迷镇凶案

小姨子拔了电话线 叔叔还能911 这个不太对啊 整个电影前半部分比较慢 过于表现内容导致叙事有些出戏 没有特别惊喜 以下为凑字数部分 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈红红火火恍恍惚惚就好哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

对比是这戏最大的特点之一。

当黑人家庭被整个小镇上的白人围攻之际，其戏剧化的冲突，把所有的矛盾都爆发在了血腥的凶杀案里。

这样我想到动物生存法则，当陌生或不同种类的动物进入自己的安全区之后，通常想到的不是友好的打招呼，而是为了掩盖恐惧而进行的无效攻击，也许只有死去才是最有安全感的状态。

殊不知，人性内心深处的黑暗与扭曲，会像毒药一样，只要被唤醒，那就会无限延伸以及放大到连自己都觉得冷漠。

有一点恐怕是编剧导演都忽略的，有违现实主义色彩的尝试与判断，即小男孩在他父亲死后依然打开电视，并且拿起了棒球手套与黑人小孩玩耍。

这种遭遇家庭重大变故之后的冷静，其实是不寒而栗的。

并且与最终画面赋予的天真美好背道而驰。

但不管怎么说，这是一部味道很正的片子，不以剧情为定论，只是前缀有点落入某种俗套里了，后面好，值得一品。

既想说好一个曲折离奇的荒诞家庭凶杀故事，又想表现美国的种族歧视，结果就是两头不到岸。

主线凶杀案没有抓细节描写，悬念设置也十分马虎，拍摄手法很成熟但是剧情内容配不上画面的精致；副线种族歧视的故事与主线毫无关系，两条线索强行合并，感觉就是两个单元小故事通过合并剪辑扭曲在一起。

作为一部悬疑荒诞剧，本片有足够的荒诞，但没有对应的悬念，剧情创新不足，对于现代观众而言，几乎可以从片头推断出结局，并且当观众忍着压抑的情绪看完影片后，结局毫无悬念地让人失望，没有高潮作为情绪的宣泄口，让人在映后感觉相当不爽。

最迷的是黑人一家给了很多镜头，让我全程以为那一家会参与到凶杀之中，但却没有。

除了“貌似”表现了迷镇人民的愚昧，那种放任罪恶，欺压种族的霸行外，只不过是将善良放置于被欺压的境地，以此来彰显自己的高逼格。

说到底，黑人故事跟这个杀人故事分开成为两个故事又有何不可？？

里头许多很有张力的意象，像是男孩的小蛇都没有参与叙述。

顺便问一句，舅舅打出的电话为何没有回音？

在妹妹与男主的对话里，说了男主仍然爱着姐姐，却杀了姐姐？

是想表明大人的世界里必须有所选择吗？

那现实部分带给男主人的压迫却没有在影片里很好的描绘出来。

男主最终决定杀人的理由是什么？

在连续杀人中的挣扎和心理变化又如何？

丝毫没有体现。

双胞胎姐妹花的意义又何在？

想证明一下，妹妹是男主对于姐姐爱的替代品？

在人物塑造上并不饱满，所以对于观众而言只能是观者，面无表情的旁观者。

不知导演是否有意识的借用孩子的视角去表现。

说实话，零星的镜头里看不见孩子的单纯和害怕，更像是第三者在讲故事不会有代入感。

从人物到情节，不得不说，这部电影真的很迷，总想告诉大家很多道理，却只能皆有男主与孩子的对话教科书式的论教。

An abysmal disaster met with both critic’s vituperation and audience’s cold shoulder, George Clooney’s sixth directorial outing SUBURBICON dusts off an 80s Coen Brothers’ script from the closet, andinopportunely interleaves a problematic byplay of a racist hoopla into its main story.Shrouded with sun-drenched snugness of the 50s, Suburbicon is an American town promulgating a gentrified lifestyle for white folks only, until an ebony-skinned family moves in, all hell will break loose down the line, not to the Mayers (since it turns out they are just the foil in the story-line), but to their neighbor in vicinity, the Lodges, a nuclear family of three, Gardner (Damon), Rose (Moore) and their young son Nicky (Jupe).A home-intrusion rubs out the paraplegic Rose, but the last glimpse from a chloroformed Nicky flags up some iffy goings-on, Rose’s twin sister Margaret (Moore) moves in as his surrogate mother, but a police-lineup fiasco shatters Nicky to the core, until an insurance fraud surfaces up and everything goes awry, tinted with Coen Brothers-esque morbid humor, immoral undertone and a ratcheting-up body count, only a prelapsarian soul can come through the fire-and-brimstone unscathed.Matt Damon subverts his usual goody-goody confidence with an ordinary-looking, average-sized host of vice as the sullen father figure who just cannot catch a break ever since embarking on the murderous plan. Julianne Moore, takes on the mission of duality with niceties and calculation, as Rose, she effectually brings about the matrimonial rancor during the short stretch when she is alive and kickingwhereas as Margaret, an obverse of her iconic tour-de-force in Todd Haynes’FAR FROM HEAVEN (2002), she comes off as innocuously lethal and crassly conceited. Taken the narrative from achild’s eye-view as much as it can, the film also boosts a terrific performance from Noah Jupe (a co-lead in my book), sympathetically staying in character when the squalor of grown-up’s world is disintegrating around him. Lastly but definitely not the least, Oscar Isaac ripsnortingly steals the spotlight in his turn as a grasping but beguiling insurance agent, who lets vanity get into his head and becomes too blind to understand the gnarly situation.As I mentioned before, SUBURBICON feels like an anachronistic piece of work, if Coen Brothers had made it the follow-up of their breakthrough debut BLOOD SIMPLE. (1984), the outcome would be very different, and amongst others (such as the tonal discrepancy between Clooney’s artistic temperament and the source material’s knowing wickedness), the biggest rub of Clooney’s picture is the appendage of the African-American family, other than sending up the irony of its “quiet vs. riotous” parallelism and a schematic bond between the two kids, it is discrete, rudimentary, even retrograde, glaringly ill at ease as a wasted opportunity to chime in with today’s ethos.referential points: Clooney’s CONFESSIONS OF A DANGEROUS MIND (2002, 6.3/10), THE IDES OF MARCH (2011, 6.1/10), THE MONUMENTS MEN (2014, 4.4/10); Coen Brothers’ BLOOD SIMPLE. (1984, 8.1/10).

人性是最经不起揣测的，看似平静的生活中隐匿着成人恶意丛生的内心世界，在纯真无言的小男孩眼里却记录了血迹斑斑的残忍真相。

喊他和黑人男孩一起玩却被捂上两次抹布的妈妈，为了保护他而付出生命两次问他谁最疼你的舅舅，迫害调查员拔掉电话线企图替代妈妈幻想移民巴鲁岛的小姨，索赔不成企图掩盖真相不惜血染双手的悲剧操盘者爸爸，这一切罪恶与不堪都一丝不落地被小男孩看在眼里。

一面是被自视甚高的白人村民排挤唾弃的黑人家庭，一面是一错再错企图用鲜血掩盖真相的家庭悲剧，这些精神与物理上的迫害都源于人性的肮脏。

虽然叙事较为散乱，双线故事主次偏重很大，情感上也不够淋漓尽致，但影片所埋下的伏笔让我感受到还算有在细节上用心，回想起来还是会在意小男孩再经历了这一切之后会变成什么样子……想打三星半，但是没有一半，sad...

全片印象最为深刻的是哪一幕？

当然是身材已经油腻发福的马特骑着小到不成比例的自行车往家里赶，雪白的衬衫上溅着保险调查员的血和脑浆，故作镇定的说：“我就随便兜个风。

”片子里的人物，从头到尾都在用残忍和贪婪，书写着人类的愚蠢。

作为管理阶层，男主本应该是个有头脑的人？

可是却借了高利贷，又和小姨子有一腿，于是杀妻骗保，莫名其妙导演一幕敞面入室杀人事件不说，还非要全家人团团坐，围观作案过程，难道就是为了让剧本能写下去，这低智商犯罪也是没谁了。

保险公司调查员面对杀妻杀姐毫无人性的一对，竟然敢自认为洞察人心恐惧，于是肆意贪婪要挟，却没想到对方比自己更愚蠢，结果被男主杀人灭口，死得明明血腥无比，但场面之滑稽，竟然让人内心毫无波澜，甚至有点想笑。

小姨子一如其兄所言“是个没脑子的人”，全镇人都歧视黑人邻居，她视而不见让姐姐的孩子与之玩耍，一开始时还小小感动，以为她是善良又宽容，看到后面才发现，原来这善良，不过是没脑子，勾搭姐夫谋杀亲姐，已经愚蠢到令人发指，后面更有着没脑子的残忍，加料又加量的毒面包毒牛奶本来是要消灭拖油瓶的孩子，好在最后阴错阳差，成全了男主角的自食其果。

当然作为男主角，愚蠢和残忍绝对不是其它人所能比拟，除了开场的低智商谋杀策划之外，对保险公司调查员的出手、对其尸体的处理方式也是让人目瞪口呆；至于残忍，当他一边大嚼着小姨子留下的毒面包，一边给自己的儿子上“如何愚蠢的杀死一个人”的教育课时，我再次内心毫无波澜，甚至有点想笑。

本来还想：真替这孩子长大后怎么办担忧，回头一想，这事要落在我身上，估计和男主女主表现一模一样：先是贪婪，后是残忍。。。。。。

最终啪的一声，墓志铭上盖个章——“死于愚蠢”人类，都快来照镜子。

异形契约同人小说三部曲大结局连载中，伪科幻真言情（我这个人不残忍，很狗血）欢迎来吐槽：https://read.douban.com/column/8368584/

片子不错，但是能看懂的人很少，如果像你想的那么简单就好了。

在一个美国宣传中最伟大的核心，美国梦的概念的理想国中上演着最丑恶的行径。

任何宏观上的叙事都是那么可笑，而成千上万的人向往着某种宣传，成千上万的人为了某种远在天边宣传在网络上吵的面红耳赤。

所以说当网上少量的反川分子，与大量的精神美国红脖子战斗的时候，我就想笑。

当反工分子与挺工分子战斗的时候我就想笑。

笑就完事了。

故事《迷镇凶案》的故事是如果说悬疑，大概只维持了剧情的1/3。

一个白人中产阶级建立的新兴城镇中搬来了一户黑人，整个城镇沸腾了，好像每个人的蛋糕都被咬了一口，白左们激进地在事务委员会表达愤慨，个个拳头紧握，大声疾呼，白皮肤因为激动的红血丝泛起，都变成了粉色。

然而就在黑人的邻居，白人小男孩尼基家闯进了强盗，作为一家之主的爸爸束手就擒，还把全家人叫下来开圆桌会议，给强盗欺负，这本身就是一张事先声张的谋杀案好吗？！

大家都享受一把蒙汗药的同时，尼基看到妈妈享受了两把。

果不其然妈妈死了，而警察组织家属在指认罪犯时，爸爸以害怕给孩子留下心理阴影为由，不让儿子进去。

但偷偷跑进去的尼基发现罪犯就在眼前，而姑妈和爸爸竭力不承认，这件事才给孩子真正留下了心理阴影。

故事到此，案情一点也不复杂，马特·达蒙饰演的父亲和朱莉安·摩尔饰演的小姨子有私情， 先是制造车祸骗保，把妻子弄成残疾，又是买凶杀人，彻底杀死妻子，希望再一次骗保然后远走高飞。

好了，从这里开始，马特·达蒙成为了科恩兄弟（编剧）笔下那种拿不出恨劲儿，又十分贪婪的人物，他的命运从一件自己设计的坏事开始，被别人拿住把柄，然后就会像多米诺骨牌一样顺势倒下，直至失控。

而小男孩尼基则有点像希区柯克笔下的主人公，一步步掀开事情的真相，走进一个个恐怖的场景。

于是，整个观影过程是一条黑色幽默的线令你浅笑，还有一惊一乍的音乐带着悬念让你莫名恐惧。

讽刺既然案件不凶也不迷，拿着这样的腔调，导演是想说什么呢？

仔细想想，通篇电影藏着坏，一本正经地悬疑却写满揶揄。

种族歧视中失控的白人群像就不加赘述了。

倒是可以聊刘骜爸爸和尼基的三次对话。

第一次在浴室，他告诉儿子你看到是幻象，可能是你脑子出了问题，我和姨妈绝对没有见过这两个人。

对话本身也是一次欺骗，但只是通常意义上混淆概念。

第二次在他的书房，他准备带着小姨子跑路，也害怕强盗杀死儿子，所以告诉儿子为了更好地教育你，我要把你送进军事化寄宿学校，进去之后你会成为更好的人，最后还特别握着儿子的手说了一句“恭喜！

”。

这是第二次欺骗，动机更为黑暗，用“对你好”作为幌子来甩掉你这个累赘。

第三次爸爸的威严全然倒塌，孩子不声不响地知道了所有真相，并见证了全家团灭的事实，在餐桌上，爸爸一边吃着姨妈下了毒的夜宵，一边用过来人的口吻，威胁儿子，成为一个大人还是成为一个伟大的人，你自己选！

要么是我杀死你，再捅自己几刀，告诉警察，凶犯再一次来家里行凶，我没有救下儿子；要么你和我一起去警局说谎，一切惨案都是强盗所为，然后我带你去阿鲁巴过最幸福的日子。

最后这一次，不再是欺骗，而是人性之恶笼罩的胁迫。

这三次递进的对话辛辣至极。

事件当晚，白人家庭因为人性丑恶与贪婪被灭门，而隔壁的黑人庭院里其他白人正热火朝天打砸，整个“反黑”线的作用昭然若揭。

第二天的电视新闻中，白人们痛心疾首为什么黑人一家还不搬走，而尼基和黑人家的小子跨过藩篱一起玩起了棒球。

无论导演乔治·克鲁尼还是编剧科恩兄弟刚好就是尼基这一代人，整部电影对父辈的评判是不是也相当不留情面？

于是像我这种联想狂，回忆起姨妈一直以来马卡龙色系的着装和假笑，诗意地背出书中的章节，爸爸一边捏握力器一边痛哭的呆萌样，电视里无时无刻不在播放的恐黑新闻等等，他们越是严肃，越是认真，你就越想要笑。

Ps：尼基进入黑暗的房间看到凶手和随后爸爸的否认，尼基拿着刀鼓起勇气走进地下室，尼基躲在床下求生，看到舅舅进来厮打，感受强盗和舅舅在床上的打斗。

这些段落简直让喜欢希区柯克的人过瘾。

整部电影通篇很规整，没有跳线和大的纰漏，你可以说乔治·克鲁尼没有惊人的才华，但你能看到他是一名优秀的导演，各个工种的控制力都非常到位。

一个情节是，尼基坐在沙发上说要离开这里，玛姬穿着粉色的裙子面带微笑和蔼可亲地问：你要我立刻打电话为你安排工作吗？

另一个情节是，加德纳叫尼基到书房谈话，告诉他托了关系很不容易才拿到寄宿学校的录取，将介绍材料递给尼基并鼓励他：恭喜！

第三个情节是加德纳被老板叫到办公室，老板交代秘书推掉所有电话，一把鼻涕一把泪地告诉加德纳他很难过。