心战

確實是沖著精分的變態殺手和戲癡般得舞台劇演員的設定去看這部劇的，本期預想著所謂衝破電視劇限制的壓抑、冷血、恐怖、顛覆人倫、絕望會逐一上演。

只可惜到頭來不見得是想像中的味道，劇組的刻意反而令超過了應該有的表現。

劇集有著種精神被禁錮的感覺，但這並非觀眾主動入戲而來。

而是劇情設定似乎一直強制這觀眾繼續看下去，因為你留心到的點總是跟整部劇的基調不一致的，因此必須得一次次把你從發散的或者放空的思維中拉回來。

之前我形容過編審就是皇帝新裝裏的小孩，總是自信又誠實喜歡把真相點破，但不語的人有著太多不語的原因，語者也應尊重不語這的心情不是？

我非無法接受人性的陰暗和現實的冷漠面，只是確定只能用這種方式解釋世界的全部？

劇中最溫柔的一筆大概是靳和前妻的感情，那種理解互諒心系對方的默契，無需用相濡以沫來證明其真摯。

最近總在想一個問題，到底劇集本身想表達的東西要說到什麽地方才叫好？

畫公仔畫到出墻當然不好，但繞十八個彎還沒鋪墊好伏線也是失敗。

說起來，這剛剛好的尺度大概也是爲什麽這麼推崇2$的原因！

誰說sitcom不如正劇，2$家出品要虐起人來要引人思考的話，sorry我覺得比故作高深的強迫接受來得高明太多！

不過說到頭，我欣賞的還是監製和編審這兩位敢於破格的思維，但既然開咗個頭就好好做落去啦，求徹底點，大膽點，不要畏首畏尾更不要爛尾。。。

近幾年戚家班的幾部劇，最無可挑剔的是配樂，天與地、4 in love、心戰的配樂都太出彩，真為劇情增加了臺詞裏面說不清的情緒，贊！

当我看到香港电视剧心战中的深水埗的老楼里布景的时候，我似乎看到了我自己生活地方，一种亲切感油然而生，我有时候总会在港剧的背景中看到熟悉的青岛的场景，太像了，尤其是老城区的街道，德国人在19世纪成为了欧洲的一股新力量，他们的生活方式、思维模式展现了一股新颖的力量，让历史悠久的法国与英国人倍感汗颜，青岛就是19世纪由德国人建造的城市规划，这种熟悉的街道或许就是源于同一种思维下诞生的，香港当然也是如此。

一个香港面积只有十分之一青岛的面积，编排出的剧集中的故事让人回味，让人动容u，而我们不用说是拍故事，就是青岛本地的电视剧拍摄机构都没有，我们所看到的的大陆电视剧几乎和地缘没有什么关系，我曾将看过用青岛话拍的青岛本地的剧集，真的是没有什么可说的。

没有深度，全是一些琐碎的生活杂事，而且真实性不敢苟同。

我们实际上是没有独立性的，一切都没有独立性，，，， 当我们说我们的城市是多元化的时候，我只能说，这些只不过是给别人看的吧，我们自己或许很清楚，全城一个步调一个节奏的生活着，没有思想，没有生活，就算是建设的规划一样，那又如何？

香港，亚洲经典城市之典范。

心战，有点宗教色彩的剧集，善于恶总是会交织在一起，演奏出一部跌宕起伏的交响乐，让人听后时而愤怒时而大笑，或许人生本身就是由哭与笑构成的心灵畅想曲，I love HongKong，HongKong is classcal city. 人的心理真的很难说，人性的善与恶的思绪会不经意之间在我们的心理闪现，像是两股势力在斗争，究竟是谁能够占优，要看自己的生活处境与后天的受教育的程度。

人，从小生活的环境或许对善与恶的力量对比产生影响，如果一个人从小就生活在邪恶的，黑暗的环境中，他的恶的种子就会发芽，成长，形成有力的催生剂，反之，则依然。

而究竟是生活在好的家庭还是坏的家庭，是自己不能决定的。

而后期好的教育程度会催生我们善的种子，但是后期的接受良好的教育程度也是有两面性的，不是说必然是有正的效果，还是要取决于很多不确定的因素。

不过，还好，人类在几千年的进化中，经历过屠杀、饥荒、疾病、等不良的事件，我们越来越明白，善对于人类的好处，毕竟人类还是喜欢悠闲、安静、安全的生活环境，而这一切都是要用善良的心绪来培育上述的土壤。

善于恶的对弈永远都是存在的，只不过是谁战胜谁的问题？

心战剧集最精彩的就是世言的不同心理状态用不同的人物来描写，展现出活灵活现精彩，而楚乔的为爱而变成恶魔的描写，也不足一个精彩之处。

心战，完美之作。

港产片日益衰落，港剧更甚。

不过这部剧算是近些年来为数不多的好片了。

至少可以说是近年TVB里的佼佼者。

有人说它拖沓，但其实这种心理剧是需要时间去铺陈的。

耐心看到最后的人才能理解它的沉淀的意义。

所以不理解当年的最佳剧集奖不是这部而是天与地。

在我看来这部才是胜者。

之所以没有到力荐的程度，是因为它并不适合那么多人去看，我也曾一度没有耐心看下去。

可能这部剧的类型决定了它面对的观众群的狭窄，也没法获得大多数人的理解，只不过喜欢的人终究还是有喜欢的理由。

这个剧的大部分情节只是噱头重口味的噱头，同性恋的噱头，cosplay的噱头，破案的噱头主线却异常小清新当一个人已故，你用何种方式来怀念他？

angela选择忘掉了自己的女儿兆楠假装自己的女儿还在到最后，给了一个答案，你需要活着来怀念他就这么简单女儿tancy也只是一个符号，她不一定是tancy，只是你的真爱，只是一个你一直怀念而他却不怀念你的人。

最后一集清新地让人想起了此花未名，里面已故的女主角也只是一个象征，象征着青春年少，象征着那个暑假，象征着已逝的友情。

PS：主线还是有问题的，如果他们可以把那些大道理全留给观众自己感受，再砍掉一半的时间，只在沙画的地方点题。

多弄几个带入破案的小单元，会更好PS2:兆楠女儿和章世婷的关系应该这样理解，她们小时候在一起玩过，章世婷在潜意识里代换兆楠女儿的身分，从她有意去模仿兆楠女儿的照片那点就有端倪，而且看到树变色，只能说她也是个精神分裂，视幻觉有木有啊。

PS3：楚侨以情侣方式接近兆楠这点太荒谬了，你们不是说不写师奶剧了吗，楚侨直接搬出去就得了。

那段床戏是全剧最重口味的。

PS4：只有兆楠隐约感受到了楚侨的内心，就是葬礼的时候，他看到楚侨和杀人狂一起牵手离开……楚侨最后回忆杀人狂的画面是全剧最梦幻的，色调最柔和的，而楚侨带着的那种少女情窦初开的微笑，说明了一切PS5：能不能让大家的颜集体上升一次啊……陈豪和楚侨的爱情戏我真的觉得没有美感啊。

秋官和楚侨也是一样，我知道这世界上又有颜又能演戏的不多。

你们也不用再压榨63岁的秋官去演爱情戏啊。

看到第25集，我才发现《心战》比我预计的有内涵。

对这部悬疑惊悚剧，我其实一直抱着支持TVB创新，走多元的路线来看。

尽管我承认没有太强的娱乐性，看得比较压抑，但是我仍然支持监制和编剧的魄力勇气。

这是一部很小众的剧，借鉴了《沉默的羔羊》《致命ID》《神探》等的模式，但是并非山寨剧。

如果说之前的《天与地》是揭露人性的自私，那这部更是以人性扭曲做主线。

我已经不想说什么“18岁以下不宜观看”，因为如果已满18岁，却仍没有成型的价值观、世界观，我还是劝你不要看。

一直觉得tvb剧和日剧不同于国内和台湾/韩国剧, 他们经常会在编剧的同时考虑到，如何传递给观众一些正面、健康的信息：日剧很多励志剧，tvb这方面多表现在每天20多分钟的情景剧，和定期推出的家庭剧。

这次如此灰暗的尝试之作，编剧看来也强调了变态杀手自身的痛苦。

我可以猜想这部剧很不对tvb的主要观众--师奶们的胃口，包括一些追tvb的年轻人也对我说，她们觉得太恐怖，可能不会看。

同情于收视率的如此牺牲，我就不挑剔它的硬伤和不足，只说说好的方面：整部剧（截至到25集）的基调维持得很统一，虽然主线开始不明显，但是仔细看的话，和暗线还是很协调，整个框架没有杂乱无章的感觉；整个剧的质感好过很多电影。

剧情有惊喜。

尽管我猜到了杀手，但是我没有想到编剧还在如此复杂的悬疑线上，加强了感情线。

不仅不狗血，还让杀人动机更有说服力；就算坊间已经有些剧透了，但是观众仍会发现编剧在细节上的出彩之处。

每集结尾的沙画和独白，据说这部剧一直遭受两极化的评价，而这处是唯一大家都称赞的地方。

沙画表达感情宣泄真的很恰如其分，而独白尖锐残酷得有时直戳到心头肉；25集戏剧张力的爆发，就是这集Ivan和Esther那段，让我觉得陈豪真的应该拿今年视帝了（不过这部剧的人气那么差，到时候评选他很吃亏）。

编剧伏笔已久的挣扎和欲言又止终于在这集来个大宣泄，我确实没想到这部剧还可以当爱情剧看。。。

我仍然承认这部剧并非能成为经典，只能作为一个阶段性创新的里程碑。

它因为如此曲高和寡，而遭受众多观众投诉，也确实情理之中。

但是我激赏戚其义等人的剑走偏锋，正如他们说的---很多观众已经习惯接受所谓的消遣剧，因为她们就是长期如此被“填鸭”的。

就演员阵容方面，除了郑少秋外，很多都是《天与地》的演员，我不知道他们是欣赏剧本愿意演，还是被指派来演的，但是我觉得郑少秋至少有句话说对了：“应该支持戏剧多元化”。

最后的最后 eather死了 ivan死了 natalie崩溃了 靳兆楠精神分裂了无疑是个悲剧、没错硪是喜欢悲剧、但需要这么悲么！

好嘛 如果不让ivan死，那他大概就得去坐牢了，那还是让他死吧以下 乱七八糟硪从一开始就讨厌靳兆楠，现实生活中硪也很讨厌把自己塑造成圣母的男人女人，以为自己有多高人一等，其实人都一样，都很肮脏！

如果不是因为他，eather也不会被逼到要去自杀如果不是因为他，ivan不必向natalie告知一切残酷的真相如果不是因为他，natalie根本不必眼睁睁的看着自己的大哥远走这一切都是因为，他自以为是的聪明，以及打破砂锅的傻叉性格！

他不仅害了所以人，也害了他自己拜托，最后那个魔术 肯定必须一定会死的好嘛！！！

你说靳兆楠有没有后悔，硪说可能有但很多事，后悔又怎么样！！！

编剧太贱，给了硪们一个希望。

让硪们以为tansy还没死，但如果这是真的，那就不是戚其义了好嘛。

所谓的真相，其实是很伤人的。

硪希望知道真相，但有的真相其实你根本看不到。

最后。

ivan还是告诉了靳兆楠，自己眼睁睁的看着自己的老爸杀了年少无知的tansy 。

ivan说得对，那时候他才15岁，他能怎么样。

所以他对靳兆楠有内疚。

但人的内疚是有期限的。

说的这里，硪想说，ivan 你不用内疚太久，在一国两制的另一边，有很多人都在熟视无睹身边的悲剧。

ivan,悲剧的制造者，但他也是个悲剧。

硪的三观大概是从来不正的。

25集的时候，看到eater和ivan相拥、接吻、手铐、ivan的自责、eather的泣不成声。

硪的心难受的要死。

硪印象最深的一句话是，其实硪们跟连环杀手一样，只是硪们不愿意释放出这种能量罢了。

而，其实有些人根本杀人不见血！

人，以为自己很高档但，其实人最可悲任何一个人，都不可能只为自己而活而有些欲望，只能埋葬在心里。

有可能是人性真的太复杂 所以硪真的结局不是太好 硪也说不上来是哪里有问题 但硪就心里真的不舒服还是那句话 金钱决定环境 环境决定性格 性格决定命运SAT 硪没有去、硪逃避了。

因为硪真的不想面对会让硪痛哭流涕的画面 祝你幸福 你还记得，你说你忘不掉硪么？

SUN 硪是疯了好么。

妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不着。

真理阿！！！

big love 硪会回来的，只是硪需要点时间重新找到对你的感觉两年了，硪千万不能放弃阿！！

很喜欢这部剧，前五集看了粤语版的，从第六集开始看国语版的，看有同学说两种不一样，请问哪位是看了两个版本的给我讲讲国语版删节的部分可以么？

去年的天与地被禁播了，不过我还是看完了，相比较天与地，我觉得心战整个基调更为阴暗，也许也更为真实吧，所以我看了没几集就开始觉得心情很差，心情很不好，只要是静下心来看，就一直被那种情绪围绕，但是又无法停下来。

其实天与地被禁还是挺莫名的，就人性的探讨而言，还算是比较阳光的，特别是最后一集，我很受感动，广电总局的各位领导坐到那个位置，应该能够理解吧，所以被禁，我依旧很困惑，我相信看天与地的是小众，看心战的更是小众。

而这些小众，什么话都听过了，不会随便就很激动的。

所以同样的探讨人性，我觉得天与地的基调能接受一点。

但是这次陈豪演的Ivan说实话，这样的人，已经超出我能接受的极限了，而且771还这么赤裸裸的剖析出来，让我觉得实在太难以接受。

看过一些剧透，他这样有着病态而又毁灭性人格的人，如果在我们身边真实存在着，那真的是无法想象。

其实每个人都有若干的阴暗面，可是都汇集到一身的时候，让人恐惧万分。

所以说一个健康的环境成长出健康的人格。

病态的环境，病态的人格，看来我要抑郁好一阵子了。

我每天都记得看前面几个的评论，所以更加不好意思再细细分析了。

O(∩_∩)O

李楚荞之为世言，世言之为世婷，世婷又为世言，兆楠之为楚荞，以及等等等等，其实说到最后谁都不必为谁做什么，如果每个人把自己管好，那天下就太平了。

可惜，天下从未太平过。

人心终其一战，到头来战的还是自己。

不管靳兆楠，或生或死，他已然觉悟靳兆楠也好章世言也罢，魔术可以骗的了任何人，但魔术师自己明白，只是别人愿意接受这样的欺骗。

大家也是如此，纵然骗的了别人一时，终究骗不过自己一世。

“我心灵上的枷锁已经解脱。

天神，你就为我吹一口和风，让我们的船可以鼓满帆篷，慈悲的神明，早已赦免可怜万民的过失。

你们的罪过，无人追究，你们的宽大，也给我自由”或许这个结局有些仓促，但不失为华丽。

这不是宗教的偈语，这里没有神，也没有人，没有人，亦没有神。

从落地那天起人就有了欲望， 人人都有欲望，人人都有所谓的心魔。

不必逃脱，没有人可以逃脱。

他们如影随形，一触即发。

不要刻意回避，因为他们会跟随你到天涯海角。

怎样去对待，每个人都有自己的答案。

值得一提的是eric，他并非单纯的作为一种人格或者一种欲望的代表存在，他更像站在光与暗的边缘中的指引者。

既不代表恶，亦不会有善，他只代表，你想要什么。

对错，善恶，乃至万事万里尽写于太极图中，黑中带白，白中有黑，黑不是黑，白也不都是白，太极一转，白的位置就化成黑，没有黑与白，有的只是时间和空间。

没人会乞求怜悯，没有人会接受同情，你越同情，越容易得到憎恨。

世言楚荞，乃至岑志聪都不需要同情，亦无需憎恨他们，他们只是在一些时间一些地方，做了让看官发指的事情，没有看官觉得不是。

导演用一个很生涩的故事，大费周章的告诉我们一些他想表达的东西，我不知道那是什么，没有意义也没有必要去猜测导演想要表达什么，正如根本无需去考究兆楠的生或死。

因为我不想知道，一个人如果给你一个肯定的结局，你就永远失去了，猜测那无限可能的机会。

有人说这部电视剧口味慎重，表现的太阴。

无需去评判每个人心理是怎么想的，因为，都不一样。

关键是以你的思维你的经历，想要看到什么，你会看到什么。

不要认同那些自以为是的人说，因为别人心里阴暗就看到阴暗，因为心里光明就看到光明。

每个人都是以己度人，所以兆楠之最大的苦楚，就是带入角色后，以人度人，把自己变成另外一个人。

没有人愿意做别人，人活着并非为追求快乐，每天的微笑，也会变成苦笑，难过或许就应该有些许的暗淡。

在这看似阴霾的电视世界里，人最渴望最难得的就是得到解脱，解脱不一定是死，但死一定可以解脱，最多死不瞑目而已。

或许别人觉得楚荞很傻，可是我们无需评判一个人做的是否值得，因为只有她自己才知道，至少她选择了。

世言死的有点莫名其妙，显然不够气派，没有人知道他走的甘心不甘心，但是很实在，或许他已经很累了，在这毫无计划，突如其来之中，给他浮沉不定的人生，一个恰如其缝的谢幕。

那其他人的死呢？

没有谁该死，可是谁人能左右这天地之变化，还是所有人共同导演了这天地之变化。

当我们七老八十之时，产生那种死亡的恐惧感的时候，又能说出怎么样的漂亮话呢？

还是想同兆楠那一刻的执迷一样，宁愿自己就是章世言，欺骗自己，不去到那一刻。

子曰：从心所欲，不逾矩

如果《心战》这类题材落在潘嘉德之流监制手里，多半又是像《不速之约》那样沦为“戏剧大师的另一面”或是“论魔术师的成魔历程”之类的固定套路作文题。

所幸，一则戚其义和周旭明用意亦固不在刻画具体某个人的阴暗面，二来郑少秋饰演的靳兆楠和陈豪饰演的章世言的双雄斗智也不是TVB惯常公仔箱式演绎，而是穿插了不少舞台剧和电影手法。

从一开始就引入的多处蒙太奇应用是令电视观众不习惯的所在，却是对剧中人物性格多层次化递进的必要刻画，譬如把章世言处理鲍鱼和处理尸体结合的平行蒙太奇，靳兆楠与代入角色原型之间的交叉蒙太奇，或是多次把靳兆楠和章世言的镜头呼应出现的对比蒙太奇。

这一部以舞台剧演员为主角的电视剧,作为背景出现的几出戏剧同样体现创作者的隐喻：譬如用莎翁的《李尔王》隐喻靳兆楠的痛失爱女，用加缪的《鼠疫》隐喻谎言，用易卜生的《人民公敌》来隐喻时代，而奥尼尔的自传作《长夜漫漫路迢迢》更是隐喻出全剧主题：人在外在压力下性格的扭曲，乃至人格的分裂过程。

从过度诠释的角度来想，监制在演员选角上也同样意味深长。

譬如古希腊悲剧《奥德赛》般寻亲25载的靳兆楠，一直觉得自己与陆秉清的命运相似，而陆秉清这个一直都坚信自己无罪的角色，何尝不是在影射郑少秋25年前出演过的那个《誓不低头》的谢文武（甚至连他的前妻，都安排了陈秀珠来出演）？

当然，监制看中秋官的不仅是他少时的话剧团底子，还因为他有过丁蟹那样精分而又不乏爆发张力的演绎史，于韦家辉的年代。

如果说戚其义团队是港剧中的“银河映像”，那么本剧就是他们向杜琪峰、韦家辉致敬的集大成作——且不说魔术师章世言的四大心魔与《神探》的明显呼应，单在前十集里的副线，江Sir跟Charlie不断强调的“过了今晚，事情就会完结”，亦如《暗花》里的梁朝伟；然而和《枪火》一样杀出夜店的卧底结局却偏如《非常突然》式“该死的没有死 不该死的却死了”，甚至连房奴曾立志、银行投资顾问这种小人物的控诉也像《夺命金》般带出对地产霸权和金融骗局的现实影射，其剧中和杜、韦相似的宿命论也就不难理解。

联想到陈豪这次饰演的章世言（张小军）一角身份，可能源于他1997年出演的“银河”作品《恐怖鸡/小心女人》里面，港人自“省港旗兵”以来对北方新移民的“蝗虫”恐惧。

换至电视舞台，同样是陈豪和邵美琪，面对过去时的人格分裂与自我洗底，这次的章世言与李楚荞能避得过《天与地》中黑仔和卓桐的悲剧么？

编剧虽然想以“真相与谎言并不重要，重要的是你选择要相信哪一样”来教人相信“每个人心中都有鬼，就你没有，那就是你自己有问题！

”但章世言的心魔最终告诉我们，他的身份“洗底”并不成功，问题仍未解决。

不管是靳的执着还是章的沉沦，二十年后仍得陷入身份认同的危机中，就像失去底线的江承宇那样沦为心魔俘虏。

伪装与蒙骗不能带来信任，那晚虽已过去，事情却并未完结。

http://epaper.oeeee.com/C/html/2012-06/09/node_525.htm