演。

是一个一天也说不了几句话，被人戏称“哑巴哥”的包打探。

他从小习武、熟读破案要诀，等真的当上警探，却发现自己少年所学一无是处，一切的功夫都变成了一把枪、一个见人就揍的拳头。

更重要的是，他还是一个文艺探子——每天抱着郁达夫先生的《沉沦》，以至于在见到杨子珊饰演的富家女也读《沉沦》时，称对方为“文艺上的同志”。

问：郁达夫先生的《沉沦》在这部片子中是否起到了神马关键性的作用没？

答：反正我是没有看出来的。

在片中，郁达夫先生的《沉沦》出现过很多次。

可是影片似乎只将它作为了这部影片男女主角相遇相知相爱相杀的一个契机。

其实仔细读过《沉沦》的人，应该很清楚，在郁达夫先生的这部小说中，塑造了一个极为重要的人物形象——“零余者”。

下面是科普时间：零余者是郁达夫小说用抒情的方式塑造出的真实感人的主人公形象，这些主人公大都是所谓的“零余者”，既是“五四”时期一部分彷徨的知识青年，他们是遭受社会 挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫、被歧视的弱者。

这些“零余者”同现实社会往往势不两立，有着宁愿穷困自我，也不愿与黑暗的社会同流合污，他们 痛骂世道的浇漓，或以种种变态行为以示反抗。

这些零余者社会地位低下，经济上穷困潦倒饱尝失业痛苦，在社会上备受歧视；性格上充满矛盾，愤世嫉俗，自喻多 才而不甘沉沦，想自我振作起来反抗黑暗，而又常常自暴自弃。

沉沦的主人公“他”就是一个典型的零余者形象。

（上段概念解释，因我偷懒，摘自网络）其实仔细一看，影片中范如一的设定又何尝不是一个零余者？

他不属于官官勾结的上层，又和过着贫苦生活的下层人民不大一样。

心系社会，想要铲除黑暗，却无奈和现实社会势不两立，难以将自己的梦想付诸现实。

可是遗憾的是，整部影片，范如一这个主要人物的塑造，只追求了对“零余者”的形似，而未求神似。

使得浪费了《沉沦》“零余者”形象这么重要的一个文艺元素。

影片中还有徐志摩的《再别康桥》，还曾有一张剧照是范如一捧着闻一多先生的《红烛》。

这些在中国现代文学史上留下浓墨重彩的印记的作家只是强硬地被植入这部电影，实在有些暴殄天物之嫌了。

这部片子一开始定档在2014年12月18日，甚至还在微博上做过文案，不求和《一步之遥》一分高下，只求能在激烈的贺岁档中分得一杯羹。

现在看来，片方改档的决定实在是太过明智。