源氏物语：千年之谜

去梅田TOHOシネマズ看了近日大热的《源氏物语·千年之谜》。

看后的感觉就仿佛中午匆匆吃过的生鸡蛋拌饭一样，黏而腻。

在回去的电车上很突兀地想起了高中担任话剧社编剧时的事情。

那回，新写的剧本被兰妈狠批一顿，心情很糟。

朔风呼啸的暮色里，站在大草坪面向少女雕像的地方，兰妈淡淡地问我：你为什么而创作？

为谁而创作？

为了一群人，还是少数的几个？

或仅仅是你自己？

我素来自恃口才甚佳，此时竟无从回答。

而这凭风而立的沉默，溜溜地划过了五年的苍茫岁月。

五年后的某日因着心血来潮又拾起这青春旮旯里的断片隔着山海重问兰妈的时候，她笑道：当年我在想啥啊? 现在我觉得,，为自己而写的东西最靠谱，因为除了自己看到的世界其他我们还知道啥。

人民艺术家因为他就是人民中一个，而不是他为了人民在写。

总之，取悦别人和为他人申诉，都难以成为第一流作品的创作动力吧。

-或许《源氏物语·千年之谜》这部电影要探讨的问题与兰妈和我跨越五年的对话相若，是凌驾于时序交叠的万古长空之上看不见对方表情的一场终极对谈。

抛撇掉那些钩深索隐的复杂研究，仅仅站在一位女性的角度，是怎样强烈的动机与情感支撑着紫式部这位平安才女中的翘楚倾尽心血创作出如此皇皇巨著？

她为谁而创作？

为何要创作？

影片改编自高山由纪子的同名小说。

在观看电影前读过原著的续篇，高山的汉文修养很深，落墨浓郁，措词晦涩，多少有些难读，相比于与谢野晶子现代语译版《源氏物语》清淡雅正的行文风格，不禁觉得高山是完全站在现代人张力十足的情感立场上摸索着光源氏——确切地说，积蕴着满弓的好奇与窥伺欲，足踏当下鼓声轰鸣的靶场直指紫式部这一千年前的靶心。

距离审美创造出了一座海市蜃楼，清晰到细节的虚无里，紫式部与藤原道长的牵绊，对安倍晴明的依恋，那些扼杀于巨大空洞里声嘶力竭的爱别离苦，流转着在越陷越深的沼泽地上滚轧出光源氏的毕生史。

影片采取了原著小说“草灰蛇线，伏延千里”的表现手法，以现实世界和作品世界的相互穿插交合作为作品的两条明线。

而暗线却隐晦到写意的程度，物语中的暗线正如古典文学史课所述的“紫のゆかり”，因着品貌相似性而不断寻求恋爱的复制品，光源氏与多名女子的纠葛爱恋缘起于此。

而现实中的暗线，或是这部作品真正的看点，我认为是紫式部与藤原道长之间隐忍的相思相望不相亲。

电影以一种高纯度的诗意手法开头。

古玉般苍郁明亮的圆月。

檐角逆光的暗影。

粼粼的海水和舞动的白色山茶花。

平安京是半嵌入自然浓发的篦梳，一半是梦一半是醒。

在这迷离之中，道长追逐着紫式部奔跑，越来越近，越来越近，终于踏住她的衣裾，雪白的月光跌落，两人仆地，抵死缠绵。

这是紫式部的一个梦。

这个梦奠定了全片的基调。

藤原道长是紫式部生命里绕不开的一尊山石，潜沉在物语的最底端。

紫式部款步庭中，独赏明月，这时一位戴着狐狸面具的男子闯入，大步而来，是道长。

紫式部没有如梦中那般慌乱逃跑，而是缓缓回身，收敛出贵族女房优雅的风仪，对道长敬道晚安，道长默默望着紫式部的背影，轻舒直衣，在逆光中乘风挥扇而舞，松枝那样柔软凝然的舞姿，碰乱环佩，如溪水淙淙清响，紫式部在暗处静望，目光波动，或许她明白了，她与不可一世的道长之间，隔阂着太多谋算和倾轧的危险地洞，无法靠近更无法完整地吞融彼此的世界，只有春天深夜的这支舞，这凌空虚无的独舞是唯一可以触碰的媒介。

她亦不过是道长手中的一枚棋子。

哪怕一片冰心，质地晶莹。

紫式部得到藤原道长从唐朝渡来的一叠好纸，用来创作教育道长女儿彰子如何立足后宫博得宠幸的小说，这是作为侍奉女官的任务。

于是随着柔软假名的款款落墨，物语的帷幕徐徐拉开，某朝某代，铜壶帝有位宠爱的铜壶更衣，受尽嫉妒诞下皇子而亡，降为臣籍的皇子光源氏因着对养母藤壶的迷恋而与六条妃子，夕颜等女发生情感纠葛，六条妃子嫉妒的怨灵杀死了夕颜，葵姬，为藤原道长驱走伊周怨灵的安倍晴明无法坐视六条妃子的疯狂行为，穿越进作品欲加制止，却终为六条妃子的处境唏嘘，飘然而去。

光源氏无法遏制心中对藤壶痛苦的悲恋，终于在一个雨夜踏破了那道禁断的门槛。

藤壶负罪地生下了光源氏的儿子。

后来，铜壶天皇薨逝，藤壶妃子也跟随落发。

苍翠的山寺里，法螺梵音，渗透了她眸中渐趋黯淡的光华，身着泼墨直衣的光源氏策马上山，却被僧人挡在了寺门外，隔着窗棂，光源氏看到了短发的藤壶默默走过，朦胧的山色里，两人目光交汇处，只剩下一段凄楚。

藤原道长讶异于紫式部在物语中所描写的惊骇爱恨，而这讶异只是一种粉饰，因为现实中的他春风得意，彰子如愿产子，为藤原家不可一世的势力更添砝码，道长归功于紫式部的贡献，而紫式部却在这万事皆吉的春日请辞远去。

樱花纷冉的庭院中，她与道长相对而立，目光潋滟。

她说，光源氏的故事才刚刚开始，他会遇见很多很多人，经历很漫长的人生。

最后紫式部和光源氏在浓雾滚滚的桥头相遇。

黯淡的世界只剩下浓雾，还有沉埋在浓雾中破败的车轮。

光源氏空洞地问，你要让我痛苦到什么地步？

紫式部答道，你的人生才刚刚开始。

两人擦肩而过，光源氏忽然回头，玩世不恭地笑了，笑得放肆而烂熳。

晨光初起，光华万丈。

影片的尾声很亮烈。

碧天丽日之下，衬着浅伤的音乐，红衣姿的光源氏正在众人之中虔诚地舞一曲元服之仪。

整部影片最抓住我的莫过于这支压轴的舞，悠缓漫长的呼吸，虚幻而淡定的表情，经历了几多红尘的洗练，依旧占尽春光，屐履风流。

我无法否认生田斗真美到惊艳，美到极致，美到璀璨。

这支舞虔诚中不失欢快，凝重里透出欣悦，哪怕舞停后是须磨漫长的磨难，波乱的起伏，尖利的情伤，也无妨这一刻逸脱而引燃情憀的火色。

影片就此结束。

是怎样强烈的动机与情感支撑着紫式部这位平安才女中的翘楚倾尽心血创作出如此皇皇巨著？

她为谁而创作？

为何要创作？

带着问题走进电影院的我，依旧带着还未拆封的问题离开。

毋庸置疑，这部电影唯美梦幻到极致，演员们的表现都很出彩，中谷美纪的紫式部卓荦不群，东山纪之的藤原道长冷峻英凛，生田斗真的光源氏更是俊美到不可方物，还有窪塚洋介的安倍晴明，气质独特，作为一个穿梭于现实与作品中却游离于任何一场关系之外的人物，若演技不足，这个角色很容易形同鸡肋，但是窪塚洋介的演技很有分量，使人感觉这个角色举足轻重，契合着现实与作品，哪怕编剧十分牵强附会。

遗憾的是编导终究没有在文学与电影这两种表现力和表现范围迥异的艺术形式之间实现完美的转换和质的突破，高度写意的情节只疲于奔命地带过了光源氏的故事，并没有带给观众以张力，更没有自圆其说解答设置的悬念。

作品没有出现空蝉，末摘花，轩端荻，胧月夜，甚至连紫姬也没有出现，只放大了因嫉妒而疯狂的六条妃子一人，看得出来，编导是想表达六条妃子的怨念之恋是紫式部对藤原道长情感的宣泄爆发，是想破解紫式部的人格密码，她究竟是个什么样的女人？

优雅的杜若十二单下隐藏着怎样疯狂的灵魂才能创作出如此魔性的故事？

或许，《源氏物语》的创作很大程度上源于紫式部本人的禁断之恋，有那么一个人，令这位骄傲的才女恋得悲苦深彻，神魂颠倒，故而不吝笔墨地将自己分身成众多女子去演绎为伊消得人憔悴的悲剧宿命。

这是高山由纪子的愿景。

它变成了电影，想向更多的人表达这个愿景，可惜极端阳春白雪的东西注定不适合舞台，非要搬上舞台就必须掺和一些下里巴人的元素，因为只有下里巴人的元素才能让人有迹可循，抓得住摸得着，节外生枝生得好便一枝红杏出墙来，生得牵强就仿佛削成青玉片截断碧云根，没有活气。

不幸《源氏物语》就是这样一部气性高傲的作品，除了紫式部，没有人能驾驭它，它冗长，清淡，暧昧，无法言说，哪怕是利用这个题材表达自身，也无法真正扎根地留下痕迹，它太难提炼了，除了平安贵族的奢靡与悲伤，除了通い婚这一形式造成的各种殊途同归的流离宿命，就无法笼统成一种振聋发聩的说教。

以中国教科书式布满马列毛邓满纸说教的风格，这部世界级别的伟大作品更是被诟病侮辱，扭曲变形，世界越发喧嚣，人心越发动荡，锣鼓嘈杂的街景尽头，偶然一个哈欠定睛一看，沿千年之川上溯，时钟倒转的低洼之谷，紫式部不过一声冷笑，背身而去。

紫式部是自私的。

那是属于天才的自私。

天才往往都是自私的，因为只有自私才能聚拢所有被所有灵魂忽视却确乎存在着的共性，那种自私堪称纯粹，是清傲，是孤独，是僻处自说的警醒，是隔岸观火的洞察，因为这自私，我们看不到一丝谄媚和混杂，因此听得见五脏六腑的振幅起落，看得见山河微影的寂寥空茫，没有善恶，没有说教，没有主义，更没有派别。

无人能理解，更无需人理解。

原来源氏物语是这么回子事 虐心之力作 贵族的爱情故事(尽管这个故事本身不是源氏物语 但是是基于源氏物语改编的 梗概类同)那么早的时代 一个女生写出了这么精彩的故事/长篇纪实性小说(确实 是纪实性 小说 也是纪实 性小说) 着实不易这个电影算是很正统的片 日式的恋情 淡淡的忧伤 瘆人的服装还有不可或缺的 滥情+乱伦(日系贵族糜烂生活早也由此见端倪) (顺带一提 最近我在看东周列国志 其实春秋战国时代我国的贵族遵守伦理道德的状况也好不到哪儿去 比如齐国嫁出去的文姜公主 很混乱嘛 又或者 法国波吉亚家族?什么的 当然很容易理解 种地出战肯定不用自己 洗衣服做饭都不用自己 空下来那多时间 保暖不思淫欲 还思阴郁不成 附:参考当下社会风俗 情犹可堪)从这个意义上源氏物语亦可谓之playboy物语 因为光源氏确实是playboy尽管他不在cosplay上代言playboy(maybe underwear is?)果然千里之行始于足下 日式虐恋始于源氏表面上很唯美 内心角落的猥亵和胆怯还是难以遏制的没什么太值得记住的细节情节 故事本身节奏掌握 控制都只能说一般般值得看的是精致的布景风景 这是京都的绝景?还有尽管服装发型貌似滑稽 但还是非常干净的 不是吗摘句话:夕顔--人知れず夜に咲き　人知れず萎れて行く　哀れな花です译: 牵牛花--无人知晓的夜里盛开 又默默的萎谢 是种悲哀的花撒.(这个牵牛花日语叫夕顔 字面意思就是晚上的脸[略瘆人] 它是不是在夜里开始开 还要考究一下 剧中人物 ・同是源氏物语书中人物 有一个叫夕顔)(倒是我印象中牵牛花紫色较多 莫不是也象征着紫式部自己)

其实说不上什么剧透，因为和源氏物语小说的剧情没有太大出入，只是加上了现实的互动。

嘛，归纳为两点：1、很美很专业。

服装、场景、室内都非常到位。

2、和源氏物语小说本身一样，因为太风雅了而剧情起伏不大，所以看得有点个累人。

总结一下就是，很平安很风雅很“源氏物语”。

下面趁我还没忘，赶紧弄点剧透出来。

斗真的衣服真的很华丽！！

不仅很传统，而且觉得很潮。

真的是现代与传统的完美结合！！

首先，虽然我不是斗真饭，但是他确实挺衬衣服的。。。

上半部第一次去访御息所的时候，是一件橘黄色的细纹的狩衣。

遇见夕颜的时候，是一件淡黄色碎花的狩衣，很清新。

后来穿了一件深蓝底色，白色勾勒出梧桐树叶形状的便服，很雅致啊大爱！！

上殿见天皇的时候，是一件纯黑色的官袍，但是上面因为特殊的绣法，隐约显现出简洁的花纹，绝对的庄重有气质！！

后来访藤壶的时候，穿了一件素白的便服，但是袖口上有花，下摆上有一个红色的小鼓，嘿嘿。

再后来藤壶出家，斗真跑上上贺茂神社的石阶时，那件衣服终于潮到了极点！！

白色的狩衣，从左肩到右腿一道深蓝色的书法般的扁S形，另外用同样颜色的碎布料缝在了狩衣袖子和肩部的分离处，真是哎哎哎。。。

不仅斗真的衣服，女人们的衣服和室内装饰都下了很深的功夫。

葵怀孕时候的那件红色作底，浅色花瓣的和服，真是大小姐风格。

御息所的衣服最外层金色的缎子很华丽，但是斗真扑倒她后，扒掉这外层的衣服，里面是一层及其素净的灰色格子的褂子。

真是超级朴素但是又很上品。

紫式部的衣服，除了紫色的十二单以外，有一件她最后写完时候的黄色大花的和服，真是美绝了。。。

另外御息所临摹的书法，真的很考究，竟然是《兰亭》，而且字很到位。

还有一点值得注意的是，竹帘上的绳坠，都是白红黑三色的嘛，但是御息所的宅邸的绳坠，只有白黑两色，真是有点超现实的素净感。

其实要大书特书一下其エロ的程度。

其实真的没什么エロ的镜头，完全没有怎么露，但是就像是是包裹在华丽衣裳下，给人无限遐想，才更让人觉得鼻血沸腾啊吼吼吼！！

首先，一上来就有条大船！！

月色下，竹林中，道长在后面急吼吼地追，紫式部在前面慌慌张张地跑。

然后被踩到长长的衣裙，追到了手。

然后开始动手动脚，配上紫式部喘息的音效，绝对的有看头！！

紫式部的，御息所的，都是抵抗的很，但是被道长或源氏一把搂住，动手动脚，或者是深情一吻，就以一副饱受折磨又欲罢不能的神情，瘫软在睡榻上。。。

不行了不能写了，再写性质就变了。。。

最后要说点东西。

首先是晴明。

其实窪塚洋介的扮相还是挺好的。

只是喜欢以作揖的姿势，抄着手和道长说话，显得肩膀窄的奇怪。。。

上来为受恶灵骚扰中的道长解了围。

道长身边那个书呆子问，这是谁啊？

道长说，他你都不知道啊。

晴明啊！

天下第一的阴阳师，宅子却被雷劈了。

晴明不如你来我家喝酒吧。

（嘛，房子被雷劈这也是史实，我就不吐槽了）然后，晴明掏出一根树枝，一共是6片还是8片的对生的干枯的树叶。

拔下一根，吹了口气，打了个响指。

出现了一个女人。

又拔下一根又弄出一个女人。

这俩式神，实在是风骚，嘿嘿嘿嘿地傻笑，眼角涂成了朱红，头上戴着金色的乌帽子，调戏书呆子，或者是在晴明身边跳跳舞。

另外关于晴明的咒语。

“临兵斗者皆阵列在前”念了3次，另外还念到了“三三得九，九九得八十一”之类的话。

另外虽然说晴明能穿越于现实和虚幻之间，但是只穿越了两次。

一次是在葵生产的时候收到御息所的干扰，晴明去把御息所的生灵赶走了。

还有一次是娃儿生下来了，葵休息的时候，御息所又来，晴明这次出现了以后，念了几句，后来挥挥袖子回去了，于是御息所就把葵弄死了。

暂时先啰嗦这么多，喜欢平安时代的风雅的童鞋们，还是值得一看的

准确来说，本人这次所看的电影并非由《源氏物语》一书所改编的电影，而是叫《源氏物语千年之谜》。

其故事内容是主要是讲源氏物语这本书出现的前因后果。

这部电影里面的所有男子的长相，均符合我的审美要求，这是使我能够继续看下去的动力。

此电影的开头就是男女的媾和，还是野战的那种，虽然拍的很隐晦，但是还是非常的重口味。

整个故事由两条线索贯穿着：一是作者写这部小说的原因，过程。

另一条线索是这部小说里面的故事的情节。

电影是几个月之前看的，所以故事的情节也不大记得了，但是觉得电影拍出了聊斋的味道。

另外就是电影里的服饰还是挺不错的。

千年之谜的海报，生田斗真不熟，但从眼睛已经看出戏。

源氏物语在日本是等同于红楼梦一样地位的小说，半架空的宫廷记事，华美典雅，围绕男主源氏公子一生展开。

这个人呢，生下来受到父皇喜爱但母妃地位很低，为了保护他，老皇帝将他将为臣籍，从小便展露非同凡人的天分，聪颖温柔，容颜俊美（被称为光华公子），在政治上铁腕果断，从小至老，情人妻妾无数，用“风流倜傥，绝才惊艳”来形容绝不过分（有点现在的网络小说中YY的同感了）。

紫式部把心中的人描写得太完美了，自从初中起我对这部书搬上荧幕有了无限的猜测、期待，看看到底是谁才能演活这个传说中的美人。

严格说来，它不是原著的故事，来源于另一部小说，是对《源氏物语》进行了解构，讲紫式部的时代和书中的时代交错铺诉，时间上只到藤壶出家为止。

一开头的一幕，是最为人赞赏的：天、树林、海水、白茶花。

演员都比千年之恋选的美多了，意境也真正呈现了典雅清幽。

值得赞赏的段落还有天皇无视藤原道长的气焰，同小儿子吹起筚篥那一段，在嘈杂的宴会乐中，突然天外飞音清冽地传来，樱花落得更急如雨，哇塞很美！

让人惊喜的是安倍晴明这个角色的诠释，原本以为野村万斋已经珠玉在前，没想到这个安培晴明丝毫不逊色，哪怕只是闪现的配角。

感叹 ，原来从无空前绝后之说，一个角色可以从不同的视角来演绎，也可以很出色。

生田斗真我一点都不熟悉（日本演员都不熟），不过感情戏细微层次非常好，特别是告白，隐忍感情爆发那一场。

藤壶：“我不能让在意的人陷入地狱。

” 源氏：“但我早就身在地狱。

”

因为熟读原著，所以对这部片子比较严格。

相对旧版本宝冢女演员的光源氏，山田斗真的源氏是接近我对原著光的想象，但是表现能力不够旧版的深入，为爱彷徨渴求执着的表情难以传达，加上改动和删节较多（是因为原著实在太多女人了吧！！

一个个拍可能要弄出一部连续剧。

）这里表达在女人堆里寻寻觅觅的情节较弱。

片子里，式部把自己的欲望投射在她的作品之中，让书里的光去体验爱情的折磨，表达自己在现实中的痛苦。

现实中莫名地出现了安培晴明这个角色。

他从现实去到了式部的作品里，不断地击退化身为生灵的御息所，却在听到御息所撕心裂肺地说出：……徘徊在地狱也在所不惜！

后掩面转身而去，由她按照自己的执念杀死了葵。

“凝结的相思化为了毒药，在那个女人的身体内游走。

“他大概知道六条的生灵就是式部的欲念，化身为六条御息所不断地去杀死光身边的女人，但是一开始他不知道，修罗的悲哀是如此的巨大，后来只好放手让故事发展，毕竟作品是式部的，结局也只能让式部自己去书写。

在原著中，最刚强的女人是六条，第一次读的时候觉得此女子太过执着太过善妒了，在年龄增长的过程中，却慢慢喜欢了这个角色。

的确，她很恶毒地杀死了无辜的人，但是她自己也很厌恶变成恶灵的自己，不断地洗澡不断地换衣服，想摆脱成为散发罂粟气味的灵体。

但是却不能自制地一次次让怨念从身上逃脱，去纠缠心爱的男人。

”总之，女人是善于隐藏嫉恨之心的，而男子，却对其难以理解。

“道长默默地喝了一口酒，大概感应到晴明说的式部身上的”凶“是什么了。

”我身体内的，修罗之心，唤醒那颗嫉恨心的，是你。

“纠结道长和式部的关系是怎样的呢？

是利益？

是爱情？

是追逐？

但是明显的是式部的才华是被欲望所勾起的，那个欲望是什么呢？

”是你。

“这是六条的话语还是式部的喃喃自语。

不知道。

六条悠悠的一句：”先衰之人，不可多爱。

“道出了她的哀怨和无奈，抱住光却像抓住救命稻草一般，是对自己青春的不舍吗？

不愿面对光彩在自己的眼前走漏的事实？

在原著中的六条是一名宁愿化身恶灵也要保住自己尊严的女人，电影里的角色不够气场，传达的感情很薄弱，光瞪眼装鬼实在是……太非主流了。

“你要守护的是什么？

”“只需，作乐就好吗？

只需恋爱当下吗？

我必须独自活下去，哪怕你从我的身边离去。

”理智与失去理智只有一线之差，可怜的六条。

光原谅了六条的罪行，六条却选择了离开，其表现了六条保护了女人最后的尊严，不再去乞讨爱情，她和光的一番对白道尽了世上爱恋的罪，孽，障，贪，嗔，痴。

不知是否是式部的自我开解和自我安慰呢。

反正她在变成”恶鬼“之前，离开了道长，把光的人生继续发展下去。

片里最偏离的就是铜壶殿，书里文弱无欲的铜壶殿却变成了一个为了血脉而奋起的女人，真无语。

藤壶殿也是，最后居然屈服在自己的欲望之下，主动成全了这段孽缘。

”你深陷错觉之中，你对我有爱恋之情，只因为我是你父皇的妃子，我若是可以轻易得手的女子，决不会让你产生这种感情。

"这句话怎么听都觉得有赌气的成分，啊啊，编剧你在想什么啊。

把我心中的识大体的藤壶给毁掉了。

不过电影里华丽丽的服装，考究的庭院设计，不俗的配乐和赏心悦目的俊男美女还是非常值得一看的，如果能令人看了之后能去把《源氏物语》原书翻起来的话，那也不失为一部有价值的电影。

2011年11月23日 港区虎之门 一般试写。

我不是负智商的那类人，没穿越。

（然后今天我又没事拿了票去看了第二遍，因为第一遍的时候完全就是冲着窪塚GG去的，可是之后又加上了对藤原道长和一条天皇的念念不忘XD 居然看第二遍的时候我才反应过来，那个扑藤原道长的“生灵”是藤原伊周来的啊=_=因为时间点对不上，搞得我第一遍的时候都没反应过来……不要这样子对我们家藤原大人啊<--这人已经坏掉了XD）话说明信片上写得清清楚楚，16岁以下要陪同才能观看XD我看了之后其实觉得没有那么多不能看的“场面”啦，算很“酌量”来的：P 而且其实我不是想看番茄君我是想看东山簌簌的青海波啊哇呀呀呀呀呀呀呀（满地打滚ING）首先必须先赞一下窪塚哥哥啊，不然要憋死我了……虽然说因为剧情需要而第一次看到如此”邪“的安倍晴明，可是可是这这这也太有味道了o>_

明明这戏里面安倍晴明的位置本就已经很偏了，他也可以说算是唯一一个握着全剧核心的人物，可是窪塚哥哥，您要不要这么招人疼啊，这样会坏了我的是非观念的（大误）XD 窪塚哥哥演的这个安倍晴明，是我从来没有见过的全新的一个安倍晴明，虽然藤原家对他的”用法“不同也是一个原因。

经过几个月在嵯峨岚山净化的结果，这不只是个新的安倍晴明，这是个新的窪塚洋介。

他的这个亦正亦邪的安倍晴明，有着凌厉冷冽，星眸如利剑般洞悉一切的眼神，又会闪过一抹痛惜和淡淡怜意，眼波间时而全是波涛时而泛起涟漪。

”安倍晴明“常被当作是最风光霁月的那一个，政治上他亲近的一方安安稳稳，术业上他赢芦屋道满赢得风风光光。

可是在这戏里面，他被用得很复杂。

而勾得我邪念不断的是，窪塚哥哥让这个安倍晴明身上有一种非常矛盾又无法抗拒的，有些扭曲的纯粹感。

他一个挑眉一个轻笑间妖气和色气满得都跟快溢出来了似的，然而所有的这些魅惑和勾引，还有那种混杂邪气的男人香却又都被全身充斥的矜持和自制裹了起来，那抹贯彻始终的优雅自律的清洁感于是就变成了最致命的催情香，明知道不能吸不能浅尝，因为无法辄止，可是就是忍不住想伸手探究，想把他从那挑逗无比的禁欲感中拉出来，拖下红尘，管那么多青红皂白的……这戏为什么要选窪塚哥哥啊，我的是非感都被毁了（大误来的XD）我也是个抖M，当初那雅致的紫色小信笺漂亮得跟什么似的，我不去看，突然想要去看的时候就只剩下pia这没保留价值的单薄明信片了=_=是说其实我也不知道为什么我会突然想看这个，高山老师的小说其实看过就算了，同样是“二次创作小说”，我反而更喜欢林真理子老师还剩下一本才会完结的《六条御息所 源氏がたり》，那套真是写得太精彩了，把女人们都写到骨子里去了……相比之下高山老师的小说有一点清水义范妖娆版的感觉，小说本来没有觉得特别印象深刻……不过还好去看了，跟小说其实相比起来完全不同（这个企划做的时候高山老师是先出的脚本，然后才改写成小说的），故事有7成左右和小说一样，余下的3成是小说刻意隐下的部分，读过那本小说的大人其实就会比较明白，那本小说里面有很多刻意留白的人物和情节段落，这些都在电影里面用影像非常好的补完了。

大概也和我本来并没有抱持特别大的期待去看有关，我觉得故事比小说还要丰满，比想象的要有趣，而且最重要的是舞美太下功夫了。

不只是平安京的内里，里内里的华丽至极又考究的布景，涉及夕颜的时候所显示的内里之外比较市井的世界，都非常好的呈现出了两种完全截然不同的风貌，而又同时都做得极其的考究。

老实说我觉得这是我唯一看过的比当年最讲究的一部大奥做得还要考究的舞美。

同时在服装造型的方面也同样追求到了一定的极端了，所有的女性角色的服装，全部都非常的考究，一般现在的大河的舞美也好前两年的时代电影也好，都已经完全没放在心上的，诸如五衣和单之间的叠色，以这个叠色为基准每套表着的外叠色层的搭配，纹样的意义，还有每个女人不一样的等级要遵从的装束上的不同，比如紫式部的女房装束要注意的五衣和表着之间相互呼应的叠层面统一，再像比如六条御息所因为要“还魂”和“执念”，所以要避开的五衣和单之间的叠色不能有“生”等等，再有像夕颜和其他的女人稍微有些不一样的装束，全部都非常的考究，不只是女性角色，男性角色的装束也全部都规规矩矩的，没有丝毫乱来。

而且不是那种大张旗鼓地喧宾夺主舞美有多好多好的炫耀用法，而全部都是在细节里做得很用心。

唯一美中不足，倒是光源氏……大概是为了不跟藤原道长那边起重复和冲突吧……重点是我其实想看东山簌簌的青海波多过番茄君啊啊呀呀呀呀呀呀呀呀……我完全就是被东山叔叔给秒掉了XD（是说吧，在现在这种好多人看到两个男人就无条件激动，毁了原本腐女的真正乐趣的年代，还好像是平安时代的天皇们和藤原家这种关系如果要YY的话需要识字儿，不然的话像严久和花山天皇啊，一条天皇和藤原一族啊一定都逃不过魔掌……=_=）开篇一上来没多久藤原道长就露出满满满满的色气啊！

遮都遮不住……像我这种完全就是冲着窪塚哥哥去的人，完全没心理准备结果无意识的拼命咽了好多口水，那一刻如果给我镜子，大概我脸上的表情可以完美的诠释出什么叫做垂涎XD 可是我怎么都没想到除了窪塚哥哥之外最勾人得不行的居然是东仪秀树伯伯！

我明明不是叔控来的！

藤原道长我还能理解毕竟没有他哪来的光源氏（……），可是一条天皇伯伯您要不要也这么抢风头啊（东仪伯伯本人绝无此意，大概……）有一段庭乐的场面，东仪伯伯风情全开，差点晃瞎了小的不识泰山的眯缝眼……从某方面来讲，这样的一条天皇大概只有东仪伯伯演得出来了，因为那是他本身的艺术家气质。

在其实不能算很多的镜头里，他生生把一个才华四溢，看似温文，甚至有几分懦弱似的，其实不动声色却心如明镜，雅致又充满着和藤原道长截然不同的魅力的一条天皇诠释了出来。

再加上一个窪塚哥哥的安倍亦正亦邪，一个东山叔叔的藤原道长一身野心和算计隐于文质彬彬中，不经意的挑个眉都仿佛藏了一抹心机，可是又实在是太成熟性感，不论是他本身还是旁人，都太清楚他有多勾人，而连这份魅力都藏着一抹自如的算计在背后……簌簌们，您们这还要让小辈们怎么混啊喂！

鼻血不是血么？！

这是收片酬还是收魂儿呢啊！

是说不管是东仪叔叔的雅乐风情还是东山叔叔的日舞，在这片子里都很物尽其用啊……紫式部和藤原道长的关系，学者们研究得很起劲，作为八卦无知小女子我也向来带着点不太算好意的好奇……高山老师这次把两个世界放在一起穿插，乍听之下以为是要利用”藤原道长是光源氏的原形“这个很多研究学者赞同的观点，但是实际看下来却表现得更加复杂，一虚一实，充满隐喻又含有不明确给出答案的弦外之音。

东山叔叔的这个藤原道长，除了其实真的超勾引人，一身的倜傥之外，在某方面很忠实于”一手打造下藤原一族权倾天下根基的人物“这一基本特点。

他温文尔雅，睿智大气，而又可以做到狠烈冷情，野心勃勃。

看这部电影的时候我脑子里一直有个挥之不去的邪念就是很想听东山簌簌找个时机顺口念一下この世をば那句名歌，最后再配上日舞>_<（说起来我一直都觉得这事儿很讽刺，藤原实资是为了骂藤原道长才留下这个记录的，结果却成了藤原道长几乎要算最著名的一首歌了……）在这部电影所描述的紫式部和藤原道长的关系，并不能算是非常美好，但是有些画面有些隐喻，却是我看得最过瘾的段落们（所以其实这电影落我手里算是白搭了……）。

这段关系感觉就像是……唔，像紫式部日记所暗暗传递出的那种感觉。

《紫式部日记》里面有一段应答给藤原道长的歌，暗示着她没有应承藤原道长（姑且当作那个人是指的藤原道长）月夜邀请的原因，是道：”ただならじとばかり叩く水鶏ゆゑあけてはいかに悔しからまし“要逐字试着翻译的话还要解释前后文，太烦了，大概的意思就是说如果她应了藤原道长炽热的愿望，为他打开了这道门的话，以后一定会后悔的，那样就会哭得更寸断肝肠。

《紫式部日记》里面，这是我最喜欢的一个段落，因为不知道为什么，看别的部分会看到的那个常常出口辛辣，自恃又傲然的女子在这里不复存在，有的只是隐隐看得到的一颗执拗而胆怯的玻璃心。

有种无法抑制的哀伤和自怜，和藏在成熟女性身体里的那个情窦初开又患得患失的小女儿娇态……这个电影里面的紫式部，我觉得是把这部分无限的放大了开来，中谷美纪在这部戏里真的很美，是很成熟很内敛，内里又极其激烈执拗的那种美。

美在她其实对身边所有的这些勾心斗角都了然于心，可是仍然走不出她自己纤细而无望的感情中，于是才有了跨越时空的纠葛。

而这样的中谷美纪，如此复杂却又在某方面剔透无比的紫式部，让我不觉出了戏，想到紫式部日记里的某些描述。

说得更妄为一点，我觉得这个故事里面的紫式部，其实是无限放大了空蝉那一面之后的紫式部。

甚至大概可以说这里面的这个紫式部，是缀写着《紫式部日记》的那个女人，而不是写出了《源氏物语》的一代文豪。

她复杂深沉无法抑制的纠葛们，不是针对她创作出来的光源氏的，而更像是她把她所看到的藏在藤原道长身上的某些部分无限放大，再加诸在了光源氏的身上的反射。

从这个意义上来说，其实光源氏的存在本身就是一曲缠绵悱恻的哀调了……而让曾经演过光源氏的东山叔叔和如今的番茄同台竞戏，真的是很高妙的一招。

PS：这部小说和电影里取材自《紫式部日记》的不只这一个而已，还有很多处。

其实与其说比较知道源氏物语的故事，在这部戏里面大概是如果比较知道紫式部日记和一条天皇那个时候的一些历史的话，会有更多乐趣的感觉>就像空蝉的宁为玉碎不为瓦全一样，中谷美纪的紫式部在看着藤原道长的时候，眼神也微妙的很复杂，并非无动于衷，可却有隐含未明的深意。

我很喜欢这部戏并没有点明，却可以放任观者自己去任性的引申开来，甚至可以算妄想的那些东西。

有些人可能更会喜欢紫式部和光源氏穿越时空的什么东西，可是我喜欢联想到那些《紫式部日记》里的只言片语，和一直很让我怜惜的空蝉，她选择“过往”的方式……也许是我YY得太多了，不过我喜欢这个想法：P女性角色里吧，田中丽奈超出彩啊！

她把六条御息所的凄绝和可悲，无处化解的哀伤和怨妒，恨极爱极的明暗两面都演出来了。

她好去演清姬了啦，比起说像六条御息所来，那活脱脱就已经是清姬了……有一幕厉鬼化身的镜头，实在不适合在大屏幕上看，吓死人了……不只是视觉上那种，而更是心理上的，再加上舞美超用功，结果气氛渲染得那叫一个恰到好处。

葵之上和彰子都没有想象的出彩，演员还是有点别扭……夕颜也好微妙，从某种意义上来讲，好现代……太过现代了。

藤壶也好微妙，定格的时候很美很美，可是动起来就像是连续的定格，感觉没有什么变化……番茄君是很好看，可是因为我一直都觉得，他在舞台上才最适合，不管是大屏幕还是小屏幕，都会圈住他的气场，反而显不出那种无形嚣张的压迫感来。

在舞台上，没有框框把他锁在一定的空间里，所以能把他那种无自觉地凌驾舞台的霸气显出来。

当年不过弱冠，就从堂本光一老练无比的舞台上还能抢到风头。

如今其实就更明显了。

他在舞台上的霸气是种连本人都不自觉就散发出来的”本性毕露“，所以虽然很霸道，但是没有侵略性，反而带来很惹人疼的小男孩撒娇讨好一样的怜爱感，协调性极好却又天生醒目。

但是这些没办法发挥在屏幕上，因为屏幕有框框，番茄君的气场是放射状的，不是那种光环式的，所以舞台才是他的天下。

……完了我怎么又写了好长……总之这个电影最妙的地方我觉得是有很多解读的方法。

在我这里，就会联想起空蝉和《紫式部日记》里面的那个小女人来。

然后最大的感想是窪塚哥哥你这是要抢戏抢到连渣都不给别人剩下么！

别再挣扎了，无论我做什么，都可被原谅。

你被我这个王宠幸，有啥好抱怨的。

小树林穿刺运动之后，地上开满鲜花。

桐壶更衣像阿朱，受到专宠，总是会被其他女人排斥。

光源氏没有强大后台，只能当臣子。

让我在你的胸怀中沉醉吧。

白面恶灵营养不良，脸色太惨白。

被安倍驱退。

大饼脸的葵姬出初中还没毕业。

他们看白氏文集，抄写兰亭序。

夕颜看似心机婊，用扇子承接牵牛花，扇子题诗。

好多恩爱浪漫情节，适合直人看。

女子善于隐藏嫉恨之心。

源氏喜欢熟女、老女人，额。

——你这憔悴的面容更显得美丽。

——你也对别人这么说吗？

六条妃子的婴儿肥。

装逼的紫式部说：我并不知道六条妃子是这么坏的人啊？

动笔之后才发现。

他们喜欢听公鸡鸣叫一样的筚篥。

凝结的相思已化为毒药，在那个女人的体内游走。

皇上也吹奏乐器，还挺好听。

恐怖元素太多。

帅气的晴明再次击退了生怨，他说咒怨源头来自紫式部的笔。

葵姬的命运被改写。

六条妃子想独占源氏，她的潜意识超能量就让他的其他女人一一死去，进入地狱也不怕。

好可怕的女人。

——我们重新开始吧。

——重复几遍也没有意思，我们会犯同样的错误。

——我无法将心爱的你推入地狱。

——我已在地狱中了。

桐壶答应当他的肉体心灵治疗师。

遇见各种各样的人，流尽泪水，好好活下去。

招惹许多女性喜欢的你，需要付出与这些幸福对等的痛苦。

片尾挺美的慢动作。

仅展现了《源氏物语》四分之一的内容。

道具、场景之美自是不用说的。

三

“千年之谜”和“千年之恋”虽然不是改编自同一小说，但寻根溯源起来都会回到《源氏物语》。

所以我个人认为拿两者来比较也未尝不可。

简而言之，在故事情节叙述上，“千年之谜”并没有做得很好。

如果没看过原著，那么建议去看“千年之恋”或者读过任何一本小说之后再来看“千年之谜”。

“千年之谜”的服装造型、画面美感还有配乐等等完胜“千年之恋”，真是美不胜收，完完全全的视觉和听觉的享受。

本片有意思的是出现了安倍晴明！

而且这位阴阳师还能进入《源氏物语》的世界去降服六条御息所的恶灵！

改编的真是神奇，出演者 窪塚洋介 表现平平，这一评价也许是对《阴阳师》里 野村万斋 的偏爱所造成的。

饰演藤原彰子的 莲佛美沙子 ，我一眼就认出来是《花水木》里面的那个美脚妻子。

因为眉宇间分明没有贵族气质，所以感觉不太适合演彰子这个贵族小姐。

而且在我个人认为，不论是哪个时代的贵族小姐，说话语速都应该是稍慢而有气质的。

此彰子一说话，瞬间变成市井少妇。

其他的饰演者没有什么好说了，就说这些吧，希望大大们轻拍。

附上平安时代的婚姻观，摘自百度。

日本古代的妻妾制度和中国古代的妻妾制度是完全不同的。

中国的《唐律疏义》中说“妻者，齐也，妾通买卖。

等数相悬。

”而日本的《养老令》却明确规定妻和妾同为二等亲。

《大宝律令》的注释书《古记》中记述有“本令妾比贱隶……此间（指日本）妾与妻同体。

” 　　十世纪中叶以后的平安文学作品中，由于假名的普遍使用，“妻”、“妾”等汉语词汇逐渐减少，取而代之的是“北方”、“当腹”、“外腹”等词语，这些词语最大的特点就是用以区分同居和别居的这些妻子们，同居的妻子明显优于别居的妻子。

从这时期起，日本的妻妾制度从从前的按结婚时间的先后顺序，过度到了同居别居的时代。

　　中国古代的“一夫多妻制”准确的说应为“一夫一妻多妾制（一位发妻，二位平妻子，四位偏妾）”，而平安贵族的婚姻，无论从婚姻理念还是婚姻形态上来说，都是一种“一夫多妻制”，其最大特点就在于无法将“妻”的地位永久的固定在一个女性身上，也无法在制度上将一个女性与其他女性作明显的区分。

当然这种“一夫多妻制”并不意味着妻子们之间的完全平等。

在现实生活中还是有所区分的，古日本甚至还流传有一种“打后妻”的习俗，即先结婚的妻子有权对后结婚的妻子表示自己的嫉妒和愤怒。

　在《源氏物语》的世界里或者说在平安朝贵族的多妻婚社会里，男子的诚意并不表现在他对妻子的忠贞上，而是表现在他对妻子的坦诚上。

对女子，特别是同居的正妻公开自己和别的女性的关系，以此表示自己并无隐瞒之心是很重要的，而女子在对待男子和其他女性的关系上则要适度地表示“嫉妒”。

道具和服装心满意足，每个人都换了好几套衣服看着相当享受，充满美感的布景很多都可以拿来当桌面用，很多镜头也前后呼应，更有一条帝倾情指导雅乐和舞蹈哦好光荣！

虽然最后源氏的拜官奏谢看起来好像广播体操。

演员都不够漂亮尤其是番茄那张脸相当违和，光华公子哦不太政大人您都有眼袋了啊！

头中将长得连惟光都不如真是叫人情何以堪……但是各种明枪暗箭的台词都相当有笑果，比如头中将的“我跟我老婆关系也不好但是每次进宫看到今上和藤壶宫感情那么好好羡慕balabala”源氏的“我相信你一定会给我们儿子深厚的母爱balabala”，各种膝盖中箭一边看一边忍不住爆笑，演员的演技也算是平均及以上。

女人们每个都变得可爱不少，我一向不喜欢夕颜，但是这次看到她偷体温的说法的确着实柔媚，当然我还是不喜欢她。

御息所的白眼和满腹怨气靠在肋息上的样子和末尾上扬的语调萌力无限，田中丽奈不愧是老戏骨。

藤壶真说不上漂亮而且声音这么男人婆好桑心，不过冷冰冰的态度让番茄吃瘪看起来很开心。

多部实在是太幼哪里有高贵之像啊，一直到死只有怀孕时害羞把脸别过去那里让人心里一荡。

……尽管这样作为葵上本命我还是好喜欢！

导演我想看葵上的那句把源氏噎得半死的名言！

最后。

矮油拿小说来对着道长明枪暗箭还使劲儿装傻的紫式部好带感哈哈哈哈！

中谷美纪真的要吉相就给你吉相看要凶相就给你凶相看好棒！

之前看到介绍要把重心放在前几回没报多大期待结果反而挺能接受这种设定，殿下吹筚篥的时候要是想起了定子我就更感动了……历史和小说的相互投影也可以理解。

不过六条源葵三角真是看到不能再厌了，好想看宇治十帖好想看宇治双姝好想看苦逼的薰（←重点）！