布莱泽奥特曼

先说下缺点，结局有点跟不上前一集的氛围，前面暗示的地球大量怪兽繁殖，自然的意志等等最后都没怎么出场，仅仅只有几只怪兽出现啃了下炸弹，这里我有些失望；中间少许剧集有些地方不太理解，但看看很多人都给了好评，例如二次元怪兽那一集，最后你们都觉得结局很浪漫（小时候家里比较穷，一些经典的奥特曼其实我都没有看完），但我觉得那里好恐怖，星星这种东西不是一颗一颗的吗，按结局那个意思怪兽是不是在天空中被杀了？

这肯定不对，但我上网随便看了一下，好像也没人和我想的一样😂。

但总体我认为这是我看过最好的奥特曼之一了，人员行动表现出的专业性像《新奥特曼》一样，令我非常满意，感觉很真实，不像过家家。

变身动作、小黑屋内容的大量减少令剧集整体舒服流畅太太多了。

整体音乐、画面、主线、打斗我认为都是奥特曼里的顶尖水平。

今天一下子看完了剩下的十几集后又体会到了那种空虚的感觉，像是失去了一群好朋友，然后我突然又意识到，队伍里的每个角色我都感觉自己对他们很熟悉了，这又说明了这部剧的人物描写刻画同样很成功。

上一个让我这么依依不舍的还是psp的《命运石之门》。

我看这里豆瓣分数也很高，果然很多人都喜欢这部作品😃。

之前看过德凯，捷德还有新生代的迪迦戴拿，但是看着看着都放弃了，只有罗布和这个完整看完了。

罗布不是特别好看，但这一部我觉得绝对是最近几年最好的奥特曼了。

👍

奥特曼系列第一集是看不出整体水准的，原因之一就是第一集有主角第一次变身，大致充足经费的打戏撑着，很多时候甚至会给人神作的错觉，但布莱泽真是把我看傻眼了。

第一集的剧情上来就几乎是0信息量，全程都在交代主角这个团队到底有多专业，然后就开打了，最后按常规路子变个身把怪打死，第一集正式结束。

这个叫故事吗？

奥特曼的防卫队通常是一开始就确定角色的，而布莱泽设定成了队长挨个去找这些角色。

看到这里我觉得还是挺不错的，这样每个角色都可以深入塑造一下，结果是每个角色加入后就按部就班地走剧情，必要的时候象征性用台词交代交代设定，还是完全对剧情没有促进作用的内容，几个队员从头到尾没有任何戏剧性冲突就罢了，也没有任何标志性的性格特点，看了十多集我都只能根据长相来认人，编剧到底在写什么？

角色塑造也就罢了，单元剧剧情也是一塌糊涂，怪兽出现，防卫队出击，主角变身把怪打死这一个套路几乎用了一整部，这个怪兽有什么故事或者铺垫？

找队员用台词交代几句就完事儿。

我估计编剧都知道这样写剧本太敷衍了，就时不时拿一些平成年代早就用烂了的各种金句来撑场面，但因为戏内几乎没有剧情推进，对怪兽也没有充足的铺垫，以至于文戏看起来特别尴尬。

想表达人与自然的关系吗？

可是一整集没有任何队员与相关角色有触发实质性的剧情发展，导致台词放到语境地下显得毫无关系，特别奇怪。

什么写实化，成人化，那都是空口号，好故事才是一部特摄剧除了打戏外的根本，带货压力这么低的情况下能把剧本写成这样也算是奥圈第一个了。

就布莱泽的剧情，如果是个国产电视剧，恐怕这评分俩数字会倒过来。

这是我第一部每周等着更新追完的特摄剧，开播前布莱泽的形象真的很吸睛，可以说除了贝利亚之子——捷德外，布莱泽可谓是新生代以来开播前最让人期待的奥特曼了。

不过开播后的布莱泽却跟我原先的预想与期待不符，我还以为会把布莱泽塑造成异形或野人来着，剧情我还以为会跟奈克瑟斯的风格类似呢，毕竟布莱泽的造型太独树一帜了（结果压根没那么多深意么），基础形态从颜值上就特别能打了，再加上万能的光矛，这也令我非常期待后续的强化能再整出什么花活，不过本作毕竟还有带货的任务呢，布莱泽后续的强化武器与形态感觉都跟布莱泽本身的设计风格不符，还不如让布莱泽朴素点，光矛从头用到尾呢，虽说炎龙铠甲搭配BGM出场挺带感的吧，但这形态真是有够机械降神莫名其妙的......谈完了奥特曼，再说说怪兽，本作我最喜欢的怪兽是海星和软体，至于瓦龙，在25集初登场时挺有压迫感的，后续正式出场的两集则差了点意思。

虽然跟我预期不符，但追下来观感却挺不错的，阿斯特隆很可爱，队长很可靠，队里的氛围很好（泰信和杏梨这对CP我磕了hhh），上级会施压但也会替下面抗压，作为观众看得挺放松，可惜最后一集太赶了，跟盖亚同款的跟地球原住民一同保卫地球（虹蛇神呢？

），打磨得不到位，对于矛盾的处理有点小儿科了，有关布莱泽的来历也没托出，另外本作也算是有点浪费队长作为人父的设定了，这可是第一位有如此背景的主角人间体，虽然有腾出几集用来刻画，但还是不够深刻啊。

最后提一下我最喜欢的几集:17——来自地底的恐怖24——保险英雄25——99号来访者另外本作OP所采用的以情报的方式来插入镜头的风格很是带感。

这一集很好看。

路过的妇人先说说故事的前期，这里有两个路过的妇人，一边吵闹一边动手打对方，这非常不像我们在现实中会看到的景象，而且，两人动手打对方的时候，伴有明显的动作戏常用的破风声。

为什么要刻意这样拍呢？

我一开始以为是宇宙射线会影响人类，使人狂暴，但是后面没有回收这个伏笔，说明不是这个意思。

我的理解是，这是相较于小孩的童真善良，刻意以夸张手法做出的一种反差，意在表现孩子眼中的大人世界，怪兽仅仅是在那里睡觉，就应该被消灭，大人的世界在孩子眼中可能就是这么暴戾吧。

再来看一个对比。

孩子们一开始说要让加巴顿大到不输给大人，后来又为此向其道歉。

如果说，画一个巨大的加巴顿象征着孩子们的童真和浪漫，那么，后来的道歉便意味着被现实毒打后的无奈。

故事的最后，两个伙伴和纯告别。

“再见了 纯”

“希望能再相会 再见”

两个伙伴走向地平线根据之前的剧情，我们知道，他们是要跟妈妈去美国，但是，全剧都没有出现过他们家人的身影，尤其是相较于纯的妈妈在纯走丢后的焦急，这两个孩子家人的缺位给观众的感觉就更明显了；在这次告别之后，也是一个经典的走向远方地平线的镜头，而没有表现出有人要来接他们的意思，这种镜头通常是要表达一种“他走了，不知何时才能再相见”的意思。

综上，我认为，这两个孩子在本集中可以理解为一种象征，他们象征着纯逝去的童年，他们是不是真实存在的人其实并不重要，发挥好这种象征意义就行了。

纯是在和他的童年告别，和他的天真告别，甚至和他的浪漫告别，当然，“希望能再相会”。

本集的最后两个镜头，加巴顿的那滴眼泪和纯故作坚强的笑容特别让人动容。

加巴顿的眼泪

纯的眼中含着泪光纯是一个特别懂事的孩子，为了照顾家人，他让自己坚强，明明很难过，却还在安慰父母。

结合一下我们的现实生活，为什么要去接受社会的毒打，甚至放弃儿时追求浪漫的心，难道甘愿被现实折磨吗？

我相信，很多人故作坚强是为了保护好、照顾好家人，也就是所谓的年轻人气盛，中年人却常常为了养家糊口而低头。

不得不说，纯的演员这么小年纪，能演好这种象征意义的心境，真的是很厉害了，年幼的老艺术家了属于是。

加巴顿的眼泪是一种缅怀，缅怀纯逝去的童年，缅怀我们埋葬的浪漫，从一个奥迷的角度，也可以说是缅怀奥特系列回不去的1966。

从1966年第一部《奥特曼》播出到今天，奥特曼系列历时57年，创造了数十位英雄形象。

其中有来自M78星云的宇宙警备队战士、远古时代的光之巨人、其他星云的正义英雄等，奥特曼形象早已固化。

这次田口摈弃了此前奥特曼的特质，进行了全方位的解构。

与此前不同，这次的主角是一个两足直立行走的外星生物，布莱泽所在宇宙的文明与地球现代文明之间存在巨大差异。

从未有过的设定给创作提供了无限可能，也给读者提供了无限的遐想空间。

极具田口个人风格第一集，可以看做田口对于英雄特摄与怪兽特摄两种类型片融合的尝试与探索，非常有创新意义。

开场聚焦一次具体任务，从为数不多的台词中完成对本作世界观轮廓的粗浅勾勒，战斗时野性的嘶吼，时而有序时而狂野的动作，处处充斥着谜一样的气息，前半段强烈的真实感与后半段布莱泽登场带来的科幻冲击碰撞出一种淡淡的浪漫主义色彩。

期待布莱泽的后续表现。

瑕不掩瑜但是真的整条V99线的问题太大了，最拉裤的几集基本都和V99沾上了关系，惠美的出击是，光与炎是，最后一集也是（当然还有浪催的山在咆哮），有人觉得最后一集扩写一下观感就能好很多，但其实中间的很多东西也是不明不白，1999年事件的来龙去脉，苍边树的剧情也是神头鬼脑，耀变体和火鸡的来历问题（尤其是火鸡，真的就是完全的天降神），就导致结尾突然就要和V99尝试交流，整个策略都极其抽象，V99这条线就像这个计划的全貌之于土桥佑一样，可以说是完全被这个角色卡住了脖子，V99这条线应该在中期就要交代明白，然后到了后期用单元回的方式来引出要交流沟通的策略，最后大结局时候达成最后的交流线，结果最后一集才表达出想要交流和和平共处，其中间得出结论的过程太过于天降，而且最大的败笔就是简单地交流了几句V99就走了，这个可以说是整条线最大的败笔，没有任何一点正面交流，靠着一点点无线电波的交流就把整个主题收束了，会显得主题完全站不住脚。

而且布莱泽里面田口的一些常用的个人风格已经变成了剧情的累赘，像是弦人的身体状况、布莱泽战死、最后的唯心光线，身体状况和战死是完全没有必要的剧情，而且没有做任何结尾处理，完全靠打哈哈糊弄了过去，为了一盘醋硬包了一盘饺子，唯心光线更是没必要中的没必要，本身那段演出就很差，而且作为一种真实系的军武风格，这种唯心的剧情就更显得突兀了，只能说把泽塔大结局的各种问题完全放大了，田口啊田口，唉（但是，但是，前面的说了这么一大堆，只是针对于V99这条主线的批判，布莱泽的主线问题确实很大，但也仅仅只是主线出了问题，其他的基本上所有的东西，都很棒，像是新颖的设定，只有一个形态的奥特曼、不会说话甚至几乎不能和人间体交流的设定、一大堆新的怪兽等等这些，可以说在新生代的框架之下布莱泽真的破开了一个小口，真的把一些以前基本没有过得设定和商法端了上来，这些对于整个新生代的发展可以说提供了相当宝贵的探索经验，同时这样的新设定也会让人耳目一新，真的很吸引观众的眼球。

布莱泽的单元回也是，第一集的新风格尝试真的看一次惊艳一次，完完全全的军武风格真的太牛了，从来没有想到过奥特曼的单元回能够有如此如此真实系的风格，第一集真的看的很爽，同时以虹蛇神为界限，之后的单元回基本也是上游的水平，不乏也有能达到佳作水平的单元回，像是声之星、保险英雄、虫鸣之夜、流浪的斩基尔等等，可以说真的很有旧平成风格的单元回，单元回上看的我高潮迭起惊喜不断，甚至棒到可以让我原谅主线的拉胯，包括剧情上整个真实系氛围的塑造也很棒，甚至这种风格的塑造要比剧情本身还要出色。

所以综合而言，耀变体的主线确实做的很一般，但在本身就是单元回为核心的奥特曼的故事上而言，单元回的质量和整体真实系风格的塑造并没有被主线的拉胯拖累很多，整体上来说是瑕不掩瑜的水平。

设定和商法上也给人眼前一亮，可以说是一部佳作水平的作品。

一集观望，田口监督的水平明显高于其他人，但是离我心里的电影感还有点差距，好在奥特曼设计得非常创新，原本不接受的造型看起来也挺帅的————————第一集抱着很高期待看，有些失望，但是看着看着发现每一集都很精巧，田口清隆确实水平高。

第九集是有史以来最帅的卖玩具方式，并且正好卡在情节点上（实际的第八集），真精彩。

10-12集，主线剧情出来了，新玩具出场也非常丰满，田口清隆真是那种奸商满意，观众放心的总监督啊！

13-19集，开始觉得有些失望，一方面总集篇太多了，制作进度明显出了问题，另一方面，虽然很多单集保持了小而精的质量，但是都到19集了，主线剧情还不明确，也没个丰满的角色，主要人物（包括男主弦人）都依然很单薄。

好喜欢23集，我已经放弃主线了，这集是很精彩的一单元，无论文戏扎实，打戏帅。

中间的变奏吉他主题曲好美。

最后两集一口气把主线讲完了，才知道原来主线如此之简短，难怪一直不推进，从泽塔到布莱泽，看出田口监督根本不想讲主线故事了。

也看出他搞不来那种很宏大很感人的东西，总想把结局落在微小而切实的情感上，却作为全片大结局，这种方式总是因为力度不够而显得草率。

而当他有机会认真讲这些微小而切实的情感时——比如板藤泰信与洗衣机对话的那集（到结局他仍然是一个人沉默地与洗衣机对坐），比如23集第五次飞行测试（又是泰信主角，这样一想田口可能有点把泰信当作自己来写？

），比如泽塔奥特曼中与主角父亲跨越时光的邂逅——总是能奉献出质量极高、触动人心的单集。

另，结局与《年会不能停》有种诡异的相似感，东亚三国意识形态居然如此相似……————————完结撒花田口清隆的优势是单集质量高，剧本精巧，卖玩具卖得神乎其技，每一个新造型和新道具都能找到极为合适的出场方式和时间点，让人直呼太酷了！

除了专业能力强，在立意上也高人一筹，在许多单集里都能觉察到监督的私货，在卖玩具和哄孩子之外，田口清隆有自己观察世界，与外界沟通的方式，有自己坚持的信念，有自己对人性的体悟，对奥特曼系列也有自己独特而深沉的理解。

最近在朋友的推荐下看完了，就评价来说颇有要和泽塔争夺银河以来最佳的势头。

就拍摄和战斗来说，这部奥特曼不像一些银河以来的奥一样放慢剪辑速度，导致战斗拖泥带水，而是继承了旧系列的优点，这两部分确实不错。

主题上来说，这部精神上是承接盖亚的。

虽然官方没有（像前两部那样）打着新时代盖亚的旗号，但是从总总迹象：虹蛇神（那个老爷爷的思考方式和行动几乎和阿古茹奥特曼的人间体藤宫一模一样）、结局的外来宇宙生命体（对应盖亚的boss根源性破灭招来体）等，甚至布莱泽红蓝相间的外表（分别对应盖亚红和阿古茹蓝），每集开头逼格十足的转头（小时候对阿古茹这个转头镜头特别着迷），我们不难看出这部其实就是盖亚的精神续作。

既然是精神续作，那么续在哪呢？

在盖亚的世界里，预设外来宇宙生命体是恶势力（破灭招来体），而地球为了对抗这股恶势力产生了盖亚阿古茹来守护地球，然后主线基本围绕这个设定展开。

而到了布莱泽这里，外来宇宙生命体不再被假设是恶的，而是可以沟通的（注意也没有说是善的）。

结局以沟通解决问题，非常符合西方目前的主流价值，即不预设善恶而主张对话和平解决。

但这也带来一个问题，为啥外来宇宙生命体就会好好和人类说话呢？

v99被击落，一句“未来”就一笔勾销？

哪那只派来的宇宙怪兽又是干啥的（被自己人出卖了）？

从大人一点的角度考虑，当然是要一个强大的boss来打架最后一集才吸引人。

这个理由姑且不论，为啥外来宇宙生命体不和地球共享未来而是又重新找一个地方呢？

没错，盖亚预设的本地/外来的善恶对立固然是幼稚了些，但是这种好好说话就万事大吉的想法不是同样幼稚吗，而且相对于盖亚而已，逻辑上的漏洞更加多。

总之，这部奥特曼在银河以来的作品中可以算作是出类拔萃的，如果喜爱本片，可以尝试观看它的对话对象——盖亚奥特曼，里边你会发现更加精彩的故事。

故事的框架搭得很好，跨越两代人的秘密，被高层隐藏的真相，黑暗寂静的星空下，是人类文明与外星生物数十年间的武力对峙你能看到选取题材的用心，诸如：“与一只无害怪兽，还有即将转校的同学一起度过的最后一个夏日”，“机器是否拥有自己的心？

”，“人类无法目视其本体的恐怖怪兽”，“笨蛋保险推销员和已经不想活下去的客户”，“月球坠落之际，肩负全人类希望出击的巨型机甲”……最终boss瓦拉隆，大概是我心目中新生代tv最佳的boss造型设计了，邪恶狰狞，仿佛恶魔从地狱中爬出，用灭国的炸弹施放毁灭的火雨这些颇具创意与灵感的要素，在布莱泽的故事中比比皆是，但非常遗憾的地方在于，几乎所有的创意都没有得到很好的呈现人物脸谱化仍旧严重，对白僵硬无趣，最后的结局也同样用一种极为粗略的方式去解决矛盾，看似优秀的题材转眼间就被浪费得一干二净布莱泽尴尬的地方在于，它几乎任意一集的质量，都要好过新生代的平均水平，但却缺少了最重要的“神回”新生代中拥有不错口碑的作品，无论是欧布艾克斯，还是泽塔泰迦，它们都曾有那么几集故事，仿佛让人梦回平成全季26话，只需要有那么1，2话达到这个水平，就足够令人赞叹不已，多年后人们提起，仍旧会将某几个经典镜头作为记忆的锚点，带来欣赏与赞美的话语，可布莱泽偏偏就没有一个这样的故事对此我感到十分惋惜，布莱泽的制作规格是奥系作品许久未见的，若是能有一集神回撑起整部作品的脊梁，那该有多好

有一说一，感觉闲人队长儿子挺有当人间体的潜质。

最开始以为是幼年欧斯；结果发现是幼年武藏，很有同情心啊😁另外不知道这个宇宙射线会不会和主线有关系，会不会也是和最终Boss还有布莱泽来自同一个星球？

真要是的话那只能说这星球生物各个都跟布莱泽一样是能把光线玩成钓鱼竿和夹娃娃机的法师啊😂