亲密

一直替林嘉欣鸣不平，这样好的姑娘，总是拿不到好的本子。

这么多年了，始终冲不到一线……这次我觉得她表现很好，可惜这样一部片子，注定不会太火……加油！

淡淡的来，却萦绕不退。

说得好。

花儿朵朵 发布于：2009-03-02 10:54 Mtime时光网这是岸西导演的第一部电影，影片继承了岸西式的缓慢节奏、散落讲述、温情又充满悲伤。

看的出来导演的用心良苦，影片不时穿插着青马大桥上汽车轰鸣而过的情景，两个主人公在车里发生一系列心理变化时，车外走丢的狗，散步的老人，玩滑轮的年轻人，通过这样细小又一闪而过的镜头，突出了这不过是个生活小品，在大都市的一角发生的爱情故事。

或许不是爱情，因为从头到尾都没有人提过这件事，但是看的人都明白，两个主角汤少和阿佩是心灵相惜的。

我们在这个钢筋水泥的城市，不过是一个被生活和工作束缚的生物体，像阿佩和汤少一样，就是这样窄小又破陋的写字楼里，他们一样可以被彼此吸引，这要感谢暧昧。

导演采用了倒叙的方式，新颖的地方不是穿插讲述，而是从头至尾的倒叙，片尾字幕缓缓升起时，我们定格在一年前，暧昧滋生的地方。

在场的很多人为这种倒叙的方式不解，甚至有人看不明白开始和结局，我想导演应该不会在乎这些的，像《海角七号》一样，这电影是拍给有心人看的。

给那些经受过暧昧的洗礼，为情所困，一地伤痕的人看的。

这是一个公司的市场部，市侩又计较的球叔，内向不说话的小聪，时尚又多嘴的珠珠，温柔细心的阿佩，在工作和家庭上都饱受压力的汤少。

出场的人物很少，因为故事很简单，在这样狭小的办公环境里，阿佩和汤少没有理由的被互相吸引了。

一年前，汤少埋怨公司热，没冷气，阿佩贴心的找出小电风扇和电池。

然后公司大厦失火，阿佩和汤少逃上天台，在汤少大堆的抱怨中，表现的是一个中年男人对未来的惶恐，家庭，太太，女儿，未出生的儿子，公司，业务，每一样东西他都要担心，如果每一样东西都可以保险，有条不紊的继续生活下去，那他会不会就飞似的逃出这个城市去找寻失去的自我？

此时的阿佩不停的安慰着他，两个人在看似一堆废话的对白中，心的距离逐渐拉近了。

没有经历过的人不会明白，要接近一个人的心，有的时候只是那么一刹那，他感觉到你明白他，就是这么简单。

所以当阿佩说准备辞职时，汤少欲言又止，他想要她留下来，又用什么理由呢？

说她在这样一个没有花红没有医疗保险的公司会有前途？

还是说他听到她要走，心里居然荡漾出大片的舍不得？

这就是暧昧滋生的土地，在一个看似绝望的环境里，找到一个可以让自己感觉到温暖的人，所以阿佩留下了！

十个月前，阿佩、汤少、球叔一起去见广告商，接待室里球叔惶惶不安，他无时无刻不担心有人在用闭路电视监视他，做过太多亏心事的人就会草木皆兵。

时逢星期三，球叔找了个借口跑到楼梯口去买马。

阿佩无意中触碰了闭路电视的开关，看到球叔偷偷买马的事。

她和汤少相视而笑，这就是暧昧的肥料，他们共有的小秘密和语言，一些只有他们能明白的笑话，一些只有他们懂的话。

汤少抱怨身心疲惫，想彻底休息一下，阿佩建议说周末不去打高尔夫球就不会这么累了，汤少无奈的告诉阿佩，如今的客户都会打高尔夫球。

所有人，也许连汤少的老婆都以为他是喜欢打高尔夫球的，可是这天以后，只有阿佩知道他为什么要学打高尔夫。

就是这样一个男人，为了生活和工作的压力，连周末都被剥夺的男人，找到了一个可以听他说真心话的红颜知己。

六个月前，整个部门去应酬。

珠珠喝多了，呕吐、神志不清，小聪寸步不离的守护着，关心着，这就是另一种形式的暧昧。

珠珠是知道小聪喜欢她的，但是她不想拒绝，或者是舍不得拒绝。

因为被人关心着，注视着可以让人更自信也更温暖。

珠珠是典型的城市小姐型，有些自私，有些八卦，又有些娇气。

所以她也不会拒绝小聪。

看着他们两个一个走一个追的情景，阿佩体贴的笑了，这是一种心理上的共鸣，因为她明白小聪。

接下来是她替喝醉的汤少开车，然后对着一个睡着的人大段大段的自白。

这是因为暧昧在心里膨胀成爱之后，有苦难言的委屈，还有暗恋在心里斡旋的温暖。

这是暧昧的并发症，当你有千言万语的话想讲给一个人听，却没有机会和立场的时候，就只能这样趁着他迷醉时对他吐露心声。

如果你试过这样喜欢一个人，你一定会理解的。

三个月前，八号风球。

阿佩独自站在西贡码头等汤少回来，期望夹杂着失望，除了狂风骤雨，弱小孤单的阿佩什么也没等来。

出租车抛锚之后，阿佩一直在尝试拨打汤少的电话，也许她来这里只是为了偷偷看他一眼，不被他看到，也许她希望被他看到，这些都不重要了，因为在最落魄的时候，汤少的车从阿佩身边飞驰而过。

这样的见面方式，一定不是阿佩一直期待的，在她最需要他的时候，她要的不只是一个简单的擦肩而过。

阿佩绝望的站在雨里，欲哭无泪。

这个片段之后，我再也没有见到阿佩真心的笑过。

她终于认识到暧昧之后带来的难言的苦楚，她与他的心灵亲密，却只是他生活里的过客。

两个月前，阿佩和珠珠在西餐厅吃饭。

珠珠在讲述球叔如何跟厂家拿回扣的时候，无意中说出这件事还有小聪知道，那时候她和小聪的关系也已经很亲密了吧？

而阿佩关心的不是这些，只是会不会连累汤少。

这时候，汤少带着太太女儿出现在餐厅门口，此时的阿佩很尴尬吧？

要做到像朋友一样坦然简单却困难。

如果安慰自己他们本来就是朋友，阿佩的心会痛，她不时的皱下眉头，就说明她不能忍受。

可是距离感确实是有的，这又该怎么解释呢？

汤少的太太从洗手间走回来，正在自乐自美时，一个气球爆在身后。

这是她看不见的东西，在破裂，在撕扯。

一个月前，汤少的同学和阿佩上次在码头认识的司机同时来找他们两个午饭。

此时的小聪和珠珠也在眼神上有了微妙的变化，珠珠的眼睛里依然是自己，小聪的眼睛里却多了很多询问和不满。

这是暧昧的化学反应正在消退的表现，他们感情的变化像法国菜的配菜一样，很好的映衬了阿佩和汤少的感情。

电影用珠珠和小聪的进展来表现阿佩和汤少的感情进度，却一直在主人公身上着力表现心情变化，也许这就是文艺片和商业片最大的不同吧？

阿佩和汤少四人在电梯里是一段很微妙的描写，同学的自说自话，司机小江不时的斜眼观察，只有阿佩和汤少两个人是不自在的。

很多时候我们都会这样，期待与一个人接近，接近的时候又恨不得飞出那个狭小局促的地方。

这是矛盾，也是悲哀。

暧昧是有距离的，突破了这个距离就会失去所有的神秘和美好，这是两个人的默契，也是潜在的规则。

可也是这种默契，迫使两个人不能再走近。

一个星期前，阿佩去找十三年没看过的医生，一个曾经和她妈妈有暧昧的医生。

阿佩说妈妈是因为子女才叫爸爸搬回家住的，医生却若有所思的告诉阿佩，不要这样想，因为谁也不知道你妈妈在想什么。

十多年过去了，当初的暧昧成就了今天依然心灵相通的知己，虽然不会再见面，但是有一个如此懂自己的人又是多么的难得？

所以阿佩问医生，你们是从什么时候开始不一样的？

她其实是在寻找一个答案，来解救自己。

可是当她发现这种暧昧无迹可寻的时候，她不得不面对现实，谁也不知道是哪个眼神或者微笑，让我们听到自己心底的碰撞。

在爱与不爱之间的，叫暧昧的东西！

今天，还是这五个人，还是汤少的银色两厢小轿车。

球叔说小聪最近失恋了；小聪拒绝再和珠珠说话；珠珠以为小聪出车祸流露出一种焦虑和担心，现在开来，在影片最开始的这段铺垫，恰恰是导演想说明，一切到了该结束的时候。

汤少给阿佩介绍了新工作，这与一年前的表现截然不同。

阿佩气愤，委屈，却也相对无言。

离开是不舍得，不离开是没完没了的伤害。

阿佩气汤少的懦弱和薄情，她觉得他想打发她走了。

所以阿佩赌气的说，你开了我吧，还能多给我一个月的工资。

暧昧的最后是会这样的，两个人都觉得是时候离开了，却谁也无法狠心先说再见，于是就会把这样的权利推来推去，因为这样才会在心理上被动承认，我们结束了。

又或许，从来没有开始过？

当阿佩赌气要下车的时候，汤少又于心不忍，把她带到海边，他们都知道迟早是要结束的，可是又都在和时间挣扎，多一分是一分。

汤少的电话响起，这个男人始终不是自己的，还是要还给别人的。

听着他对妻子的温存话语，还留恋什么呢？

还是要懂得成全，懂得放手，过自己的生活的。

所以阿佩下车，一路走回去，汤少一路跟着，终于在阿佩决然进入铁闸，把这份暧昧重重的关在门外之后，汤少也走上了回家的路。

至此，影片结束。

一部简单温情又触动人心弦的爱情小品。

林嘉欣的演技比起《爱情呼叫转移2》有了质的飞越。

其实昨晚上在见面会时，我很想提问，问她关于这个角色是怎么把握到这么好的？

那一蹙眉，一个眼神的闪躲，一个体贴的微笑，还有心事重重的若有所思……其实看文艺片不是要用心，光是对着屏幕暗自使劲儿什么也看不进去，更多的是要用感情，重要的是理解。

我不能说这片子值得一看，也不能说它是上乘之作，但是它确实触动到我了，在这样一个快节奏高压力的社会里，每天我们会遇见形形色色不同的人，也许某一天的某一时刻，你身边就出现了一个可以和你心有灵犀的知己，这个时侯请你记住，只要暧昧，不要相爱！

对这个片子很有印象，当年碰巧看的，发现还不错，但完全没听过宣传。

后来看到一份当年的票房排行榜，发现排在第一百位。

印象中是个小公司，所以老板郑伊健送员工下班，这次发现是个大公司的小部门。

重看发现情节记得最深的居然是曾志伟那一缸鱼。

写字楼里要拿钥匙去上厕所，菲佣周日放假，这种细节现在会心。

这个故事放在今天三观会被批死。

办公室暧昧涉及恋爱脑知三当三，还涉嫌孕期出轨，哪怕是精神的，都得批判到灵魂深处。

还有一场酒驾，也是违法——拍得好，只有角色惶恐的表情，环境一闪而过，但一起犯罪才心动。

火警虚惊一场是初缘，而《繁花》里陶陶却因为和潘静约会遇失火险些丧命而“死蟹一只”。

拍得很不错，根本不像个新导演的作品。

开车追人行道上负气的人，配上古典乐，妙手。

声音也做的不错，这次发现居然也没有平台买这部片子，下载都找不到粤语版。

风球天气叫不到车也打不通暧昧对象的电话，双线的焦急，现在智能手机大家看app就好了，省得聊天。

台风天那场戏好像是真的在打风，摄影机只好躲进车里，女主角大特写都给切得脑门都没了。

但还是得说李屏宾摄影居功至伟，摄影机移动、变焦点都很有戏。

人物对话反应的剪辑也不错，但金像奖不痛不痒地给了个女主角和编剧的提名。

剧本对话过密。

林嘉欣和郑伊健是一条线，曾国祥和活己岚（为什么和薛凯琪都一个样子？

）是另一条线。

不是很喜欢这种反衬的手法：其他人恋情是耍花枪，放到主角身上就是白月光。

但也不喜欢彭浩翔那种看谁都是“姣婆遇到脂粉客”——难伺候！

金丝眼镜郑伊健是个花瓶，是个暧昧投射的对象，某种程度上是下属暗恋的视角下的男上司：帅气多金（崇拜）又身不由己地疲惫（心疼）。

林嘉欣查看火警的那个镜头，简直像个女杀手。

不知道是不是疯女人的角色接太多，总觉得她的甜里藏着“致命诱惑”的杀机，这里也是，开始撕破脸的戏感觉要跳到《暗色天堂》。

女杀手最近看网上有人说：不明白为什么有人会想和同事谈恋爱，恨不得下班找人暗杀他们。

笑死！

说明工作不饱和！

骆应钧演的球叔才是过来人：“这些事会降低生产力嘛！

”。

这是十四年前的电影了，职场剥削程度不可同日而语。

越是大厂越是把人当工具得厉害：今天KPI完成了没有，不要影响我的周报！

透明/文这是一部奇怪的电影，用的是《记忆碎片》的倒叙方式，《落水狗》式的场景设置，《花样年华》式的暧昧基调，电影里没有出现一句“我爱你”，没有出现恋人间的“亲密”画面，可这却是一部爱情电影。

林嘉欣饰演的“阿佩”喜欢上了温文尔雅的上司“汤少”（郑伊健饰演），他们所在公司5人小组，貌似“新新人类”的珠珠，敏感爱哭的松仔，老资格的球叔，晚上下班后都要乘汤少的车回家，电影的一开始，就是5人在车上通过互相“摩擦”来迅速展现自己的性格特征。

当其他三人下车后，车里两个主角开始了“亲密”的内心戏，汤少想让阿佩另谋高就，推荐她去其他公司，而阿佩则认为汤少想摆脱自己，她觉得自己被伤害了，冷言拒绝了汤少并要求他干脆把自己辞退了，于是，两个人在香港深夜的街头“亲密”的冷战起来。

最后阿佩冷漠走回了家，一直陪伴的汤少也黯然开车离去。

一般的电影，看到这里，都以为是个开始，大家都想看接下来的结果。

可是这部电影，这个一开始的剧情，按照电影里的时间轴来说，却是最后的结局。

电影接下来的情节所提示的时间都是过去式的：“一个星期前”“一个月前”“两个月前”“一年前”等等，这些情节的大致内容是将阿佩对汤少产生了好感，然后暗藏在心，后来两人心照不宣，直到各自暧昧并且尴尬的相处。

导演岸西或许觉得这种类似“爱情”的情感，如果按照普通的方法去表达，不一定能产生最好的效果，况且擅于编织爱情故事的她，在《甜蜜蜜》等许多爱情电影里，都用了各种方式去展现。

而这回在她自己导演的爱情电影，岸西大胆的用了不同于以往的方式，用一种特别的方式，去讲述一个平淡的爱情故事，从“爱情”的产生到幻灭，岸西用时间轴的方式，将整个过程的某些片段用时间标签起来，从中抽取出来，这还不够，她还把这些抽取出来的片段，用倒叙的方式展现给大家，这样的感受就非常不同了。

因为倒叙的原因，一段藏在两人心里的“亲密”，从生到灭的过程感被淡化了，而是强调出了现代都市人之间那种似有若无的情愫，让观众通过那些过去式的片段，去感受一番难已言表的办公室暧昧情愫。

原来，爱上一个人不需要任何理由；爱上一个人可能就在一瞬间；爱上一个人后并不需要说“我爱你”；爱上一个人也不一定就要亲吻和拥抱；爱上一个人却也不确定这就是“爱”；爱上一个人也可以不需要在一起；爱，真的就是两个人的事情吗？

在“一个星期前”，阿佩拜访了曾志伟饰演的“赵医生”，并说出了暗藏心中多年的疑问：赵医生和自己的母亲有“暧昧”，阿佩从当年赵医生对自己的母亲说的一句话，一个特别的眼神里看出的。

在“一个月前”，许志安饰演的“的哥”来公司找阿佩吃午饭，坐电梯巧遇和朋友在一起的汤少。

阿佩和汤少“碰撞”出了尴尬的气氛，阿佩也同的哥倾诉了自己对汤少的爱恋。

在“两个月前”，阿佩和珠珠在餐厅里吃饭，巧遇上了汤少和他怀孕的太太还有女儿，这回阿佩和汤少“碰撞”出了的是暧昧的气氛。。。。。。。

电影里时间就这样一直往前推移，直到电影的最后，也是故事的最初，在“一年前”，已经准备好辞职信的阿佩，因为公司大楼出现火灾，和汤少两人跑到大楼天台上，汤少突然说了些生与死的话题，阿佩莫名的对面前这个不怎么了解的汤少产生了情愫，像个小女孩绕着汤少转圈圈，并哼起了自己最喜欢的《鳟鱼》。

这是一部有意思的电影，至少在结构上，它的留白和给观众的想象空间是很多的。

阿佩是个文静淡然的女生，她把许多话都放在心里，只有当汤少因醉酒睡去，才敢在一旁自言自语吐露出来。

阿佩明明知道汤少是有家室的人，也知道他们两人是不可能在一起的，但是在她的心里，就是喜欢上了汤少，而且她也不清楚这样的喜欢到底有多喜欢，会喜欢多久呢？

阿佩估计不是不去想，而是不愿意多想，因为在她的繁忙且平淡生活里，心灵一直都是空虚着的，这或许就是她在一年前最初想辞职的原因，因为喜欢上了汤少，她似乎感受到了生活里的喜悦，也断了辞职的想法。

阿佩是因为空虚，而产生了对汤少的好感；还是因为她喜欢上了汤少后，生活反而多了许多烦恼，她自己似乎也分不清了。

其实爱情这个东西，谁又说得清楚呢？

可是汤少呢？

似乎他并不寂寞，他有自己的家庭，还有刚刚出生的小儿子，还有公司一大摊的问题等着他去签字，可是每次面对阿佩时，他总是显得那样克制和镇定，而恰恰是这样强装出的克制和镇定，暴露了他对阿佩说不清楚的感觉。

他也无法分辨出自己的内心，到底是不是喜欢上了阿佩。

直到最后他推荐阿佩去其他公司时，才彻底的证明，他害怕自己喜欢上阿佩，因为他对现在的生活已经满足了，他不想破坏现在的安静和平淡，他知道再和阿佩相处下去，他们的关系会控制不了的，在电影有个情节里他们差点就情不自禁的吻上了。

汤少是个成熟的中年人，他把他和阿佩的“亲密”在还未萌芽前就将扼杀了。

而阿佩呢？

她在自己暗恋的世界里似乎越陷越深了，在她自言自语中坦露自己梦见过汤少，汤少在她心中，已经变成了一个填补心灵空虚的符号了。

因为寂寞空虚而产生的爱，是爱吗？

因为长时间的相处，而产生的爱，是爱吗？

这或许就是许多发生着和已经结束了的办公室恋情共同疑问了。

电影里的故事其实并没有结束，人们的生活还将继续着，阿佩或者真的去了其他公司，汤少或者真的把阿佩当成过客看待，只是许多人生中的事情，还没有发生，我们永远都不知道下一秒会是怎么样，这或许只是另一个故事的开始。

电影有个地方我看不太明白，就是在台风暴雨那天阿佩在的士上一直拨打的电话，是拨给谁呢？

还有那辆飞驰而过让阿佩呆立在雨中的车里，又是谁呢？

是汤少吗？

难道他们真的发生了什么？

在看这部片的过程中，我一直在等待，阿佩和汤少发生了更为“暧昧”的事情，可是，一直都未等到。

作于病初愈3月30日

甜蜜蜜和男人四十都看過，再加上親密，似乎岸西很喜歡表達苦澀的感情，無論甜蜜蜜裡因為時間地點不對而兜轉的愛情，男人四十裡中年教師的掙扎，和親密的婚外戀。

比較之下，覺得林嘉欣還是在男人四十裡演得最好，那種荳蔻年華的情懷，神態舉止也拿捏得很好，演得恰如其分。

但在親密裡，林嘉欣對於飾演第三者就顯得沒那麼手到拿來了，尤其是第一幕，她坐在車裡，跟情人在一起，卻因為心裡的苦澀不安而顯得很無奈，那張往車外看的臉，憂鬱卻顯得不太自然，有一點做作的感覺。

如果她每天都跟情人一起，應該早已習慣了這種狀態，而不會刻意地把悲傷寫在臉上吧，這太引人注目了。

如果我是她身邊的同事，大抵會忍不住問問她為何心事重重，愁眉深鎖了。

也許是導演故意要希望製造的唯美的效果，但在我看來似乎不怎麼成功。

鄭伊健的戲份相對來說應該比較少，這部戲是從林嘉欣的角度去描述她心裡的掙扎和不安的。

個人覺得他在第一幕裡表現得最好，有激動有矜持。

其中一個畫面是他下了車，站在外面看著河、背對著坐在車裡的林嘉欣，很真實。

不知道是不是因為知道這位演員的真實背景，有點覺得他演不出一個已有妻兒的男人背著家庭的包袱的那種應有的穩重和滄桑。

不知道看過這部電影的觀眾，會不會有一個疑問，就是他們的婚外情到底發展到甚麼地步？

戲中很清楚地描述林嘉欣對鄭伊健的款款深情，但卻不多見鄭伊健的明確態度，也許他們只不過是處於一種曖昧的狀態？

又或者，二人就止於情感的交流？

電影沒有很完整直接地交代二人的感情交流，但這樣感覺卻更接近現實，讓電影變得讓人回味。

故事故意用了倒敘的手法，也讓人看完以後會把錄影帶倒過來想著事情的發展經過，是比較特別的表達方式。

其中一句對白說得很對：「兩個人在一起，一定有盤數要計的。

」乍聽是市井的味道，從女主角口中說出，就帶有很無奈的感覺，但這句話確實是不容否定的。

鄭伊健和他的妻子兩個人在一起，以及他和林嘉欣兩個人在一起，都得計一盤數，林嘉欣願意計下去，是鄭伊健不想糾纏於兩個算盤了。

又，球叔（駱應均）的一句「放左工一條心番屋企」，聽起來是故意安排的對男主角的提醒，也是對各位觀眾表達的一種價值觀吧。

原本婚姻是可以這般簡單的。

這是值得一看的電影。

眉目里似哭不似哭，还祈求甚么说不出。

不知道从什么时候开始，都市中开始蔓延起暧昧的情绪。

谈恋爱或许太过于牵扯精力，开头惊心动魄，结尾拖泥带水，末了两人还可能背负着老死不相往来的代价，想起最初那些甜蜜不禁唏嘘。

然而发生一点暧昧，不多不少的保持恰到好处的距离，眉眼之间一个来回，一丝心动，就已足够当做沉闷办公室里茶余饭后的消遣。

如果你没有尝过暧昧的滋味，《亲密》或许不够让你找到认同。

岸西自编自导的这一出戏，铁了心要表达那恰好的节奏，你看不到《甜蜜蜜》里面黎明和张曼玉最后在街头相遇的往事如烟，也看不到《男人四十》里面张学友和林嘉欣师生之恋的积蓄爆发然后归于平淡。

于是你只能看到郑伊健游移在似即若离之间，林嘉欣望不穿那暧昧的眼。

香港很少有这种文艺小品似的电影。

观众见惯了都市武侠，也见惯了警匪追踪，偶尔有邓丽欣和方力申这对影坛拍档，上演一出出青年男女炽热爱情。

生活中更多的却是汤少和阿佩这样的男女，有一点矜持，加一点内敛，不似球叔那般开始觉得生活有危机感便战战兢兢，也不似珠珠和小松般年轻气盛便无所顾忌。

他们仿佛永远都在轨道之中安安静静的行进着，然而又似乎觉得生活少了些什么，想要一步一步的踏上那天台打开门看到些什么。

因此当影片追溯到一年前，当汤少和阿佩因为大楼失火而打开了那道天台的门，故事才缓慢绵长的开始了。

你的温柔怎可以捕捉，越来越近却从不接触。

或许阿佩一早就开始了这段暧昧的旅程。

一年前空调坏了，汤少觉得热，阿佩便贴心的从自己的随身听中拿下电池，只为了让汤少用小电扇可吹风。

或许那一刻阿佩的态度就早已不同。

接着两人在天台上，阿佩见到了一个从没见过的真正的汤少，那次大火到底如何或许都忘掉，记得的可能只是当时那个脱去上司外衣的，更为贴近的人。

当阿佩提出辞职，汤少的态度跟一年后有了怎样的不同，时间怎么样划过皮肤，可能只有自己最清楚。

陪著你天天在兜圈，那缠绕怎么可算短。

影片开始却是一年后，岸西刻意的让时间逆行，让一切自然而然的暗涌都变成了逆行。

那一步一步的路走到今天，什么也都变得不同。

物是人非让一切推理都没了意义，直到最后才恍然大悟，原来当时自己竟是这样开始，如今却又这样结束。

暧昧最怕回头，回头也都是不堪回首。

一年后的球叔还是那个球叔，可是一年后的阿佩和汤少却不是当时的阿佩和汤少，一年后的珠珠和小松，更不是当时的珠珠和小松。

五个人，三条线，同时坐在一部车内，这样的一个封闭狭小的空间，怎么能不发生故事？

越是这样的场合，对话越是显得重要，人物没有了多余的动作，全靠对话来推动着，长长的一段路，一个一个的下车，最后剩下阿佩和汤少，面临着最后的抉择。

还能怎么抉择呢。

汤少看着跟珠珠赌气下了车的小松，好像十年前的自己。

尚没有结婚生子，喜欢上一个有男朋友的女孩，她正打着电话对男朋友讲自己的事，真是惹人心烦。

索性下车简直不想再与她相处，也不想知道她在自己下车后看见一场车祸有多担心自己。

汤少看着生活有点乏味的球叔，好像十年后的自己。

生活把自己磨砺的好像一块光滑的石头，做什么都没了激情。

偶尔偷偷买马，可能还会无聊的陪客户打高尔夫球。

一想到之后数年都如此度过，尚可当下还能尝试一场暧昧之时，换一段温暖和关心。

然而小松和珠珠可能就此结束，多年之后自己还是要变作球叔。

当暧昧超过了界限，在变作亲密之前，汤少还是将这场戏码撤下了自己生活的舞台。

茶没有喝光早变酸。

这一年兜兜转转，什么也都经历过。

一起用闭路电视看到球叔偷偷买马，一起看到珠珠和小松在应酬结束后打闹。

阿佩也知道了汤少不喜欢打高尔夫，甚至在台风天跑到码头等他。

等不到人，车又抛锚，然而这都不够绝望，真正绝望的是看到他的车，擦身而过，飞驰而去。

阿佩跟珠珠在西餐厅吃饭，珠珠讲内幕八卦，流露出她与小聪的私交，而阿佩听内幕八卦，却只在意汤少会不会有问题。

然而担心还没算够，便亲眼见证他一家的幸福与亲密。

珠珠与小松没好气，暧昧逐渐消退。

载阿佩的司机来找阿佩吃饭，又是一个狭窄的空间，车内变作电梯。

司机不懂声色的观察着汤少，想知道是怎么样的人让阿佩动心。

然而汤少和朋友谈论的，却是乏味的世道。

阿佩去看医生。

说是身体有恙，其实是心病还须心药医。

医生多年前与她妈妈的眼神，她可能记得一辈子。

似是浓却仍然很淡。

办公室的暧昧是小朵小朵的花，都只能生长在狭窄的空间。

车内，电梯，格子间，统统容不下恋爱二字绽放于此，便只能这样暧昧着。

一年前是阿佩提起辞职。

一年后换做汤少劝阿佩辞职。

两人犹犹豫豫，谁都不想拿到选择权，一旦主动，暧昧就不再是暧昧。

送来送去，甚至去到海边，逃避到无可逃避，阿佩下车重重的关上铁门。

至此一段暧昧化为灰飞，甚至来不及亲密。

不知道阿佩关上门后，汤少还会不会想起，刚才那个似有若无的拥抱，和将吻未吻的吻。

一切都只是，从来未热恋已相恋。

然而却天早灰蓝，想告别，偏未晚。

据说，《亲密》这部电影的源起是这样的：有一天，杜琪峰对曾经写出过《甜蜜蜜》、《男人四十》等诸多佳作的“金牌编剧”岸西说，“你来帮我写一个爱情电影吧。

很便宜的那种，最好只有5场戏。

但其中要有一个画面是，一个女人每天都去码头等一个男人，没有等到，晚上就回到她住的一个小酒店。

”所以，这部电影一度片名就叫《加州套房》。

岸西问，“这个男人是谁，是不是一个逃犯？

”因为他是杜琪峰，她会很自然地这样联想。

杜琪峰回答说：“不！

不是！

”“那么他是谁？

哪里人？

他们之间怎么回事？

”岸西追问。

“我也不知道，你自己去想。

”杜琪峰说。

然后，他又说了一个画面，在大风大雨里，一辆车子走不动了。

岸西问，“这场戏和那个在码头等男人的女人有什么关系？

”“我也不知道，你去想。

”杜琪峰还是那句话。

后来，岸西想了半年，就写出了《亲密》。

可是，5年过去了，杜琪峰还是没有把电影拍出来。

岸西心想，自己花了时间想出来的剧本，他不拍，那就把它买回来自己拍吧。

反正他一开始要的就是便宜的剧本，剧本费也很便宜，自己买得起。

于是，岸西的“处女导演作”，就诞生了。

岸西好像没有问过杜琪峰为什么没拍这个本子。

其实也用不着问。

杜琪峰怎么可能会喜欢这样一个本子呢？

谈不上有什么开始，也谈不上有什么结局，甚至谈不上有什么情节，从头至尾的模棱两可、若有若无，小面积的对白，大面积的留白。

岸西说，其实我们平时说话，谁也不会把话说得太清楚，不会直接说“我爱你”。

为什么大家平时就明白，放到电影里就不明白了呢？

只是因为每部电影都说“我爱你”，我没说，大家就觉得不明白了。

但是，我的电影从来没有“我爱你”，将来也还是没有。

电影里的林嘉欣问曾志伟说，有一次我跟妈妈在你这里看完病后，你追出来叮嘱妈妈说，记得药要饭后吃啊。

我的脑子里“嗡”的一声，你的眼神、你的话，刹那间我知道，你们的关系不一样了。

问题是，我从小一直跟妈妈在你这里看病，一直没觉得有什么不一样，为什么那次就不一样了呢？

你们什么时候开始的呢？

曾志伟想了很久，回答说，我也不知道。

这样的本子，或者杨德昌有喜欢的可能，可惜他已经死了，或者年轻时候的侯孝贤也有喜欢的可能，可惜他也已经不年轻了。

杜琪峰没拍这个本子，某种程度上说，当然是明智的。

事实上，据说电影公映的时候，很多人中途就退场了。

退场者的理由，也不难理解：他们想要的是，一个呼天抢地头破血流山呼海啸的爱情故事，固然矫情固然廉价，可是，生活本来就够寡淡如水了，如果电影只是跟生活一样，那还看电影做什么？

过生活就好啦。

不过，个人倒是真的挺钟意岸西的这个本子。

很多年前，法国人拍过一部片名也叫做《亲密》的电影。

向来喜好借性来阐释爱的法国人，在这部后来被奉为“情色经典”的电影里，毫不迟疑、一览无余地大面积展示性场面，真实得近乎丑陋：背景含糊、隐约可以看出其实各自都有一个至少表面看来还算和谐家庭的一男一女，每个星期三下午，就跑到一间很简陋的公寓，一语不发，只是尽情地做爱。

起步于身体、也止步于身体，典型的西方式的形而下的“亲密”。

岸西不会不知道这部电影，她的电影也要叫做《亲密》，或者根本就心存“挑战”之意也未可知。

遥想当年《甜蜜蜜》，张曼玉和黎明到底还热切地解过彼此的衣扣，兜兜转转之后到底还会在纽约街头重逢，尽管结局会是携手白头，还是轻声问候后仍然各自天涯，天知地知你我不知。

而这一次的林嘉欣和郑伊健，则消解得身体甚至没有发生哪怕是一点点的接触，纯暧昧纯含蓄，戛然而止得连还有没有重逢都不知道了，典型的东方式的形而上的“亲密”。

不那么让人满意的是，到底是“处女作”的缘故罢，终究稚嫩粗糙了一些。

尤其是那个完全倒叙的拍摄手法，其实真没什么必要，累得慌，也谈不上新鲜。

就算要这么玩，也该玩得更讲究一些。

据说，电影拍完后，岸西一个人坐在工作室里看粗剪的毛片，看得很难过，一个劲儿地想：“这怎么能行啊！

”当时，工作室房间里的窗户是打开的，她恨不得马上跳下去。

她说，其实以前她从来没有想过要当导演，所以平时看电影的时候，很少会研究，这个镜头怎么拍是好的，为什么这么拍就好，那么拍不好。

《亲密》带给她最大的满足感就是，把一个没有可能拍成电影的题材拍成了电影。

以后她也不会刻意往导演的方向转型，精力仍然会放在编剧上。

个人的看法是，《亲密》可以证明，作为导演的岸西，固然不至于要去跳楼，但好好干编剧这份有前途的事业，对于她自己对于看电影的人，诚然都更是件幸事。

岸西带我们体会的是另一种“亲密”。

这种亲密不直接，不裸露，紧扣着“暧昧”二字徐徐展开。

像是无眠的夜晚倚窗而坐的失落的人，忽然闻到一阵飘忽而过的咖啡香气。

这味道充满诱惑又缥缥缈缈的缠绕，似乎不肯散去却又留它不住。

暗香醉人，可失眠的人却不敢在此刻真的享受一杯咖啡，只能静静地坐着，不动声色的体会着，再任这香气在夜色里散去。

如此“亲密”是多么劳神的一件事。

血在体内涌动着，激情在巴望着，心在怦怦跳着，意念在悄悄追随着。。。。。。

可这澎湃的情欲却被理智稳稳的压在了皮囊之下，皮囊之上一切如常。

看似平常的男女双方却神秘的用着某种物理化学的方式在空气中偷偷交流着这隐藏在皮下的秘密。

于是，两个人的秘密变成了彼此心照不宣的共同的隐私，距离，倏地一下，近了。

拥有同样私密的情欲，游走于一段比平常更为亲近的心理距离中，“亲密”在暧昧的烟水中荡漾。。。。。。

整个影片层层倒叙，一点点为看官揭开的不是什么惊天的秘密，也不是什么骇俗的情事，不过是一对普通都市男女之间那点只可意会不能言传的暧昧。

非常惊艳的编剧！

平平淡淡的几个生活段落却挑逗得看官不得不往下看。

期望的帆涨得满满的，可始终，什么都没有发生。

落幕时，因为有被导演岸西调戏的感觉，心生几分恼怒；但随即就笑了，似乎有些自嘲。

笑着摇摇头自语到：“有点儿意思。。。。。。

”

和朋友去看《亲密》，完全是冲着岸西去的，她之前的几个剧本都拎的起来。

这回的《亲密》也还不错，是后知后觉，今天早晨发现真的不错的。

虽然昨天晚上觉得，和朋友去看这部影片不是一个对的选择，甚至赶得上对一段关系的讽刺了，难怪其间有太多人退场。

电影讲的是在香港这座城市森林中，林嘉欣饰演的阿佩陷于和郑伊健饰演的已婚老板汤少之间那种苦涩瓜葛的情感关系。

确实，岸西一向擅长表达城市生活中那些模棱两可的感情。

而整部《亲密》也是一样，两个人的关系没有结局，也不可能有结局。

而其实所谓开始，也是模棱两可。

就是说两个人的开始，会不会只是因为在这座局促的城市森林中，因为阿佩天天要搭汤少的车回家，而产生的一种习惯而已。

亦如影片的英文名字叫《幽闭》，就是说在那辆幽闭的小汽车里面产生的亲密，到底是一种折磨人的关系，还是仅仅是一种语焉不详的习惯而已。

至于整部电影的情节，实在称得上晦涩、零散。

没有亮点，有小面积的对白和大面积的留白，情感走向更是似有若无。

但其实，剧情的沉闷滞涩，比如那个周而复始的口香糖广告，倒也印证了两个人情感关系的沉闷滞涩。

确实，什么人遇到什么事。

在夸张的城市生活中，所有人都很顾惜自己的感情。

想要的太多，不敢失去的也很多，于是也只配得到这种暧昧不清的亲密。

比如汤少，肯定会继续自己中产阶级的生活，虽然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不过这部电影最别扭的地方在于，岸西太文艺了，或者也可能是审查剪刀的缘故，感觉影片看上去过分形而上，而这种形而上对于任何一种成人关系来讲，都是不可能的。

所以看影片的时候，也不难叫人想到法国当年的那部《亲密》，与之对比，真的叫人不知道哪种亲密，才是真的亲密。

当年那部法国电影里充斥大面积的色情。

虽然我相信，性不是那部电影的主题，但是法国电影人确实爱借由性，来表达性背后的主题。

当然对于这个背后的主题，那部《亲密》也语焉不详。

比如那部电影里，杰伊和克莱尔的亲密起步于身体，但也止步于身体，这与岸西的风格真是一个很大的反差。

但是讽刺的是，无论是起步于身体的亲密，还是对身体避而不谈的亲密，最后都有可能陷入一种滞涩的两性关系中，没有出口，至多是习惯而已。

所以看来，亲密这个东西，无论是形而上的，还是形而下的，也许根本都是不存在的，因为你用形而下去对待它，它可能结束；你用形而上去对待它，它也可能结束。

所以如果两部《亲密》同时看的话，绝对可以致人死地。

因为等于人被正反两方面同时涮了。

记得王小波讲：性爱被超越，变成思无邪。

我很少会去怀疑王小波的话，但是看了两部《亲密》发现，性爱是不可能被超越的，除非装叉；而就算被超越了，也远远到不了思无邪。

城市生活中，谁好意思讲“思无邪”，哪怕阿佩和汤少，也不排除是在享受这种别扭的情感关系。

看来写到这里发现：原来没有任何人的感情值得同情。

一段关系是两个人自己的结果，确实如此。

我们在一段关系里面，付出多少就能得到多少，无论是城市生活，还是成人世界，限制总是太多，于是汤少和阿佩只剩畏手畏脚，引而不发，于是他们也只佩得到这种被阉割的亲密。

最后搞得整部电影没有高潮，亦如他们的情感关系的没有高潮一样，只剩粘稠沉滞，叫人压抑、哀伤、委屈。

却也不能赖别人。

此外，影片最精彩的，也可以说是最装的地方，就在于那个完全倒叙的拍摄手法。

很装是因为这种倒叙对于这出并没有太多因果对应的电影来讲，实在是意义不大。

而精彩正在于：发现原来感情这个东西往回看的话，也许之前的很多步都是错的。

当然从技术层面讲，如果真要玩儿倒叙的话，也许在手法上还可以更讲究一些，不要搞太多的黑场和时间设定，叫人觉得节奏上不连贯。

至于演员方面，如果喜欢陈浩南版郑伊健的话，应该不会喜欢这个汤少版的郑伊健，不过他这回还是比较成功把握住了一个油腻的、处事模糊地，在生活中不上不下，不尴不尬的伪中产阶级形象；至于林嘉欣，还是叫人觉得演起情人来有些手生。

她还是适合《男人四十》中那个对中年男人怀有情愫的少女。

而她这回演的情人看上去过分疲惫了，做情人的话，做到这样没什么意思，除非岸西要那样的意思。

看完了，到最后就差没崩溃了。

强烈感受到tang少的中年危机。

男人年纪大了，真的要加强锻炼，保持一下才可以，而且不能生那么多，想当初我还一直想要两个小孩呢了。

看完后，受不了了。

不建议看，没什么意思。

小朋友更不值得看了。

林嘉欣，就像个少妇了。

郑伊健现在可以演大叔级的角色了，想当年的古惑仔形象一去不复返。