星空清理者

当美国室友推荐我这部作品时，我是完全没有对这部十六年前上映，名字土气的冷门动画产生半点兴趣的。

后来还是碍于他多次提醒，无奈地点开了第一集却一发不可收拾。

没想到一部动漫带给我的震撼竟然比星际穿越、三体这些作品还要强烈。

宇宙之美、人性之深，有太多感触无法用文字表达。

对于这26集动画，每个人的感触也许不大相同，但其中对权衡梦想与现实的讨论，想必每个人都会有所深思吧。

希望所有向往宇宙，对生活感到过迷茫的人都不再错过这部被遗忘的神作。

从嬉笑打闹的日常单元剧到战争与人类命运的主题思考，对人性的讨论现实又深刻。

宇宙太大，即使不甘心于地球引力的束缚，有的人也只能做一个不受所有人重视的残骸工。

但某日当挂在口边的梦想被真正从内心深处唤醒，你与现时生活的所有联系、你赖以生存的过去和历史，又将何去何从。

宏大宇宙和渺小人类的矛盾一再被提出，动画最后给出的答案未必完美，但每个人都会有自己的解读。

要尝试去理解所有的选择，要相信关于未来无限的可能性。

节奏来看前半部稍显平淡而最后几集略感压抑，但结尾真是非常动人。

总的来说相当耐看。

虽然只是半年番，但却是我看的时间跨度最长的一部，以后没日没夜一口气补番的时间大概也不会再有了吧。

这部剧的矛盾始于它剧情的模型是某种现实主义基调下发生的不真实故事——现实是因为它做了对太空时代人类延续性问题的思考（如贫富差距等），不真实是因为它真正的主线仍旧是一个俗套的少年圆梦故事——其关怀现实与少年漫画式的二元主题注定要发生冲突，这迫使故事不得不在在严肃的主题与娱乐的主题间做出轻重取舍。

可惜从结尾来看该剧完全沦向了后者，不仅让本片严肃探讨的部分在主线剧情中成了没有实质结果的提及，消解了影片严肃部分的优点；还因宣扬一种极其自私的价值观，连俗套少年热血漫基本的三观门面都没撑住。

影片现实性的失败以及其价值观的失败实际都根植于它人物塑造的失败之上，这些失败的人物塑造某种程度上就是他们所代表的失败的宏观主题的缩影，所以我们可以从本剧人物失败的塑造入手谈谈它是如何让自己在现实性与价值观上都出现问题的。

一、虚伪的现实关怀本剧对太空时代发达国家与落后国家间贫富差距扩大以及落后国家国民生活状态的关注与探讨是它现实性的主要来源，若剧本对与此相关的主要人物哈奇姆塑造得好，那无疑能坐实其现实关怀的名声。

但我们最终只能从剧情里看到他没头没尾的故事线，这无异于在打脸创作者自卖自夸的现实关怀。

最初作为贫苦人民代表的的哈奇姆是个想为自己受难国家抗争而隐藏在联合的恐怖分子小头目，正常他有两条可行的人物弧光：要么让他经历联合中其他人带给他的善，使他有足够理由放弃以暴力来为自己国家抗争权益的方式（洗白）；要么是他一条路走到黑，以他人乃至自己的生命为代价帮助自己的国家争取到了更多权益（完整故事线）。

前者代表着创作者对贫富合作可能性的憧憬，后者代表着创作者对落后地区人民一种决绝式的关怀。

可哈奇姆最后的弧光如何呢？

哈奇姆最后在没有任何明确理由的情况下就放弃抗争并离开了。

要知道这样的结局对他有多不合理，只需想想此前他先是在联合里感受到的是头带八这种站着说话不腰疼的人的敌意，之后又遭到了上司对他个人立场上的背叛——哈奇姆一心想放缓人类开发宇宙的步伐，想让人类重新把目光转回地球并解决地球上的问题，而他上司只想落后国家在月球环境资源的开发中分一杯羹——他个人的诉求完全没得到任何解决，他怎么能随便放弃抗争？

可本剧片尾就是让他的故事线草草地收尾了，先让他成为一个代表贫穷的符号，又让这符号在没有任何实质后果的情况下就退场了。

这等于此人完全沦为一个无足轻重的功能性角色，剧情根本不在意他个人问题的解决，那本剧怎么好意思说自己关怀着被哈奇姆所代表的贫苦人们呢？

哈奇姆人物塑造上的微观失败也被延续到了全剧对于落后国家虚伪关怀的宏观失败上了。

全剧结尾借落后国家也能参与到月球资源的开发好像给这些落后国家的各种问题提出了解决方案，似乎也算是给这条宏观的故事线一个交代了。

但我们仔细想想，月球资源其实根本不能实质性地解决任何落后国家的问题。

先不说这些落后国家可能都没有把月球资源变现的能力，单是片尾我们看到联合的军队仍旧肆虐在那些落后国家的国土上，那些落后国家中的知识分子（如发明太空服的那位）也仍在故国的国土上颠沛流离，我们就知道这些国家的很多问题根本就不是联合答应给个月球资源就能解决的。

影片对于这些没被实质性解决的问题，就像对哈奇姆个人诉求没得到解决该怎么办一样完全避之不谈，就以一副“有了月球资源我们就都有光明的未来”随随便便地糊弄作结了。

这种打着“你看我们可是有关怀现实的哦”的态度但实质根本没讨论贫富问题的做法比完全不提及任何贫富问题更让我反胃，因为后者至少不会卖弄自己虚伪的道德优越感。

这是影片在严肃主题上的失败。

二、扭曲的价值观影片在严肃主题上失败后，如果它能讲好一个正三观的俗套追梦故事，那它也能算个勉强合格的作品。

可我们从男主头带八故事线的失败就发现它连这点都没做好。

头带八在片头是个有着朴素正义感的工人，虽然待人总是不客气，但总归还是心地善良。

到了影片中段，他开始“黑化”，为了实现自己登上冯•布朗号的梦想断绝了和全部人的来往，甚至一度出现了十分偏执的精神状态。

此时，一个正常的人物弧光要么是头带八明白了周围的人比他前往木星的愿望更加重要，最后他通过牺牲自己前往木星的机会或其他重要的代价来得到此前被他伤害的人的原谅（洗白）；要么他一条路走到黑，为前往木星做出了更伤天害理的事，影片风格转向黑暗，开始去描绘为追梦一个人能偏执到何种状态（完整故事线）。

结果影片既不想让头带八被全部人孤立，又不想放弃它一直叙述的追梦主题，所以它就用一种纯洁的少年漫画里常用的折中做法为头带八的故事线作结——他主动去找田名部见了个面并直接得到原谅，最后照样坐上了前往木星的宇宙飞船。

问题头带八可是冷落了田名部数月（其中还有几个月是田名部病重且瘫痪的日子）而且还是害得她险些半身不遂的间接元凶，仅是之后主动见了一面就没任何后果地被原谅了，甚至还让田名部当了他刚结婚就得忍受七年分别的新娘，这种让主人公干尽坏事又没有后果地事业爱情双丰收的剧情有任何合理性乃至可看性吗？

此外主人公从头到尾不仅没像正常逐梦漫画一样成长，反而变得更自私的人物弧光还能更失败吗？

这种人物弧光的失败也进一步导致了本片价值观的失败。

很多人之所以讨厌没有道德瑕疵的田名部，不正因为她的存在本质上是在宣扬某种的价值观的优越性嘛。

但比起打着追梦头衔就被无条件原谅的头带八，田名部被人讨厌简直太冤了。

头带八的存在不同样是对一种自认优越的价值观的奉承——梦想是比任何东西都要重要的，所以为了追梦犯的任何错误都应该且能得到原谅——还是一种比起田名部那种只可能心照不宣地存在于艺术作品中的价值观更加危险的存在。

因为它不止是一种现实价值的投射，而且还可能反过来影响不自知观众的现实。

创作者对自己这种恶臭的少男淫梦价值观没有任何自知之明的做法，除了在把女性塑造成任劳任怨的好太太以后，还要在影片结尾加入“五郎在发布会上爆头带八菊花”、“头带八出名在从前同事那里被群星拱月般围着”等常见于中学生日常意淫的情节，简直加重了影片在娱乐主题上的失败。

三、小结也没啥好总结的了。

本剧本可以走向两种不同的成功，但最终因为严肃主题与娱乐主题处理得都很糟糕，它哪种成功都没获得。

我实在不明白这种糟糕透顶的作品是如何在豆瓣取得这么高的分数。

后记我希望里加路多在第22集的遗言能被改成以下我重写的这段话：“小八，当你看到这段视频时我多半已经去世了。

我得了癌症，这也算是宇航飞行员的职业病了。

宇宙就是这么薄情呢，从不偏爱那些愿意不断靠近它的人。

但我们都还是深深地被所它吸引，就像那些放不下对方的恋人，这也是你参加冯•布朗号选拔的原因吧。

你从前总说希望乘着最快的火箭去最远的地方，跨过星星与星星间的冷酷和虚无。

不过人和人之间相隔的距离其实才是最遥远的。

两个心灵之间除了一样隔着冷漠和空虚，我们还没法知道自己与另一颗心的距离，所以也想不出靠近它的办法。

但幸运的是，我们不是永远没法接近另一个心灵，你父亲就找到了你母亲不是吗？

现在你也找到了田名部。

其实太空里的人也好，地球上的人也好，没了和另一个人的连结，都只是这个荒芜宇宙中的流浪人而已。

宇宙之所以这么让人流连忘返，是因为我们这些漂泊在太空里的人知道无论去到哪里，我们的身后都有像港湾一样坚定守候着的人在等我们，否则我们都会像失去罗盘的船迷失在广袤无边又没有方向的黑暗里。

你要记住，最重要的不是你的脚步踏到了哪里，而是你的心灵去到了哪里。

在爱人身旁，即使是待在地球上你也像踏遍了宇宙的全部地方；孤身一人，哪怕去到了木星也不过是换了个地方在这宇宙里游荡罢了。

你应该多听听田名部的话，有时候人们不是靠着勇气和脑子征服了宇宙的边疆，人们靠的是爱抵达了最遥远的地方。

最后，如果去往木星真的是你想做的事，那希望你能选拔成功，也代我向你的父亲问好。

”这样他的遗言至少和影片在主题上有所重合，不会像原剧里那样既没有主题导向也无清晰含义。

这是一篇本不该存在的感悟。

我向来是个缺乏表达欲望的人，如果不是有什么明显违背了我的常识，我宁可一直沉默下去。

非常不幸，某些评论成功做到了这一点，甚至一度让我怀疑自己的判断能力。

本话给我的第一印象非常愉快，轻松之余又有几分严肃，像是青椒肉丝里的青椒。

田名部举着人家父亲的棺材立在飞船表面上，威胁着要扔下大气层去，此时响起的却是雄壮的管弦乐。

看到这一幕我几乎笑死。

这绝对是我近几年印象最深刻的动画片段之一。

在抢棺材这样一个看似荒诞的事件里，巧妙展现了不同角色间的冲突，同时隐含着某种对人类文明的反思。

能写出这种桥段我真是做梦都要笑醒。

于是我怀着愉快的心情点进了评论区，想看看其他人对第三话的看法，然后彻底傻了眼。

我惊恐地发现有不少人在批判女主的所作所为，不禁怀疑制作组是不是辱华了。

更为神奇的是我发现这些评论同辱华毫无关系，仅仅是在愤怒地抨击一段我颇为欣赏的剧情。

这种情况反而更令我摸不着头脑，令我觉得自己像是个冲进游行队伍的素食主义者，喊了阵口号后发现队伍里全是食人族。

其实仔细想想，这些批评也不是没有道理：如果有个女同事天天和我谈这些，我大概也会被烦死，可能还忍不住揍她几拳。

但我十分不理解为什么要以相亲般的眼光去审视一部动画。

干这种事应该去微博。

那里多的是真实存在的傻逼，可以理直气壮地进行审判，何必在个影评网站上对一个平面人物大动肝火。

有评论说女主自作多情，我想这他妈不是废话。

尸体除了自作多情还能拿来干什么。

八郎太认为应该尊重死者的意愿，这不也是自作多情，死了还哪来的意愿；被区区一张相片改变想法的女儿亦如此。

田名部与其他人的区别在于，她的自作多情是有实际行动的。

抢棺材的做法当然很幼稚，而且很有可能丢饭碗，但我看动画不是为了来提升员工素养的。

认为女主的行为很恶心的人，其实可以想想反过来的情况：女儿要求再见父亲一面。

空间站准备送还遗体的时候，八郎太喊道：“你们这群幼稚的家伙。

”然后穿上宇航服抢走太空舱，登上飞船表面，叫嚣着要把棺材扔下去。

田名部激动地对八郎太说：“这个事情概率有多小你知道吗，法德兰先生一定是后悔了才回来的。

”八郎太大喊：“八嘎，同为宇航员我能明白，这个男人是想一个人死去的啊。

”这时雄壮的BGM响起，八郎太颤颤巍巍地说道：“地球对一个男人而言，实在是太小了。。。

”接着一本《十万个为什么》从舱中缓缓飘起，封面上是个如同喜之郎广告般身材矮小的宇航员。

女儿看到不由得瞪大了眼睛，一阵沉默后说道：“请你们把我父亲，发射回太空吧。。。

”这时说女主恶心的人又会怎么想呢。

我想这些人总不会说：老子最讨厌这种有圣父情结的男主了，见一个打一个。

由于那些富有正义感的评论，我又把第三话重新看了一遍，以确认是否有所疏漏，结果越看越觉得这话牛逼。

它让我想起波拉尼奥的某些短篇：十几二十页的文字，将宏大的命题裹得服服帖帖。

仔细看会发现，第三话在短短二十几分钟里，表现了对保险业的戏谑、面对死亡的人生态度、太空情结、亡者的力量以及亲情等一系列主题，而且都巧妙地利用了空间站这一背景。

想到这我不禁对大河内肃然起敬。

再去思考抢棺材这段情节的时候，我忽然觉得没有一开始那么荒诞了。

说它荒诞是因为整件事是由一个看似不经意的偶然引起的：一个本应安眠于太空深处的男人，以天文数字的概率受到引力的捕捉，回到了本想逃离的地球。

更为荒诞的是有个与之毫不相干的小职员，坚信这是这具尸体想念家人的结果，为此不惜和上司对着干，还差点把棺材丢到大气层去。

如果没有后面的剧情，这集就是个带黑色幽默的职场喜剧。

然而结果是怎样呢。

自认为理解死者的男主指责田名部无理取闹的时候，一张合影从舱内缓缓飘了起来。

法德兰的女儿看到照片后泪流满面，决定要回父亲的遗体。

这个镜头其实不能证明什么，只是不难想象，当时女儿脑中应该是这样一副场景：常年置家人于不顾的父亲，在生命最后一刻看着家人的照片，欣慰地笑了。

至于事实究竟如何，本话始终没给出确定的答案。

这也是我觉得最耐人寻味的地方：男女主在外太空吵来吵去，最后发展到抢棺材的地步，说到底只是在围着具尸体打转。

死者本应永远地沉默下去，却在本话中通过形形色色的人物，不断发出各种声音与意见。

“我想他一定度过了满足的一生”“父亲的目光一直与宇宙深处相连接”“他想死在宇宙里，同为宇航员的我能明白这一点”“不对，法德兰先生后悔了。

在宇宙里迷失，但还是想回到这里来。

”这些围绕尸体发生的对话一点也不荒诞，因为类似的剧情每天都在上演。

如今人们在网上就各类事件发表立场与看法，为了些不合心意的说法吵得头破血流。

还有人躲在一旁看戏，盼着有哪方权威来一锤定音，或是期待某种戏剧性的反转。

这些网络事件何尝不是一具具任人想象与解剖的尸体呢。

很难想象一段几分钟不到的动画能包含如此多的东西：家人间的羁绊、冲动的理想主义、对太空情结的反思以及话语权的冲突。

与本话在我心中引发的种种思考与情绪相比，女主行为是否端正，违反劳动法第几条这种事实在是不值一提。

最后，动画里女主说了这样一句话：宇宙对一个人而言，实在是过于广大了。

看到这里我真的非常感动。

我想爱当然是盲目的，如同田名部坚信，太空舱返回这一天文学上的事实，是由爱这一虚无缥缈的事物所导致的。

而这种幼稚且毫无根据、甚至于引人发笑的信念，也许是这大得令人绝望的宇宙里，唯一能将人们联结在一起的事物。

「」：短短一集就把时代背景、联合会、公司以及主要人物的性格和特点都刻画得很清楚，也交代了主要矛盾。

联合会和政治的虚伪通过纪念碑事件完整地体现了。

女主一波三折的心路历程也预示着她会不断成长。

技术细节很完整真实，时隔多年的二刷了，一集看了一小时。

感觉一集就能整个剧场版啥的了，是真的硬核，难怪能拿奖了。

EP01背景是2068年，超高空客机Alnair-8型事故发生后，空间残骸问题开始受到极大关注。

到了2075年，人类的发展已不局限于地球而向太空进发，但人类的活动却令不少垃圾遗留于太空上，并危及周围的太空站及航天飞船的安全。

隶属Technora公司的垃圾收集部门肩负太空垃圾的清除及收集任务，于地球及月球轨道上进行垃圾清理的工作。

主角田名部爱是一个刚刚进入社会的新人，她满怀信心的加入Technora公司，一心想要进入宇宙中工作，却发现自己被派遣到负责太空残骸回收的回收科（Debris Section）。

这个科还因为实际人数只有预定的一半而被称作“半科”，地点也被安置于最底层。

破破烂烂的半科在一阵由费在烟感器下吸烟引发的一连串蝴蝶效应事件后，小爱认识了科里的同事，有残骸回收船TOYBOX（DS-12）船长费和副船长尤利，不出外勤的科长、科长助理和眼镜娘事务员以及同为EVA将要和小爱组队的穿着纸尿裤和上半身宇航服的头带八。

30多岁高龄的残骸船没想到报到的第一天，在刚熟悉完工作环境和宇航服及面部防护罩的测试和调节后没多久，小爱就要迎来第一次太空作业。

出发过程还原非常真实。

比如，头带八给小爱喷发胶，以及提醒她带准备防止太空服和船舱漏气的胶带，还有在通道内的漂浮状态。

变更轨道第一次的任务是废弃一个20年前发射的和平纪念碑。

对于小爱来说，象征和平的纪念碑怎么能轻易毁掉呢？

她对这次任务产生了怀疑。

八告诉小爱，不能还原为资源的残骸都是要扔下去烧掉的，而且靠那种东西也成就不了和平。

从玩具盒出舱小爱又从任务面板上得知DARIO是一颗军事卫星，八解释道，这颗卫星从宇宙监视地球，看哪个国家在做坏事，所以如果哪里的军队要增兵，联合会都能马上反应，表面是为了维持治安和解放，其实是要……小爱更气了一下踩了刹车，导致正要爬出来的八被甩出了老远。

踩刹车后，切换为自动模式

八继续劝说小爱

新人固执的理想主义费试图从中调解，虽然两边都很重要但是我们只是残骸工，作为工作把纪念碑废弃掉就可以了，残骸也关系到宇宙开发能否顺利进行。

小爱开始不理智，觉得与其毁掉纪念碑不如让军事卫星和纪念碑相撞，而丝毫不考虑这么做会让残骸增加。

生气的八一脚把小爱踢飞，小爱来不及采取停止措施，围绕着质心旋转起来。

感受到了要淹死的恐怖。

被绳索拉回来后，小爱还不死心，继续试图跟八辩论。

到达目的地纪念碑后，小爱在看到纪念碑上联合会的徽章后终于知道了真相。

所谓和平象征的纪念碑不过是联合的宣传品。

小爱终于下定决心，向八道歉并紧紧握住了操纵把手。

八把推进器装到纪念碑上。

母船与回收船确认进度。

已经超过15分钟的倒计时等待时间，八却一本正经地问起小爱为何会选择这个工作，小爱开始认真思考自己的初衷，最后她沮丧地发现只是想要知道到底能在这个世界做到什么程度的自己最终只能承认自己骨子里还是个地球人。

此刻，费提醒她往下看闪耀着光芒的坠落的纪念碑，并告诉她这条坠落路线正好通过难民区上方。

第一次任务结束了，回航确认。

回到母船后，还能有这样的反转，哈哈哈哈哈，不愧是你，傲娇头带八。

原文刊自：http://www.kedo.gov.cn/sf/stuff/culture/cartoon/869318.shtml宇宙题材的科幻动漫大多以星战、探索外星球为主题，要么假大空，要么换个故事背景，可以当做奇幻故事，今天我们聊到的一部科幻动漫名为《星空之旅ΠΛΑΝΗΤΕΣ》，是一部名副其实的硬科幻作品，而且故事内容也很特别。

这部动漫有什么特别的地方呢？

《星空之旅ΠΛΑΝΗΤΕΣ》被科幻迷起了个绰号叫做“太空捡垃圾之旅”，为什么呢？

下面我们就详细来说说。

　　《星空之旅ΠΛΑΝΗΤΕΣ》有很多名字，其中本名是原作漫画的书名。

其他的有《惑星奇航》，是台版书籍的译名，《星空清理者》（PlanetES）则是动画改编版的中文译名。

这么多译名其实说的都是同一部动漫，只不过译名不同罢了。

作者幸村诚，出生于神奈川县横浜市，曾就读多摩美术大学美术学部，该作品曾获 2002 年度的日本科幻最高奖星云赏，之后2005年改编动漫版也获得当年星云赏，各位朋友熟知的松本零士、宫骑骏和大友克洋等也曾获此项殊荣。

故事发生在2075年，人类的发展已不局限于地球而向太空进发，但人类的活动却令不少垃圾遗留于太空上，并危及周围的太空站及航天飞船的安全。

隶属Technora公司的垃圾收集部门肩负太空垃圾的清除及收集任务，于地球及月球轨道上进行垃圾清理的工作。

看到官方的简介，大家明白这部动画作品为什么被粉丝们爱称为“太空捡垃圾之旅”了吗？

　　这部动漫不只被一些评奖机构青睐，还被观众们票选为有史以来最受欢迎科幻动漫第二名。

可能各位朋友有疑问了，不就在太空捡个垃圾吗？

有什么可看的？

　　首先这是一部名副其实的硬科幻，动画片在改编过程中得到了JAXA也就是日本宇宙航空开发机构的大力支持，在理论上和实际设定中都保持了超高水准。

例如，在动画中，当主角出舱进行太空作业的时候，是没有背景音乐的，除了对话的时段只能听到主角们的呼吸声和无线电噪音外，剩下是无边的寂静。

我们知道声音传播是需要介质的，在太空真空状态下，声音只能靠无线电。

动画中这样的例子很多，比如失重状态，穿着，太空行走，甚至太空中的爆炸都相当写实，这些场景并不是作者或者导演一拍脑门就定下来的，正是这些准确的细节奠定了本作在硬科幻圈的声望。

另外，这部动漫的片头做得也非常有诚意，从原始人类对宇宙的向往，到古代中国发明的火箭，再到第一次有动物飞上太空、登月，简直就是一部简洁的航空史，配上合适的音乐，难怪有朋友说仅仅靠这个片头，本作就可以跻身硬科幻动漫殿堂了。

　　《星空之旅ΠΛΑΝΗΤΕΣ》的前半部分由多个小故事串起来，作者选取的每一个故事或者有趣或者充满了深意，每一个故事都让不同的读者和观众产生共鸣。

在后期，整个故事的主线渐渐显现，最后所有的线索和矛盾都汇聚到一点，总体的节奏是由缓慢到加速，最后达到高潮。

这样的叙事方式可以说比较传统，不过，因为每一个故事表达的情感都非常到位，加上坚实的设定，所以这部动漫的许多情节很出彩，让很多观众感动不已。

例如漫画中的一个小故事，一个宇航员离世后将自己的遗体发射到太空四处游荡，直到有一天主角们在近地轨道发现了这具遗体，并联络其家属，询问是否需要将遗体带回地球，还是推离近地轨道让遗体再次在宇宙中“流浪”。

家属虽然很爱遗体主人，但仍要按照其遗愿继续放逐在宇宙。

至此，作者和导演安排回收科的几位主人公开始讨论，是让遗体回到家人的怀抱入土为安呢，还是按其照遗愿继续四处飘荡？

主人公们分别从不同角度表达了自己观点，基本上这些观点也是观众们所想表达的，但作者最后抛出一个观点：在空无一物的地方歌颂生命？

一下子升级了讨论，也升华了故事中的情感。

　　正是这样的一个又一个设定上很硬，情感上又很丰富，讨论中却又发人深思，引起了读者对宇宙、对人生的思考的故事，组成了《星空之旅ΠΛΑΝΗΤΕΣ》，怎么样你心动了吗？

　　再来说说角色。

任何一部电影中都没有完美的主角，有的性格上有问题，有的面貌上有问题，恰恰这样的不完美才能成为故事的切入点，引发一个又一个小故事。

本作也是如此，太空垃圾回收科的几个角色都有这样那样的问题，男主其貌不扬，性格也算不上有多么好，但是却有一个梦想，拥有自己的一艘飞船。

女主一根筋，加上新人属性，带来了很多麻烦，配角们各种奇葩性格和爱好，这个小组简直可以用乌烟瘴气一无是处来形容。

这不是一部卖萌的剧集，所以人物形象很普通。

故事把所有人物放在了近未来，人类已经有能力在太阳系中做各种旅行，但更遥远的星系还未被征服。

正是这样宏伟的设定才更适合描写一个小人物的成长。

通过小人物自身的优点和缺点与周围环境产生的联系和矛盾，才能催化出来戏剧化的影片效果。

了解了这些，我们终于明白为什么作者和导演安排了这么多不完美的角色，因为这样的角色才更真实。

这样一个群体，在构架宏伟的大时代的漩涡中起伏、挣扎着，带给观众共鸣。

随着剧情的深入，作者用众人对男主角的梦想的嘲笑引出他的成长之路，这时候观众随着作者开始了解这位太空人的内心，塑造出来一个为梦想奉献出一切的太空人。

这样坚硬的内核和火热的理想之间怎么达到平衡？

宇宙的宏大衬托出人类的渺小，不过这不妨碍人类有梦想，男主的“人定胜天”，女主的“爱能战胜一切”，虽然过于唯心，但正是这样的一硬一软，让故事达到了一种平衡。

　　故事中的每一个角色都很真实，因为我们被作者带入了故事，带入了每个角色的生活，所以我们能理解角色在这样的环境中做出的决定，也会跟着角色们一起哭一起笑，有相当的代入感。

宏大的背景，一群小人物的故事，加上女主爱的力量，足以吸引众多读者和观众的目光了。

　　说了这么多优点，其实本作也有一些不足之处，例如情节的构架，无论是漫画还是动画处理得都有些问题。

两者一开始都是以一个个小单元故事为主，之后再将线索串联起来。

有时候读者觉得故事都要完结了，作者又给硬生生拉了回来，这在漫画中体现得尤其明显。

在动画中，导演因为原作的局限性，也没有使得这一情况得到缓解，甚至导致男主的人物塑造有些崩坏，转折太过生硬。

这是日漫连载中都要面对的一个严重问题，也是导演们所头疼的地方，这也许也跟作者的能力有关。

作为一个粉丝，笔者也希望这样的好故事继续画下去，但也希望整部作品保持完整、顺滑、完美，这不是很矛盾吗？

鱼和熊掌不可兼得，情节转折过于生硬是这部作品令人深感无奈的地方。

　　瑕不掩瑜，《星空之旅ΠΛΑΝΗΤΕΣ》虽然问世十多年了，现在看来，动画的画质、各方面表现效果也有点跟不上时代，但这样一部不可多得的太空题材动画对于科幻迷来说仍然不可错过。

面对浩淼的星途大海，一群小人物的大理想，会打动你吗？

梦想 八 简单 我要拥有属于自己飞船 结果 接近成功 处于中间阶段 大多数的我们；九 简单 我要造出火箭飞船到金星 逐步落实 梦想源起的阶段；飞船造者与父亲同质 从侧面描述 已经成功梦想之时的坚定形象刻画 给以主角激发 为了梦想抛掉所有 以下一切。

梦想的 另一种说法 愿望 念想 好的抽烟室 一份调剂 ；一块纪念的罗盘 一种束缚与释然；能吃饱且过好的家庭 为人的责任附加；富有而上层的择偶准则 为人的自适应倾向....... 个人 个人梦想需不需要单独拉出来 集体梦半课 为了人类 收集残骸 残骸还能延展 不同目的所遗留的残骸 例 尸体 民族 为了民族 11集 思考不清楚民族问题 但是 会被这种莫名其妙的向心凝聚力打动 可以对抗引力 不可抗力hh宇宙保卫 为了少数 一直很奇怪的一点是 大家都按照少服多的原则下期待着（？

）少数的出现（其实？

）但在动画中的结局是 不过关乎利益 梦想对比 这有点 职场故事 与同期不同科的 朋友 与共同师傅的朋友 与一群济济忍者hh btw 看地球的海 这个想法 好像能够等同于 想看月球的坑的感觉 贯穿的是爱？

没提到女主 因为女主的存在就是为了凸现爱的意义 爱是什么 爱能如何 如何能爱被爱宇宙等于宇宙 爱宇宙等于爱宇宙阶层 利益 道德 感情 宇宙背景想起来再补

我相信会有很多很多人在看完最后几集之前来黑女主角，的确，在前半段中，女主完全像个没经历社会的理想主义少女。。

但是看完所有集后，谁再黑女主我跟谁急，因为她的那套大道理无论多么单纯或者错误，但她坚持到了最后，做到了99%的人无法做到的抉择。

从小看圣斗士的时候，就觉得希腊神庙背景下的星空极其浪漫，有种仰望着它就会觉得全身发抖的魅力。

我也在小学的时候喜欢上了天文，小学六年级那会我可以在天上认出北半球可见的大部分星座。

当然也有了想当天文学家的理想。

而现实时，高中毕业那年，全校那么多学生，我没有听说任何一位愿意选天文系，当然也包括我在内。

在这部动画的背景中，人类已经可以轻松的进入太空工作。

但是在极度浪漫的星空下仍然有极为无奈的现实。

有课长，课长助理这样为了保住饭碗去养活一家老小而极力巴结上司的太空人。

男主梦想拥有宇宙飞船，却在太空捡了3年垃圾，纠结于多出舱几分钟去赚取超时补助。。

库雷亚想摆脱自己的移民身份，努力工作，但却因为上司被贬的牵连失去了所有努力成果。

甚至在传统动画中，应该主角出场拯救世界的浪漫情节中，看到的却是政府向恐怖分子妥协而化解本应该主角发飙来完成的事情。

每个人都有理想，90%可能无法实现的理想，我们都不得不想现实屈服，把理想埋到心里的最深处。

也许想忘记，但不可能，一旦触及，只能惆怅。

去年那首火的不行的老男孩，正是触及到了这种无奈的青春流逝，把儿时的理想埋入心底，但却被触动时的极度惆怅。。

但也有少数的人，比如片中男主，表面已经被社会磨成了世故的上班族，但终于无法接受心底的理想在那里翻腾，不惜放弃一切人际关系去追求，甚至差点疯掉。

也许只有一个人不同，就是片中女主，这也是大家都觉得女主烦的原因，我们都已经是社会人了，不需要那种理想的大道理。

女主的理想她自己也说不清，只知道她反复说做什么都要有爱！

而现实中，女主也尽全力这样做了。

我做不到，所以我佩服这样的人，虽然现实中如果有这样的人的话，估计也是招人烦的。

女主不是傻子，她也知道自己的理想主义会造成和社会的格格不入，她写不出遗书的情节也说明了她内心的挣扎和对自我的怀疑，但是女主最难得可贵的，就是她坚持了下来。

但是注意，她自我的坚持对自己并没有什么好处，得到的只是一个差点残废的身体。

但是这种理想主义辐射到周围的人后。

影响到周围的一帮太注重现实，一切以现实利益出发的人后，那就不一样了。

所以说，本片不是谈理想，也不是谈现实，而是谈平衡。

库雷亚没有被女主放弃，所以她也没有放弃女主，最终对自己释怀。

而男主，他受不了自己的现实和梦想的差距，所以不惜放弃一切人际关系，甚至变得黑化起来，就是要去木星。

但当他成功后，他却没有得到梦想成真的感觉，反而陷入了自我的迷茫之中。

但当他重新回到女主身边后，才明白自己的梦想从来没有那么简单，女主所说的爱，正是他的梦想中不可缺少的一部分。

作者花了大量的篇幅描绘了一个浑身散发着日式企业顽疾的残骸科，女主是其中的异类，但剧情也同样不是简单的女主作为爱的战士来击败现实，实现梦想的调调。

沦为社畜的科长，副科长，也并不令人讨厌，反而有些可爱。

可见作者并不想批判现实主义，但他仍然认为任何人在社会中的平淡生活下，仍然有追求理想的意义。

我喜欢这部动漫，就是作者没有将理想简单的符号化。

最后，虽然我们应该都只是放弃了曾经的理想的普通人，但心底的理想始终会如同星空一样浪漫。

久闻大名一直没看，补番完毕发现跟我想象中的完全不一样。

属于诺诺的寂静之海，福瓦奇在宇宙俯瞰艾尔塔尼亚土地时说的也没有什么国界线呀，曾经的无业忍者们随着爆炸的无声逝去生者为了生存去卖遗物，认真工作努力学习好好工作的艾德露，烟鬼的大姐头费，用情至深的尤利，组长和助力残骸二人组等等基本所有的角色和小故事都让我久久不能忘怀。

就算人类到了浩瀚的宇宙中也逃不开阶级的分化，就算宇宙中的一切都是相连的又怎样只要人还有欲望这个世界还有资源，就无处不是掠夺和不平等，所以共产主义不愧是我们人类终极理想。

还有看起来才知道原作是幸村诚，每个月更的海盗战记我都不忍心看，虽然我更喜欢冰海战记这个名字。

虽然这个原作我没看过，但是结局可真是够理想主义加浪漫主义了，虽然不平等和发展的差距还是始终存在，但是我们也只有努力认真的活着呀。

之前刚看完redline说赛车是男人的终极浪漫，现在我要说宇宙才是男人的终极浪漫，这个男人只是我～当然也可以是女人的浪漫。

这两年的女权实在让人害怕。

最后一话，哈奇姆终于放下了杀意。

他重新走回了荒芜月面的深暗之处。

小八和小爱重新回到了宇宙，他们的结合以地球为见证。

正盛、艾德露小姐、特鲁夫，连同人类的冯布朗号，都向着更光明的未来前进。

库蕾娅被小爱所救，她的心重新有了归处。

只有哈奇姆，重新踏入了黑暗。

（地球多么的美丽啊）编剧唯独在此处留下一笔，是因为他在否定哈奇姆？

还是本剧人文关怀虚假的烂尾？

不妨说，哈奇姆与各位反抗者，他们都结局，编剧已经无法在正传中书写。

编剧很清醒，弱者的反抗注定是一种徒劳。

这不是他“虚假”的人文关怀，而是他对这个你死我活的残酷世界的深刻理解。

宇宙保卫战线出卖了这场战争中它的所有追随者。

库蕾娅、哈奇姆，他们用崇高的决心，要为他们的同胞在宇宙中，在地球上，杀出一条活路。

宇宙的垄断国答应了他们的要求。

库蕾娅、哈奇姆，他们本应该是最欢心鼓舞的一群人。

大团圆的结局，明明可以这样写。

可大河内没有强行给他们加上这样的结果。

作为战胜的一方，他们一位受到了审判，一个则在修罗中挣扎，不知月面上与诺诺相遇后，他解脱了没有。

蝼蚁们的领袖？

在他那张无形的手下，你们仍然是蝼蚁。

这才是点睛之笔

只补充这一点了，多余的不提。

这部番一集25分钟，但有时一集甚至能让我看一个小时之久。

剧本里面太多的细节，让我不得不停下来思考和回味。

大河内设计的剧本可以说是短剧写作的教科书级水平。

番剧前半段的单元剧形式，每集主题都非常明确，但却能在讲单个故事的时候，对照好几条平行的支线，使得虽然故事简短但不枯燥，在对照之下反而更加深刻，且两头发力，影响到主角一行。

人物也在情节故事中逐渐揭示，逐层反转，也正是反转让我们更深刻的意识到作为人的丰富性。

结局数集则使诸多条人物故事犹如百川入海，将已有的铺垫和矛盾通通汇集到一起，在这之中推动剧情，也使人物产生变化成长，这为结局的宏大、繁琐、矛盾的突出、悬念的层层递进与揭示都做足了蓄势。

刚看完就过来评论的。

结局两集，大河内刀得够神，也甜的齁人。

小爱在荒芜的月面上，她背着库蕾娅，就像背着十字架一般沉重吧。

她所信仰的爱使得她的命运必然会是宗教般的悲壮。

这个场面展现了顶级的悬念设计：一面是小爱和库蕾娅这两个人物的命运，一面是关于爱的理念的终极回答。

无论如何，田名部爱是一个坚强的女孩。

结局处求婚的糖，几乎一瞬间让我忘记了所有大团圆结局处展现出的不和谐......大河内发的糖都如此高级，所以为什么不让他写完prpr的最后两集！！

/doge各集中好多细节，台词上的情节设计上的镜头上的主题上的， 真想一一拿出来回味，但是肯定是没时间了