大闹天竺

刚看完《大闹天竺》，感觉这部电影完全可以入围2017年十大烂片之一（除非发生意外，还有比这个更烂的十部电影）。

其实《大闹天竺》完全用不着4个主演，只要王宝强和白客两个人演就够了（完全照搬《人在囧途》和《泰囧》；柳岩、岳云鹏、陈佩斯、朱时茂、六小龄童这几个人都是可以不出现的酱油角色。

尤其是柳岩和岳云鹏，你们俩跟剧情的主线有一毛钱关系吗？

忘了，这部电影没有剧情。

至于特效和武打我就不吐槽了，必竟这不是玄幻片也不是武打片，可是电影的情节完全连不上；看得我一脸懵逼，王宝强怎么就被黑衣人踢到了水里，还捡到一根金箍棒的？

这才是最大的硬伤！

电影最后的彩蛋，硬生生地把六小龄童拉进来，是本片最大的败笔，今年是鸡啊！

又不是猴年！

烂片看了无数次，这部让俺第一次有被烂片烂到窒息的感觉😂看完就整个人都不好了，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

本来不想写影评的，好多粉丝看到我的朋友圈提到了去看《大闹天竺》，然后在刚刚沉溺于美剧《我们这一天》的鸡汤不能自拔的我，看了眼微信。

天了噜，36条消息都在问我怎么样......我还是客观的写个影评吧，⚠️是客观的。

说实话，看贺岁档的电影如果带着审美和脑子，那就是和自己较劲儿了。

所以，在进入电影院前，我是给自己做了思想工作的，千万不要认真，不要谈专业。

况且上午我们家老佛爷也去看了 ，我问“感觉怎么样？

”她说“挺好挺热闹的，不像上次看《神奇的动物在哪里》，这次我没睡着！

”听完，我放心的点点头，立马给约会对象发了信息“千万不要带脑子去看！

也不准问我感觉咋样！

新年就图个乐呵！

”然后，我们就愉快的卸下包袱去看片了。

据说，我们是在中国巨幕的电影院里，亚洲最大的银幕上看的王宝强的处女座。

《大闹天竺》的故事是以西游记唐僧师徒四人取经为蓝本，放到现代社会，唐森（白客）和武空（王宝强）是小时候的玩伴，两人的父亲（六小龄童和陈佩斯）是多年好友，过去的某一天，唐森他爹（陈佩斯）把武空弄丢了，他很愧疚。

多年后，在自己公司强拆的时候，发现了武空。

然后在临死前用让俩人去印度寻找遗嘱的过程去“度化”唐森、武空、朱天鹏（岳云鹏）、吴静（柳岩）。

从剧情上来说，把中国人耳熟能详，每年过年都喜闻乐见的《西游记》进行各种改编，同档期的有周星驰的《西游》系列；过去有刘镇伟的《大话西游》系列，叫兽易小星的小成本喜剧《万万没想到》也做过创新。

但是放到现代讲，这很可能是一件吃力不讨好的事情，尤其是对经典的改编。

稍有差池，一定是骂声一片。

很多人吐槽故事没逻辑，把神话放到现代讲，人物还有神通，你要什么逻辑啊。

对于故事本身而言，从商业贺岁片的角度，是没有太大问题的。

1、惊艳的开头，拖沓的中场，怀旧的结尾。

《大闹天竺》的开场，尤其是苏有朋推广《嫌疑人x的献身》，王宝强乱入说现在是大闹天竺时间，上大龙！

结果大家耳熟能详的中国电影集团国家广电总局logo的出现，增加了一定的喜剧性。

陈佩斯、朱时茂的客串；国剧戏骨林永健本来是军艺出身，演的满口东北方言的金角大王；岳云鹏招牌式的贱笑还是很受用的。

但是，从开篇到中场的近一个小时都是各种追逐打闹，没有适时的控制节奏，这大概是王导演处女作的最大问题。

结尾六小龄童出场唤起了很多人的怀旧情结，尤其是对故事的回忆，父辈的交情，虽然煽情，也确实抓住了观众的泪点。

最后有彩蛋，比如80年代的联欢会主创的表演，黄渤最后还贡献了一个笑点。

2、外行看热闹，内行看营销。

对于一个并不是专业学电影出身的武打演员，甚至是武打替身来说。

你不能指望着他向徐峥（上戏毕业）、周星驰（香港电影摸爬滚打多年）、邓超（中戏毕业）这些学专业的出身。

我们不能苛求的更多了。

看到豆瓣给的评分是3.8，很多人评价都是情绪化的，比如说王宝强借马蓉事件炒作，再比如不适合做导演。

我奇怪的的是，天朝的观众有着最大的包容性，各种烂片都能有票房，但也有着捉摸不透的是非观。

对于导演的专业能力，你不能指望一个演员的处女座就像电影学院学四年出来的一样。

导演还有一个功能叫“调度”，看到场面和各种不常露脸的老艺术家（作为差点儿成为陈佩斯老师学生的我，知道他的骄傲，一般人是请不动的），实力派演员愿意牺牲形象插科打诨，人气明星能够参与，王导演在调度上算是合格了。

植入广告这个方面，《变形金刚》都能看到伊利和美特斯邦威了。

王导处女座能把某品牌的避孕套植入到剧情里，也是没sei了。

我服！

3、贺岁电影，你就看热闹吧。

同档期竞争的还有演而优则导的周星驰。

就像当年《大话西游》并未被人接受一样，中国电影之路还需要探索。

对于这样一部贺岁片，任何用专业眼光去挑剔都是没意义的。

反正只要你笑了或者是哭了，哪怕出门就忘了剧情，对于王宝强个人而言，算是成功的。

白客在这部电影里得到了更大的空间，小岳岳还是适合说相声，柳岩毕竟是来过我校宣传，和师太同框过的漂亮姐姐没得说。

王宝强饰演的武空最后点出影片的主题“从小到大，我最讨厌的是抛弃。

”结合他的成长轨迹和个人经历，其实我们无需那么苛刻，一部武行演员出身拍的贺岁片处女作，至少我们感受到王宝强的诚意。

走出影院，我只评价了一句“王宝强真的是用它纯真的情感去对待一切，包括拍电影。

”最后，我觉得作为中老年妇女典范的我妈评价是最客观的——王宝强真有才，也挺能打，反正我看着挺乐呵，最后还哭了呢。

最后，贡献师太和柳岩姐姐的同框照～～～这是《大闹天竺》来宣传的时候～

第一次给电影写影评，心情却不是很好大年初一本来想带着爸爸妈妈奶奶热热闹闹看一次电影，他们都忙一年了，带他们出来乐呵乐呵放松放松，选电影选了半天感觉宝强还是比较逗一点，当然同情分也是原因之一。

一家人热热闹闹到了影院，电影开始，没想到10分钟过去我就想离开了，剧情老套，拍摄方法极其诡异，台词生硬且莫名其妙，声音刺耳且糟杂，人物起飞的动作就像20年前的西游记。。。

我回头看看爸妈，灯光太昏暗我看不太清他们表情，但他俩都看的很认真，我一咬牙，爸妈看的这么投入，我也不能扭头就走，忍着看完吧。

没想到的是，这强奸了我一个半小时的电影最后还把六小龄童也给搬出来煽情一波，我最后是扶着墙出的影院。。。。

出来后我问爸妈怎么样，他们说看的好累，好闹心，感觉不怎么好看，奶奶更是说看到一半就心慌的慌。

我这时真的想抽自己一个巴掌！

自己挑的辣鸡电影还得让亲人受罪，好好的大年初一跑这么老远找罪受！

对不起，宝强，今年你的事我的确挺同情你，但是今天你的电影，让我背上了一口大锅，你好自为之吧。

出场便是拆迁现场，挖掘机施工队布阵森严严正以待待小楼主人缴械投降却爱在心头口难开。

为什么钉子户主武空那么厉害？

从冷兵器到热兵器到唐少的高科技对他都缴械投降了呢？

母鸡，只是插了一段“悟空，你尚有一难”便活生生的把猴子从西天扔到地上的镜头，便为主角宝强注入了不可剥夺的超能力。

这里不禁想要吐个槽，武空能够无师自通从人头攒动的机场辨认出金毛银毛便是追杀唐森的刺客大概也该拜超能力所赐吧，不然剧情如何发展！

被铁栏杆五花大绑的小楼就像围城，只见刚经历丧父之痛却毫无悲伤感的唐森少爷前来谈判，你陪我去印度取遗嘱，我便保你的小楼一生一世千秋万代万古长青。

OK，没问题，换身印度风情服，梳掉头上的猴毛，Let's go！

说到这里真该佩服剧组的生拉硬拽能力：岳云鹏->朱天鹏->猪天蓬，完成了完美的变迁，更不要提后来将“悟净”抽象为“吴静”的想象力，加10分！

总之他们按照西天取经的既定模式相遇相知相伴一路风吹日晒肩挑背扛到达幸福的彼岸……后来发现一个不痛不痒或者早已被观众怀疑已久以至猜到的结果：武空是唐森儿时失散的玩伴。

如此煽情，怎能不打高分？

看完我以为《大闹天竺》和8分相得益彰，回想过来营养价值并不高呀过于苍白无力的剧情只能用搞笑的小插曲来填充，仿佛这就是吴静和天鹏存在的意义，顺藤摸瓜的回忆一圈下来，只有吃辣椒比赛难得的精彩。

我不禁想问苍天：西游系列的冷饭还能炒多久？

就算王宝强在影片结尾致敬六小龄童顺带贺岁也难以掩饰其对剧情驾驭的无力，换言之，编剧笔下的是水平还是水分深度值得怀疑。

创新在哪里？

趣味性在哪里？

深度又在哪里？

不禁想象公映时带着孩子的观众挂着一脸尴尬的表情将爆米花杯扔到地上轻轻踩一脚留下一个鞋印再唉声叹气的离开的情景，想象一对刚开始擦出爱的火花的情侣松开紧握的手默默无言一前一后走出电影院的情景，sigh。

有那么一瞬间，我以为《大闹天竺》被《三傻大闹宝莱坞》附体，因为那印度风浓郁的搞笑小插曲和它滑稽可笑的歌词。

然而只是一瞬间，《大闹》距离《三傻》还有太长的路要走。

各行各业都在相互吐槽创新能力短板，做软件的吐槽卖汽车的，卖保险的蔑视搞风投的，一时间火药味浓重唾沫星子横飞即将宣布进入战争状态……然而抬头看看漫天星斗才发现自己还不是井底之蛙么，与其嘲笑别人不如提炼一下自己的脑细胞，好好在完成原始积累掘到第一桶金的同时完成一次真正意义上的原生创作。

编剧们，醒醒吧！

别再打着传承文化的旗号炒冷饭了，要炒也要有营养好么？

编剧们，起来吧！

重新评估下自己的想象力和创造力！

海娜百川，好奇心旺盛的睡神，各类浅层文艺尝试经验丰富，如诗词创作、科幻小说、话剧编导、动画制作、美术设计等。

2015年6月创建公众号“谁家郁金香”。

（个人微信号：IcyConnieCat315）

在物质匮乏，与主流世界严重严重脱轨，甚至81年才有第一部国产电视剧的80年代，中国人没有资金，设备，技术和经验的情况下，可以靠头脑找土法子，甚至一张胶片一张胶片的加工做特效，做出了一部西游记，也做出了中国第一支电子音乐。

这个叫做情怀。

而30年后的你们这些电影人，或者说只能从称谓上叫做电影人的人，靠一些机会一夜成名，而从不思进取。

每每做出一部部大粪来侮辱中国影迷的眼睛和智商！

你当演员，当装傻卖笑的谐星，这是你的招牌，生活不易，靠这种方法挣俩钱我们理解。

可你们偏偏没真凭实学还想装逼！

你当导演？

你新华字典的字能认识多少？

成龙说过当年香港电影辉煌不是因为能挣大钱能出名。

只是电影是很多人的饭碗，这只是他们的工作 做不好就要没饭吃。

你们呢？

你们真的把这当成你们的工作你们的特长吗？

那么好的市场摆在你们面前，每年那么大的票房就让你们争先恐后的拍这种连鸡巴毛都不是的东西？

还致敬六小龄童，我们这一代人的情怀是让你用大粪来致敬的？

你那是赤裸裸的侮辱！

我记得克里斯蒂安贝尔在拍机械师的时候好像是两周每天吃一个苹果然后疯狂做有氧运动减了70斤。

而莱昂纳多拍荒野猎人的时候的样子大家还记得 胖成那个样子然后被媒体嘲笑了一段时间然后最后大家才明白人家是为了冲影帝牺牲自己偶像包袱。

还有波特曼，人家13岁成名天下还要去考哈佛，那知识和智商就更不用说了。

当然很多这种例子在全球也是非常顶级的。

不能把你们和人家做比较。

但是你们就算不进取也不要去争相堕落吧？

每年出那么多电影，能看的一个手都数的过来？

让人家外国说你们什么？

人傻钱多？

随便一个什么地产老板，煤矿老板拿点钱出来投个电影，最后说中国影迷就是傻逼，投电影比盖楼回钱快多了。

这部片子之所以遭遇到了这么大的反水，可能还是定位不准。

看片尾花絮这是一部正宗贺岁片，也就意味着男女老少爷爷奶奶爸爸妈妈兄弟姐妹都会进电影院一起看，但是片子中太多了有点涩的影射，菊花、屎尿屁，低胸，袭胸，十指相扣的基情四射，这些都不太适合带孩子一起看，我想这部片子带了孩子一起看的家长一定脚趾扣除了印度神庙。

沙丽打斗场面，有点乱，并不精彩，成龙也拍过类似的印度室内打斗，就激烈精彩有趣很多。

影片的确花了大价钱去印度取景，但是印度的大场景拍的镜头高取景不是很美，最后打斗的场景，我就一直在想这是绿幕拍的，还是实景拍的。

市井街巷追逐，应该是实景，但是情节有点单调。

山间坠崖那段，乌漆嘛黑，根本看不清人，莫非是绿布拍的用夜色作为保护色？

如果是实景那就太浪费了。

后来两人回忆兄弟情，灯光打地很一般，这段光影效果好的话，能产生化学反应。

看了这部片子，印度以后旅游就可以略过，人太多太乱，也算是值了。

片子的情节有点满，看的时候想起另一部西游滑铁卢的万万没想到，因为太想成功，所以可能忽略了故事连贯。

剪辑有点乱，处处有梗，但是还有些梗是未解之谜。

手表，怎么会在悟空手里？

我漏看了吗？

核桃上的哥哥是唐森刻的吗？

悟空的弟弟，到底是谁？

悟空怎么会从印度又回到邢台的呢？

---最后，多年后重看，竟然被兄弟情所感动了，其实这部片子的最大卖点是兄弟情。

赵英俊的《守候》唱出了王宝强对亲弟弟的情感。

新年档上映了三部片子，昨天看了韩寒的《乘风破浪》和王宝强的《大闹天竺》，看完后却有一种一言难尽的感觉，但影评还是要做的，就先从《大闹天竺》开始吧。

影评系列总是要先说说看点，主要的看点……应该是演员阵容，王宝强，白客，岳云鹏，柳岩、黄渤等。

嗯，其次……王宝强确实是很卖力的在演出……然后……我们先说其他的话题吧。

通常来说，一部喜剧评价它的好坏，有许多因素，但首要的是决定性的，那就是观众笑了没有。

虽然从王宝强怒吃辣椒，岳云鹏被踩，白客装疯卖傻这些段落，我能够非常肯定的王宝强导演以及所有的主创，都使出了浑身解数来让观众笑，但这个努力的结果确实有点尴尬的。

说完全没有笑也不至于，比如岳云鹏出场的时候，很多人就已经笑了，但当他做出各种夸张的表演之后，观众的笑声反而少了，倒真让人有点疑惑。

我想起来大学时代我有一个会弹吉他的室友A，他弹唱了一首曲子大家鼓掌。

室友B是一个不太会说话的人，他跑过去拨了几下吉他的弦，嘣嘣嘣响了几声，然后他说，这吉他还真好啊，你看随便拨几下声音就这么好听。

然后大家就陷入沉默了……这个是结果，分析一下这样的原因。

感觉浮夸，可能是最明显的。

比如通常来说，因为愚蠢或者偏执产生的痛苦，是常见的搞笑元素。

但是如果要让观众因为角色的痛苦笑出来，就需要给时间或者故事让他们代入角色，还需要让观众觉得他们当时的决定是他们当下性格的可信选择。

可是，这里面的角色总是做一些超过自己应有的反应，给人的感觉就是，为搞笑而故意做出种种夸张的行动。

比如把白客锁在箱子里面，本身是一个搞笑的点子，但是王宝强当时明明还有其他更多的选择，却一定要这么做，就让人觉得出戏了。

此外，本剧情绪流也是过度饱满，每个片段都想着要搞笑，但却用力过猛，没有给出足够时间酝酿角色的代入感，也没有时间舒缓情绪。

甚至，连讲故事的时间都不够，这也导致叙事跳跃不连贯的问题。

从镜头角度来看，每个镜头的运动都非常多，但却缺少节奏的变化，颜色也都非常鲜艳，却至始至终没有让眼睛喘息的时候，所以整片看下来非常累。

黄渤的扮相更是有点刷新我的审美的下限了，感觉这种化妆已经不是搞笑，而是恶俗了。

看电影的时候，周围的孩子们多次提出好累，什么时候才能完，要求家长带他们离场。

这或许也是节奏问题的另一个证明吧。

这种用力过猛的感觉，可能从另一个侧面反映出导演对于自己创作的作品的自信和定力不够。

正因为如此，才想着把各种猛料往上加，直到做成了这样的片子。

其实，从演员到导演，知识结构有非常大的区别。

因为导演可不光是怎么指导表演，还要考虑剧本摄影美术甚至工期等各种元素，要为银幕上出现的一切负责。

而这个片子的感觉是，王宝强导演还有许多方面需要学习。

只是因为去年那个新闻，王宝强首次执导的这个电影获得如此空前的火热与关注，其实超过了它所应该有的。

影片票房很可能不低，但长远来看对王宝强是好事还是坏事呢？

整个故事借鉴西游记的结构与人物，不过这个并没有看出对故事或者主题有任何帮助。

当然，影片也看不出有什么主题。

这倒没什么，毕竟这些没有版权。

但结尾很奇怪的对六小龄童的致敬，却让人内心觉得不大合适。

主要是他本人在片中只是饰演一个苦行僧，突然间变身孙悟空，从电影故事突然跳出到现实，但又保持了故事中的人物关系，最后还拉着武空往山上飞，真有点分分钟出戏的感觉。

木鱼的完全主观评分让人尴尬的超过本身应有的浮夸的人物行为4过于疲劳的运动与视觉体验 3影片的审美有点超过下限4主题不明，片尾对六小龄童的致敬非常奇怪 4 总评：3.7别看了？

虽然影片相当一般，但看着王宝强那么卖力地演出努力地搞笑，和信息量丰富但却取得反效果的镜头，内心却有一种复杂的感情。

我的感觉是王宝强是一个认真的人，只是有时，结果并不是因为态度问题，而是因为能力问题。

如果王宝强导演能够更多学习相关知识，从头开始，以这种努力做下去的话，可能会有所进步。

只是需要提高的地方，镜头，剧本，审美等等……确实很多，而在这过程中一直保持初心就更不容易了。

其实今天刷完《大闹天竺》，时光的内心是崩溃的。

很早以前时光就表示过一种观点：写书的唱歌的甚至演戏的，不要尝试去做导演，这是对中国电影的不尊重。

不过，依然有那些猛士，前仆后继，勇往直前，想在导演的世界里捞一杯羹。

于是，中国式烂片开始充斥电影市场，包括今天要说的这部《大闹天竺》。

喜欢王宝强，是从《士兵突击》开始的。

但是，从《大闹天竺》始，可能不会在喜欢这个原本单纯的农村男孩。

因为这部电影，差点就颠覆了时光的三观——原来电影TM可以这么拍！

其实时光不想用一篇推送的篇幅来说这部电影，因为——有那么点不值。

但是，鉴于春节档好片实在不多，时光还是来跟大家好好说一说这部——大闹天竺总体来说，这部王宝强的处女座，承载了太多东西。

自从王宝强婚变，媒体炒作，名人站队，外加打官司，整个娱乐圈都沸沸扬扬。

这部电影，既是王宝强自导自演的第一部电影，又是他走出阴霾将心思集中到事业上的一个标志。

时光敢说，不少影迷是带着同情和支持，去看电影的，电影本身占据的因素，可能并不多。

但，怎么说呢——时光看来，这是一部集合了现代古装奇幻历史动作冒险爱情歌舞动画等所有元素于一体的，模仿公路电影和印度电影的“王宝强式”电影。

为什么呢？

电影涉猎的影视元素太过混杂，路子过于宽泛，手法过于多样，形式过于繁杂。

这样的“集大成者”，时光也不知道这是一部怎样的电影。

而刚刚上映一天，豆瓣急转直下3.8分也告诉我们，多数影迷的看法没有和时光相左。

在作品风格上，这部电影更加像是四位主演在印度的一次玩闹，而残酷的事实是，人家在荧幕上玩嗨了，我们在影院里却如坐针毡。

来看作品。

《大闹天竺》并不是严格意义上的公路电影，也不是动作电影，如果一定要归门别类，可能只能算到喜剧的范畴中。

故事的情节设置简单到爆，就像一个孩子做的一个梦。

主题故事和《泰囧》没什么不同，一个是一纸油霸合同书牵扯出的中年男人的心路琐事，一个是一纸遗嘱引发的大闹印度惊动佛祖的奇幻历险。

唯一不同的是，前者算是一部电影，可后者……影片讲述了富家子弟唐森（白客 饰）父亲盒饭，为了合法继承公司，在父亲陈佩斯的指引下，领着钉子户耍猴人武空（王宝强 饰）前往印度求取真经，哦不，追寻遗嘱的故事。

不论是从演员的名字——唐森（唐僧），武空（悟空），朱天鹏（猪天蓬），吴静（悟净）还是从剧情中的酱油——耍猴人的身份，印度牛魔王等等……都可以看出，王宝强对《西游记》的强烈的向往，或者就像片尾飞出的六小龄童一样——强烈的致敬。

甚至于，王宝强不惜牺牲故事的合理性和完整性，愣是硬生生把西游记的片段和美猴王的造型，强奸式得插入到故事结尾。

从故事叙事上来说，《大闹天竺》，嗯，怎么说呢——根本就没有叙事。

影片一开场，白客驾驶着飞行器驱赶王宝强，被打得只剩内裤，就雷到了时光。

《蜘蛛侠》中的绿魔，瞬间哭晕在厕所。

然后强行插入了孙悟空打到南天门，大战二货郎神和王祖蓝内裤版哪吒，最后被佛祖压在五行山下。

一来一回，时光感觉到智商受到了深深的蔑视和侮辱。

因为下午场，影院观众太多，不然真有起身离开的冲动。

紧接着，因为赔钱问题，白客胁迫王宝强保护自己，前往印度，可是黄渤饰演的反派，却派出两个走在人群中像灯泡一样的杀马特杀手，尾随追杀。

然后，一群人莫名其妙来到一个妓院一样的染坊，为了抓住他们，各国姑娘拿着刀剑长矛，一通乱打。

最后终于迎来了决斗，Boss是一个脸上没有褶子腿脚不利索但功夫极高的老头子。

王宝强被击落水中，不知道从哪TM抽出一根金箍棒，瞬间KO了BOSS。

然后就是感人至深的兄弟情感——原来白客和王宝强是失散多年的兄弟。

最后，二人在花果山见到了美猴王……实在说不下去了。

没有什么科班经历的王宝强，单单凭借自己的演出经历，过了一把做导演的瘾，可把自己活活做成了反面教材。

古装也罢，奇幻也罢，功夫也罢，冒险也罢，即便这些都能忍，但是动不动就出现的印度电影常见的集体歌舞，是怎么一回事？

我的天难道在印度拍电影就必须有带歌舞表演吗？

而且，可以看出，王宝强很有欲望扮演一回孙悟空。

因为在电影中，他的角色设定，从头到尾，就是孙悟空。

时光根本无法从专业的角度去评论这部电影，甚至，在某种程度上，它都不能叫做一部电影。

就像一部100分钟的网络喜剧，没有人物角色的冲突设置，没有完整的故事架构，更没有内核和立意——各种电影元素在小小的荧幕上纵横交织，杂乱无章。

任何时候的任何场景，都有可能插入进来其他的元素，就像凭空而来。

比如四人走不动了，突然就出现了一匹白马，再比如王宝强眼看要挂，突然就拔出一根棍子……也许本片最大的意义，也就是能让不明真相的观众哈哈哈一会，仅此而已。

然而，不同于舞台剧和小品的是，如果电影的意义只在于哈哈哈，那么电影这种艺术表现形式，还有没有存在必要？

四位演员，王宝强依旧卖力，卖力得打，卖力得跑，卖力得上蹿下跳，就是只“窜天猴”。

白客依旧干起自己的老本行，怪异的表情和僵硬的神态，夸张的表演完全没有脱掉网剧的影子。

柳岩依旧胸大，依旧妩媚。

小岳岳依旧耍贱，依旧卖萌。

这对cp从《全世界》闹到了《天竺》，说不定还要闹下去。

可四个人组合在一起，却变成了天竺取经的师徒四人——好尴尬。

虽然影片没有一点正常商业电影该有的优点，但并不表明，它没有任何可取之处。

作为导演，王宝强真的不称职，但是作为演员，他很有两把刷子。

这一点毋庸置疑。

而且，影片中的梗和招笑方式，确实有创新之处。

比如在影院，有两个镜头所有人都笑了——第一个，是白客眉毛被撕掉。

第二个，是两个人骑自行车栽倒在仙人掌丛中，互相拔刺。

但是，努力了并不能成为我们拍出一部又一部烂片的借口。

如果不专业，请让开，让专业的来。

欢迎关注给你一个看片理由的公众号：时光电影铺子（sgtjmovie）

本文首发自文慧园路三号（现更名为幕味儿），2017年1月30日2012年的现象级电影《泰囧》成就了几波人，徐峥的第二部导演作品《港囧》收获了高达16亿的票房，黄渤已然成为中国电影票房号召力最高的男演员。

如今，王宝强也执起了导话筒，和《泰囧》的编剧束焕带着团队一起打造了一版和前者颇有几分相似之处的“印囧”。

与其说，《大闹天竺》是一部对西游故事的改编，不如说这是一部灵感来自于西游的公路喜剧片。

放到现在来看，《西游记》应该算是最经典的公路题材。

20世纪80年代后，随着社会价值观日趋保守，中产阶级精神困惑日益凸显，美国公路电影开始揉入新的类型元素，出现了许多像《午夜狂奔》、《雨人》、《预产期》、《阳光小美女》这样的公路喜剧片。

不同于之前公路电影强烈的边缘性色彩，公路喜剧有着更多的娱乐元素，同样是“在路上”的故事结构，公路喜剧让主人公们在旅途中遭遇各种窘态，借助喜剧完成人物价值伦理的回归。

相较而言，我国的公路喜剧类型电影出现的就比较晚。

2001 年，施润玖导演的《走到底》，被认为是中国第一部国产公路片，直到2007年张杨导演的《落叶归根》，公路类型电影的意识逐渐被建立。

《人在囧途》、《泰囧》、《无人区》、《心花路放》、《后会无期》以及去年的《港囧》，一部接一部的公路题材电影获得了不俗的票房与口碑，可以说，公路电影已成为国内较为成熟的类型电影。

《泰囧》所引发的现象级观影热潮，更是让一系列带着“囧”字的电影在电影市场上出现，《泰囧》、《心花路放》、《港囧》之后，公路喜剧逐渐成型，“与傻瓜同行”的“治愈之旅”似乎成为了一剂票房良药。

公路喜剧片中总有一组或多组呈现聪明／愚蠢、高雅／庸俗或是合理／无理的二元对立关系。

《泰囧》中的徐朗和王宝，《港囧》中的徐来和蔡拉拉，前者都代表着社会中产阶级，后者则是底层小人物的化身。

同样，《大闹天竺》中的主人公唐森（白客 饰）和武空（王宝强饰）也是富二代与穷武小子的差异对比，两人因为一份比“经书”还难找的遗嘱和一栋要被拆掉的小楼被拴在一起，一同去往天竺“取经”。

与《泰囧》、《港囧》略微不同的是，前两者中无论是徐朗还是徐来，都是处于事业压力大、家庭生活种种不顺的中年中产阶级，相比之下，《大闹天竺》的主人公显得年轻一些，富二代唐森的生活困境是父亲去世以及一直以来的亲情与友情缺失。

无论是哪一种，似乎都是当今中国社会中产阶级所面临的精神困惑，高速发展的现代化科技与物欲横流的经济社会下，精神压力与内心孤独无处排解。

当唐森对着武空撕喊，“你弟弟和我爸一样，他们都回不来”之时，我们知道，再多的金钱也换不回来亲人的复生，顽劣不羁的主人公终是剖开内心的空虚，渴望家庭的回归。

经历一路的追拦堵截之后，唐森对武空的态度从一开始的嫌弃变成可以为其当掉自己心爱之物。

唐森与武空的友谊看似是短时间的利益互绑，实际上是两种阶层人的行为与价值观相互碰撞之后所完成的相互救赎。

几天的寻找遗嘱之路成为了唐森最快乐的几天，唐森收获了朋友；而武空也终于在发现小楼被拆除后彻底放下了心中的执念，一直随身佩戴的桃核掉入水中消失，象征着过往的不快被放下，从印度“猴王”哈奴曼手中接过宝物，斗战成佛。

“别和往事战斗”，如同影片配乐歌词写得那样，放下执念的情感主题是王宝强个人情感的投射。

电影中武空弟弟的故事是王宝强执意让编剧束焕加入的，第一次做导演的王宝强在接受采访时称自己做导演其实是为了弟弟，因为少时的一场意外，想要成为武打明星、想要做功夫片导演的弟弟早早离去。

片尾，王宝强向六小龄童致敬，在我看来，这更是他在对过去、对最初梦想源头的致敬。

寻找与救赎的主题之下，旅途中的自然人文景观是公路喜剧片的另一类型特征。

大部分拍摄在印度的《大闹天竺》同《泰囧》一样，影片中有着许多印度独有的社会人文景观。

印度歌舞、特色的婚礼习俗、街头魔术表演、街道上洒五颜六色的粉末庆祝、吃辣椒比赛等等，都构成了兼具异域色彩和猎奇性的电影镜头，一旦影片热映，说不定又会带动一拨国内游客去往印度旅游。

B故事线上朱天鹏（岳云鹏 饰）和吴静（柳岩 饰）的爱情片段为旅途增加了更为多元的色彩，可惜展现得不够充分，让人物沦为功能性作用。

王宝强第一次导演，影片固然有许多稚嫩之处，文戏武戏之间的剪切节奏、场面调度、镜头选取，难免显得生涩，但是，就如同王宝强自出道以来演得角色那样，这部电影处处给人一种执着的认真之感。

打一句不恰当的比方，隔壁星爷和徐老怪在用特效拍电影，而宝宝在用生命拍电影。

影片结束，彩蛋中落入法网的唐察苏（黄渤 饰）在监狱中忏悔，为大家献上一曲悔过之歌。

“这就是命”四个字一经出口，场下观众大多会心一笑。

经历宛如一场闹剧的家庭风波之后，王宝强带着这样一部有着自我感情映射、恰又是和亲情相关的影片与大家再次相见，仿佛有种命运之感，而“调侃自己”的喜剧是这世上最有善意的幽默。

“最重要的不是金钱，而是亲情”。

王宝强借黄渤之口说出了这句不知是解嘲还是劝言的话语，现实的互文让人觉得笑中带了点苦意。

无论如何，王宝强从演员到导演的转型已然完成，希望他可以真如自己的影片里那样，放下过去，从头开始，斗战成佛！