最后的夫人

大家都说现代戏拉胯，I disagree。

没了现代戏好看就只沦为了传奇而失去了现实意义。

孙女拒绝未婚夫时说的那句拒绝社会的预期何尝不是对新语境下压迫的反抗。

没有追求时空窗本来就已经很脑性反人性了，如果社会再通过预期和对已婚男的赞许继续煽动走入婚姻，未尝不是对纯爱战神的迫害。

当然这个迫害对女性朋友更不友好一点。

只要你善良，只要你开心，女人你可以勇敢做自己。

一部差点错过的好剧偶然刷到的安利，原来是2019播的，那就是当年稍微看过推广的新加坡版《名姝》，但《最后的夫人》比《名姝》立意更清晰更深远，剧情更精彩，不应该用新加坡版名姝来营销（这部应该没粉圈吧，就是要拉踩，毕竟大嘤帝国作为海洋文明殖民者，根本没办法共情海盗们给亚洲带来的伤害）第一次看新加坡剧，很特别，和广东人相似的五官骨相，专有名词标准的粤语发音，平时口语脱口而出的粤语，我不想讨论现在的“去中国化”，同根同源的感觉扑面而来，爱乡爱亲，捐资办学办实业，作为侨乡儿女对这种共赢共享深以为然。

其实，闽粤大部分地区和东南亚在近代很长一段时间，文化符号重合之处颇多，比如现在很流行的打卡地洋楼、骑楼、碉楼，闽粤地区和东南亚随处可见。

高中在学校组织下参与开平碉楼申遗的科普宣传等人文铺垫，碉楼就是海洋文明倒逼下中西互通互融的产物，整个大中华地区，共享同一种文化记忆，共刻同一时苦难印记，被殖民，被侵略，抗争，和平，独立，三来一补，勤劳奋发，时代洪流匆匆不息，星汉灿烂此起彼伏，从不为谁多驻足。

而《最后的夫人》描写的也许是无缘史籍的千万女子的一生。

这世上她们来过，挣扎过，也许带着失望走向终点。

而我们远比她们幸福，因为他来过。

本是冲着男女主之间的性张力去看的，是的，我得承认，我看这部电视剧的目的并不纯洁。

这个电视剧并没有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一个人，并没有因为女主曾经是妓女而看不起她，是真的爱女主。

女主也是一个很勇敢的人，年轻时爱错了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那样的生活所累，一步一步地让自己站起来，坚强起来，并且做出了很伟大的事业。

想到这里突然想起了《梦华录》，也是我追过的一部电视剧，网上很多人在讨论女主到底是不是处女，是不是真的“伺候”了很多人。

我们真的越来越封建了，都喜欢站在道德高地上去指责别人，看不起别人。

虽然这部剧里面的很多剧情我都能猜出来，但是这并不影响它的精彩。

男女主最后并没有在一起，这又和喜欢追求大团圆结局的国剧不一样。

但是我觉得这恰恰是精彩的一部分。

弃暗投明，有所谓这样的选择，她却找人演戏，骗麦警官自己想要攀高枝。

有两点原因。

第一，爱。

她不愿牵累麦警官，让他仕途不顺。

第二，也是更重要的，她内心深处已经对男性和婚姻失望，在15岁被初恋情人骗去淫窝开始，甚至在这之前她被父亲要求嫁给老头子开始，她已经开始洞察女性的卑贱地位，不论身为清白人家的小姐，还是身为青楼女子，本质上都是无力反抗被男性强加的命运的。

然而经历过风雨，成为凤凰阁的女主人后，她有自己的事业和自主权，和其他男老板平起平坐地论生意，甚至还能接纳那些失足少女庇护她们，她有一定的社会地位和话语权，不用像个小媳妇一样仰人鼻息，唯丈夫马首是瞻。

她极其缺乏安全感，15岁时被男人qj的噩梦时常降临，与麦警官共度良宵后很快抽离，一切都因为被残酷现实教训后摘除了恋爱脑。

她从此只信自己，她不再幻想婚姻，而希望靠自己双脚在乱世站立。

传统爱情故事的惯性让我对他们没有喜结连理有一丝失望，但这正是这部剧的惊艳之处，不按套路出牌。

可以允许女性有这样的选择，是对东亚传统文化令人窒息的压迫的不破不立。

关于青楼和良家，女主才是那个真正透过现象看到本质的人，小花宁愿为良家奴婢，也不愿为凤凰阁当然自由人，自然也是有道理的。

女主却是对整个道貌岸然的吃人社会失望，才自立门户，乱世求全，惨淡经营。

她真的很勇敢很独立，内心足够坚定，足以与佘爷这些老江湖PK，把生意做的风生水起，在各方之间游刃有余。

这样的女性，回到深宅大院里是妥妥的浪费才能。

她对父权失望了。

因为去祭祀，也只祭祀了自己的母亲。

在15岁时，父亲是那个做主嫁她给六十岁老头子的人，而母亲永远心疼女儿却无发言权。

从此，她的委屈只讲给母亲听，那个父亲，可能让她彻底失望了。

从家中逃婚出走后，原以为初恋阿一会给她幸福，没想到对方是个恶魔。

被绑在床头虐待后，她幡然醒悟。

原来一切只是因为她生为女性，便要遭受这人间悲惨。

爱情和海誓山盟，都是男人为获取权势财富的手段，她终究是一个道具。

将人生的寄托放在另一个人身上，本就是荒谬的。

佘爷不愿阿一耽于女人，影响他继承家产。

那么女性就为何要被教导依附于男人呢。

自古青楼女子是有一定反封建思想的，忘了在哪看到的。

爱情诚可贵，生命价更高，若为自由故，两者皆可抛。

故事吸引人，有点欲罢不能，于是一天之内刷完了。

比较而言，现在戏相对拉跨，有点烂尾，但，还是好看，值得看的。

以前总觉得自己好像不曾拥有过什么，看了片子，真心觉得，生在这个时代和国家，好幸福。

毕竟，我们有着想做什么的自由，怕吃不饱饭，在生命与尊严面前，真的不值得一提。

打好手里的排在那样的时代背景下，不仅可以自救，还可以去帮忙其他姐妹，last madame真的具有人格魅力。

我们看人，不仅仅是容颜，最重要的，是灵魂吧。

男主看到了女主的灵魂，女主也愿意成全他。

爱而不得，也不遗憾。

让规矩和束缚去死吧女主绝对信任阿玉，可是当她得知她就是特务 。

最后的告别，真的令人动情。

她让她赶快跑。

阿玉也没有辜负她，生命的最后把两条人命认了。

女主哭着说，你从来没有辜负过我。

是啊，就算你是间谍如何，你还是我的家人。

可为了一个根本不知道你是谁的天皇舍命，值得么。

不要看轻任何一个人我在大理遇到过一个80多岁的嬢嬢，她很羡慕我，因为我会写字。

我说，你们那个时代，没有条件上学，不是你的问题。

她说，我儿媳妇看不起我，恨不得我早点死。

她信佛，继续说 ，是不是我上辈子欠了她的，这辈子来还。

我开始哭。

为她受的委屈而哭，为同是女人而互相为难而哭，为整个人类的互相厮杀而哭。

某种程度上讲，我们每个人在某些方面都是文盲。

与其互相诋毁和轻漫，不如深深感恩自己的资源，不如随喜赞叹别人的收获。

在看《最后的夫人》之前，已经了解了相关吐槽：现代部分剧情拉胯，结局令人难以接受。

然而它的其他部分实在很戳我，比如男女主之间的推拉，女主的人格魅力，女性之间的友谊等。

所以我决定跳着看，只看民国部分，不看结局。

当我接受了那些意见再看这部剧时，却发现意犹未尽，还有很多疑惑未能解决。

于是第二遍我看了结局，却不甚满意：为何夫人带着麦的孩子一个人生活，而麦却结婚生子。

我觉得这样的结局是麦对夫人的背叛。

第三遍我看了整部剧，更深刻地感受到了夫人的人格魅力，一些疑问逐渐解开，逐渐理解了结局。

她是怎样的人呢？

原是富家女，有一个无忧无虑的童年，因父亲欲将她嫁给老头而离家出走。

遇到涛，以为是自己的良人，却被卖至妓院遭受折辱打骂。

几次尝试自杀后，她终于决定：不能让这样的人渣毁了自己的生活。

于是她一步一步，成为最出名的妓女，帮助自己的朋友，两人一起离开。

后来她有了自己的妓院，花高价买下处于危险境地的女孩们，教她们如何利用自己的优势在这个世界存活。

她把生意打理得井井有条，照顾妓院的女孩们，教小女孩读书识字，冒死救怀疑她的警长，原谅逃走的妓女，帮助身为间谍的朋友离开。

我不能不为她的魅力动容，我已经无法用一个个单一的形容词描述她。

或许她是罪恶的，但无可否认，她也是高贵的。

所以麦会爱上她，毫无疑问。

原本只是为了调查案子，找出间谍而了解她的过去，却一点点为她的魅力折服，一步步沦陷。

我似乎更深刻地理解了，真正爱上一个人，不会在意她的出身，她的魅力足以掩盖世俗的一切，所以麦愿意为了她放弃拥有的一切。

然而夫人却是清醒的。

她知道那个时代对女人而言意味着什么，也知道跟她在一起，麦会经历什么。

她是骄傲的，不愿意麦为了她牺牲。

而且，朋友和妓院的女孩也需要她。

麦是如此了解她，所以看懂了她的决绝。

他知道即便他坚持，即便夫人不得不同意，他们也并不会过上王子公主般幸福的生活，这也不是她想要的。

所以他放手了。

于他而言，不是她，谁都可以。

所以他如她所愿，结婚生子。

后来他们重逢，即使他知道那是他的孩子，能做的也只是握着她的手说，有需要我都会帮忙。

这或许不是麦期待的结局，确实夫人想要的。

不需要别人为她牺牲，也不要别人垂怜，她有自己的决断。

谁都没有错，然而身处那样的时代，这是迫不得已的选择。

生活不是偶像剧，磨难并不会因为两个人相爱就迎刃而解。

这样的结局背后是深刻的悲剧。

之前看到一句话：“时代的一粒尘埃，落在每个人头上，都是一座大山。

”想来，这真的是对命运的勘破和深刻解读。

再看到那些不满结局的评论时，我已泰然。

我再次感到，与其在别人给的命题里辩解，不如跳出这个范围，从更宏观的角度有自己的思考。

我也不得不反思：我们生活在这样一个和平年代，无法理解过去的生活究竟是怎样的，无法理解过去的人们在想什么，所以很多时候我们倾向于用现代的观点评论过去，然而这只会让我们陷入窠臼，把我们和历史的距离越拉越远。

我仿佛感觉到自己的共情能力、对一些事物的理解更深刻了。

我仿佛看到自己伸出手，踮起脚尖，够到了一些历史的真实棱角，虽然只是微不足道的一点。

让我想起了名姝，同样的题材，东方拍的那种内敛感觉好像更有时代的感觉。

女主这种坚强，清醒，利用现有的手段在有限的规则之内坚守自己的原则和处事，这才是我觉得真实存在的大女主。

现代的剧情真的可以删掉了，尤其那个男的，这也太自来熟了，真的好强行。

男主演技有点没跟上，尤其女主替他挡枪，然后他去质问那个佘爷，这段应该算情绪比较高的地方，男主演技和台词仿佛降低了十五岁。

这部剧我愿意把所有的打分都给夫人和其他女性角色，抛开角色的立意，这部剧的女性演员真的都好棒，情绪台词没有一个拉胯的，好久没有看到代入感这么强的剧了，反观男演员尤其男主还有那个佘爷，讲个英语尤其感情激动的时候单词是一个个往外蹦的，我？？？

还是说那个年代的华裔口音都是这样？

另外，这部剧12集，一集年代部分大概23分钟，讲了那么多剧情，充分说明很多剧真的用不了三四十集。

这部剧最喜欢的镜头，对同性振作的赞赏，也是我的赞赏。

这就是编剧形容的夫人

很好看，凤兰和麦警官都非常有魅力，现代戏演技实在差一点，但是肌肉书呆子国文以及肤色差也蛮戳我xp。

短短一部剧，囊括了女性被歧视的处境、家国历史、爱情和女性互助，都展现得很好，但是也有遗憾的地方。

第一个遗憾是佘爷为自己的儿子痛哭流涕怒骂阿玉的时候，没有人对他大喊一句阿涛是罪有应得。

其实剧里的另一位老鸨已经问出了“如果死的是一个妓女，警官还会不会这样认真查问”这个重要的问题。

麦警官是一个正直善良的人，但是他是否也不自觉地在用法律维护男性而忽视女性？

他后来说愿意不追究凤兰谋杀究竟只是私心还是真的理解了女性的困境？

这些问题如果能从麦警官口中更清晰的表达出来就好了。

第二个遗憾是凤兰最后还是为了保护麦警官的仕途而拒绝了他的求婚。

我也不认为凤兰嫁给麦警官是一个好选择，即使麦警官口口声声保证凤兰是他的全世界，凤兰会和他是平等的，但是听到这句话的时候我心里并不舒服，因为这种平等像是麦警官施舍给凤兰的，而不是凤兰自己争取来的。

结婚前凤兰是名声在外的老鸨，哪怕这个行业不算什么光鲜的行业，但是凤兰有钱，也有一定的权力可以自保，所以凤兰可以平等地甚至高傲地和麦警官交往。

但如果成了麦太太，失去了收入来源，只能靠丈夫生活、受丈夫保护，那么凤兰还有什么基础去为自己争取平等呢？

一个没有收入没有事业的太太，她是否能受到平等的对待全取决于丈夫是否愿意，这样的平等也不是真正的平等了。

然而遗憾的是凤兰拒绝求婚并不是为了保持自己的独立，不愿依附于人，而只是为了保护对方的仕途。

可能侧面说明剧中塑造的凤兰从内心上仍然是渴望平凡的爱与被爱，仍然带有那个时代女性的局限性，这样的人物塑造虽然令人遗憾但也很真实。

第三个遗憾与第二个类似，剧情中对于凤兰的力量和智谋的描绘还是很弱。

凤兰的独立其实一直都不是真的独立，她只是在各方有势力的男性之间周旋，获得男性的庇护，当男性决定收回庇护的时候，例如当佘爷要欺辱凤兰的时候，其实凤兰仍然是没有什么办法，只能等着另一个男性麦警官来救。

总结来说，我很喜欢这部剧尝试描绘出一个在乱世努力生存并且与其他女性互助的女性角色，但是我们对于女性所能掌握的力量的想象仍然还是太有限了。

凤兰这个被标榜成独立女性的角色其实并没有拥有真正的独立，虽然这可能就是那个年代下的现实，她所能做的最大的努力就是利用男权社会的规则为自己谋取一定的权益，但我还是很期待看到一个真正拥有自己的力量而不只是受男性保护的独立女性的角色。

很久没看内娱的剧，很久没有让我敬佩的爱情。

因为现在这个时代，真的很难令人置信，会存在这样彼此了解彼此尊重又深深爱慕的感情了，别说现实，就算电视剧，呵呵，最近哪些编剧写出来了？

好吧，就算写出来了，哪个演绎出来了？

不怪我痛批，只是因为他做得太烂，毋庸置疑。

这部剧，我没想到尺度有点大（其实不然，只是苦内娱综聚久矣吧。

分级制度的优势啊这就是）但是又并不过分裸露，因为犹抱琵琶半遮面的含蓄美最引人入胜。

但这些只不过是锦上添花。

剧本内核真的是灵魂，令人无比动容。

一开始，我以为充其量是凤兰和一众女人们的互相帮助彼此支撑，在那个女人如同奴隶，物件一般辗转他手，甚至几经易手，在各色人等中受尽折磨，最后却不得不担上杀人的罪名，也要为自己谋一条生路，这些女人在那个时代的不容易，电视剧恐怕表现得还不够。

但我已经不忍再细想了，自古以来，打仗苦的是百姓，百姓之中更有弱者，老弱妇孺，女性更是低等。

第一集就是一个处女被拍卖，验身，那和畜生有什么区别，后面几集，男性真的很知道怎么攻击一个女性。

呵呵，当然，女性也是懂得怎么还击的，我不得不感同身受。

那样残暴不仁的畜生，我想，即使换到任何时候，他的下场都是太便宜他了。

凤兰是一个勇敢又有智慧的英雌！

阿玉也很可叹，天皇陛下万岁，是啊，天皇陛下当然不会认识她，但她愿意为他而死，算是信仰吗？

对自己的国家。

可是自己的国家却保护不了自己的子民，这是不是讽刺呢？

我觉得这部剧完全可以说是大女主剧，但是否为女性主义作品呢？

参考那三项必要条件，我想应该是的。

格局也并不仅仅局限于那座凤凰阁里的人和事，还有二战背景下的小人物，让我更加感慨了，社会性和思考性并不弱，感情也很强烈且不突然。

虽然不得不承认，我眼界狭窄，确实被男女主的感情线吸引，但，那并不是全部，我很喜欢几位女性角色的对手戏，让我无比动容。

甚至那位残暴的父亲，在听到儿子和外甥如何被杀死的过程时，涕泗横流，伤心不已，那个时候，他也只是一个失去至亲的父亲（没有任何洗白，只是觉得一个好的人物塑造，就应该是立体的多面的，不是为了坏而坏的工具人，没有为了凸显任何主角光环，只是因为那个人物特点就该那样做，这一点真的被众多内娱快餐剧忽略了。

）想当初也是看过小娘惹的，对玉珠的遭遇至今都印象深刻。

但是这部的女主角让我完全忘了那个形象，当然，妆造是一方面，演技也是大大加持了。

这个人物角色让我想到了义海豪情的九妹，不得不说，同样的大女主，外表经历或者不尽相同，可是聪明勇敢，奋力冲破黑暗寻找自己的路，家国大义这一面，真是很整齐划一。

这才是女性之光！

不得不说，这部剧，对男主角的塑造也让我非常喜欢，所以说啊，尊重女性不光是表面上说说，能不能做到才是最重要的。

不得不又提起小娘惹里面的两位男主（忘了叫啥名字，但因为女主，所以才是男主吧），我觉得他们有些类似，这令我感到一丝欣慰，幸亏不是那些典型的英雄了。

也没注意编剧是男是女，但是这点上，我并不想单纯说什么男女编剧之差，虽然看多了内娱是真的会被编剧性别伤害到，但是这一部，还是不错的，对于女性和男性角色的塑造都很有理有据，站得住脚。

起码我能信服。

熬夜看完这部剧女主的塑造绝了，乱世下被逼无奈杀人成为老鸨建立一个属于自己的女性王国，因为淋过雨，所以保护手下的女孩儿，黑白两吃即使是妓女，也不能接受残暴对待本质上，为老鸨服务，和伺候公婆，丈夫，没有本质区别女主和麦警官的性张力很绝俩人相爱之后，女主也没有妥协，因为他不是她的全世界，她可以养活自己最感动的是女主和日本女间谍之间的友谊互助，惺惺相惜在最后时刻，女主没有站在男主一边，而是让间谍逃跑虽然两人的信仰不同，但她们都是女人，有同一种处境最后，女间谍揽下女主的罪过，死亡看着一群亚洲人说英语，好尴尬啊，而且他们的表情很奇怪第一集那个男的更尴尬，和女主的相遇很尬这部剧中国的含量好多，一会儿新年，一会儿中文，战争玛德，第一集烦死这个死男的了但是真的烦死这部剧的现代戏了女主偷窥他人洗澡，还出轨重点是这两件事都是在祖母的老房子里发生的，很离谱