名侦探柯南：独眼的残像

🎬观《名侦探柯南：独眼的残像》评分：⭐️⭐️⭐️⭐️又来看柯南的，每年上映必看的影片。

今年的剧情终于不再无脑操作了，甚至感情线也不错。

在以为凶/s出现的那一刻，以为自己猜对了，结果并不全对，原来还有一层，终于不再是答案写在谜面上的版本了。

悬疑推理的情节基本上也是环环相扣了，包括在雪地受袭击逃到烤肉店那段，有点真人悬疑片拍摄手法的感觉了。

为了让毛利小五郎不再水剧，也为了让他有点作用，安排了两次神枪手剧情，终于不再是只能靠沉睡获得价值的小五郎了！

而且他的感情戏也蛮好。

当然槽点也有。

比如，突兀地引用中国的名句，不知道是翻译为了国人观看改的，还是原本就是这么说的，实在是出戏。

正常人交流突然冒一句外国名言，然后碰巧交谈的人群里还有一个刚好能翻译…有点扯…“原谅的勇气”也是扯淡。

伤害已然造成，为什么施害者道歉了受害者就必须原谅？

更何况还通过“交易”减刑，然后刑/满/释放，就能安然地度过余下生活，凭什么要说服受害人原谅？

可以释怀，可以选择不原谅。

不原谅也不会影响剩下的人生。

还有最后的激光，有点过于离谱又很“柯南”了，毕竟现在哪部柯南没点这种超科学的追x手法？

当然，我还是没理解那个神奇的激光起什么作用，还能从侧面贯穿车头，除了觉得很强势，其他没看出来。

（照明吗？

我还以为这个激光能击穿那个车…）总得来说还是蛮好看的！

上映首日看到有7.6分是比较惊讶的，我个人只能给两星半到三星，多的那半星是给塑造相对比较鲜活的长野三人组的。

这部剧场版，我只能说，个人感受比静野孔文那几部要逻辑合理一些，但整部电影的气质太僵硬了，没有温度，从五棱郭开始就莫名其妙地赶节奏，台词叠台词，信息堆信息，生怕观众出去上厕所一样，走个半分钟的神都会错过一个关键信息，观影体验非常累，所有角色也都在赶，在念台词，转场是没有的，都是硬切，因为毫无递进感，最后的反转也来得莫名其妙，文戏和情绪留白几乎没有。

还有，现在的剧场版和TV版绑定太深了，但凡没看过警校五人组和长野三人组故事的基本就是懵圈的，很多梗也get不到，作画非常差！！！

这点真的忍不了，每个角色的脸部细节打光都没有了，全是粗线条描边脸，太丑了，毛利小五郎这一部的情绪塑造，复仇心理都太粗糙了，眼睛的作画特别差，除了瞪眼睛好像就没有其他更复杂的感情表现了。

除了最后的开枪（貌似想做成毛利的高光时刻），前面都像个无能儿一样到处跑来跑去…但是，如果要说毛利小五郎开枪准这件事，十四番的目标才是做到了最好啊，有血有肉，感情细腻，开枪是自信，也是警察的本分，这一部好像讲的是差不多的主题，但真的太浅薄太无聊了。

这次的破案过程也很拉胯，关键信息都靠安室透场外开挂也是太侮辱柯南了吧！！！

柯南连个推理过程都没有，直接场景一转就开始揭示凶手了！！

案件本身也是单薄至极，既没有人性闪光也没有社会剖析，太小儿科了。

每个角色都塑造得毫无魅力，坚持着看完也就这样了，结束时影院放起了雪花和蝴蝶结的定制礼花，这很柯南。

每年来一次，每年还是会买票去看一次，哎，就这样吧。

当看到真凶暴露、说出他犯罪的原因的那个时刻，当时就笑了。

开头的时候弄出这么大动静，又是国安、内务部、刑警，还以为是那种里通外国的间谍大案，结果只是为了给女友报仇，只是对一个具体法规不满意，就是一个普通刑事案件。

简直让人有种一顶华丽的大帽子下面，是一个996社畜的诡异感。

不过，除此之外，这一部《独眼的残相》对城市风光和景点的介绍非常收敛。

并不像前几部那样致力于做城市旅游宣传片，甚至连柯南的足球和滑板都出场次数不多。

这一部剧场版叙事做的还可以，竟然是认真地讲述了一个破案的过程。

非常之返璞归真。

都有点不像剧场版的风格。

算是出乎意料的惊喜。

其实这一部《独眼的残相》把那些花里胡哨的国安、检察官、内务部都去掉，故事主线就是：一个执法人员为了反对“罪犯交易法规”，为了给女友报仇，而通过私刑手段追杀因“罪犯交易”逃脱惩罚的罪犯的故事。

这种朴实无华的主题，与柯南的主线剧情关系不大，也没有那么多所谓的“明星角色”存在，观众不需要知道那么前置剧情就能把这个故事当成普通破案故事来看，能很快进入故事。

叙事做好的话，很容易吸引“非柯南粉丝”进场的。

最近网上一直有人在吐槽，某些私人咖啡馆，明明对外营业，非得做找一群老板的朋友长时间待在咖啡馆里开私人party，出一副私人会所的样子。

导致普通咖啡客户都不敢进门，因为搞不清楚这个店是不是对外开放。

之前几部柯南剧场版，太过推崇粉丝的爱好，照顾粉丝情绪，搞什么“明星角色”、大热cp，过于在意的结果就是，把电影做成粉丝向电影。

结果圈外观众进不来，粉丝也并不是都满意。

这一次剧场版返璞归真把重点放在讲故事上，或许就是另一种方向的尝试。

毕竟，看样子柯南要一直读小学，等我们齿摇发苍，他还在是要读小学。

必须多探索一下可持续读小学的路径啊。

不抱期待的时候， 剧场版总是能拯救我 这部里面毛利小五郎也终于是出息了一回，虽然他没有以前那么癫了，但是也算了有了高光时刻。

整体高光时刻没有我想象中的那么多， 但是他真的成了本片的一个亮点。

这次应该不会有人再吵架了吧，感情线主要集中在长野三人组了， 本来想着掺杂了这么多“闲杂人”，故事会稀碎，但是看完后真的好惊艳。

出乎意料的好看呀！

谁懂长野三人组，不打低端局！！

太好嗑了。

终于回到了传统柯南的叙事风格了。

以前看的柯南，推理风格贯穿全剧，总是被一环扣一环的故事情节所吸引，但是慢慢的故事开始越来越玄幻了，我想看的是推理！

我自己也想跟着推理！

而不是莫名其妙地给我一些玄幻的情节出来。

我是看着传统的柯南入坑的， 现在回归了， 真的很开心。

看到最后，所有认识的人都配合起来了，就连平时镜头不多的元太都有了自己的PART，有点想哭是怎么回事？

今年的片尾曲也意外的不错。

看完后再回想这部电影，小五郎开枪，小兰给围巾打蝴蝶结，最后的彩蛋帅晕我，樱井这次是相当不错！

据说是近十年剧情最佳所以一开始就特别期待！

特别期待他们仨，剧情逻辑确实很不错，看之前特意补考了几集动画。

564-566 风林火山609-612 死亡之馆 赤壁865-867 县警的黑暗1181-1182 群马与长野县边境的遗体很期待明天的观影，为活动特此发帖纪念

自2023年起，我每年都会在京都的Movix影院观赏当年的柯南剧场版。

全程依靠自己在日本生活两年积累的语言能力以及作为影迷的理解力撑下来。

今年这一部，是我首次与中文字幕版“对账”后发现理解几乎无偏差的一次——说是“无伤大雅”，是好事，也略带一丝遗憾。

以下细细道来。

正如我在短评中所说，这一部明显更为克制，虽然仍有动作场面，但整体服务于剧情推进。

与2023年前上映的两部——一部在万圣节期间于涉谷大闹，一部让子弹穿越八百米的轨道轨迹；以及解封后两部——一部是潜艇大战，一部是在函馆的高速追车——相比，本片显然更合理，节奏也更扎实。

值得一提的是，剧场版在配角群像上的分配也相当平衡。

小兰在本作中再次英勇地与犯人搏斗，并亲手救下了元太和光彦——这不再是象征性的动作，而是真正站在前线、发挥决定性作用的表现。

而在她赶到之前，元太和光彦也已经勇敢地与犯人对抗。

元太更是在混乱中咬下了对方手套上的关键碎片，作为证据保存。

在小兰一度被犯人压制、情势万分紧张之际，光彦和元太假装打电话报警，用手电筒照明并拍照取证，成功吓退对方。

就以儿童角色的逻辑来看，已属相当勇敢。

最令人动容的，是光彦事后那句颤抖着说出的：“其实我的手机根本没有信号……”小兰没有训斥，只是紧紧抱住了他们。

那一幕不煽情、不夸张，却温柔得令人难忘，展现了“童真与勇气”交织下的真实触感。

哀酱也在这一部中展现了“科学担当”的高光时刻。

她在天文台中操作激光发射器的过程，不只是为了展示设定，而是直接成为阻止犯人逃脱的关键环节。

编剧这次确实花了心思，铺垫合理，调度得当。

这种配角齐头并进的配置，也让整部作品更像一个真正的侦探群体在协作——每个人都有任务，每个年龄层都有分工，观感不再是“某个角色单挑全场”，而是“整体故事的完整推进”。

这点，我愿给予肯定。

但当然，仍有一些不足之处。

比如有观众认为毛利小五郎在本片中迎来了“高光时刻”，但我认为这一说法值得商榷。

他的几次射击场面虽然精准，但出场略显突兀，甚至有些像“龙套角色的强行出戏”。

他的人物塑造一方面要展现友情，一方面又要神枪百发，既缺乏铺垫，也难以自圆其说。

即便我们努力回想起他在《14番目的目标》里那场经典的射击高光，但那毕竟是许多年前的事了。

从日常案件到过去十余年的剧场版，毛利小五郎的角色功能早已被逐步边缘化、甚至喜剧化。

在这样的基础上，突然赋予他“关键狙击”的定位，既不具情感积累，也缺乏叙事支撑。

更不用说片尾彩蛋中，那张与鳄鱼警官的合影，也略显刻意。

固然两人是多年好友，可毕竟剧场版是“单回角色”的舞台，很难通过一次性情节为主角线作真正“更新”。

说到底，剧场版角色的“临时设定”很难真正纳入主线——你看主线漫画最近忙着推进“朗姆”伏线，都已经很少再提“天国的宾加”了。

这类人物关系，即便一时刻画得浓烈，也难以延续。

再谈剧情深处的问题：犯人的动机（为已故的女友复仇）倒是不需要语言也能理解到的，只是在于后续的一系列加戏，比如盗取卫星数据和威胁日本这两件事，在我初看日语版本时几乎完全错过，直到中文字幕版才搞清楚。

但即便如此，对故事理解影响其实不大，这也说明剧情推进在逻辑层面略显模糊。

检察官身份的转变——从“司法机关人员”到“特殊调查者”本可以带来更多的系统冲击，但在情节中并没有真正落实。

包括安室透与风见的登场，虽然信息量不少，却始终没有形成剧情驱动力。

开场夜袭天文观测站，是否和后续“卫星数据”有关联，也未明确交代。

最终段落中零与犯人的“心理博弈”，本有机会构建一场关于正义与制度的深刻对话，却显得语气轻描淡写。

尤其是当零以“若你不接受交易，我们就公布你是某人的恋人”相威胁之际，情节已经游走在情绪操控边缘。

原本应体现讽刺或制度批判，却显得力道不足，情感未落地。

所以我说，即使这段剧情在影院里你睡着了，也不会改变故事走向。

犯人还是犯人，最后还是被阻止并拘捕了而已。

综上所述，这一部的确比前几作在特效、动作和节奏上更为收敛，叙事逻辑也更连贯。

然而仍未能解决剧场版多年来“设定为主、推进乏力”的结构性问题。

尤其是当草尾毅老师配音的安室透必须硬插一段戏码，反而削弱了故事主轴，让反派的“国家级威胁”定位显得突然又虚无——甚至不如上一部里那支“所属不明部队”所带来的危机感有压迫力。

可以说，方向是对的，但仍差临门一脚。

实属遗憾。

那么——就明年再见吧。

看之前还抱有挺大的期待呢看很多人回来说推理不错……这是不错么？

真的有人能在看电影的时候通过线索推理出来凶手是小胖子么？

两个案子重叠的结构看出来了，但是交集是女运动员的私人关系，小胖子是她男朋友这点前面一点没提，跟着推理也只能跟到第一层知道猎人是送花的。

而且最后标准答案是新一通过邮件发过来的，他一个不在场的人发的邮件……所以大叔才没有被柯南扎……说主角是毛利大叔，只是开头因为老友死了崩了一会，情绪还很突兀，确实是第一次看大叔这么脆弱的样子，还秀了一下自己的神枪手特点，我还以为大叔会有像水平线上的阴谋一样的推理高光，再牵扯出一些毛利在警察学校或者当警察查案时候的往事让毛利大叔更立体，结果这些是一个没有。

没有新兰柯兰发糖互救/心灵感应直接扣一分。

大敢准女友在自己昏迷的时候嫁出去了也是把我雷到了。

想要抨击司法交易也不敢深挖，或者是因为挖的方式不对，轻判出来的人也的确每年带着愧疚来鲜花，显得这个主题就有点隔靴搔痒。

其实是整个事件都是这样，感觉编剧设计的时候下笔不够锋利，没有精准地传达到那个点上，所以全篇看下来节奏还行也有追车枪斗，但是内核真的太弱了，就像是一个事件一个事件的堆砌却对不准核心，只看出来灰原哀是你脚本的亲生女儿了。

还有最后的柯学激光，诶呀那柯南连核动力滑板都不用了站在冰上就是滑，还有在柯南飞起来的时候用冰块做反射面我真的是自己把眼睛捂住不敢睁开眼希望是我的幻觉，关键还有这也没减多少速啊，最后还得大叔用超高超的枪技给油箱大了三发，这部剧场版里就是诡异到柯南和大叔上分都比和小兰的上分多。

不过这次是第一次去特别的冰爽场，真的很多柯迷氛围很好，大概是唯一的欣慰了。

《名侦探柯南》27部剧场版，上千集Tv，漫画书热销，历久弥新，必有过人之处。

每次观看，总感案件离奇，推理草率，科学无依，凶手任性，屡屡烂尾，确有不足。

推理的逻辑，大概有几类：1、传统文化、诗词歌赋、谐音梗、翻译梗、侦探小说梗、各种符号密码梗…2、各种密室中利用各种绳索、板凳、蜡烛、冰块、易碎品组成的机关，以及机关营造了密室之后留下的各种痕迹和线索。

3、通过数学和科学知识推理出的空间温度、作案时间迁移、作案不在场证明。

4、易容术、身体和性别的转换、凶器替换、嫌疑人和被害人转换等技巧。

5、遗留的马脚：例如身份信息、语言不通、职业细节、习惯残留、污渍留痕、覆盖罪证、修改犯罪现场、擦拭掩盖遗物等。

烂尾究其原因：1、漫画的最初目标人群年龄较低，推理偏二次元。

2、漫画背景设计脱离日本现实生活，一旦改编影视真人版就露马脚。

3、依靠粉丝经济圈钱，全明星阵容模式反复消费情怀，但故事稀烂。

4、工业流水线制作，技术未升级，一味贩卖回忆。

每次案情，凶犯作案动机，也就五六种：1、因为爱情、友谊、亲情的背叛而报复。

2、为了爱人、朋友、亲人而向他人复仇。

3、为了遗产、宝藏、毒品、珠宝、名望、机会、商业机密、版权等社会财富，而进行绑架、劫持、勒索、杀人等犯罪。

4、解谜探险为主题的侦探少年团之旅。

5、因为嫉妒、羡慕、爱而不得、避免纠缠、自尊心受伤、羞耻自卑、误会、贪婪、名誉受损、主持正义、替天行道、因爱生恨、因义生怨而有预谋或激情杀人的案件。

6、黑恶势力、不法势力、黑道组织等帮派密谋的案件。

每次看剧场版柯南都做足了看烂片的心理准备，但还是忍不住一再尝鲜。

忍不住去看，因为《名侦探柯南》人物做得好。

为了让IP持续爆火卖钱，青山刚昌根据观众喜爱人物排行榜，尽力打造全明星阵容，但也容易陷入庸俗。

侦探推理类型小说，历史上大致分为两大派别：一是社会派，二是本格派。

如若细分，还有安乐椅侦探、硬汉派侦探、本格派推理、变格派推理、法庭派推理、历史推理等等。

爱伦坡，侦探小说鼻祖，写恐怖、哥特、颓废、神秘、唯美、诡异起家，《黑猫》《泄密的心》很有意思。

安乐椅侦探：早期柯南道尔写《福尔摩斯探案集》，以医学、解剖学、植物毒药、化学、惊险恐怖知识等为题材的推理小说；阿加莎克里斯蒂写《波洛大侦探》和《马普尔小姐探案》，以“乡野别墅派”和密闭空间、医药毒药杀人为常见题材的推理小说。

均有很强的安乐椅侦探特征（Armchair Detectives）。

安乐椅，顾名思义——躺椅，摇摇椅。

无须奔波劳碌，舒服一躺，胡吹海说，即可推理出真凶，甚至罪案现场的凶残血腥和尸臭恶心都仿佛在小说中不存在，是一种完全乌托邦式推理。

也很接近于本格派推理，名侦探柯南也有这种特色。

推理小说史第一个安乐椅神探“墙角老人”，出自奥希兹女男爵系列侦探。

为何观众喜欢这类安乐椅侦探？

因为中产阶级阅读侦探小说，既不喜欢真实的谋杀犯罪现场，但是又希望颅内高潮，寻求犯罪和推理的刺激，所以出现了安乐椅侦探，无需抵达社会底层，无需贴近泥泞肮脏的三不管地区，只需要凭借血迹、指纹、蛛丝马迹，即可判断真凶。

此之谓：中产阶级侦探。

埃勒里奎因（Ellery Queen）是表兄弟二人合作的笔名，他们合著推理小说数十部，成为古典推理高峰，代表作《希腊棺材之谜》。

本格派推理，大多数在密室，或天然密室，或人造密室，凶手和侦探，仿佛在玩智力游戏，彼此角力，猫鼠游戏，连锁命案，推理抽象、反转不断。

比如《钟表馆事件》这类本格小说，如果拍成动漫，挺好看，但如果真人来演，细节和场景因为不现实，容易经不起细看，细看之下，人物言行与作案手法都很抽象。

例如江户川乱步的《人间椅子》《阴兽》等，确实表现出本格派推理的诡异美感，让人眼前一亮。

社会派侦探，多以社会问题、现实矛盾、真实新闻案件、人心焦灼的善恶为主要表现内容，作品震撼人心，时效性强，具有社会批判意义，对社会问题直面揭示，直扣人心，问罪反思。

例如：松本清张《点与线》、东野圭吾《白夜行》。

硬汉派侦探，大家忘不了雷蒙德钱德勒塑造的“菲利普马洛”——一个坚毅的、正义的、没落的、伤感的、醉酒的硬汉侦探，在黑暗都市里孤独行侠。

与安乐椅侦探不同，硬汉派侦探往往深入犯罪街区的腹地，犯罪集团的巢穴，发现人人藏有秘密，真相无从得知，一切都是谎言堆积出来的罗生门，如果想独自发现真相，不仅自身难保，还得负罪前行。

看惯了太多的人情冷暖，世态炎凉，一副冷面任平生，内心热诚无人知。

《长眠不醒》、《漫长的告别》中的马洛，如同中国大作家古龙的武侠小说《多情剑客无情剑》中的李寻欢。

马洛为钱工作，却不为钱出卖灵魂。

他在物欲纵横的大都市踽踽独行，无人作伴。

与其说，雷蒙德钱德勒写的是一系列的侦探小说，不如说，他写的是一个堕落金钱时代中拥有一颗黄金一样的心的柔情骑士。

正因为这点，雷蒙德钱德勒虽然一直写廉价类型小说和做好莱坞编剧恰烂钱，但是依旧死后封神，被一众艺术家追捧。

《名侦探柯南》之所以吸引观众，也是因为一众人物鲜明。

或者说，纵使案件难看，也抵不住观众爱嗑CP：江户川柯南——江户川乱步和柯南道尔名字的合写。

少年侦探团——江户川乱步也写过类似的故事。

工藤新一和毛利兰——我是很喜欢会武功的毛利兰。

毛利小五郎——沉睡小五郎真的因为沉睡而很有特色，话说这个也取材于明智小五郎。

阿笠博士——这明显是一个科学管家的角色，比如钢铁侠或蝙蝠侠的管家，也是一个武器库管家。

类似于哆啦A梦，万能百宝箱，只不过是科学武器设备。

灰原哀和吉田步美——一个高冷，一个可爱。

铃木园子——财团家的大小姐，性格活泼！

服部平次、怪盗基德、冲矢昂（赤井秀一）、京极真、工藤优作——这些人物都很酷，跟流川枫似的。

“怪盗基德”出自青山刚昌的另一个漫画系列《魔术快斗》，致敬了法国怪盗侦探“亚森罗宾”，可以去看《虎牙》。

琴酒——要是再暗黑点、冷酷点、强大点就好了，现在感觉压迫感不太够了。

正是这些明星人物，撑起了《名侦探柯南》剧场版一直上映了27部，虽然每部票房都不是特别高，但基本维持在2亿左右。

这一优点值得《唐人街探案》IP系列吸取。

文章最后，罗列一下《名侦探柯南》TV版经典剧集（千集以内），欢迎大家前去观赏。

TV001 云霄飞车杀人事件TV008 美术馆杀人事件TV011-012 钢琴奏鸣曲《月光》杀人事件TV023-024 豪华客轮连续杀人事件TV035-036 山庄绷带怪人之杀人事件TV049-050 外交官杀人事件TV051 图书馆杀人事件TV053-054 雾天狗传说杀人事件TV059-060 福尔摩斯迷杀人事件TV080-081 名家连续惨死事件TV124-125 浪花连续杀人事件TV136-139 来自黑暗组织的女子 大学教授杀人事件 TV140-141 竞技场一视同仁胁迫事件TV146-147 蓝色古堡探索事件TV163-164 园子的危险夏日物语TV172-173 飞天密室 工藤新一最初的事件 TV177-179 鸟取蜘蛛之家的古怪 TV185-188 二十年后的杀机 交响乐号连续杀人事件TV198-199 诅咒假面的冷笑TV203-208 生死一瞬间系列TV228-229 蘑菇、山熊与侦探队TV241-243 人鱼失踪记TV249-250 神秘乘客TV282-285 大阪双重疑案 浪花剑客与太阁城TV764-767 服部平次与吸血鬼公馆TV326-329 震撼警政厅 1200万人质TV334-336 接触黑色组织TV350-352 火焰中的红马TV519-522 与服部平次共度的3天TV536-537 服部平次vs工藤新一 滑雪场的推理对决TV538-551 红与黑的碰撞 TV558-561 死亡之馆，赤壁TV564-566 风林火山系列TV609-612 死亡之馆TV751-752 迫近灰原秘密的黑影TV764-767 服部平次与吸血鬼公馆TV807-809 红衣女的惨剧TV857-860 柯南与海老藏 歌舞伎十八番之谜TV865-867 县警的黑暗 TV944-945 新老师的骸骨事件

看完了柯南M28，总的来说还行吧，及格线水平。

柯学就不多说了，推理本作含量是零，一点都没有，无谜无解，很多明显的操作一眼就能看穿，就是很简单的一个爆米花追凶故事。

长野组就cp好嗑一点，但柯南里面的男方基本低情商，嗑了也是白嗑，其他那种故意拿出来卖的景光之类，哪凉快哪呆着去，不差你这几帧。

至于想讨论的主题么，这东西反正就是浅浅提了下，深入展开也容易出问题，屁股太歪怎么好去别国卖票房嘛，基本无视。

作画稀烂，但是CV和音乐很顶，每次闭眼听声优都是深情饱满的演绎，一睁眼就是僵硬麻木的画面表现，毛利大吼和由衣质问阿敢都是听声音极质享受、看画面心如止水。

小兰开篇有几帧明显的大头火柴腿，大场面雪崩就开始拉烟，高潮场面的彩虹光那个马赛克呦、我都要怀疑电影院是不给我放的720p了。

还有个优点是故事节奏编排的不错，讲清楚一个故事在我这里就能拿及格分，舍弃了本格推理后的剧场版，全程都是大场面（虽然烂），爆米花电影，爽就完了。

另外我抽到的电子电影票根人物是风见警部补，就安室透的小弟，哥们儿说一句最强工具人一点不过分，有效出场全在推剧情给线索。

更惨的是好多路人已经完全记不得他了……

可能是我柯南看的少，反正看过的动画和剧场版里加起来这部是最令我失望的。

柯学之类的细节就不谈了，反正是动画片这些我也能接受，下面有剧透：两个犯罪分子间接伤害一个女孩，女孩因为受伤不能再滑雪而自杀。

这两个犯罪分子被捕后甲接受了司法交易只判了缓刑，乙没有接受辩诉交易老老实实坐牢。

一条线是乙因为甲的轻判心里不平衡出狱后想要杀死甲，另一条线是女孩的恋人（凶手）因为甲的轻判而恨上了司法交易制度，于是暗中收集美日同盟的军事情报来要挟日本政府，以图改革司法交易制度。

整个事件里凶手的行为非常荒唐，全程都在不断试图杀害警察，也确实杀了一个，却没见他试图杀掉两个犯罪分子为女孩报仇。

然后编剧还安排甲去女孩的坟前献花+忏悔来洗白。

那我请问，仅从电影出发，司法交易到底是一项好制度还是一项坏制度？

如果是一项坏制度，为什么要安排一个制度的受害者作为凶手？

为什么要安排前面说的犯罪分子去女孩坟前忏悔献花的情节？

几个意思？

如果是一项好制度，那本篇的凶手是为什么从警察变成凶手的，是他个人性格偏激吗？

他为什么不去报复犯罪分子而是把矛头对准一个利国利民的好制度呢？

他是神经病吗？

我一个故事创作的外行都知道，如果你要抨击司法交易制度，那剧本最好安排成邪恶的犯罪分子因为司法交易制度而逃脱惩罚甚至逍遥法外；如果你要为司法交易制度辩护（我是真想不出为什么要为这种垃圾制度辩护），那你应该编一个司法交易避免了本会发生的悲剧的故事。

而不是像现在这样非常别扭地一边同情司法交易制度下获益的犯罪分子一边让司法交易制度压迫出一个反抗者，然后再把这个反抗者塑造成一个反社会人格的形象。

你他妈到底图个啥？

很明显《柯南》剧场版的创作团队思想是非常混乱的、浅薄的。

他们只试图给故事增加一些深度，却没想过自己空荡荡的脑壳里根本没有深度的思想可言，文化工作者一定要有文化。