少年天子

最近因为工作的事情心情烦闷，从抖音里偶然间刷到了这部剧再次被吸引，便特意开了个优酷会员又刷了一遍。

不知道从何说起，只觉它有一股无形的吸引力，让人忍不住为之动容叹息。

刷这部剧的时候随着演员三次落过泪，差不多也是影片的尾声部分。

全片的情感升华也在主角们的悲惨落幕中达到高峰。

第一次是乌云珠快去世时与福临的对话。

说实话，乌云珠的丧子之痛感染力不如舒畅面容憔悴自言自语时的哀恸，但与世将辞时对爱人的不舍，却更加催人泪下。

特别是那句“十年生死两茫茫”，既是害怕福临不能承受她去世打击的担忧和誓言，也是对这个被悲辛无限世间唯一灵魂伴侣最深情的告白。

每每到顺治与董鄂妃的戏份，我不会落下一个镜头，演员眼中的无语凝噎和遗憾错过的声声叹息都深深地让人沉醉这单纯的情感之中。

有人说他们的爱情是耻辱的，是建立在别人痛苦之上的。

但在纷芜浮躁的世间，有真正共同爱好和才华，灵魂伴侣的人真的不多，再加美貌的加持，谁能甘愿错过。

也许凡人在礼教和道德的约束下宁可错过，但那是拥有至高无上权力的天子啊。

在博果尔新婚时他已做过努力，试图祝福和放弃。

但命运的安排使他再也无法掌控局面。

他太孤独了，他太需要一个朝夕相伴的知音了，宁愿身败名裂，甘愿放弃天下。

不快乐，要这天下有何用？

“皇上，你摸摸我的脸，告诉我这不是墙皮而是女人的皮肤”，福临在静妃祈求的眼神中终于颤抖地摸了静妃的脸颊。

而静妃此时的眼泪也决了堤，她说来世她也想做和贵妃（董鄂妃）一样的女人……所有的爱与恨都在此刻被原谅了。

她深爱着福临，可是从小被父王溺爱的她又不知如何去爱，明目张胆地疯狂激化矛盾，企图玉石俱焚，又渴望皇帝的救赎。

她也羡慕他和乌云珠的爱。

可是她没有理解皇帝想要什么样的爱。

她没有耐心去理解，妒火攻心的她发了疯也没有得到福临的注意。

也许作者想塑造的不仅仅是一位刁蛮废后的角色，也绝不是善有善报，恶有恶报的令人称快的俗套。

静妃是后宫所有女人的缩影，上至皇后，下至宫女，他们不知如何才能使皇帝长情，只知道见一面少一面，甚至转身便是来世。

如果说清宫戏塑造的这些弃妃角色还是带着传奇色彩的。

那杜牧笔下的“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

”便是宫墙内吃人历史的真实写照。

一手遮天的皇权富贵注定是要在万人小心翼翼缔造的权利游戏中轰然坍塌的，而为之牺牲的薄命红颜值得被如今的女权主义所祭奠。

第三次忍不住为之动容的是福临像一尊卧佛一样在乾清宫自尽。

他走得无比坦然和安详，就像孝庄以为他睡着一般。

而当这位历经过惊涛骇浪的女强人发现这个从六岁就开始手把手扶着管理这个天下的儿子已经永远离开她时，她终于垮了，她从未想过她的专权和独裁会逼死这个不可以死的儿子，而她忘了他也是肉体凡胎。

他经历过宫廷政变，看过和听过宫墙内外最深的恶和最丑的事。

加之京城内外的虎视眈眈、铺满乾清宫长案需要批阅的折子和宫殿地砖上需要分析的地图…他太累了。

这位专横的母亲在此刻也幡然醒悟了，她同太妃并无两样，都是压死儿子身上的最后一根稻草。

也许，这也为她之后辅佐康熙吸收了更多的经验和教训，并且是血一样的教训。

网友说，争强好胜的母亲儿子一般懦弱，这是说错的。

结果的出错一定是方向的偏差。

就如孝庄在培养福临时，生怕他出什么差错和意外。

比如在福临想要爬树时，她会骗儿子树上有吊死鬼。

所以顺治的性格会懦弱得连听到要观刑便吓破了胆，被朝臣私下认为他就是一个胆小鬼。

这样的皇帝无论才情如何，在以武为上的满人眼里是不会被瞧得起的，进而也镇不住这些文武百官。

所以孝庄调整了思路，在培育玄烨时，她特意邀请鳌拜做的老师。

从老师的选择，安郡王到鳌拜的变化，我们便可明显感觉到孝庄育人思路的改变。

因此，强母不一定出弱儿，关键是育人的方式对与否。

有网友评论说，《甄嬛传》连给它提鞋都不配。

没看过的人可能会觉得嗤之以鼻，而看过的人可能才能理解它的包罗万象和格局之大，远远不止我零碎啰嗦的这三次泪点上。

这部剧火的时候我没有在国内，前一段时间玲珑在公众号里贴图解说这部剧，我追玲珑的点评追了个头就抑制不住的开始看剧了，因为玲珑贴的图里面真的是美女如云。

这剧里的郝蕾崔波杨蓉斯燕都是当打之年，姹紫嫣红美不胜收， 我就是真的冲这个开始看剧的，但是看完以后遍体生寒，惊诧莫名，真不知道当年的国内是个什么氛围，如此压抑扭曲的剧情就这么播出来了， 这个剧情不会提升当年的自杀比率吗？

　我从几个方面开始点评，点评我看到的。

从我现在的视角看过来，这个剧里塑造了三个失败的母亲：孝庄，太妃和腊月的妈，怎么衡量做母亲的是否失败，看看他们的孩子生活是否幸福就可以了。

前两个毋庸置疑了，这两个妈妈的儿子，唯一的独生儿子都自杀了，腊月虽然没有自杀，但是无疑非常不幸福，这里一大半拜其母亲所赐。

　这三个失败的家庭出来的三个不幸福的孩子，他们的家庭都有相似之处，焦虑索取的母亲，缺席的父亲。

　这里就只讲孝庄吧，从政治觉悟上来讲，她是合格的，但是作为母亲她就一败涂地，她特别不接受自己的儿子福临，基本上不接受他的一切，而且事事替福临做主，儿子死了以后还要替他写罪己诏，这事情太可笑了，儿子成为这个样子究竟是什么原因呢？

她有没有想过 她儿子福临为什么走向她所有期望的反面，这世上的事都是有一个力就有一个反作用力，她不接受她儿子，对儿子整天冷嘲热讽，各种恨铁不成钢，各种阴阳难测，前一秒钟还在好好的说话，后一秒钟就爆起，我要是福临我精神早就崩溃了大家看剧可能不会喜欢福临，渣男，巨婴，不靠谱， 可是这都是他母亲逼得，孝庄不接受福临，福临也不接受孝庄，这件事不知道是哪一件更早发生，或许是一起发生的，在这种互相不接受的情况下，彼此就都走向彼此的对立面。

福临不接受孝庄为了登上权力顶峰就嫁给督尔衮，他讨厌督尔衮，所以走向继父的一切反面，情感细腻，这些都是孝庄顶受不了的。

母子的对抗从很小的时候就开始了， 这场旷日持久的对抗以一方的彻底退出而告终，其实福临出家的举动已经是在摇白旗呐喊，我输了，比赛结束。

可是孝庄兴头正浓，连加时赛都要打满，他只好做一个彻底的了断。

看剧的时候我特别不喜欢福临，估计大家也不会喜欢，他聪明敏感纤弱，却偏偏有一股要命的冷漠凉薄，他自己以为自己同情心泛滥，心肠善良，但是对待花束子的薄情，对待自己儿子和腊月的刻薄和他母亲孝庄对他也没有什么两样。

他认为他自己心地善良，情感丰富，但是他对于跟他不是一类人的人，依然抱以刻薄寡恩冷嘲热讽居高临下的态度，这本质和他母亲一直满清氏族对福临的态度几乎是一样的。

他就是在反对自己母亲的同时成为了几乎和母亲一样的人。

福临无疑谈了一场貌似离经叛道的爱情，在我看来，他其实是把乌云珠当成母亲来爱的，他不喜欢自己的母亲，在灵魂伴侣乌云珠面前，他又成了孩子，乌云珠在剧里也是这么说的，他在她跟前如此幸福，就是因为他仿似找到了理想的母亲，一个接受他孩子气并且和他一样沉溺书画的心灵相通的母亲，他又做回了孩子，找到了幼年时向往已久的重未得到的爱这就是为什么四阿哥死了以后，他直言不讳的说，看到四阿哥就像看到小时候的自己，他借着四阿哥重生了一遍，生在自己喜欢的温柔善良的乌云珠这样的母亲身边，所以四阿哥死了以后就像他的这个希望也随着破灭了，他因此而崩溃，并且完全不体谅乌云珠同日丧子丧父的悲痛，把自己的崩溃和恐惧一股脑的发泄在乌云珠身上，因为他认为乌云珠是他的妈，是他的依靠。

他老早就发现乌云珠既温柔又强大。

乌云珠确实很强大，因为她有一对恩爱的父母，她的母亲虽然早逝，但是他父亲待她如掌上明珠，这份来自家庭的爱构成了乌云珠坚实的人格积淀，她虽然外表柔弱，但是有一个异常强大的核心自我，非常清楚的知道自己想要什么，并且有勇气去追求，最终得偿所愿。

为什么福临和博果尔都深爱乌云珠，但是都不喜欢佟腊月。

博果尔只看了一眼就识别出腊月是个装腔作势的女人，那种焦虑的母亲调教出来的那种轻飘飘的核心自我，博果尔一下子就能识别出来，因为他自己就有一个焦虑的母亲，福临在与腊月短暂的蜜月期之后，也看清了腊月的伪装，腊月和博果尔以及福临都是活在或者挣扎在母亲的期望里的苦逼孩子，乌云珠周身散发的淡定和自信正是他们非常向往的， 与其说他们爱上的是乌云珠，不如说他们爱上的是乌云珠享受的家庭氛围和爱。

但是福临高估了乌云珠的强大，他所面临的反向力量太大，他所需要的依靠太坚实，超出了乌云珠的能力范围，四阿哥死了以后，明显乌云珠也不能支撑他坍塌的精神世界，他转向了佛教。

信了佛的福临让我开始喜欢他了，他信佛之后似乎终于找到了心灵的平静，退去了周身的清高傲气叛逆，认清楚了自己之前的清高也是可笑的，自己其实也并不比自己之前鄙夷过的人高明多少，他缓缓地踏进了侧宫，对静妃道歉，说她身上的种种好处其实只是睡着了.......

当腊月的母亲凝视女儿，语重心长道：为你们佟家争一口气，为你出生入死的父亲争一口气。

这分量，不必乌云珠和顺治之间的缠绵悱恻，情义想通少。

毫无疑问，腊月争气了。

虽然放弃了少女的纯真和对爱情的信仰。

但是人生在世，并不只有爱情，家族，亲情，事业都不可或缺。

佟腊月人生虽不圆满，但是起码是完整的，她无愧于顺治，无愧于父母，无愧于家族，更无愧于两百多年的大清朝。

相反，乌云珠，实际上是她的自私得到了报应，明明深谙为妇之道，却一次又一次地伤害自己的丈夫，和别的男人暗通款曲。

博果尔死后，太妃的伤心绝望是乌云珠万死难赎的。

太妃愿意见她，已经是对她最大的恩惠了。

所以看到她死，我没有感到丝毫不快，只能感慨一句，天道终于恢复正常了。

如果乌云珠这样的人长命百岁，那将是一场怎样的灾难。

顺治更是一个柔弱不堪的废柴，幸亏康熙一点不像他，小小年纪就霸气地反问：连人都可以杀，鸟有什么不可以的？

只有勇于承受生命之重的人，才有资格无愧于心

一见如故 日子在浅浅淡淡中悄然流逝。

然而偌大的乾清宫却是激流暗涌，争斗不止。

因为皇后的种种过激行为使福临决定废后。

但是，福临还是无法选择自己的婚姻，他的第二个皇后是皇太后的侄孙女—— 一个缺根筋的傻姑娘。

乌云珠被选为侍奉合卺宴的冲喜福晋。

福临心神俱疲，目光呆滞，不悲不喜宛若木偶，当乌云珠捧着子孙饽饽托盘，近距离的看着福临的时候，她泪流满面，为能见到皇上圆了少女之梦而喜极而泣，也为皇上的不得已而心酸心痛。

那一刻，他们相互凝视，此时无声胜有声，分明有一种灵犀相通的弦牵引着彼此的心。

福临开始找各种理由召见乌云珠，仍然记得乌云珠第一次见福临的场景。

乌云珠一扫往日的素净淡雅，着一袭浅粉色的衫裙，淡绿丝线滚边，娇俏妩媚，纤弱袅娜。

她安静的看着福临，浅笑盈盈，仿佛看一个神交已久的故知。

他们谈笑风生，无半分生疏之感。

此刻，在他的眼里她不是自己的弟媳，在她的眼里他也不是高高在上的皇上，他们只是可以谈诗论画的知己良朋。

无奈，良宵苦短，短暂的相聚换来的是更多的依依不舍。

欲罢不能 流言无声无息的四散传播着，博果尔成了贵族王爷们的笑柄，他们嘲笑他讥讽他，无形中践踏了他作为男人的尊严。

早在乌云珠偷偷的画皇上的时候，这个爱武如痴的少年就知道她喜欢皇上。

他也喜欢乌云珠，只是他不懂乌云珠，他不会表达爱，所以他注定无法赢得乌云珠的心。

他愤怒，他嫉妒，深夜，他高高举起长剑，却无力的落下，他还是心有不忍。

福临身居乾清宫亦是日益懒散了，他心不在焉，萎靡不振，食不甘味。

为了排遣对乌云珠的思念，他拉着安亲王在山水间四处游荡，然而走的再远，始终逃不脱心的渴望和呼唤。

他还是走进了王府，奔向了乌云珠。

博果尔押送马匹给吴三桂的时候，遭到吴三桂的白眼和冷待，回家又看到了福临和乌云珠合写的“悲辛无尽”。

这个粗糙稚拙的莽夫忽然间释然了，看穿了，在这场三角关系的角逐战中，他只是个抓取不到任何温暖的局外人。

他对乌云珠说，我要送给你一只鹰。

在马场，博果尔用死结束了自己的生命，捍卫了作为男人的尊严，退出这场让三人彼此痛苦的三角关系。

他把乌云珠留给了皇上，把皇上作为一只鹰送给了乌云珠。

破茧成蝶 流言终究抵不过两颗相爱的真心。

福临还是要了乌云珠，封为贵妃，集万千宠爱于一身。

从此，积雪未消的长城，烙下了他们奔跑嬉戏的脚印，见证了他们相依相偎的身影，凛冽的寒风传扬了他们诗词唱和的韵律：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺书尺素，山高水长知何处。

”山明水秀的天地间，他们并肩执辔，相视而笑，策马而行。

宁静深幽的承乾宫里，他们磨墨执笔，挥毫作画，享受着属于小夫妻的快乐温馨。

福临也因为有了乌云珠，逐渐改了孩子气，变得成熟大气，在治国方面沉稳干练，指挥若定，很有帝王的气派。

乌云珠有身孕了，福临决定到别苑休憩。

在途中，一群反清匪徒拦路截杀，轿外的格斗声使福临吓得面无土色，他紧紧攥着乌云珠的手，浑身颤抖。

但是乌云珠轻声说：“皇上，你抓通我了”，福临回过神来接触到得是乌云珠淡定平静的盈盈笑脸，和鼓励安抚的清亮的眼眸，渐渐福临拜托了恐惧，他们平静的凝视着对方，面含微笑，无数的刺刀破轿而入，他们依然无惧无畏。

这一刻，我泪流满面，为他们灵魂相依的坚贞，也为他们共患难同生死的决绝。

悲辛无尽 在后宫，万千宠爱在一身同时就是集万千仇恨与一身。

他们的爱情太美好，太纯粹，注定无法长久。

纵然乌云珠谦逊温和，得体大方。

终究还是惹来无数的妒恨和排挤。

先是父亲鄂硕被政敌陷害，接着自己未满周岁的儿子又莫名出天花而夭折。

再加上博果尔的死使她一直郁结在心，多重的打击使这个身体纤弱，才华横溢的女子精神垮了下来，一病不起。

心力交瘁，重病缠身，使太医束手无策，更使福临一筹莫展。

这个可以左右天下的男子，却无法左右爱妻的生死，只能眼睁睁的看着她日益消瘦，奄奄一息。

乌云珠知道她若死后，福临绝不会独活，所以她要福临在十年后为他写一阕《江城子》。

弥留之际，乌云珠问：“一口气不来，到何处安身立命？

”，福临答：“到山水间”。

一个才华横溢，高于流俗的女子就这样香消玉殒。

留下的只是悲辛无尽，只是不能与爱人携手到老的遗憾。

上子孙饽饽。

她说：托盘上有筷子，恭请圣上一用 他不敢抬头：吃这种饽饽，要用手捏着才好吃…… 他用手嘬起一块，文质彬彬地吃起来。

她温情脉脉，痴迷地注视着他的一举一动。

他噎得伸了一下脖子，她忍不住轻轻“呀”了一声。

他怕她担心，嚼得慢了一些。

两个人说话的时候，始终注视着对方的眼睛。

他：你叫什么？

她：董鄂氏……乌云珠。

他真的呛了一口，她心疼地哆嗦了一下。

她：您慢用。

他：没事……我有点饿了。

她的眼睛湿润了。

他：我们好像在哪见过？

她：……我见过圣上……但每一次，都很远…… 他：最近的一次是哪一次？

她：……这一次。

他开始吃第二块饽饽，吃得很认真，另一只手托着点心渣子。

他成功地掩饰了自己的伤感。

他嘴里塞了食物，说话的声音有点含混。

他：其实我从来没见过你…… 她：…… 他：我只是见过你的文墨…… 她：……您慢点儿吃。

他：我的意思是说……我们很久很久以前就认识了……我早就认识你了。

你觉得呢？

他有意说得很轻松。

她点点头，眼睛里泪光闪烁。

他埋头吃着，躲避着什么，不再抬头了。

他吃完后，多此一举地舔着手上的点心渣子，吃相憨憨的，象个馋嘴的孩子。

她微笑着看着他，泪水夺眶而出。

他害怕似的抬起目光，她黯然哭泣的样子令人心碎。

他连忙抬起头，眨巴着眼睛在头顶看来看去。

她端着托盘，怕哭出声来，便腾出一只手来捂住自己的嘴。

尽管如此，她的眼睛仍然没有离开过他。

他不动了，高高昂着下巴，似乎要让涌出心头的泪水流回去。

《少年天子》称不上是神作，但绝对是有想法有演技有表现力的一部剧。

所有的清宫剧里，推荐两部，一是它，二是《走向共和》（这个也或许不能算清宫剧）。

《少年天子》的男主是顺治，女主是孝庄，这便是这部剧不同于很多古装剧之处——不是爱情片，尽管剧中塑造的爱情也使人扼腕叹息。

这是一部有关政治、成长、人生、文化的剧。

我们仅从与顺治有过情感牵扯的几位女配说起，分别从政治背景和人物性格两点说起。

孝庄水太深，说不清说不透…1.博尔济吉特氏皇后。

同顺治举行过大婚的皇后，剧里由郝蕾饰演。

剧中每一个与顺治有过情感牵扯的后妃，其背后都是一个不可小觑的政治团体，皇后的政治团体便是蒙古贵族——与爱新觉罗有着联姻传统的科尔沁俺尔济吉特氏。

这个家族在清军未入关之前与爱新觉罗家结成了有决定性影响的利益联盟，其中最重要的手段就是联姻，皇太极时后宫嫔妃五人全为蒙古贵族，其中三人为博尔济吉特氏。

入关之后，虽有南明势力，但清取得全国政权已是不可否认的事实，这时候面对蒙古那边依然要以笼络为主，因此由多尔衮做主的这桩婚姻得以进行，之后皇后被废，顺治另娶的新后也来自俺尔济吉特也说明了这个道理——入关不久，根基未定，急需蒙古人，一则不在北方生事，使朝廷有足够心力处理南方的事儿，二则在必要时有兵力相助。

后来剧中提到孝庄给皇后吃了不能怀胎的药，这又是为何？

大概不出两点：一，不能看蒙古势力坐大，因为十几年之后内清外肃，此刻最重要的是保持自己的位置，而皇嗣再出自蒙古，就不可控了；二，皇后本人性格好强，若顺治早死，势必形成太后凌厉而少主为人所控，所以不能让这个性格乖戾的皇后有孩子而稳坐后位。

这是政治方面，再看性格。

不得不说我当年最喜欢的就是这个角色，郝蕾也确实演得很赞。

你说她爱顺治吗？

当然爱。

可是你说顺治爱她吗？

恐怕争议很大。

原因呢，就在于这两个人十分相像，两个人绝对是剧中最孩子的人，都是遮掩不去的真性情。

但正因为都是孩子，皇后将顺治懦弱、胆怯的一面直接抛到他面前，装在心里是心疼，说出来就成了瞧不起，这让同为孩子的顺治更接受不了。

一次两次，这两人之间便不是渐行渐远，而是恨意横生了。

在剧中后半段，她对花束子的同性恋情感其实很像顺治刚开始对花束子的情感，为什么喜欢？

因为花束子听话。

孩子都喜欢听自己话的人。

2.谨贵人花束子。

这个女性本是皇后身边的宫女，后来受到宠幸。

刚才说了，这部剧里每一个女性身后都有一个庞大的政治背景或者代表一群类似身份的人，是当时社会构成的一个缩影，在花束子这里，她所代表的就是像她一样的包衣奴才。

这个阶层在剧中的代表还有吴良辅，耷拉吴，花束子她爹这些人，这些人的共同点大概就是淳朴善良，谨小慎微，但是心心念念于小恩小惠，并好做白日梦（吴良辅在宫里摸爬滚打多年可以不算在其列）。

他们还有一个十分明显的特点——听话。

这个特点是保证他们活下去的必要条件，也是顺治喜欢上（绝对不是爱）花束子的原因。

从小长在多尔衮的阴影下，母亲孝庄强势，大婚后皇后也跋扈，这种情景下的顺治自然会对性子柔顺、逆来顺受、无条件仰视他的女人有感觉（类比当年的汉武帝和卫子夫），尤其是这个女人是皇后的宫女，有时还受到皇后的体罚。

顺治这个时候需要展示自己的男人气魄，他就从这个事上下手——我就是要这个女人，你们不是介意她身份么，我就不管她身份，太后和皇后都奈何不了我。

花束子对顺治的爱，就是一种无条件仰视、听从、完全以他为中心的爱，而顺治对花束子的感情则是在那个高压环境下的自然反抗和情感需求。

花束子问过顺治一句话，让我十余年记忆犹新：“皇上，你是爱我还是可怜我”，就连花束子自己也知道他们二人的感情境况。

毕竟二人的出身和教育如此不同，顺治对她的喜欢就消失得很快，嫌她蠢笨，嫌她不通诗书，最终将她冷落。

而花束子这群人，他们其实也非常需要去仰视人、去遵从人，这样他们的感情世界才觉得充分——类比百姓多将皇帝看作神，吴良辅对皇帝对佟妃、耷拉吴对花束子后对佟妃、花束子对顺治，都是这样，后来花束子和皇后在冷宫里的同性恋，也明显能够感到二人心理地位的不同，和之前顺治花束子是同一个模式——需要和遵从。

3.佟妃佟腊月。

佟腊月虽然是汉族，但是身后的政治势力无疑是满洲新贵族。

她是当时处于清朝权力中心的郑亲王济尔哈朗的侄孙女，训练她的是谁？

是郑亲王的亲儿子简郡王，是这一群新生的年轻满洲贵族，他们想要在权力中心分得一杯羹，除了自身的家世才能，往后宫里塞人就是办法之一了。

太妃为博果尔选福晋，为什么看上了佟腊月？

不是看上了佟腊月这个姑娘，而是有意与满洲贵族联合，从而辅助博果尔仕途。

佟腊月本身是没有什么想法和心眼的人，但是耳濡目染受自己母亲和简郡王影响，也树立了自己要入宫的理想，但自己又拿不住主意所以只是母亲和简郡王的工具。

她长得美性子又柔顺，很快得到宠幸，有了儿子。

但她最终为什么失宠，有这些原因：1.她自身美则美矣却毫无灵魂，也没有自己的想法，跟这种人待久了就腻了；2.顺治当时已与乌云珠笔墨神交，心里没有别人了；3.我认为最重要的一点，是她为简郡王等人旁敲侧击，争取权力（多半原因就是她没有自己的想法，只是听家里的），从而使顺治厌恶。

我觉得这最后一点才是她失宠的关键，顺治不喜欢有人干涉他，她干涉得又这么明显。

不过幸好她还有个儿子，当她最后把所有的希望都放到了儿子身上的时候，她儿子也果真不负众望，只是她也看不到了。

那她爱顺治吗？

可以说，她爱顺治帝，不爱福临。

4.董鄂妃乌云珠。

这个女性角色可以说是全剧里最特殊的，不仅在于她是顺治的真爱，同时也是被着力刻画成看似完美女性的一个。

在政治身份上，她与佟腊月恰恰是相对的，佟腊月是汉人而属年轻满洲贵族势力，乌云珠出身满洲却属南方汉族士人势力。

南方汉族士人群体在改朝换代之后，多为降臣，因此进入政治权力中心比较困难，而放置一个性情容貌都完美的女人在宫中则事半功倍。

事实证明乌云珠也做到了，她对顺治的影响是潜移默化的，总能在不动声色中为汉族士人争得权利，这种做法比佟腊月就聪明得多了，因为顺治感受不到乌云珠这是在干涉他，反而因为乌云珠的不表态而愈发产生对这一群体的关注。

乌云珠本身代表的汉族士人阶层，在这个时候同以往的很多时候一样，他们饱读诗书，蔑视权贵却又想要跻身权贵，剧中一手塑造了乌云珠的吕师父就是这个代表，当他意识到与安亲王交好并不能为汉族士人争取到实质利益，转而把所有赌注压在了乌云珠身上。

所以关于乌云珠的爱情，就很容易分析了。

有人说花束子和佟腊月爱的是顺治，皇后和乌云珠爱的是福临，而我觉得此话大错。

从小接受传统汉族教育的乌云珠，早已将辅佐君王、德被天下作为自己终身的理想。

不知道有没有人觉得乌云珠对福临的爱情更像是一个缩影，这个缩影就是从屈原开始的以女子得不到美好爱情来类比自己得不到君主器重的文学传统，所以乌云珠对顺治的爱情，更像是刚刚国破家亡失魂落魄的汉族士人对新政权的向往和期待。

这也就是为什么乌云珠甚至还没见过顺治就对他倾心不已的原因。

至于入宫之后两人的感情，也是有一些纯粹爱情的，比如乌云珠的那句“您就像个孩子，里里外外的都像”，但这些都是皮肉，而上面的政治理想才是经脉骨骼。

可以这么说，如果这个人不是福临，乌云珠未必深爱；如果这个人不是顺治，乌云珠未必开始爱。

至于顺治为什么爱上乌云珠？

除去两人拥有共同的生活情趣、在笔墨丹青之间能有神交之外，更重要的则是两人同是出身满洲但在心理上更亲近汉族士人的人，这在清代初期的宫廷背景下，使两人形成了被所有人孤立的坚固联盟。

所以在乌云珠死后，顺治出家了，这不仅仅是爱情幻灭，而是联盟崩溃，理想彻底覆灭。

另有可说的一点，为什么在博果尔自杀之后，孝庄直接将乌云珠接进宫里？

如果将孝庄此举看作母亲对儿子爱情的成全，那就太简单了。

孝庄此举，其实是将因此事而产生的所有道德伦理矛头引向了乌云珠，不管满洲贵族那里还是江南士人那里，乌云珠成了唯一被指责的对象，顺治则避过风口浪尖。

这部剧真的是超神了。

首先是封建礼教对于妇女的蹂躏和压迫描绘得太生动了。

在中国古代，即使是女性地位最高的唐朝，都有“夫家暴妻罪减三等，妻家暴夫罪加三等”的法律条文，更别其他朝代了。

到了被程朱理学束缚得连气都喘不上的明清两代，妇女真是坠入十八层地狱了。

再看看现在一堆人，无论男女都想着穿越回古代，真是觉得不可思议……“吃人的旧社会”并不只是出现在教科书上的简单几个字，其中蕴含了多少被封建礼教迫害的血泪啊，唉。

剧中的女性人物，可以说是当时的上等人，然而没有一个人活得痛快，皇后的悲剧在于在一个妇女不是人的社会里追求做个人，而不是满蒙联姻的吉祥物。

其次，就是这部剧里对清代满汉矛盾的表达比现在很多剧好太多了。

从清廷中汉臣的矛盾心理进行描写，给人的感触比现在那些动不动就白莲教侠女爱上皇帝、红花会义士爱上清朝公主、明朝公主爱上清朝皇帝这类狗血剧情深多了。

封建制度吃人，每个人都身不由己，被压抑的当不成自己，能活下去的只有傻子和装傻的人。

如果放在现代，也许悲剧不会酿成，可惜他们生在那个时代，他们无力反抗那个时代。

我由衷的觉得，作为一个女人，能生在现代，真好！

顺治是清王朝被拍成影视剧最多的皇帝，因为他的母亲是孝庄；因为他的爱情故事；因为他死因不明，盛传的有天花和出家后被清朝宣布病逝；因为他死后发布的《罪己诏》；他是一个极其矛盾的人。

《少年天子》我看电视剧的时候16岁，觉得晦涩难懂，后来看了书和重播，发现这部剧是我看过的非正史剧里最好的。

只说我感触的几个人物：@一口气不来，往何处安身立命？

往山水间。

在顺治遇到董鄂之前，他有过艳绝后宫的皇后，有过美丽娇俏的佟妃，他像一个小孩子一样，与皇后斗气，与佟妃嬉闹，遇到乌云珠，他才真正成为一个男人，他遇到了真正的心灵伴侣，是他在这个王朝里感到孤寂时唯一的灯火。

如果两个人只是民间一对普通的夫妻，那将是一世的幸福，可惜一个为万人之上，一个已嫁作人妇，这样的结合，注定了就是“悲辛无尽”。

董鄂去世那段很是感动，顺治去看她之前，玉林大师告诉他，面对心爱的患病之人，不可哀哭，不可惊惧，不可焦躁。

不可落泪诉说一己的情怀。

顺治本来就是怯懦的性格，这对他来说无疑是一种变相的煎熬，濒死的乌云珠让他背《江城子》，他压抑着的声音，直到乌云珠咽气才崩溃绝堤。

遇到一个真正的心爱不甚容易，得之失之，更是令人难过。

@我在红墙内谢了芳华我印象最深刻的是静妃，历史上对她的大概评价均是性格乖张，奢靡浪费。

这部剧的废后，是性格最立体，也最令人惋惜的一个。

她嫁给顺治时才13、4岁，两个人都觉得是受政治婚姻摆布，处处和对方过不去，但是她毕竟是爱着自己的表哥的，这种爱在互相伤害中，变成了毒药、阴谋、和毁灭。

她把自己最黑暗最恶毒的一面展现的淋漓尽致，实际上脆弱得如同一根稻草。

最后几集，她对花束子说，我跟他好一次，我就让你绣一个荷包，我想看看我攒够多少荷包，就能有他的孩子了。

可是我才刚攒了6个，他就不跟我好了，我这辈子，就剩这6个荷包了。

顺治剃度后去看她，她攥着顺治的人形娃娃和鹤顶红，歇斯底里地说要毒死皇太后，她像个疯子，所有人都以为她是疯子，但当顺治抚摸她的头说“你身上的种种好处只是睡着了。

”时，她才真正的，也是第一次地像个真实的人，抓着自己丈夫的手说“我求你摸摸我的脸，你告诉我这是女人的脸，我的脸每天只有我自己在摸，我摸着它像一块墙皮。

”“下辈子，我要做鄂妃那样的女人，我要寸步不离你。

”两个遍体鳞伤的人望着对方泪流满面，爱从来没有它既定的样子，也许美好，也许温暖，但也有欺骗伤害，悲哀和绝望。

你是我的尘世幻想，如何不虚妄，不癫狂？

爱其实，就是一种疯狂。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

——苏轼《江城子》

一报还一报太妃的儿子为了那个女人自杀，孝庄说他死得不体面孝庄自己的儿子也是为了那个女人自杀，孝庄替他下罪己诏，推翻他的一生博果尔抢走了乌云珠，福临又从他手上抢走了乌云珠佟妃被夺走了中宫之位，她的儿子又抢回了这个后位静妃害了花束子的孩子，她自己终身无子乌云珠独得了圣宠，她在乎的人却一一得因她的独宠而死了太妃一生想为儿子争夺更多，她的儿子却不堪重荷自杀了是的，悲辛无尽，悲辛无尽。

因为你专注了什么，忽视了什么，你最终会发现，你得到了你专注的，就必然会失去了忽视的。

人不能那么贪心，因为事事都能如意，一生都能顺遂，无风无浪。

你贪心吧，得到了，不满足；失去了，更悲辛。

无穷无尽，因为你不承认这是报应你不承认这是你忽视了那些人和事所应得的报应世上最诱人最让人难舍的，就是得不到和已失去。

有谁记得自己手中握着的就是最珍贵的？

佟妃说，如今我们母子俩也不指望什么了。

只是在儿子生死不明的时候，更看重儿子的性命罢了。

性命不在了的话，指望什么呢？

儿子终于登基为帝，没有拍出她的欣喜，但可以想见。

佟妃，终究是这个宫里最现实最脚踏实地的人。

想的，都是她能得到的东西。

皇帝的心，哼哼，静妃求了一辈子，花束子愁苦了一辈子，乌云珠悲辛无尽了一辈子，他又能给了她们什么？

最美的时候她得宠过，最得宠的时候她落魄过，最落魄的时候她一朝飞上枝头变凤凰。

那些深宫的日夜，她都不是靠着皇帝的心熬过的。

她熬，不过是等着权位降临的那一天。

她懂了世间的法则，守了她守得起的，老天爷也终究让她如了愿。

所谓从没真实地活过，也是她的报应吧。

毕竟是选了现实，舍了梦幻似的爱情。

标题是摘自戴玉强老师所演唱的主题曲《永世流芳》里面的一句歌词：“万千宠爱，终不及隔世回头一望；苦思冥想，攀不过紫禁铁臂高墙。

” 这句话是对少年天子整个故事的深度提炼，它唱给高高在上却孤独敏感的福临，唱给气殊高洁却令人不住叹息的乌云珠；唱给伶俐娇憨不免沉沦深宫的佟妃；也唱给高贵傲慢最终被打落云端遍体鳞伤的静妃；更唱给谨小慎微捧着稍纵即逝的恩宠醒来不过是黄粱一梦的花束子。

他们每个人都在“悲辛无尽”的人生苦海中挣扎浮沉，爱不得，终不及，攀不过。

少年天子在2003年首播的时候，我还在读高中，正是思想澎湃行迹无定最反感束缚和压制的年纪；当时片头曲还没唱起来，荧幕里那个演福临的中二少年邓超就开始嘶吼：“我自己的事情，我凭什么和别人商量？

凭什么？

” 这腔调，中二的气质中透着一腔愤懑和反抗；跟当时中二的自己太像了，所以一下子被吸引进去。

这一眼便影响了我十多年，至今被这段故事打动，扼腕，伤怀。

整部剧里，我最爱的人物就是乌云珠，无论是我在中二时期初识，还是如今三观形成以后再次回顾；像乌云珠这样外表娴静雅致，淡泊致远；实则才华卓绝，气韵通达，像男人一样读东坡，习草书的女子，简直是我的一种理想；如此令人爱不释手又不可复制。

乌云珠甚至不需出场，只用才华和文墨就可以让至高无上的少年天子内心澎湃，也让作为观众的我为她惊艳了十多年而无法忘怀！

导演和编剧安排福临与乌云珠的相识相知相逢相爱相守，这每一步都纠结得我茶饭不思寝食难安！

只叹造化弄人天意难为啊！

福临第一次听到乌云珠的名字，是他的弟弟博果尔开口要纳乌云珠为福晋，福临想都没想兴高采烈就答应了。

毕竟这个弟弟的政治理想与他背道而驰，这辈子他无法让博果尔实现满洲巴图鲁的愿望，只有在婚姻或者其他方面安抚了。

而福临这一松口，为将来他们三人之间的巨大不幸埋下了伏笔。

第二次看到乌云珠的名字是在安郡王岳乐进献的一幅水牛图上的落款上。

此时的福临骤然瞥见这寥寥几笔，慌乱从床塌翻落，揉着眼睛看了又看，“乌云珠”这三个字幡然惊醒了梦中人。

这能和他一样画水牛图并且画技高超卓绝令人过目不忘之人原来就是乌云珠。

这时候，福临的怅然无望和失之交臂的遗憾布满了他孤独的脸孔。

天子圣口字字如金，他说出去的话，是断然不能反悔的。

乌云珠所画之水牛图选秀这场比试简直是乌云珠的书法巅峰啊，当一幅水银泻地行云流水般“大江东去”徐徐展开时，连居庙之高的士大夫也不住啧啧称赞：“运笔如此轻灵，不难闺阁之中罕见，便是文臣骚客之间也不可多得呀，又是一个多才多艺的奇女子。

” 前一场是佟腊月小情小调拨弄着古筝，这后一场便是乌云珠豁达飞扬的一习草书。

这样的对比太惨烈了！

佟腊月的才艺是为了迎合权贵而学习展示的，她与深宫无数谄媚上位的嫔妃并无二致；而乌云珠的才情是一种内心理想的表达“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的自信和卓越，是一种燕雀焉知鸿鹄之志的睥眤。

乌云珠所书大江东去然而选秀结局上的惨烈对比和这种才华上的惨烈对比是刚好成反比的。

佟腊月荣升，而乌云珠落败。

当镜头以吴良辅的视线推向少年天子福临得知选秀结果时，这一幕！

我只能说导演表达人物心理状态的镜头运用的太完美了。

福临明知乌云珠是不可能入选的，但心里隐隐的渴望又深深的失望这一系列的心理活动，可以从满地散落的秀女牌子，窗上悬挂的草书，昏暗的灯火和少年天子颓然侧卧的身影中使观众非常直观感受到福临对痛失所爱的懊悔。

这屋子里的水牛图和大江东去都是乌云珠的手墨，可见福临已情根深种无法自拨，所谓爱之深痛之切啊。

最难忘的场景，没有之一在那铜墙铁壁牢笼般的皇宫里，唯有整夜整夜地临摹她的手书，才能稍稍平复这种痛失所爱的苦楚。

他穿越宫墙带着无尽悲辛一遍一遍在心底呼喊乌云珠。

深宫多少粉黛，多少莺燕，环绕在侧，哪怕床榻上正躺着娇憨可人的佟腊月，福临依然被这幅大江东去征服了灵魂，深深凝视着，久久不能忘怀的唯有乌云珠。

临摹手书福临一生中的几段婚恋羁绊最深的有四个女子，这四个女子的对比交锋，后宫倾轧，与福临的情爱关系并非表面看来如此简单，福临对她们的爱与宠，弃与废，痴情和冷酷；热烈与消沉；更是象征着少年天子在各个时期内外的政治倾向的缩影和隐喻，所以从这点上我着实佩服导演和编剧的功力，也是为什么这部剧能在这么长的时间里一直留在我心里的原因：第一位是科尔沁公主中宫皇后，最后被贬为静妃。

满清初期的皇帝要娶蒙古公主为皇后，已是一种政治婚姻的惯例；皇太极一后四妃皆是蒙古人。

这是为了保证和巩固满蒙政治军事联合，通过联姻来加强对蒙古的笼络和控制。

纵观顺治一生所娶的来自蒙古族的两位皇后和几位妃嫔均无子嗣。

可见在满清入关后，虽然还是秉承传统娶蒙古王公贵族的王女为后为妃，但是已经开始忌惮蒙古外族的势力，从政治上考量是绝对不能让其生下蒙古血统的子嗣，稳固其后位的。

再者这桩婚姻是多尔衮摄政时所定下的，顺治与其关系恶劣众所周知，所以少年天子对这桩婚姻的不满是带有先天因素的，再加上后天帝后性格不合，矛盾难调；这就是我们科尔沁公主中宫皇后最大的悲剧根源。

虽然在剧中福临在废后时所写其罪状为“妒”和“奢”，但这只是剧中没有说清的表象而已。

从废后这一举动来看，顺治就是挑明了要摒除多尔衮给自己定下的婚约以此来彰显自己才是满清真正的天子，另一方面就是要减轻满清对蒙古势力的依附吧。

我们高傲的科尔沁公主，高贵的中宫皇后，在以废后静妃的身份与福临最后一次见面，痛哭流涕道：“下辈子，我也要做贵妃（指乌云珠）一样的女人，与你寸步不离。

” 原来她狠毒暴戾，妒奢乖张的外表下，其实是有着一颗滚烫火热的心啊！

她对福临的爱不比任何一个女人少，却表达得如此拙劣；而福临对她一开始就是不公平的。。。。。。

郝蕾所饰演科尔沁公主明媚耀眼第二位是谨贵人花束子，她从一个任人打骂的奴婢可以一步跨越阶级成为后宫的主子，从我们今天现实的眼光来看是非常励志的故事。

但在剧中花束子的进级其实是阴差阳错中福临和皇后争斗下的短暂的得利者和最终的牺牲者。

花束子出身微寒毫无才识，唯一的优点是老实听话忠心，代表着她爹安巴度，耷拉吴等一批包衣奴才等底层阶级。

福临宠幸她除了为打压皇后的嚣张气焰之外，更是为了让所有的奴才看看只有忠心听话的才能巩固住主子的恩宠。

这是一种集权制度下的政治隐喻，也是他的一种控制笼络人心的手段吧。

花束子谨小慎微捧着稍纵即逝的恩宠，却没有与这强大的光环匹配的实力或者说是势力，最终在深宫倾轧中走向了灭亡。

崔波饰演花束子楚楚可怜第三位便是玄烨的生母佟妃佟腊月。

她的父亲佟图赖，曾是皇太极手下，汉军正蓝旗固山额真，康熙间授一等公；她身上的势力除了满洲汉军正蓝旗之外，还有当时处于满清权力中心的郑亲王济尔哈朗和简郡王济度等一批满洲亲贵加持。

福临开始对佟腊月的宠幸，除了她本身娇俏柔顺，知书达礼，比皇后顺和，比花束子知趣之外；更多的是为了笼络住满洲八旗们宗亲贵族。

这批宗亲贵族以简郡王济度襄郡王博果尔等一批以征战沙场为荣立志做满洲巴图鲁的热血中二青年为首。

而事实上，自满清入关后，顺治作为清政府权力最高的统治者，他的政治天平已经倾向于满汉关系的融合，吸纳和收服中原地区汉族阶级的权贵，融入汉族文化以巩固自己的皇权是少年天子的政治主张，而这一主张与满清宗亲成天喊打喊杀建功立业的想法是背道而驰的。

这就造成了佟腊月只能以色侍人的凄凉晚景，哪怕初期的万千宠爱也不过是黄粱一梦。

杨蓉饰演佟腊月娇俏可人最后一位便是我们意高气殊才华横溢的乌云珠，她是一个真正的理想。

乌云珠出身于正统的满洲贵族家庭，父亲是内大臣鄂硕，而母亲是江南的世家才女。

因此她身上带有满族姑娘的大气和江南女子的婉约。

乌云珠师从汉族士人吕之悦，与安郡王岳乐属于同门师兄妹。

也就是她背后所代表的势力则属于南方汉族士人。

明朝覆灭，满清入关，他们沦为降臣，远离权力中心，生存空间遭受满洲亲贵挤压，无法施展一身所学，郁郁不得志。

从一幅大江东去说开来，苏东坡的名篇激荡了多少古往今来的有识之士，心系天下，成就功业。

乌云珠虽为女子，但是燕雀焉知鸿鹄之志，在其师傅一手指引教导下，早已将辅佐君王，德被天下作为自己的政治理想。

而一方面，少年天子已把权力重心和政治重心从满蒙亲贵中转移到汉族士人阶级，以达到长治久安的政治业绩。

抛开福临与乌云珠情意相投，知心知意之外，他们的政治理想一致才是他们能结合在一起的本源。

情深不寿，慧及必伤；乌云珠临死前问福临：一口气不来，去何处安身立命？

乌云珠的早逝对于福临来说，不仅是爱情逝去，更是政治理想的破灭。

情不敢至深，恐大梦一场；这四个女子的悲剧根源是少年天子的政治悲剧。

福临的每个想法，从今天的角度来看于国于民都是有利的，只是在当时各方条件和势力不具备的情况下锋芒太甚，他和乌云珠联合重用汉族士人的政治理想在当时清初的宫廷亲贵的打压下逐渐被孤立，最终失败。

霍思燕饰演乌云珠，她是我的理想再贴一幅我最爱的乌云珠所书的大江东去！

乌云珠所书大江东去 《永世流芳》头顶天　脚立地寡人高高在上春呼风　秋唤雨润泽天下穹苍闭目思晨昏怆然一枕黄粱昂首斥千军纵横万马无疆孰可疯 孰可狂痴情昭日月永世流芳万千宠爱终不及隔世回头一望苦思冥想攀不过紫禁铁臂高墙枉我是万人之上