大小谎言第一季

第一集：女人作为全职妈妈太不容易了，连在教育孩子的时候都可能受制于孩子不认同她决策的眼界和能力。

这根本不是能够因为爱或者正确的家庭教育改变的事情，而是需要社会对全职妈妈的正确认识。

但玛德琳说的是：“你还有人生的下一个章节，事业；而我没有了，我是一个母亲。

”孩子终将离你而去，即便他们还在也不再是当初的孩子了，怎么去寻找下一个章节呢？

《大小谎言》，此剧只有七集，却有妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭两大影后加盟，还有一位我叫不上名字的，据说是瑞典最有魅力的帅哥，演过《真爱如血》的那位。

反正，我就是冲着这些人去追的。

故事由一桩凶案开始，但究竟死者是谁？

嫌疑人又是谁，完全没有给出任何信息。

剧情在一群毫无紧要的现场证人的采访中闪回。

在开始就留下一个如此巨大的问号，令人忍不住想继续追下去。

故事在三个女性中穿插进行。

威瑟斯彭饰演的梅德琳行事强硬，热心助人，要求对孩子有绝对的控制权，在新的家庭中仍然强势不减。

妮可·基德曼曾是一个律师，为了家庭转身为全职主妇，而他的丈夫，瑞典帅哥，却又是一个有着暴力基因，虐妻倾向的人。

表面的幸福下，有着外人不曾体验的痛苦。

她们是一对好友。

而一位在一次暴力强奸后产子的单身妈妈，不期而遇地闯入进来。

因为孩子在同一所学校，三个人的生活有了交集。

而每个人的背后又都有着难以言说的秘密需要用掩饰。

故事还有一条线索，既然叫大小谎言，除了大人的谎言之外，孩子之间的谎言也是推动剧情发展的一个动因。

而这个在第一集就留下的小谎言，同样也是在最后一集得以揭晓。

当一切真相大白，所有参与其中的女人们又默契而保持一致地在警察面前说了一次谎言。

自谎言始，自谎言结束。

自此发生在几个女人身上冲突、隔阂、对抗，在家庭与情感纠缠的故事里，都有了一个完满的结束。

推荐此剧的理由大概有三个。

故事的叙述方式设计精巧。

与阿加莎的推理小说有些异曲同工。

每一集都给出一点线索，伏笔很深。

会让人一直怀揣疑问，到底是谁死了，死者是不是三个女性中的一个？

如果不是她们，死者与她们又是什么样的关系？

故事并没有强硬地将答案放在结尾揭晓，而是引导观众，循序渐进地将人物一层层抽丝剥茧，将她们背后的故事一件件张开。

生活是如此波澜不惊，每个人光鲜的外表下的故事又都是暗流汹涌。

这是一个对教育孩子极有借鉴的故事。

故事的起点是孩子上学后第一天发生的一起伤人事件，虽然受伤的孩子指认了伤害她的人。

但是被指认的孩子否认了伤害，而且无任何证据证明他真的伤害了别人。

面对这种情况，几位家长的处理方式让人印象深刻，美式教育重视对孩子权利的尊重与情绪保护。

当孩子面对困难，或是犯了错误，母亲的第一个动作是拥抱他，告诉他妈妈相信他，而且永远与他站在一起。

如果换做中国家长遇到此事，孩子如果不想说，家长会以为这是自己教育的不好，甚至会以训斥的方式撬开孩子的嘴。

而在剧中，所有的家长都选择了尊重孩子的选择，并且想尽办法来保护孩子的内心，帮助他疏解因为保守秘密而承受的压力，并耐心地劝慰、等待孩子敞开心扉。

对孩子情绪的保护，此剧给我们上了一课。

女人到底有多复杂，剧中给人诸多此方面的思考。

若女人是水，应该是洁净透明的，但恰恰相反，女人的内心要复杂、支离得多。

一个宁静优美的海边小镇，富人区的生活光鲜亮丽，但背后是复杂的人际关系，各种形态的绝望主妇在生活里挣扎着。

梅德琳一直困扰在大女儿的叛逆和自己一时冲动后的出轨中；妮可·基德曼扮演的瑟莱丝特拥有令人窒息的美貌和一对双胞胎儿子，却在无时不刻不惊恐于丈夫随时的性暴力侵扰。

而那位单亲妈妈，曾经的痛苦经历几乎成了她的梦魇，令她差一点失控地自杀。

其中有一场戏，妮可·基德曼在心理医生的建议下决定租下公寓准备脱离与丈夫的生活，镜头是她在缓慢地收拾房间，一句话也没有，可她的一举一动，一个表情，一次看到镜子里自己的眼神，每一秒都在传递一种绝望。

这组镜头在她掩面失声痛哭中结束。

那一刻，任谁都无法不陷入这种悲恸之中。

此外，音乐和暴力镜头也是两大看点，50岁的妮可·基德曼得有多爱这部剧才会这么卖命出演啊。

最后，故事在情理之中却又出乎意料地结束了。

意犹未尽，令人感动，令人沉思。

q fkc

中午和朋友聊天，朋友问：女人为什么都要结婚。

哪怕不是那么爱这个男人，哪怕经济上并不需要依靠男人，哪怕没有来自父母的压力。

为什么女人还是要前赴后继的结婚，觉得嫁不出去是最可怕的事情，过了35会觉得贬值厉害。

这是一个很好的命题，40岁有钱有型的成功单身男人叫钻石王老五，40岁有钱有型的女人叫剩女，其实过了30没结婚这个词就开始伴随你。

社会对女人从不友好，女人对自己和同类更不友好，婚姻如同鸡肋，食之无味，但弃之不是可惜，而是根本不敢弃，想都没想过。

如果不是有万不得已的苦衷（比如被家暴，比如丈夫出轨），一个某太太的头衔已经是最大价值，有了这块金子招牌，可以免去或同情或侧目的目光，和当面或背后指指戳戳，让自己心安和有安全感。

说回电视剧本身。

介绍里说是三个女人，但其实是5个，这五个女人在我眼里都是excellent woman。

她们性格各有不同，但都闪闪发光，与此同时她们的伴侣却大多是一个大写的呵呵。

1、 玛德琳 玛德琳这个角色第一个出场，奠定了她在剧中的重要地位。

剧中每一个人和她有着紧密联系。

她的个性大开大合，喜欢的人很喜欢，不喜欢的人可能就有点讨厌。

我其实是属于后者的。

她过于主观冲动、爱憎分明的有点偏执，以至于和长女的关系一度紧张，和女儿同学的母亲一度如同仇人（其实矛盾开始与她无关，而且对方开始就希望与她修好），她请闺蜜免费帮忙过于理所当然，和前夫离婚多年关系始终剑拔弩张。

怎么说呢，就是生活中那些边界特别不清楚，情绪化的人。

但这些缺点也是优点，她古道热肠，认准的事情一往无前，待人以诚，对人对事都用尽全力，她可以为朋友两肋插刀。

她现任的丈夫很爱她，却燃不起她的热情，她对出轨充满愧疚，结束关系后，并没有给自己找什么借口，只是她找不到原因。

她的优点如火焰，缺点也灼热。

2、 瑟莱斯特 别人眼中的完美女人。

美貌、高智、优雅。

婚前事业有成，业务能力强，婚后退居家庭一样贤惠得体，年轻英俊的丈夫爱她10年如初恋。

但就是她，默默忍受着家暴，反复说服自己婚姻还算正常美好。

在心理咨询师指出她不是需要咨询挽救婚姻而是应该逃离婚姻时，还欲盖弥彰。

妮可尔基德曼和那个咨询师的对手戏那段演的真好。

对方的坚定，她从惊诧到回避，到试图反击，到恐惧，到承认，那是一个自我认知的过程。

她为了什么不离开？

一开始我甚至以为她是SM的一方，她享受这个过程。

原来不是。

只是她在自欺欺人，为了孩子，为了婚姻的存续，她通过还手、通过说服丈夫一起心理咨询合理化这个过程，或者弱化这个问题，自欺欺人。

一个受过高等教育的现代中产女性尚且如此，那么其实我们真的不能对那么多家暴中呆在婚姻里的女性表示不理解了。

最终她决定离开的决绝是发现年幼的儿子是学校霸陵女生的罪魁祸首。

多么讽刺，暴力因子并不是来自DNA（丈夫在外强奸生下的孩子并没有暴力的恶习），而是因为原生家庭的影响，哪怕你以为你对孩子瞒得密不透风。

当发现这一点后，她不再自欺，也拒绝和丈夫做无谓的和谈。

完美的婚姻只是假象，独立的自己才能给孩子一个健康的环境，趁一切还来得及。

她找到受害者坦诚自己的孩子才是那个加害者。

这时她恢复自信，她相信自己有能力把错误都拨乱反正。

3、简一个外来者，带着一个非婚生子。

生活的阶层和婚姻的状况都不如这个社区其他的妈妈们。

她的幸运似乎是一开始就认识了玛德琳，并迅速成为闺蜜。

玛德琳在她的儿子被冤枉时，在她被孤立时坚定站在了她身边。

并且利用自己的影响力帮助她在这个社会建立了关系。

但是回头看，这个女人有她的人格魅力。

她坚强，却不盲目。

她坚定的相信维护儿子，但仍然会带他看心理医生来排除可怕的可能。

她可以承受压力到边缘，但一直是坚定温暖的母亲，她做出选择生下被强奸而有的孩子，哪怕很多人（包括我）并不理解，但绝不把不幸迁怒转嫁到孩子身上，她能为自己的选择负责，并抗下命运的不幸。

4、 雷娜塔 一开始这就是一个招黑的角色。

女强人，中年得女，护女到焦虑躁狂，谁都劝不了。

利用手里的资源与玛德琳为难。

周围人为了拍她马屁做的那些事也自然算到她头上。

但是，当她发现敌我形式自己处于弱势时，她会为了让女儿有一个美好的生日会放低身段求对方做出最大妥协，当她对自己的判断产生疑问时，她能迅速自省，当她知道自己确实错了，她主动道歉。

一个“big women”,干脆利落、杀伐决断，在高位而能直面己过，不推诿，不借口，是就是，非就非，她事业成功绝非偶然，她做母亲和朋友也绝对够劲儿！

5、邦妮这真是我的理想型。

我都想用完美来标签她了。

虽然剧中对她着墨不多。

可惜“性感”却是她周围人给她唯一的标签。

剧中男人都意淫她，女人在背后腹诽她卖弄风骚，她唯一的女性朋友似乎只有丈夫和前妻的女儿。

但她真的做过什么出格的事情，或者故意勾引过谁吗？

全剧看完，并没有。

明明是“我自风情万种”，却被下流的目光曲解。

她冷静克制，健康文艺，善解人意，思想开放，她和继女成为知心朋友，她劝丈夫与前妻和前妻现任和平相处，她努力成为平衡者。

她的完美让丈夫的前妻玛德琳以及跟着玛德琳视角的屏幕前的我们觉得“装”。

我们总是源于自己内心的阴暗，觉得一切美好过自己的都假。

直到尾声，她最后一个来到现场，面对眼前的冲突，她明明可以事不关己偷偷转身离开，但却选择冲上前去用力一推，结束一切。

她不是假装一个完美人设，她确实是按照内心在做自己认为对的事。

5个女性，容貌、性格各有千秋，跃然于上，磊落坚定，即使共同编织一个谎言，我不想强调母亲这个身份，而是即使仅仅作为女性，她们都一样闪闪发光。

今早看完大小谎事，梳理下几个人物以及对主题的一些体会（内含剧透）Jane从性格上我比较有认同感的是Jane, 她有点内向，敏感，内心深处有被强暴施虐的伤疤，却又一个人承担起带Ziggy的重担。

她和Ziggy之间是世上一条最敏感温柔的纽带。

Annabel对Ziggy的指控是整部剧从头贯穿到尾的悬念，究竟是Annabel撒谎，还是说Ziggy这个温和的男孩有着不为人知的另一面，正像他的梦游和身上的DNA。

Jane承受着巨大的精神压力，她最害怕的是Ziggy是否真的有被伪装起来的残暴，又害怕自己的猜忌伤害儿子。

她想相信儿子，却始终不敢确认，毕竟Ziggy是自己被一个残暴恐怖的人强暴而生下来的。

Madeleine比较喜欢Madeleine的性格，喜欢挑事，不达目的不罢休，看不惯不正义的行为，敢于起正面冲突，战斗力很强。

第一个站出来维护Jane的人就是她，还让自己的女儿一直跟Ziggy玩，谁都不知道是不是Ziggy掐了Annabel，可她还是相信Ziggy，相信Jane。

可能自己比较怂，所以喜欢这种不怕事的人。

然而，这样的性格却会让她的生活充满麻烦。

她的控制让大女儿反感，最终大女儿选择去跟爸爸住一段时间。

小女儿继承了好事的性格，给Ziggy出了主意跟Annabel和好，却反而弄巧成拙。

为了Ziggy及木偶戏的事情，和另外一个好事者Renata的矛盾不断升级。

也因木偶戏请Celeste重操旧业给予法律支持，而加剧了了Celeste 和她丈夫的矛盾。

更别说她和前夫Nathan及Bonnie的矛盾。

加上和剧院导演偷情，车祸，以及对自己丈夫的内疚。

Madeleine是一个矛盾的漩涡，她不断的和这些矛盾战斗，也不断引发一个接一个新的矛盾和漩涡。

Celeste & Perry第一次看Celeste的家庭似乎是完美的，自己漂亮温柔，丈夫Perry帅气并且两个人情意浓浓，最重要的是丈夫对孩子很有一套，是一个好爸爸。

然而慢慢却暴露出丈夫是一个一言不合就会家暴妻子的人，虽然在孩子面前始终是一个温柔细致的好爸爸，在妻子面前却是一个控制狂，并且无法控制自己的暴力倾向。

总是由于一点小事而打Celeste, 两人打斗之后，会强行性爱，并且非常暴力的性爱。

一直不明白，Celeste曾是一名出色的律师，也应该是一个精神独立的女人，为何会接受这么一段扭曲的，暴力的关系。

片中提到，Celeste有一段抑郁史，以及怀孕的过程很艰难，4次流产，最终才生下双胞胎，这些过程都是Perry陪着她，他在她罹患精神疾病时候帮助支持她好起来。

我想有好多事情都是联系的，高学历高压力的律师行业，光鲜亮丽的律政佳人，遭受着精神疾病；明显非常高收入的Perry不断出差，却控制欲极强，且暴虐。

宽敞明亮的房子，雇佣着保姆，光鲜亮丽的衣服，体面的工作和丰厚的收入背后，却是精神上的疾病和痛苦。

这里有一个鲜明的对比，这个对比就是完美的生活包装和残缺的心灵。

夫妻俩从未对外人说过他们之间存在的暴力的关系，不也是想维持一个美好的表面吗？

仿佛破的坏的会慢慢消解，慢慢变好。

然而有时候，它却会腐烂，感染。

生活确实需要谎言，我们用谎言去掩盖丑陋的事物，不好的东西，如果一直存在我就一直掩盖，如果有一天消失，那正好，我就遗忘了那丑陋的东西，仿佛从来不存在。

所以it’s a perfect li(f)e. 最后一集Celeste对Perry说，如果自己早点离开Perry, 事情就不会变成这样。

两个人的暴力不会一发不可收拾，Max也不会模仿爸爸的暴力行为。

被掩盖的丑恶没有消失，而是逐渐积累，在某一个时候，以某种方式，爆发了，而那时候再也无法掩盖，且成为了更加凶猛的东西。

大结局Perry发现Celeste找好了房子，两人摊牌，Celeste已是铁板钉钉决意要离开Perry。

Perry处在暴怒的边缘，在Party的阳台上，Perry威胁Celeste跟他回车上，Jane也在此时认出Perry才是当年强暴她的人，Perry认出了Jane, Celeste和Madeleine也觉察出来，Perry崩溃暴打Celeste，女人们Madeleine, Jane，Reneta无法制止Perry, 也被打倒在地。

Perry不停踹Celeste，仿佛要把她打死，远处的Bonnie深受刺激冲过来将Perry推落阶梯，Perry滚下阶梯死亡。

The end.刚看剧时，第一印象蒙特利是一个很美很安逸的小镇，这里的父母受教育程度高，高收入，享受着公立学校的价格，私立学校的质量。

蒙特利有一片很美的海和沙滩，Tom开的很有情调的餐馆，Bonnie开着瑜伽馆。

其中我比较喜欢Tom的生活方式，开着海边餐馆，有食物，有酒，有咖啡。

也很喜欢他和Jane走到一起。

在这里仿佛那么多人都过着完美的生活，然而，在完美生活的背后，人们用谎言隐藏着什么，隐藏着被生活留下的伤疤，隐藏着自己为生活付出的代价，隐藏着自己的疾病和不支。

我觉得追求完美的生活没什么不好，只是我觉得完美的生活，可能也有完美的价格。

剧中最后的歌词好像是You can’t always get what you want,But if you try sometime,You might find,You’ll get what you need

由HBO推出的迷你剧《大小谎言》，改编自同名小说，主要讲述三个年轻母亲看似完美的生活因卷入一宗谋杀案而被搅得天翻地覆。

第一季评分9.0，被豆瓣网友评为“女人是天然的同盟”，没错，就是要girls help girls, 全世界姐妹们联合起来刷完第一集，我帮你把语言点整理好了——1. roll / twist one's ankle 崴脚

roll (使)打滚，(使)转动，滚动；卷，把…卷成筒状。

twist 扭曲；扭伤；拧。

把脚踝卷到、扭到，也就是崴了脚。

trip 绊倒开场Madeline摔了一跤，剧情前后用了三种表达。

这一跤不仅为自己扭来了新朋友，也为后来的剧情发展埋了“伏笔”。

2. blow over 平息

blow up 爆发

blow 吹；殴打；打击blow over 平息；被淡忘；消散；停止blow up 爆发，爆炸；放大；使充气Madeline为Ziggy和Jane打抱不平，旁人评价只要有她掺和的地方事情就不会blow over, 只会blow up, 太爱Madeline的这股劲儿了。

3. peacemaker 和事佬

maker 制造者，制造商，peace+maker 和平制造者，也就是调解人，调停人名词+maker 的常见词汇还有： icemaker 制冰机matchmaker 媒人，红娘 troublemaker 惹麻烦的人4. active talker 话痨

active 忙于……的 talker 本意就是健谈的人，active talker 忙于balabala的人，是个话痨无疑了另外表示话痨的词还有chatty爱闲聊的，健谈的flibbertigibbet (带点贬义）饶舌的蠢人，卷福在参加肥伦秀的时候用到了它

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part-time 部分时间（地）的，兼职（地）的a part-time job 兼职工作，与之对应的是 full-time job 全职工作part-timer 兼职者，从事兼职工作的人6. my knight in shining armor 我的白马王子

knight （英国的）爵士，（旧时的）骑士armor (英式英语也写作 armour) 盔甲、铠甲所谓“情人眼里出西施”无论是身着闪闪发光铠甲的爵士，还是脚踩七色云彩的盖世英雄，中西方文化里对意中人的描述都不约而同地光彩夺目。

7. He was actually never in the picture. 我们的生活中一直没有他

picture除了图画、照片，电影，形象、印象，还有情况、局面、事态的意思。

Jane说孩子爸爸从来都不在她和孩子的生活状态之内，即父亲角色在她们的生活中是缺失的。

8. stay out of it 别插手，别生事

stay out of sth. 不介入，置身于……之外这个表达比较常用，不管是劝诫对方不要掺和他人的争执，还是警告对方不要管自己，都可以用到。

举个栗子 It's better to stay out of their arguments. 最好别卷进他们的争论之中。

最后放上本集我最喜欢的台词，个人认为Bonnie的这句台词不仅是全剧的点睛之笔，同时也如镜子一般照向现实，屏幕前的我们何尝不是如此呢？

创作：枫叶依蓝审校：Juliet排版：Emma总编：大风哥Wind

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类似《逍遥法外》的设定：小镇上有人遭到了谋杀，却不知道谁是凶手；观众边看边猜，一季之后，凶手揭晓，真相大白。

如果真的只是这样的设定，HBO是断不会跟Netflix抢下版权。

这部剧应该是关于伴随着谋杀案的调查，小镇人（大多事业有成，比较富裕）的生活、关系、矛盾、虚伪、难以表述的秘密都将一一揭露。

按照导演的尿性，这部剧应该是属于慢热型的。

也许你会觉得第一集好像没什么激动人心的地方，但是第一集里面特别是警察审讯非主角人物的时候，为后来买下了一些伏笔。

- Madeline

我们知道Madeline是个典型的家庭主妇，孩子就是她的全部。

可是大女儿却跟后妈Bonnie更要好，小女儿似乎也不需要她了（btw小女儿也在HBO的另一部剧The Leftover有演出）。

Madeline不喜欢工作，也习惯了没有工作，除了女儿之外，Madeline一心扑在了自己创作的话剧上面，话剧却遭到了Bonnie的反对。

自认为特别热心肠帮助别人，却常被别人说爱管闲事，不会善罢甘休。

疑点：·丈夫事业有成，跟孩子们的关系却不那么亲密。

·审讯时有人说如果Madeline那天没有崴脚的话，谋杀也许就不会发生， 侧面表明Madeline跟这起谋杀应该脱不了关系。

-Jane

单亲妈妈独自一人搬到有钱的小镇Monterey，在一群好车中开的是丰田普锐斯，住的是只有一个卧室的小房子。

Jane不介意第一次见面的人询问孩子的父亲，却介意家人一再追问为何要独自一人搬走。

不卑不亢，乐于助人，一下赢得了Madeline和Celeste的喜欢。

疑点：·做兼职会计的她为什么偏要一个人搬来这个富裕的小镇？

她自己也说自己到这里来像是外人不合群，被审讯的人也是这样说的。

儿子在车上看起来比较害羞，放学时又变得十分开朗，中间发生了什么？

·第一集里面出现了三次儿子站在熟睡的她床边的镜头，她说儿子又在梦游，随后返回床边取出枪来放在枕头下，她是在怕儿子吗？

·第一集里面还有一些闪现的镜头：一个女人穿着蓝色的裙子走在沙滩上，又或在家里准备出门。

从背影开来真的有些像Jane，而且从在家里准备出门的镜头里面可以看出Jane不是在她现在所住的房子里，而是在一个更高档的房子。

这中间发生了什么？

·Madeline崴脚后是Jane下车帮助了她，如果谋杀跟崴脚有关系的话，那么Madeline跟Jane的认识以及相交肯定也跟谋杀有联系。

-Celeste最最最让人怜惜的应该是Celeste了。

Ed说她有着说不出的痛苦经历，妮可基德曼演绎的Celeste眼睛里有着深深的悲伤。

在外人看来，她嫁给了一个比她小太多的帅哥，又常常在外人面前秀恩爱，对于一个40岁的人来说根本不得体。

从Madeline口中我们得知Celeste原本是一个非常好的律师，现在似乎是辞掉了工作专心在家带孩子。

老公跟她亲热的时候，保姆的神情有些紧张，我最开始以为是保姆跟老公有一腿，后来才知道不是。

第一集看来Celeste几乎没有疑点，但是他的老公Perry却说不清：

·Madeline说“This is Monterey. We pound people with nice.” (在蒙特利我们以礼“打”人)，Celeste接了一句"To death." (打到死)，这里就暗示了Celeste经历了家暴。

Jane担心的看了一眼Celeste.·当Jane说自己感觉不合群的时候Madeline并没有说话，Celeste却表示我懂的。

·保姆神情的紧张也许是因为她曾目睹过Celeste遭遇家暴。

·当Perry听说孩子班上的小女孩的遭遇后，想要警告自己的孩子远离有暴力侵向的男生（真是讽刺!）时，一改平常打闹玩耍的态度，一把拉住了Celeste，Celeste变得愤怒并且一脸厌恶。

-Renata

Renata是个十分强势的女人，她是Madeline口中的天天加入董事会的女人。

在这个几乎每个妈妈都是全职妈妈的小镇，Renata确实有些不合群。

看到女儿脖子被掐肯定会心疼，让Ziggy道歉也属于妈妈的正常反应。

她坚持要女儿指出对她做此事的孩子，并且坚持要Ziggy承担后果，她说“小男孩不能随便再欺负小女孩了。

”也许她曾经也被男生欺负过，也许在学校，也许在职场。

也许正是因为这样她才成为了现在的强势女人。

疑点：·片头慈善舞会的片段里，几位妈妈都打扮成奥黛丽赫本的经典造型：Bonnie的扮相是《战争与和平》里奥黛丽赫本的造型，

原谅这渣画质的暗黑截图！！

Jane和Celeste都是《蒂凡尼的早餐》扮相

妮可气质太好！

Madeline也是《蒂凡尼的早餐》扮相

Renata是《窈窕淑女》的扮相，唯独缺了一顶拉风的帽子

=================================================若有漏掉或说错的地方，还望大家补充更正！

【先鞠一躬

最后一集中。

bad男主的出现吸引了黑人女主的视角，并且镜头也随着黑人女主多次指向bad男主，（当时很不解）。

随后黑人女主虽然在前几集中没有见过bad男主，却悄悄的尾随他。

竟然是最终bad男主的killer......不禁让我遐想，在前几集的叙述中，黑人女主一直是特别随和或说最不主张动手的那个人。

比如在和她男友的前妻一家吃饭起冲突的时候，她是劝架的那个。

在她男友和男友的前妻的男友吵架的时候，她还是拉架的那个。

看完整季，我回想了几点（涉及剧透和个人猜想，不喜勿喷）最后黑人女主的行为。

是她遇到过和单亲女主相同的遭遇，虽然黑人女主和她男友已经十五年，但她的女儿并没有在剧中叫过father。

这或许是另一个bad男主的孩子.....还有就是最后的结局是不了了之。

五个女人和孩子在一起出游，没有法律的追究。

在审问中有一个细节，一位女警执意要追究。

另一位男警（官应该比女警大）很不赞同。

或许，这是五个女人中最有权势和人脉的那位暗中帮助的结果。

丰华不减分毫的尼可，仍算得上丰韵犹存的俏佳人以及已经胖走形的“翠丝”，这个卡司够豪华，按国内分级不算顶级也是一级。

所要表达的是什么？

一个挣扎于家暴中的曾经的律证佳人；一个沦陷在痛苦遭遇中神精紧绷的单亲女人；一个患得患失不懂珍惜当下的主妇；一个号称事业有成却神经质的母亲；一个看不出多么SEX却活在编剧对白里的尤物。

试图集合起许多元素的剧情，却只是用无数条重复的镜头机械表现——混合着怒气的性爱、分不清梦里还是现实的跑酷、举着手机颐指气使的指挥这指挥那营造繁忙假象的事业女强人、串个珠做个手工练练瑜珈就成了所有男性性幻想对象的少民女子。

可事实上讲家暴不如《别和陌生人说话》，讲职业女性艰难不如《傲骨贤妻》，讲谋杀和出轨不如《绝望主妇》，每个问题都涉及一点，却完全不深入，完全就只是MIX了美剧中同类角色的套路皮毛，毫无新意。

非要讲演技的话……比这几位好的大有人在。

参照国剧标准，网红+拖沓重复的剧情，这部顶着HBO盛名推出的剧，唯一精彩之处只有最后一集。

前面6集就是渣。

用几句话完全可以提炼概括成一集，然后这六合一的半集和第7集拼成一部电影，可以打五星。

希望和另一部顶着无数好评赞誉的《西部世界》一样，别再出第二季了。

看完《大小谎言》第一季，我把我硬盘里那些“还行”的美剧都删了在过去的两三周里，我感觉到了一个“瓶颈期”，看什么剧集都没劲，总能找到缺点，逐渐缺乏耐心最后弃剧。

我一度以为是我迅速增长的阅片量过度提高了我的阈值以致于到了一个冷漠平台期，但今天一口气追剧到凌晨一点，我立即意识到问题不在我，真正足够优秀的作品会让我完全沉浸其中，尤其是这部《大小谎言》刚开始看这部剧以为是几个已婚女人之间互相撕逼的故事，看到后面发现不那么简单……最后Bonnie把令人咬牙切齿一整季的家暴男Perry推下台阶之时，真的真的太爽了！

“女人是一种岁月静好时撕逼到底，遇到绝境却充满了同理心的奇怪生物”这句话概括得恰如其分。

互相勾心斗角的女人们当面对共同的敌人——男性中的某些败类时，便会不计前嫌地团结起来共同抗争，因为面对体力上占据明显生理优势的男性的侵害时，女性内部的那点鸡毛蒜皮就压根算不了什么，女人是天然的同盟！

作为男性我不得不说“干得漂亮！

”这部剧最令我震撼的，是它贯穿全剧的女性视角，追剧过程中，那些细腻琐碎的对话，那种对于婚姻关系的审视态度，那种面对家庭暴力的恐惧，那些犹豫，不安，自我怀疑，自我保护……这一切只有亲身经历过的女性才能写出来，男人压根写不出这些，男性视角限制了我们，查了下原著果真出自一名女作家。

《大小谎言》里的女性都各有缺点，但实际上她们都好棒，更不必说这部剧优秀的选角，妮可在这部剧的表现刷新了我对于她演技的认识，这些都再一次证明，好的剧本真的是太太太重要了！！！！

掀起舆论狂潮的《三十而已》热度渐渐散去，它所描绘的都市女性在婚姻、事业和自我探索中所面临的困境却不会随着话题消散。

纵然故事的后半段走向被诟病不够现实，它终究推开了一扇窗， 让人借着这一都市浮世绘，得以一瞥当代中国30+女性的痛点。

大洋彼岸，HBO也出品了一部刻画中年女性群像的限定剧，短短七集 一经播出，好评如潮。

这部开篇即是凶杀，悬念贯穿始终的同名畅销小说改编剧《大小谎言》（Big Little Lies) ，乍一看仿佛新版绝望主妇，只是故事背景从原作的澳大利亚换到了加州的海滨小镇蒙特雷（Monterey)。

层层悬念的外壳包裹之下，内里却是熟悉的、独属于女性的挣扎。

在贯穿全剧的海浪声里，不分国界。

（以下有一定剧透，但不涉及核心悬念。

）和《三十而已》一样，《大小谎言》的主角也是三名女性，只是年纪稍长，她们的命运被各自同校读书的孩子们牵到了一起。

曾经的律政甜心、双料影后瑞茜·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）主演的玛德琳（Madeline），爱美爱热闹爱八卦。

当年抛弃妻女寻找自由的前夫， 摇身一变成了同一所小学的模范奶爸，时隔多年仍令她耿耿于怀。

水濑湾小学（Otterbay）开学第一天，玛德琳意外摔倒后握住了新人简伸过来的手，随后便将初来乍到的她护在了自己的羽翼下。

感激的玛德琳将简介绍给多年密友瑟莱斯特，三个人的小圈子就此建立起来。

剧里剧外都美到不可方物的妮可基德曼（Nicole Kidman)扮演瑟莱斯特（Celeste），前半生是金牌律师，后半生是完美人妻，拥有英俊多金的丈夫和天使般的双胞胎儿子，令学校众人艳羡不已 -- “他们两个，跟谁睡我都愿意。

”凶案后面对侦探的询问，一位学生家长如是说。

还有简（Jane），年轻、苍白、寡言的简，背景成谜，独身带着儿子，在这个富人区里显得有些格格不入，还一度因为年纪太小被别的家长认作是一同来接孩子的保姆。

这样迥异的三个人聚在一起，却产生了奇妙的化学反应——一个热情冲动，一个端庄含蓄，一个奋力向前，是《大小谎言》也是《三十而已》， 你难以想象她们成为最亲密的朋友，但更无法想象她们中的任何一个人被替代。

太多的差异让人无法将两部剧直接比较，可是拨开眼花缭乱的情节和面庞，推动一切故事发展的，却并没什么不同。

1. 孩子是铠甲，也是软肋在《三十而已》的最开始，雷厉风行的顾佳绞尽脑汁放低身段接近王太太，都是为了确保许子言可以进入家门口的顶级幼儿园，有个好的起点。

而玛德琳在《大小谎言》里一开篇就说得很明白，举家搬到蒙特雷，都是为了孩子，为了这所小学 ，为了“花公立学校的钱享受私立学校的教育”。

教育焦虑在哪里都不是个新鲜的话题了，从牙牙学语开始的每一步，妈妈们的人生规划里，便要空出巨大的一片，交由这小小的”吞金兽“主宰。

让《三十而已》一举冲上热搜的顾佳为孩子打架的片段，令观众大呼过瘾；而《大小谎言》里，举止优雅妆容精致的妈妈们第一次动用武力，也同样是为了儿子——自从开学第一天被指认霸凌，简的儿子小齐（Ziggy）便遭受了同学的孤立和排挤。

当受到伤害的小女孩母亲雷娜塔（Renata)一再放话要将Ziggy赶出学校之后，简小男孩似地箭步向前，挥起了拳头。

除了为孩子披上各自的铠甲，更有意思的是，两部剧里的妈妈们也深知如何利用好孩子这个最大的软肋，给予对头重重的一击。

顾佳的漂亮一战，根源是木子妈妈因为不满顾佳的仗义执言，担心自己家委会会长位置不保，用关小黑屋的方式把怒火发泄在许子言身上。

顾佳甩掉高跟鞋、摘下首饰的华丽变身，也侧面说明这一击有多疼多致命。

而《大小谎言》里的斗争则更为精妙——雷娜塔为女儿举办了盛大的生日派对，在校园里挨个派发请柬，独独漏掉小齐一个。

玛德琳看不惯她孤立简和小齐的做法，搞来十几张冰雪奇缘的舞台剧门票，盛情邀请女儿和她的朋友们一同前往，特意选在生日会的同一日，分走原本要出席生日派对的小朋友，精心策划只为向雷娜塔宣战。

玛德琳的丈夫吐槽她在自己的战斗里连小女儿也不放过，我却只觉得有趣-——完美妈妈之间的斗争，才是真高手过招。

2. 母亲和妻子的身份以外，我又是谁和顾佳的完美人妻相对应的，是曾经的金牌律师瑟莱斯特。

因为两个顽皮的儿子耗费了大多数的精力，因为丈夫常年出差在外，更因为他不喜欢不支持，瑟莱斯特从她原本光芒四射的法庭退隐。

直到玛德琳倾注全部心血的社区音乐剧《Q大道》（Avenue Q）即将付之一炬， 她才犹豫再三之后穿上套装，盘起头发，陪同玛德琳出席市长办公室的会议，优雅精准的词句和条文引用利剑般封住了反对者的口。

回到车里，瑟莱斯特第一次觉得自己从完美妻子和完美妈妈的躯壳里活了过来，在玛德琳欣喜崇拜的目光里，又哭又笑，不能自已。

关于我是谁的命题，《三十而已》已经借各个女主角之口反复论证了。

顾佳的金句，“坐月子的时候顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈” 是瑟莱斯特的写照，而对于玛德琳来说，青春期的大女儿对前夫的新欢言听计从却和她无话可说，小女儿开始逐渐有了自己的朋友和生活，码农丈夫爱她却不解风情，母亲和妻子之外的自己是谁、能做什么，却是玛德琳想要了解却害怕听到的答案。

3. 东西方文化的差异，其实在影视剧里也可以窥见一二婆媳话题一向是中国家庭伦理剧的热门题材，《三十而已》里钟晓芹的妈妈照顾小家庭是否有逾越边界之嫌一直是观众热议的话题。

顾佳的爸爸也有不少镜头，侧面展示了顾佳凡事自己扛的性格来源。

与之相反的是，《大小谎言》第一季整整七集，没有一个长辈的镜头。

唯一勉强算作出镜的，也只是简妈妈的声音--她在电话里唠叨着要简带着儿子一起回到家乡，而这段仅有的对话被简以照看儿子为由匆匆挂断。

这样的设置当然有其社会依据——不同于我们的祖先求稳求安定，西方文化鼓励闯荡，总体社会流动性大，再加上美国建国以来的开拓精神，很少有子女可以跟父母常年生活在同一座城市。

另外非常有趣的一点是，王漫妮要面包也要爱情的挣扎引起了极高的讨论度，但各个家庭之间经济地位、生活方式上的差距却在《大小谎言》里被刻意弱化了。

的确，随着镜头你可以看见瑟莱斯特家带露天泳池的海景房和四面落地窗围成的餐厅，也可以瞥见简租住的狭小的两居室。

但除此以外，镜头很少特意给到每个人的包、鞋、首饰上。

他们的经济差距当然不可谓不大，只是故事背景设定在了海滨小镇又是公立学校，生活节奏当然也和对标纽约香港的北上广南辕北辙。

家庭暴力是《大小谎言》的另一条重要的线索。

近些年来，随着舆论的重视和立法的完善，国内对于家暴的认知也在不断提高， 很多人第一次开始明白，教育、年龄、性别、社会成就种种，都不能成为判断暴力是否发生的依据。

《大小谎言》更是用冷静克制的镜头语言告诉观众，这是暴力，那也是暴力。

最最难得的是，《大小谎言》里的她们都不是完美受害者——简原本对和萍水相逢之人共度良宵心存幻想，而瑟莱斯特面对暴怒的丈夫，会回击、会辱骂、会挑衅，可这一切都不妨碍她的心理咨询师认真地告诉她，你是受害者，你要租一套房子，带着孩子离开他。

结语《三十而已》的出色之处在于，它终于从男性凝视中挣脱出来，不再把获得优质爱情作为故事的结局和女主角寻找自我的终极奖赏。

但略微遗憾的是，顾佳、王漫妮和钟晓芹，还是比普通人完美了一点点——顾佳始终如一的完美得体自不必说，钟晓芹姐弟恋的初露端倪，刚刚好从离婚的那一刻开始，而王漫妮更是对于自己成为第三者这件事彻底被蒙在鼓里。

三位女主角在追寻自我的过程中所经历的一切，都是命运残酷地选择了她们——投资茶厂被骗、丈夫被勾引出轨、胎死腹中、遇人不淑…他们被迫接住了生活抛过来的一切，然后展露出独属于女性的蒲草韧如丝，不曾踏错一步。

与之相比，欧美的影视剧一向不乏活色生香的、不完美的女性角色。

二十年前的小屏幕里，角色设定为专栏作家的凯莉（Carrie Bradshaw）踩着她刷爆信用卡也要拥有的名贵高跟鞋，意气奋发地走在纽约街头。

在把自己的经历写成书稿的同时，凯莉也从多重意义上开启了女性“书写自己人生“的篇章。

从《欲望都市》、《绝望主妇》再到如今的《大小谎言》，她们生活里或大或小的定时炸弹、无尽烦扰，更多源自于女主角们自身的头脑发热、错误判断和某一时刻的屈从。

《大小谎言》里的女人们有很多张面孔——她们中的一些人独断、专横、冲动、偷情，另外一些人心猿意马、喜怒无常，瑟莱斯特作为家长认知中的完美女神，在原著里更是有着因为走神导致双胞胎儿子几乎溺水的过往。

她们的缺点没有让她们失去吸引力，只是让她们变得更加复杂、多面。

也恰恰因为她们跌进了自己亲手挖的坑里，她们给予彼此的理解和支持，才更加显得意义非凡。

当她们借助同行女性的力量，从泥泞深处爬上来的时候，你才真的相信，她们曾经的软弱、糊涂还有亲手搞砸的一切，都不能用来定义这一刻的她是谁。