速成家庭

已婚无子的夫妻档皮特（Pete）（马克·华伯格饰演，Mark Wahlberg）和艾丽·华格纳（Ellie Wagner）（萝丝·拜恩饰演，Rose Byrne）参加了一场有关建立领养家庭的会议。

皮特直接说出了大家避而不谈的问题，也就是这没办法真的救那些小孩。

一旁的艾丽听到则是赶快阻止皮特继续发表这个非常政治不正确的意见。

但我却很想跟他说：“谢谢！

”如果把这些小孩重新包装成“受虐儿”（Rescue kids）；可能会有更多人开始想：“嗯！

比特犬…人类…德国牧羊犬…人类…嗨亲爱的，你觉得如果我们不养一只受虐犬，来养一个受虐儿如何？

”“嗯…如果两个都要呢？

”“就在等你这一句。

”

故事发展和想象的一样 但还是会觉得很温暖 若人间真的那么美好 该多好若不是生不出真的不太能理解那些去领养孩子的人的出发点 当然已经有自己小孩的例外前阵子我朋友和我说如果35岁不能结婚她就准备去收养一个孩子 我问她你是钱太多了花不完吗诚然 我是自私的 她说因为她觉得没有寄托就像电影最后女主人说的 好像他们的人生缺少了点什么 结婚生子是人生的自然规律虽然现在不婚主义和丁克越来越多 哪怕在崇尚思想自由的美国 我觉得人类也无法用大比例去扼杀这个人生的规律不过都会收养小宝宝吧 大孩子的确很难调教 还有他们那颗受伤的心需要用更多的爱去弥补里面收养站工作人员 那个黑人的笑容 是典型的黑人的feel 也是我再也不排斥黑人的原因她们有淡定和温暖的笑容 对了绿皮书还没来得及追人与人之间就是这样的缘分和微妙的感觉 希望宇宙链接的感情里能更多的感染人换来这句人间值得

所谓喜剧，惊喜之余才会有喜。

年龄大了，看这部标榜喜剧的片子，看到更多的是温情。

特别是最后一段的时候，父母和女儿拥抱的时候，她可是被自己母亲连续抛弃两次的女孩啊。

设身处地的想一下，她和自己的弟弟妹妹不一样的是，她和自己的原生母亲是有很深刻的感情的，不是么？

所以，她躲在别人篱笆里面哭泣的时候真的很让人心疼。

最后他们又皆大欢喜的拥抱在了一起的时候，也是最动人的时候。

让人不禁落泪。

片子中间有几段脱口秀式的演绎，互助会更像是吐槽大会的现场。

大家停网之后哈哈大笑，也不知道他们在笑什么。

父母难当，三个孩子的父母更难。

这不禁让人觉得自己的爷爷奶奶 姥姥姥爷那一辈的人多么的不容易。

同时扶养这么多孩子的话，真的是太难了。

这部电影无谓好坏，就如同当时我评论生活万岁的时候一样。

不好评判，故事是否曲折，是否有趣这样的说法。

毕竟很真实，能够引起共鸣的话，应该就是一部不错的电影。

这部电影，又让我想到了那一部迦百农，失效的父母，甚至可以说是坑爹的爸妈，脑子有洞到让人觉得难过。

物质条件，是养育孩子比较基本的一个条件。

迦百农里的孩子如果可以被这样的美国家庭收养的话，那一定如同重生般的转折。

话说那里的孩子，奶粉都吃不起，更别说稳定的房屋住所。

而这样的美国家庭能提供的教育，物质 于他们而言不是天堂又是什么呢？

所以，这样的中介机构如果完善的话，真的是能够起到很重要的作用，如同转生所的存在不是么？

（描绘转生所）那什么是父母呢？

以及为什么当父母？

最后一段，妈妈的演讲说到，之所以是你们，是因为我们的命中注定缺少不了你们啊。

这个就像是在说，因为有你们，我的生命才完整不是么？

如果收养的家庭都可以得出这样的结论的话。

那些由血液，命运链接在一起的家庭呢。

那更是一种隐藏在背后的不离不弃，血浓于水啊。

为什么做父母？

为什么你是农民？

为什么你要生下我？

人生已苦，为何生下我呢？

何时是可以做父母的？

这又是一个怎样的标准呢？

仅凭一句你是我生命里的一枝花，一首歌吗？

恐怕也不是一个完美的答案。

但那句话之所以触动很大，是因为，编剧想要说，问个屁啊，这是天意，天最大啊。

如果迦百农里的父母这么对自己的孩子这么说的话，那孩子又该怎么想啊？

既然是一部分的话，就应该好好对待才对吧？

就好像，如果哪一天你觉得孩子是你的一部分的话，是手啊，脚啊，脸啊之类的，你会那么爱惜他们吗？

不一定啊。

如果孩子是你的欲望呢？

想玩手机，想打游戏，想做爱，想带娃。

似乎也不对啊？

那孩子到底是哪一部分啊。

迦百农把孩子放在了身体之外，让他自生自灭。

这要从故事开始讲起，你凭什么容忍你的孩子在超市大喊大叫，怎么容忍他们把你的墙tude花里胡哨，怎么容忍他们青春期的时候不把你放在眼里，怎么容忍一天一刻不停的换尿布。

除了用亲生的这样的话来安慰自己之外，到底是什么让他们对中介所说一句，我们想放弃了这样的话，就可以换回来宁静的小资的二人生活。

而不去做这样一个轻易地选择呢？

到底是什么，让他们看到孩子要离开自己的时候，跟着自己的原生母亲的时候，却又那么依依不舍。

因为爱的那一部分吧。

他们把孩子放在了爱的那一部分。

就好像第一次经历了娃娃生病的时候，5月，看着他可怜的咳嗽，感冒。

内心纠结到落泪时候的情景，那种心情是真实的。

如果有乘放爱的容器在体内的话，看到那些离别，忍耐后告诉自己要坚持的动机，应该都和爱有关吧。

这么看来，就觉得迦百农的孩子特别善良，照顾弟弟的那几天的时候，最先想到的是，他有没有吃好，要奶粉和尿不湿。

本来已经细碎的装爱的容器，却又再照顾自己兄弟姐妹的时候，不断的治愈。

父母各有不同，爱的表达也不一样。

有什么都为孩子考虑的那种，有纠结，有担心，有无奈，有的甚至最终放弃，有的把孩子失手扔下电梯，有的则是让孩子自生自灭。

很难说，他们各有不同，有没有爱这样的说法。

不好统一啊。

谁不爱自己的孩子呢？

这是不可能的啊。

因为他就如同自己一部分的存在，谁会问自己爱不爱自己的手啊，脚啊，这样的话呢？

我也想到了迦百农法庭上的母亲之爱，他们被别人质疑之后的那段答复。

也是让人心痛到不行，那不分明就是爱吗？

浓浓的爱和动机，才能让他们流出后悔的泪水。

2022-3-23 速成家庭 爱奇艺男主女主买了一间破旧房屋装修 女主负责设计 男主负责装修 二人决定领养孩子 领养需要上课 上课结束后进入挑选阶段 二人结识南美血统十五岁的女孩 女主家庭其实并不同意领养 二人本来要放弃但还是决定领了 女孩还有弟弟和妹妹 二人来到之前的领养家庭把三个孩子带走 女孩虚情假意 妹妹大喊大叫 弟弟是个笨蛋总惹祸游乐场里 女孩与同伴去玩没有通知二人被禁足 女孩把闺蜜带到家中 闺蜜对女主说话没有礼貌被哄走 弟弟射钉枪扎脚 妹妹在超市要买芭比被拒绝大喊大叫 三个孩子的母亲吸毒出狱 看望孩子 校工给女孩发裸照 男主打了校工 校工被抓 法庭上 女孩要跟亲妈离开 亲妈同意 三个孩子收拾行李 亲妈没来 二人还是继续收养了三个孩子

故事聚焦美国社会不可忽视的现实问题——儿童领养，虽然逃不脱家庭类喜剧的常规套路，但切入视角独特，是一部诚意满满、会让观众笑中带泪的好片子。

导演希恩·安德斯作品不多，但在喜剧电影领域并不是新人。

他在《波普先生的企鹅》和《冒牌家庭》中担任编剧，也是《恶老板2》和《老爸当家》的导演，对于喜剧片可以说驾轻就熟。

男主角马克·沃尔伯格与导演希恩·安德斯在本片中已经是第4次合作了，而二人合作的上一部影片《老爸当家2》让马克获得了第38届金酸莓奖最差男主角的提名。

这也是《速成家庭》上映之初并未得到太大关注的原因之一。

女主萝丝·拜恩是名副其实美貌与实力并存的女演员。

21岁时她就凭借《遇上1967的女神》在威尼斯电影节封后，还曾两次提名金球奖最佳女配。

不过更多的人熟识她则是因为她在《X战警》中扮演的CIA特工莫拉·马克塔格特——X教授年轻时的爱人。

本片中，马克与萝丝饰演的皮特和艾丽是一对从事房屋装修设计的中年夫妻，因为忙于事业，他们年过四十仍没有孩子，从而萌生领养儿童的念头。

心动不如行动，执行力超高的夫妻二人立马去学习了有关儿童领养的一切。

经过一番全面的理论课程培训，一场尴尬的公园亲子速配，夫妻二人与拉丁裔三姐弟——丽兹、胡安和丽塔组成了临时家庭。

不得不承认，公园真的是速配圣地，难怪国内相亲角也都设在公园里。

尽管社工已经给皮特和艾丽打足了预防针，可是喜当爹妈的夫妻二人最初并没有在意。

但“亲子蜜月期”过后，三个孩子的问题逐渐露出端倪。

和社工说的一样，小女儿丽塔习惯性大吼大叫、暴力抗争，儿子胡安脆弱敏感。

皮特和艾丽迎来了不断升级的家庭问题并为此焦头烂额。

接二连三的摩擦与磨合中，夫妻二人与两位小朋友的关系日渐亲昵，也收获了他们人生中听到的第一句“爸爸”和“妈妈”。

相较于两位小朋友，正值青春期的丽兹明显更加难以接近，而叛逆期青少年的典型问题她也一个都没有落下——这也是青少年不受领养家庭欢迎的原因之一。

从养父母对弟弟妹妹的教育和照顾方式，到丽兹自身的衣着打扮和社交圈，任何问题都可以引发她与养父母的激烈争吵。

为了与丽兹更好地相处，艾丽和皮特不断向她抛出橄榄枝。

发现丽兹头发打结时，艾丽主动拿出梳子为女儿梳头，几个微小的动作和表情，将母女二人之间微妙而小心翼翼的关系刻画的淋漓尽致。

丽兹与艾丽大吵一架后，皮特没有不问缘由的对丽兹进行惩戒，而是将她带到自己正在装修改造的旧房子里，让她尽情打砸、肆意发泄。

几场冲突后，丽兹终于展露出自己柔软脆弱的一面。

然而每当养父母以为破冰成功时，下一秒她又会生硬别扭地将养父母推开——她始终不认为自己被爱着。

在辗转多个寄养家庭后，丽兹认为领养只是成年人为了满足自身虚荣心而做的慈善，并不是真心爱自己。

她也对养父母发出过灵魂拷问：你们为什么要收养我们？

这让艾丽一时语塞，不知如何作答。

与此同时，姐弟三人的亲生母亲也从监狱获释，这使得丽兹开始期待回到亲生母亲身边。

出于私心，养父母为保护孩子而产生的过激言行，被丽兹断章取义地陈述给法官，皮特和艾丽也因此失去三个孩子的监护权。

但最终丽兹等到的却是社工带来的坏消息——她的生母还没有做好抚养三个孩子的准备。

而失望透顶的丽兹面对这样的情况，再也无法强装坚强。

这时，艾丽和皮特回答了丽兹之前提出的问题，借此劝回了丽兹。

纵然三个孩子身上被贴着拉丁裔/待领养/吸毒母亲等标签，对于白人中产家庭来说，领养他们似乎意味着一种政治正确。

但对于艾丽和皮特而言，孩子并不是用来满足虚荣心的符号，他们真切诚挚地付出爱，也如愿收获了孩子们的信任和爱。

尽管有网友说这是一部宣传领养的公益宣传片，但是导演想做的并不单纯是站在世界中心呼唤爱。

为什么要领养孩子？

领养之后该如何与孩子相处？

这是导演抛出的两个问题。

皮特和艾丽所从事的房屋装修设计职业是很巧妙的设定。

提出领养孩子这个问题时，夫妻俩站在亟待翻新改造的旧房子里。

这象征二人即将打碎现有的生活模式，迎来新的挑战。

艾丽向丽兹抛出的第一根橄榄枝，便是让她决定自己房间墙壁的颜色。

而丽兹用黑色墙壁为自己构建出一个封闭的天地。

艾丽与丽兹激烈争吵后，皮特带丽兹旧房子中一通猛砸以宣泄愤怒。

事实上，丽兹用叛逆不羁的行为破坏自己与养父母的关系时，也是在宣泄自己自幼压抑在心中的委屈和愤怒。

丽兹提出想见亲生母亲时，正满心欢喜为墙壁贴瓷砖的皮特和艾丽停下了手中的工作。

本以为即将完工的房子，竣工时间又变得遥遥无期，新家庭也面临着还未真正组成就要散伙的危机。

片尾，一家五口从窗明几净的新房子走出，去法院办理正式领养手续。

与新房子一同落成的，还有这个全新的家庭。

对房屋进行破碎与重构的场景贯穿整部影片，这也是导演想告诉观众的：对于领养家庭来说，爱与被爱都是一个破碎和重建的过程。

艾丽和皮特打碎的是他们熟悉的二人世界。

生活中从此多了满屋乱丢的臭袜子，地板上擦不干的水渍，没完没了的争吵和数不清的拥抱。

而他们重新搭建起来的，是纵然琐碎凌乱，但充满爱的新生活。

丽兹打碎的是她用来自我保护的外壳。

长期的寄养生活让她习惯了弟弟妹妹监护人的角色，坚强成熟却也难以信任别人，这是她的生存方式。

在与皮特和艾丽的相处过程中，她越来越叛逆不羁。

表面上看起来没有最初那么温和妥帖易相处，但事实上，她表现的越发像个普通的青春期女孩——她在找回孩子的身份。

而她重新建立的，是被爱的自信。

《绿皮书》中，托尼给妻子的信中这样写到：你有时候让我想起一座房子，房子里所有的灯都被点亮，孩子们在里面欢笑打闹。

新家庭的组建从来都不容易。

领养就是在反复的破碎与重建中，搭出这样一座爱的房子。

男：第四个孩子已经在肚子里了，养孩子没那么难，主要是确保孩子的妈妈们不要打架这些孩子，会让夫妻关系变得紧张，甚至他还会践踏你们各自的底线控制场面（先深呼吸）—理解（我也明白）—讲道理（但是后果），3r守则也不是一直适用，还是需要拥抱与包容同理心领养，可能是一个好的提议。

但是，青春期的孩子可能会有恶习的朋友或者是之前寄养家庭的一些不好的为人处世。

当然，3-5岁的孩子敏感脆弱价值观没形成同样存在很多麻烦的地方。

再者，没有生育的经历，或许遇到难题时以“不是亲生的”为借口做不到让自己倾尽全力去帮助，甚至还会有孩子始终都是外人没有血缘关系的心理认知，自己也许也没有做好当父母的准备，为母为父的决心和觉悟你们不确定以后的事，所以你们就感觉挫败，害怕，迷失，这也是你们领养的孩子每天的感受。

你们当养父母，感觉很不错。

因为你们知道这件事很有意义。

知道吗？

有意义的事情都很难。

现在你们是孩子们仅有的一切。

一开始以为领养是出于内心道德善良的有所缺失（对于需要救助的孩子的同情心），最后才发现缺失的不是内疚，而是这些孩子。

（丽兹因为听到他们缺失的是孩子就转变态度这生硬）电影结局大团圆，女主的圣母光环太刺眼了。

而且电影中男女主本身的经济实力在的，即使互助会上有各种无论是经济还是社会交流条件比他们差的家庭做类比（两个男同领养孩子，单亲妈妈领养孩子等），也是让我们忽视了资本主义社会的一些比较健全完善的社会扶助机制，真以为领养都是主观能动性，客观条件都是可以克服的，殊不知客观条件都不健全不完善的情况下，去讨论换寄养家庭的被领养孩子这一群体，有点凡尔赛了，当然电影还是展示了一些真实的，但真不能被甜到了，事在人为还是看情况的

从变形金刚到老爸当家再到速成家庭，马克.沃尔伯格这几年简直就是演爹专业户。

但是作为演过泰迪熊的男人，他演这些不靠谱老爹的角色倒也没什么违和感……咳咳，扯远了。

作为一个刚开始接受社会毒打的在校大学生和预备社畜，看《速成家庭》的原因纯粹是为了周末找开心。

和原生家庭电影史相比，和家庭领养有关的电影标签和剧情差不多都千篇一律：喜剧，领养后初期经历“蜜月期”，接着是鸡飞狗跳，打砸抢烧，乱七八糟，说不定还会有孩子的垃圾原生家庭作为“第三者”进来掺和一脚，最后是一如既往的happy ending。

确实，没人会希望在领养孩子的电影里看到领养夫妇短暂充当了工具人，给孩子提供免费食宿后又将孩子送回原生父母身边——这样的故事未免也太杯具了吧！

所以《速成家庭》将这些元素很巧妙地大杂烩到了一起，Ellie和Pete全程大演双簧，青春期女儿，心急老妈和不靠谱老爸的老套俗气故事永远都能逗口味越发刁钻的观众一笑，然而当电影结束再去回味过去两个小时都看了啥的时候，我只能想起沃尔伯格带女儿去痛快砸墙（可能是因为我也很想干这档子事，lol）还有Ellie和Pete语无伦次地絮絮叨叨。

无奈地说，速成家庭的套路毕竟还是俗套，无论情节再怎么跌宕起伏鸡飞狗跳，最终都还是要服务于happy ending的——毕竟，价值观不能歪，不是么？

最后说一说我现实生活中遇到的领养孩子的真实情况吧。

初中一个女生是领养的孩子，下面有一个领养父母亲生的弟弟。

女孩刚开始在学校学习不错，后来和班上体育委员谈了恋爱，成绩一塌糊涂，跟领养父母关系恶化，最后初中毕业后就和那个男生同居。

本来大家都以为他们是奔着结婚去的时候，两人分手，男生高调地找了另一个女朋友，这个女同学再也不知去向，但据说是读了职高。

唉，这恐怕才是速成家庭现状吧。

如果不是长大后有机会接触这个世界地球村，我以为爱的世界就是严父慈母。

印象中，长大懂事读书直到出社会，父母其实给孩子的时间并不多，他们大部分时间都在工作，让孩子的生活能更好更富裕。

另外，他们会告诉孩子什么该做、什么不能做、学习什么以后会更有成就。

这就是我对东方的爱的理解。

说穿了，孩子的父母把自己以前从未达成的成就寄望在他的小孩身上---望子成龙，出人头地，才能自私的让孩子成为他们的骄傲，才能青出于蓝胜于蓝，更别谈这种不是亲血缘的爱，而且还是短时间内得不到孩子回报的爱。

在接触了如此多西方文化的教育题材，更能接受西方这种大方、开放的爱。

每一个小孩都是一个独特不完美的个体，他们却能给与最大的包容和理解，在不伤害孩子的自尊下无限耐心的像朋友一般的陪伴成长，激发出孩子的自信、创造力。

影片中有一段，lizzy犯错后pete没有骂他，而是带他到即将装修的房子内大搞破坏，释放压力；回家后居然lizzy更温和了。

在看这段情节的时候，我的大脑正快速回忆自己的成长过程，眼泪不由自主的留下，不断的想，如果这父母是带领我们成长的父母，现在的我们会不会活的不一样，是否有不一样的人生？

是不是在做自己喜欢的事，而不是只为了钱而工作、为了工作而生活。

在中国---有多少艺术家、科学家成为了公务员、军人？

在中国---有多少孩子不会做选择、一路都是为了父母而活？

一、家庭与母性话题这部电影同名字般直率：“速成家庭”，叙述的是一对二人世界与事业持续已久的夫妻领养孩子，并如何与他们相处并建立关系的故事。

导演西恩·安德斯（Sean Anders）在讲述真实故事和真实社会问题的同时，也在为家庭作了另一维度的诠释。

并不是血缘或天生的，所谓的“母性”可以战胜一切。

利兹的亲生母亲便是例子。

而且即使对于女主角艾丽也是如此。

早前许多作品里“母爱至上”的想法，在现代社会也许有了另一面的诠释。

不论是生母还是养母，在直接与儿女连接之前，似乎还有另方面的考量。

对于利兹的生母而言是亲生女儿的强势期待，对于艾丽而言是血缘和家庭观念的挑战。

但是并不代表这部电影在颠覆传统家庭的观念，反之是以另一种视角诠释“家庭”多面的可能性。

对“母爱至上”或女性“天生母性”的推翻，恰恰是为在现代社会的价值观之下的“父母”和“家庭”的重新定义。

在这部电影里，“理论”是一个矛盾体制：㈠ 组成家庭，不论准备与否都需要冲动去决定，就如艾丽下定决心领养孩子是因为家人反对态度所激。

同时却需要时间磨合，换句话说，就是需要准备。

若不准备接受和付出，也不准备适当地要求和索取，人与人之间的关系会一直停留在“不需要的，谢谢”的客气关系上。

彼特的母亲为此作了一个很好的示范和调剂；㈡ 面对青少年叛逆心理，或任何关系矛盾的解决方法，同彼特和艾丽一样遵循“3R”法则不能解决问题。

同时，任何健康的人际关系在长远经营看来，那些法则却是非常起作用的。

就比如那家模范寄养家庭父母与孩子，无条件相互信任和支持的美满状况一样。

电影里这些二元对立的设定，使这些矛盾相互冲击出迷茫、不知答案何处寻的结果，正是现代多元思想共同存在的当代社会。

我觉得最生动的例子便是利兹问艾丽为什么要领养他们的时候，艾丽茫然的态度。

促使他们领养的原因很多，让他们犹豫的因素也很多，但是每一个都不足以使利兹放心地走进他们的家庭世界。

尤其前段日子朋友圈里孩童受虐待的新闻百出，这并不是偶然性的现象，而是长期存在的家庭暴力问题。

于是那段时间网络盛传一句日本作家伊坂幸太郎的话：“一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了。

”究竟当父母应该准备什么，又不应该如何适当地要求自己和孩子之间达到什么样的理想，才算是合格的父母？

这些问题有时候不仅出现在明显问题家庭中，一些模范家庭其实也一直在面对这样的疑惑。

明明是个日常的问号，要解答它却同哲学般需要很长一段时间的思考。

甚至也许这一辈子也找不到答案，甚至会认为它并不需要答案。

二、社会问题利兹一角色其实就表现了许多美国面对的社会问题，种族、家庭、青少年心理等。

在看电影之前一天无意间看见了一部影片，关于美国加州（当然不止加州）大学生无家可归的问题。

这涉及社会、经济和现代美国普遍青少年价值观现象。

青少年的成长状态，与生长环境必然是息息相关的。

但是如电影里利兹一例子所呈现：合法体制外的人们所面对的问题，如父母或监护人犯罪，使青少年成为无家可归的孤儿，并且青少年已在原生家庭及整个社会世界环境建立关系和自我价值的阶段，从生理到心理上，青少年几乎并不是寄养父母的首选。

另外利兹这一角色处理得极好，并不是美国电影里普遍呈现的问题青少年问题，而是一个聪明、懂事又理智的少女，如何在无数个寄养家庭里到彼特和艾丽一家里，将其外在为生活而投靠家庭，和内在找寻家庭意义的渴望表达。

三、叙事技巧在一部电影里，讲的是一个家庭组成的故事，不过同时在其他配角和路人的参与里，时不时地也在透露各家家庭问题的信息。

比如在说明会上作为模范寄养家庭演讲的女儿、寄养父母间的分享会、福利社负责人的说明、男主角皮特的母亲和女主角艾丽的父母及姐妹间的互动，甚至被领养的利兹、华恩和莉塔的身份设定，都不时地在揭示许多社会上的问题。

小至家庭在感恩节圣诞节聚餐时候的年度大吵架，大至整个社会对所谓社会合法体制之外人们标签式的观念和成见；外在如速成家庭个人与个人之间关系的构成，内在如个体对“家庭组成”的意义探讨。

电影在叙述一段明明并不是非常平常，但是已然被社会大众视为平常的事件— 孤儿问题，设计多维度的符号连接，像是“The Blind Side”（一部讲述白人家庭领养一名拥有运动天赋的黑人少年的真实事件改编电影）并引发了多层次的讨论。

不得不说，相较《老爸当家》（Daddy’s Home）系列，西恩·安德斯在《速成家庭》的叙事在技巧和符号塑造及运用上，表现得更加地成熟成功。

一部很棒的合家欢喜剧，三观很正。

电影《速成家庭》是关于一对白人夫妇收养三名西班牙裔的孩子，在经历一些波折后组成家庭。

故事的基调很真实，除了人物在戏剧处理上进行了一些夸张，使喜剧效果更佳，其中的情节与面临的问题都是基于现实生活。

影片的前半部分是新家庭的磨合，这些内容在相似题材中是必然会涉及到的老生常谈。

但是后半部分，孩子们的母亲出狱后，对这个不稳固的家庭所带来的问题，孩子对生母的情感，夫妻在其中的选择，都是很严肃，且不容易讲好的敏感问题。

影片在这部分做的很好，没有什么避讳，也没有什么刻意的戏剧冲突，理所当然的发展，一切人物的选择行为都很合理。

这部电影做的突出的一点是配角人物的塑造非常好，承担了很多调节电影喜剧节奏的作用。

虽然主人公夫妇的性格略平庸，都是有些大条的吵吵闹闹的样子，说不上什么突出的性格，但是由于众多的配件分担了情绪的转折，所以观感很流畅。

比如在结局时，安排了一位很有喜感的陌生女士调节高潮部分的情绪，让情节不是一味的煽情。

这名女士被感动，邀请收养所的工作人员去家中聊天，这不是一次带着目的的邀请，这名女士并不知道两人是工作人员，但的确很可能成为另一段缘分的开始，暗示着这份感动的传承，可能会有更多的人加入成为某个可怜孩子的父母。