爱，不爱

有人为了寻求快乐而爱有人为了遵循轨迹而爱无对无错来来去去 寻寻回回 五年时间有人厌倦了而寻求新的快乐有人平淡的爱其所爱两人因为一场大雨困在一座房子里被逼出的二人世界谁说没有甜蜜的滋味两人间是追求比较勇敢还是放弃比较勇敢还是爱情其实是比赛么猜想那房间里的气味每一层都有不同底层也许多少有些霉味一楼有意面的香气和金枪鱼罐头的味道二楼有浴室的水汽和卧室的懒散味三楼有书房的墨香和烟味每一层都有人逃避另一层生活特有的味道而时间是什么流淌不息冲淡了一切但又酝酿出带不走的坚固点滴不管被带走了多少眉眼间的默契总在当女人对着小猫说出那句“没关系”她才发现这三个字原来比最通俗的那三个字蕴含着深了百倍的爱意那是多少的爱才能酿出的包容但前提是这男人是懂她的否则他也只不过是活在自己世界里的笨蛋结局若硬要猜相信女人会走的人总活在常态中自己骗着自己渐渐的就让自己信了自己也只不过是常态中人那就感谢这大雨带来的甜蜜的回甘吧毕竟再多喝一口 咖啡还是苦的

很久不看电影（我指的是主动而非消磨时间地去看非热门电影），很久不看文艺片，当在微博上看见此片推荐后只是看了个片头就收藏起来，磨磨蹭蹭地在五一假期最后一夜决定看完。

首先声明，并非玄彬爱好者，林秀晶也只是看了《蔷花红莲》这一部，甚至连韩国明星谁是哪张脸都对不上。

只因为在影评里看到一句剧透台词“就算为此而生气，又能改变什么吗？

你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？

”，拉了某人一起来看。

片头十分钟的一镜到底，就让我有了一夜难眠的预感；中途的下午茶对峙，则引发了这篇影评的冲动——多少年没有写过非商业的140字以上文字的我，在完全清醒的时间里早忘记了什么叫感动。

房子作为两人关系的象征，出现在前65分钟里。

五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。

但出走，不是因为不喜欢这房子，放弃外出晚餐，诸多的留恋逗留都是蛛丝马迹。

写到这里，外面的雨棚开始有了频繁的滴答声。

拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。

关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。

女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。

在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。

无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。

那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。

她拥有着爱，他只剩不被爱。

爱并不仅仅是爱情这一层面，流泪和叹息，是有意还是恍惚导致在切洋葱时没点蜡烛？

去洗把脸，也真就是结婚五年的妻子应对的说话吧。

看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。

和朋友玩笑说，看完我要去哭一下。

但是只有心中酸涩，哭是哭不出的。

因为五年的感同身受。

因为似曾相识。

没事的。

一切都会没事的。

给这部电影的评分一开始只是三颗星，留下的短评是：感觉到导演的用心，但太冗长了...不过，在洗澡的时候很自然地就在脑海重新整合了里面的细节，之后我竟然哭了... 到现在打开电脑重新将评分变为四颗星并且决定写一段长点的影评...其实这是一个很普通也很简单的故事。

一对结婚五年的夫妻要分开了，男女主在自己屋子里演绎了一场安静但深刻的话别。

期间发生的事情不多，但感触却很多。

曾经深深相爱的人最后变成了陌路人的感觉…没有什么华丽的框架也没有什么真正的泪点。

可以倚靠的就是拍摄的手法和演员的功力。

故事的开始也是很平凡，小夫妻要分隔两地，太太要去旅行丈夫开车相送，但在10mins'的对话中其实也可以找到很多端倪…首先一开始女主并没有说出要和男主分开的事，但是男主说她回来的时候要来接她还有要把工作室移到家里。

女主显然是有不情愿的感觉。

最后不想说出口的话还是说出口了，女主提出了分开并坦承了自己有了别人，但对比起那些吵得沸沸扬扬再分手的两口子，他们的分开显得很淡然…这时让人不禁在心里产生一个疑问：他们真的爱对方吗？

后来镜头一转，直接去到女主旅行后回来。

这天是女主在这个屋子里的最后一天了，她在收拾自己的东西，但收拾得很慢很慢，很多时候都停下来，很多时候都看似是无从入手…此时故事的大背景就变了一场暴雨…镜头时常转向屋子外的雨滴…接下来导演就一直用细节在说话。

1、窗户。

看见正在下大雨，女主去关二楼的窗口可是无论怎样用力都关不了，最后叫男主帮忙，男主很有技巧地关了也重新教了女主一次，说：“以后要关这个不能用蛮力，要有技巧。

”女主说：“唔，太难了，每次都学不会。

”在这里，男主已经在挽留了。

2、咖啡。

男主为女主煮咖啡，女主说：“真好喝，不愧是你煮的。

”后来再为她煮第二杯的时候，女主又说：“不知道是不是下雨的关系，今天的咖啡特别好喝。

”在这里，女主有不舍。

3、碟子杯子。

男主将女主喜欢的碟子和杯子包装好，想着她走的时候会带走。

但是女主却说先不带。

然后男主就说：我帮你单独保管好，你以后要用的话就回来拿。

但后来要冲咖啡的时候男主又重新拆开包装帮女主乘咖啡。

在这里，女主不想将一切美好都带走，男主也有自己纠结的地方，但怎样说都是希望她幸福。

4、包扎伤口整场戏男女主的感情升华到另一个节点的就在这个地方。

男主的手被小猫抓伤了，女主很紧张地为他包扎，男主说：“我自己来就好。

”女主有点生气地说：“你一只手怎样弄。

”然后就固执地用棉花捂着他的伤口，双手也握住他的手。

此时此刻画面定格了好久，男主曾经轻微地把身子向女主倾但很快就打住了动作，说：“我自己来就好，你去找猫咪吧。

”女主呆滞地回答：“哦。

”女主走了之后就剩下男主一个黯然神伤。

在这里，其实男女主都有那么一瞬触动。

可惜理智让他们无法再靠近一点。

男主在这里也太不坦率了，明明是很想留着她却说了：“我自己来吧。

”5、对话全戏之中有几段好重要的对话，其中一段是在饭厅，女主吃松饼的时候。

她说：“我心情不差，你为我想得这么周全，我的心情怎么会差。

”然后问：“你为什么不生我气？

你可以生我气的，在这种情况下你可以…”顿了顿，继续说：“我想听……你似乎是个天生就不会生气的人还是就算生气都忍耐得很好的人…”男主一直沉默，最后才说：“我这么说不知道你会怎么想，但是就算我生气了也改变不了什么。

只是莫名的觉得一旦你决定的事就改变不了，当然这里也有我的原因才走到这步。

”女主笑了笑，说：“所以因为心里愧疚才帮出轨的老婆收拾行李，在豪华的餐厅吃最后的晚餐，想要留下好印象吗？

”男主继续沉默…女主再说：“你知道这是多么自私的行为吗？

”男主平静但哽咽地应道：“是的，好像是这样。

”这段对话，我认为是全戏的点睛之笔之一。

这里一下子就道破了两人分开的缘由，不是因为不够爱对方，而是因为女主希望男主可以更加紧张自己，甚至对自己生气都没关系…可是男主偏偏就没理解这种心情。

他以为他留不下她，其实只是因为他没尝试罢了…这段戏是极度考验演员功力的…要表现出那种沉重和压抑不是简单的事。

男主欲言又止的感觉更是难演。

6、接电话。

邻居来找猫期间，女主的外遇对象忽然来电话，是男主接的，这时整场戏已经过半才在戏中第一次出现女主的名字‘英申’，而且还是外遇对象先叫的…男女主在戏中从来没喊过对方的名字。

女主拿着电话很纠结，男主一边和邻居聊天也是心不在焉，顾着听女主聊电话的内容。

这里是的桥段是设计的最好的，恩爱的邻居夫妻和男女主形成对比之外还突出了他们的貌合神离。

不过，从电话的一个小细节可以看出两人之间还存在情愫…7、共煮晚餐。

故事到了这里已经接近尾声了。

因为暴雨的关系女主要再在屋子里待多一晚，去不了豪华的餐厅唯有在家里煮意面。

男主后来切洋葱的地方就是整部戏情感的最高点，看似是因为洋葱太辣而流泪的男主去到了洗手间，用水洗了几次之后表情颓唐，然后就呆呆地接着水没有再洗下去。

明眼人也看得出其实是男主哭了……在前面的情节中有很多女主紧张男主地表现但是男主始终是不慢不紧，看上去是忧伤可是淡定主导。

不过在最后这个细节男主的情感毫无保留地展现在观众面前。

8、其他戏中还有许多不同的细节，例如剃须膏、pasta、男主为女主造的小狗玩偶等等这些串联起来都会让人顿然醒悟。

由这么多细节共同谱写地一部爱情文艺片，它有自己成功的地方。

尽管是冗长，但很耐人寻味，当一切结束之后回想起来会让人不由自主地感伤…据说，片中玄彬和林秀晶都是零片酬演出的，只是用了20天13次拍摄就完成了这部电影。

这部电影成为了柏林电影节唯一一部亚洲电影。

整部戏可以用两个字来形容：细腻。

适合一个人慢慢咀嚼。

有人说这是cult film，某程度上我也认同。

只是可以惹起这么多共鸣的文艺cult film不常见…last，有一个问题我一直不太明白。

就是为什么片中偶然会穿插几个阳光普照的画面呢？

故事的大背景明明是阴雨天…求解答

这是一部大闷片。

当那只小猫带来那对多事的邻居夫妇时，电影稍微有了点儿生气，等他们走后，电影又开始变沉闷了。

导演或许想将这对快要分崩离析的夫妻间沉闷的情绪带给观众，他完美地做到了。

当电影莫名戛然而止时，影院内愕然发出稀落的掌声，还有奚落的笑声，伴随着“太好看了！

”，谁都清楚这句话里面包含着什么。

接着，我也无耻地奸笑了。

呵呵、呵呵······想一探究竟的人们最后看到的结局就是这么莫名，这不该是电影，其实是对生活无私、原始的呈现吧。

搭电梯下去时，有位中年男子问同伙：这片子美个鸟，你觉得呢？

另一位只好尴尬地笑笑，说：还行吧。

不知道怎么回事，是我选片有问题，还是本届上海国际电影节的参映片整体素质平平，到现在竟没有一部让我觉得真正好看的电影出现。

又或许，我期望值太高。

本来，很想看日本电影周上放映的《恶人》和《白夜行》，《恶人》好象还得过当年日本国内有名的电影旬报大奖。

可惜，人家只送票不卖票，看不到。

日本参赛片《白兔糖》，我也很想看，但票子太抢手，没抢到。

”美？

美个鸟。

一个大闷锅！

“我只好在心里这样忿忿不平道。

《爱，不爱》生活就是晴时多云偶阵雨http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ba11e110100t4b1.html作为玄彬入伍前留下的作品，不管怎样，都是弥足珍贵的。

虽然同比之下，我更期待的是《晚秋》，但文艺女表示看了片不评是不道德的，所以…… 一定尽量短短短。

　　-- 爱，不爱爱？

还是不爱了？

不爱？

还是还爱着？

无论答案是“爱”，还是“不爱”，一对结婚了五年的夫妻，要面临分手，这都将是一道很艰难的抉择。

一种纠结，无措，是影片所要诠释出的男女主人公的情感状态，也好像是我看完了影片之后的情绪。

对于这种介于剧情与文艺片之间的电影，是爱还是不爱？

影片大量采用长镜头，很多时候，男女主人公都是在做着生活中那些琐碎的事情，说着那些无关痛痒的家长里短。

简单的人物，简单的情节，简单的意蕴，直白的记录很低沉很纠葛的道别。

没有渲染情绪的背景音乐，没有波澜起伏的剧情，没有歇斯底里的高潮，甚至没有安抚人心的结尾。

看这样的电影的确是需要耐心的。

开篇第一个镜头就长达十余分钟，玄彬与林秀晶在车中有一搭没一搭地聊着，突然她告诉他，她要分手，离开这个家，而他却看似没有任何的情感波动，淡淡有点冷漠的回应着是有别的人了吗？

在这样的背景铺叙下，一对夫妻开始讲诉关于离别的故事。

故事很慢，慢到他可以有足够的时间把她心爱的瓷器一件件包起来放好，再一件件拿出来拆开。

慢到她有足够的时间可以拿着一本书看很久想很多现在或是以前的事情。

慢到他有足够的时间可以从冰箱里拿出蔬菜盒，打开，取出食材，一刀刀仔细切好。

慢到她有足够的时间看着窗外淅沥不停的大雨不做任何事情只辗转的在窗前。

但是这是一对结婚了五年的夫妻共同在一个屋檐下最后的时光，只用105分钟记录下他们生活在一起最后的三个小时，一切就又都变得很快。

快到她没有足够的时间整理好房间和回忆，分辨开哪些应该带走哪些应该留下。

快到她只能叮嘱他不足的洗衣剂和他还有没洗的衣服。

快到她没办法发泄出对他的压抑淡漠和总是好像理解的讨厌。

快到他没勇气说出对电话那一段的那人的嫉妒和对她任何挽留她的话。

通常很难容忍慢节奏的影片，但是还是蛮喜欢两个演员慢出来的细腻感，对于这对将要离异的夫妻之间没有歇斯底里的妒恨，也没有缠绵离别的挽留，五年时间沉淀的爱与不爱全部展现在105分钟的细微末节之上。

她关不上家里阳台上的门，不知道已经吃完的明太鱼，不了解家里有没有剩下的罐头，看得出，他和她的疏离已不是短暂的。

她了解他不喜欢甜的食物，他会煮她喜欢的咖啡，他知道她想要拿的是盘子，所以，即使疏离，彼此也是最熟悉的陌生人。

对于被雨困在屋里而延长了离别的将离异夫妻来说，空气的流动本就是尴尬的，时间流逝也正是缓慢的。

影片的第二主角应该是故事进行到一半的时候，闯入的一只被淋湿的小猫，小猫在他们的房子里消失不见，打破了原有的沉寂，猫咪的主人不请自来，他和她尴尬的掩饰着将要离异的陌生。

此时他接到了一个男人找她的电话，从他心不在焉的和邻居搭话，从他靠在楼梯口等待，这是我第一次感受到他的不安。

而新男友询问她何时离开时她良久不答，只看着他的背影，显出内心的惆怅与纠结，其实她的离开从一开始都不是洒脱。

片尾，他一次又一次不断的把脸埋在盛满水的双手里，长发遮住的脸颊，也许他的表情依然波澜不惊，流泪只是因为洋葱的浊呛，也许他终于泪流成河，用水掩饰情感的宣泄。

之前怎么找都寻不见的小猫从墙角出来觅食，从战战兢兢到敢于看她，她看着安心吃着鱼的小猫喃喃重复着，没关系，一切都会好的。

也许黑幕拉下的终究是离别，也许他和她都没能全然放下牵挂和不舍。

爱？

不爱？

是爱？

还是不爱？

不管怎样，一切都会好的。

李润基导演对于每一个环境的再现都用了不同角度的镜头从不同方面予以诠释，看得出他的用心，但导致过于错综的凌乱，作为美学造诣不高的普通观众，很多时候我无法理解导演对于某一处的重彩想要表达的含义，这种茫然感应该是电影最大的遗憾。

也许是太过于文艺总会有一种无力感，也许是表达出太过包容的爱带来一种压抑感。

无限放大了的生活，涵括着被放大了的雨天里的阴霾，和离别时分的惆怅与感伤。

也许这就是文艺片的魅力所在，明明很无聊，心情却依然被牵动着。

玄彬说，这是一次很特殊的道别。

的确，特殊而特别，没有想象期待中的心潮澎湃，简单到不能再简单。

一个雨天一场离别。

近乎于直视的苍白记录。

电影没有背景音乐，只是在淅沥滴答时大时小的雨声中讲述，像极了生活中每一天每一刻，平淡平凡甚至平乏，能大喊大叫大哭大闹发泄出来固然是好，可大多时候情绪都只能如此压抑，就算是离别也会淡然处之，即使不流泪是悲伤的，不皱眉头也会疼痛。

很喜欢电影的英译名《Come Rain , Come Shine》，很意境很迷离生活也就如这般晴时多云偶阵雨，但不管是晴是雨一切，都会好的PS：《爱，不爱》之后，就只差《晚秋》了

最近看了一韩国电影总想着写点什么（不要当它是影评，谢谢）电影名字叫《爱，不爱》主演是我喜欢的姑娘与公子我不推荐你们都去看它不是大众片还有，据说主演都是无酬劳出演那这简直就是一部成本最低又最寂寞的电影了吧这片子无聊又拖沓的要死看得我好险发作心绞痛可又觉着它韵味十足又深刻的很玄公子长发避住眉眼，默默地煮咖啡做意面面对出轨的妻子连一句责备质问的话都没有你只说，“你总是把不要的东西丢掉，我很难做到”玄公子，你这话说的叫人心生疼林姑娘踏遍整栋房子望着曾经相爱过的痕迹难免犹豫什么该带走什么带不走那关不上的窗户，漏雨的屋顶，他煮的黑咖啡，他做的木小狗林姑娘，聪明如你愚钝如你小猫的出现一度让人以为剧情要急转电脑前的我竟然开始焦灼又忐忑不安小夫妻上门找猫的那段最让人揪心玄公子和林姑娘看着眼前幸福的小夫妻尴尬的无处藏身导演你心好狠是啊，太多相爱到深爱的人，竟也是抵不过那时间这样俗套的故事，现实和剧本里上演过无数次可导演好智慧，知道拿什么搏出位搞特别他把一切拉长变慢让你把分手看得清清楚楚明明白白真真切切一百多分钟的电影，四个人一只猫（导演你是有多能省）滴答哗啦啦的雨声是这电影最完美的配乐黑白灰的基调加长镜头让你清晰完整的看得到每处细节男女猪脚看似无关痛痒又直指伤口的对白这样的离别，残忍却让人怎么都恨不起来这只一天的剧情，大概漫长过你们相爱的那五年吧我猜剧中的你们也一样即使知道结局已注定，仍然希望大雨不要停看电影的时候莫文蔚《寂寞的恋人》莫名的repeat“吞下寂寞的恋人啊　试着辛苦的去了解却是遗憾少见有谁如愿真是让人不甘心啊越是相爱的两个人越是容易让彼此疼疲惫了放手了不值得不要了……小心啊，爱与不爱之间离得不是太远……”曲终人散电影放完你能回答我，是爱，还是不爱么？

P.S.最近雨季，适合看此片，但不适谈爱，over

默默打上五星 因为好久没有看到这样的电影其实受不了慢节奏的镜头，慢节奏的对白。

但是这片子竟然让我静下来 慢慢琢磨有很多细节像是钻进我的心底两个人物也真实的活在我的生命里的感觉最熟悉的不过是男主角这样的人，小时就十分讨厌这样的人。

不喜欢他们对待世界那样仿佛没有边际的温柔无限，为什么人类可以这样的温柔呢？

自己做不到如此的温柔，便觉得别人的温柔是假的。

女人走了，和别的男人走，居然还可以为她整理东西，缓和地和她说话，给她煮饭。

也许这样才是最讨厌的，最伤害人的做法。

哪怕是吵一架也好，但他不和她吵，哪怕是骂她一句也好，把她的东西扔掉也好，至少一点点的发泄，就能够让女主角心安哪怕是一点点。

但是他一点都没有。

可怕的是他吧，最坏最恶的是他吧。

看到女主角在床上整理衣服的时候，仔细观察了一下那张床，那是他们一起睡过的地方，他们大概也一起生活过，幸福过。

但导演没有给我们哪怕是一点点的现实，所有的，过去的，未来的，都得靠观众幻想。

本来还以为最后男主角会忍不住，会抱起她，会亲她，她也不会反抗，他们还会回到他们的床上。

但是没有。

导演没有给我们一个 爱 或者不爱的 答案。

最近上文学课，老师说了一个她朋友的故事。

她说，有一个女人，和一个她并不是很爱的人结婚了，因为那个人的强烈追求，就让她觉得结婚算了。

可是结了婚八年后，她遇到了真正属于她的那个人。

她遇到了那个她真正爱的男人，而那个男人，已经有了家室，并且也爱着她。

老师说现实比电影还荒谬。

的确是这样。

我们总是在爱 或者不爱中 找不到任何答案。

正确的错误的根本无法辨别。

跌跌撞撞最后发现遍体连伤，然后成长。

看到最后的时候，我开始怀疑。

夫妇两个人，是否真正存在所谓的爱呢。

现在还没有结婚的我，大概无法理解那些已经结了婚的人的心情吧。

两个人在一起，结了婚在一起，是怎样的一种情况。

电影不是现实，无法给我们任何的答案。

我开始猜想，结了婚之后，爱 是否已经不再重要了呢。

两个人的互相磨合，互相补空，互相谅解，也许比较重要吧。

看着电影的英译，come rain，come shine大概导演是想传达一种积极的信息吧。

可是，看到最后结尾的我，对电影里的爱好失望。

雨停了，却没有感到舒心。

纠结着，心底，想起那些像男主角那样的那些人，那些真正存在在我生命中的那些温柔的人物，觉得悲哀。

片言片语请你不用在意。

人生 还是要认真活。

一对夫妻，结婚五年，在妻子准备离开的那天，突然而来的坏天气，阻挡了她，同时整部电影就是这样一个雨天，在一栋房子里，男主女主两个人，没有过多的台词，透过一个一个眼神，一个一个表情，表达出了许多东西。

其中我印象最深刻的就是玄彬的那句台词：就算为此而生气，又能改变什么吗？

你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？

”影片中房子作为两人关系的象征，贯穿整个剧情发展。

五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。

拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。

关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。

女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。

在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。

无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。

那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。

他从冰箱里拿出罐子，打开，取出洋葱，开始仔细切起来。

一会儿，他开始掉眼泪，长发遮住了他的眼睛，他试着把剩下的切完，但似乎没法继续，她让他先去洗洗脸。

他把不需要的洋葱重新装进罐子里。

站到镜子前，他用水洗脸，就像喝酒后微醉时，试图让自己清醒地那样洗脸。

呼吸，再一次用手盛水，把脸埋在双手里。

可是，为什么眼泪还是止不住地从眼眶里渗出来，明明已经小心地控制了一天的情愫，为什么此时此刻不能安静地继续躲在心里的角落。

长发依然遮住了他的脸颊，他的表情仍然淡漠，作为旁观者的我已经心里酸涩的不要不要的。

猫咪闻到放在外面的鱼罐头，不知从哪儿跑了出来。

她看着猫咪乖巧，安心地吃着鱼，像他一样缓缓地说道：一切都会好起来的……看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。

其实我不是很喜欢慢镜头和慢节奏的电影，可是这部片子，却偏偏都能让我静下心来地看下去，看到一些地方还会跟着心疼。

不得不说，韩国的导演对这类电影比较厉害。

演员的演技真的是杠杠的。

眼神的戏真是足的让你陷进去。

可是我还是想说，不太喜欢《爱，不爱》里的男主那样性格，虽然很沉稳很体贴，可是你不说出来，我怎么会知道，似曾相识的感觉，让人心里真是忍不住想咆哮：舍不得就说出来啊，爱就说啊，抱住她，亲她，你这样默默的算什么啊！

2016-9-2 21:32 随笔

一开始，在车子里，就确立了两个人的立场，“地位"高低。

家里多多少少有过风波的，看这部电影时就会有太多的似曾相识感。

下雨天只不过是在延绵不断的释放，释放在结婚五年之后妻子外遇要出走丈夫想挽留却又戛然而止这些的不愉快和不痛快。

滴滴答答，没完没了，妻子很犹豫，她是恨丈夫为什么那么默默做好一切，却不阻拦自己离开的软弱无力。

丈夫的表达似乎软弱无力，他是责备着妻子的，但是爱大过于恨，他想成全，却又束手无策，大雨淹没了桥，小猫闯进了家，这些都可以是促使俩人继续生活下去的理由，他们都想好好借此用一下，继续在一起，可是在一起之后，是否又会重蹈覆辙呢？

是恨多一些，还是爱更多一些。

或许丈夫的选择放手，那会是最好的结果。

最后，妻子的表白，会好的，一切会好的，是在对丈夫说的。

分手与否，在电影里显现出来的总会比现实生活中的干净，清楚。

现实生活中，那会是多少的纠结，肮脏，不冷静。

若这俩人不是生活在这样干净的地方，有着这样让人羡慕的工作和生活，想象一下吧，会是另一幅活生生带血的人生剧目。

喜欢这样的电影，对白或少，一直下雨，雨声掩盖一切，慢慢的把故事讲完。

很舒服。

《爱，不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，如果要用题目扣主题，那意境说的大概是种离别不再相见的悲伤氛围。

看完电影，我突然喜欢上了李润基为电影配的片名《爱，不爱》，似乎为板上钉钉的离别故事偷偷留了可以透进风来的空隙，看你如何选择，爱？

还是不爱？

车上，一对年轻的夫妻没有孩子的牵绊，在风平浪静的叙话中谈妥了离婚的事宜。

两个人都收敛着情绪，彬彬有礼得过于无情，道是无情却有情。

回到家中，妻子强装冷静地开始打包行李，回忆一点点在倒带，丈夫默默地在旁收拾隐藏起来的悲伤，并不是不再爱彼此了，或许是性格、沟通方式出了什么问题，爱像流沙越来越飘渺，两个人暗中闹别扭的样子像热恋中的小情侣，仿佛隐含着满满的爱恋。

事实上，不断突兀地剪辑进来的几帧静态的空房间画面，似乎在预言，“雨过天晴”是“在雨中”的未来时，而突然闯进来的小猫，出现后再消失之后再出现，又在说另一个结果。

总之，当时当地，男女主人公的关系悬在一棵脆弱的将要劈裂的爱情树上，他们有值得珍藏的过往，却对彼此可以偕老的未来不再自信，失望大过希望。

如此微妙的关系，引出妻子外遇的对象，丈夫早有所闻，二人仍能克己复礼，如何表现，考验的是演员的演技。

玄彬饰演的丈夫与林秀晶饰演的妻子，大大超出了我的预想，脱去韩剧华丽的霓裳，卸掉矫情的装饰，只在一栋带阁楼的房子里，四目相对，两人真就成了一对各怀怨念的小夫妻。

完全表现出了李润基的这部类似实验性独立电影的诉求，玄彬与林秀晶又因无酬劳出演，额外加分。

拍电影做制片人也写小说的李润基，他的电影始终带有韩国新浪潮的作者风格。

平凡人的喜怒哀乐是他的灵感源泉，虽然角色比较单一化，构思天马行空，热衷探索宅男宅女孤傲的内心世界，尤其愿意洞悉码字人的人生，这些元素让李润基的电影偏文艺偏沉闷，但他的片子有某种可以引人入胜的魔力，那大概是来自可以共鸣的情感表达。