家庭合影

太散了，抓不住啊

混乱的人群逐渐聚合，试图进行家庭合影，家庭成员间疏离错位个体化。隔着纱窗看子女在草地上运动与阅读，当母亲只留下空洞的凝视她去了哪里。回忆童年往事，意识到母亲失踪，语言中微妙的氛围，游离与真实的内容与目的，逃避问题的本质。越南战争的回忆，摄影机游走在房间与人群中，打碎对话，呈现出空间静谧神秘的氛围。小虫爬过草地，巨大的风声吹过树梢。穿过森林投入水潭，水下模糊影像，这段居然像温蒂妮，想象闭上眼睛走出河流，文本与行动映照。无法完成的合影，回到开头藏入树洞。

恕我无能，没看出来要表达什么

整体没什么剧情的电影，风格略显神秘。整部影片粗看下来看得人非常挠头，云里雾里，因为极强的催眠性和考验耐心的晦涩表达

每次看到这样全家人一起参与的事就会质疑家人到底是什么存在，想要维系这一大帮人总是费心费力，所以很能理解女主独自一人跑出去钻林子和潜水，总之还是自己待着好

风声水声走路声，蝉鸣鸟鸣轰鸣声，声声入眠。

后疫情时代永远无法完成的家庭合影，在无序而机械的话语和景观中寻觅往昔的碎片。

安静

镜头很美

在“家庭合照对于没有真正得到过家的滋养的人来说，不过是一剂发挥保存家庭回忆作用的安慰剂，对它的依赖印证了家的滋养的缺失和无法弥补。”的层面上试图理解这部影片…毕竟全片只有主角在努力促成家庭合照的拍摄，其他合照的拍摄对象似乎对此并不上心，以及代替观众视角的男友也只是表现出局外人的心态。

人口众多的大家庭聚会时，有人不急不缓琐碎的聊天，有人一直很着急的等着合影，最终也没有找到妈妈，也没有家庭合影。电影里的环境太好了，为了夏日不停吹拂着的风看完了。

人们凝视你，消费你，其实没有人在意你。他们自说自话，自顾自将镜头怼着你的身体你的脸。爹的牛皮吹到天上飞16个月，表妹的死被一而再地抹黑篡写，女儿抬头找不到母亲，只剩下怪物般的家人们的躯壳，悲伤的母亲去了哪里？从幼儿起被人看着，到成年在咖啡机边被全网观看，女人们都要偶尔游离出来片刻，走进墙角、树迷宫与河道里，化身虫化身水鸟化身绿松鼠，那些想象、那些梦境、那些从现实中短暂游离出来的办法，藏进树洞，摆脱视线，是爹口中戴上斗篷的女巫的超能力。

3.5//当不努力去理解影像的时候 影像之外的感受才会像丢进水里的泡腾片一样翻腾而出//在某些时刻 似乎更愿意相信些毫无根据的传闻 类似照相会留住人的灵魂 相纸或胶片仿佛现代木乃伊 身体或身体和声音同时组成一帧具体的时刻//但具体的有时也是片面的 在时间维度之上叠加空间维度 生活似乎才逐渐显性

看了又好像没看

镜头运动如同犯病一般

两星是给声音表现的，其他基本垃圾，不及学生的毕业设计。想要表达日常却表演痕迹浓重，生活化却要加入悬疑试图吊起观众胃口却很失败。简称做作。片段的穿插非常凌乱，镜头给的相当啰嗦冗长。一句话：故作文艺与深度。

大概是罗兰巴特关于家庭摄影理论的影像化实践，开头的镜头中，凯蒂留在试图拉拢所有人去拍家庭合影，然而无序的家人们总是并不在意，任意地说笑打闹，在末尾部分同样如此，原因在于她并没有拥有构建权力秩序的威信，从细节中诸如准备食物等可以看出一直是她的母亲掌控着整个家庭聚会的进程，拍摄家庭合影变成了一种建立家庭秩序的仪式，在母亲短暂消失时会发现，散乱的家庭成员们只是在无聊中等待，这似乎预示着这个大家庭未来的不确定性，即她们所讨论的突如其来的疾病或者死亡，摄影机在多人的讨论中总是来回飘忽如幽灵，配合多处定格自然空镜，让人感觉仿佛时间静止，整个电影似乎成为了动态的家庭合影而非静态图片。锡兰发的这个金椰子还是相当有魄力的，解读空间比较深，还是处女作。

觉得导演想表达的和体现出来的成品之间，确实有不准确和失焦的地方，但以老钱家族的一次家庭合影为小切口来讲故事我是喜欢的。

乏味无聊，故弄玄虚，议题刻意。能感觉到导演为了把影片撑到60mins+挺不容易的。最后感觉是没活儿硬整了。

7.8 一种布努埃尔，永远拍不了的合影，只有疏离、错位与孤独。对语言与氛围的微妙异常、语言的不合时宜的展现非常好。人们说了很多，但它们毫无意义，且人们刻意回避了一些原本的目的和实在的内容。摄影机配合绝不通畅的对话在空间内的移动设计也比较出彩，那些属于空间本身的静谧、神秘感，它们似乎有一些潜在的讯息，同样也无法真正达到通畅。