绿夜

社会中，男同性恋相对于异性恋秩序是受害者，但在女性面前则可能是施害者，因而有受害者和施害者的双重身份，典型现象就是同妻；而女同性恋既相对于异性恋秩序是受害者，有相对于男性也是受害者，因而拥有双层的受害者身份（即便存在“同夫”，一般也认为，女同性恋对同夫的伤害远轻于男同性恋对同妻的伤害），在道德上拥有优势。

这算是一种特权吗？

多少算吧，至少在创作的时候算。

在男同电影中，外界在被控诉和审判的同时，男同性恋自己也往往会受到审判，比如《谁先爱上他的》等；而女同电影则没有太多道德上的包袱，可以一往直前——就像绿发女孩把金夏老公推下楼梯一样。

不仅对这种受害者身份的不恰当利用让人感到不耐烦，而且何况这是21世纪了，观众想看到一些超越“末路狂花”式的女性故事的更多的东西。

而电影中多数时候，只看到主人公偷钱、运毒、恶意伤人、反复杀人，并通过受害者身份得到动机的正当性和观众的同情，多少让人感到厌烦。

还有，非常重要的，就像评论中许多人谈到的：电影主线是娜拉出走的女性主义问题，两位女主的关系更多的是girls help girls式的，而非女同性恋。

那么问题来了，这段女同之爱是非要不可吗？

作为一种噱头乃至盾牌而存在的女同爱，算不算对女同性恋的一种消费乃至剥削呢？

p.s.冰冰姐的美在红毯上有10分的话，电影里就只能表现出5分，请冰冰姐多走红毯少演电影吧，粉丝别吹了，是的我说了

绿夜意外闯入了金霞（范冰冰饰）的生活，给她带来了希望和改变。

在绿夜的帮助下，金霞摆脱了韩国老公的束缚，开始重新审视自己的生活。

她意识到，生活中并没有什么可怕的事物，只要勇敢地面对，一切都有可能。

在她们第二次杀死那个变态男人后，金霞的转变更加明显。

她不再是那个被束缚的女人，而是一个勇敢追求自我、敢于表达自我、充满自信的女性。

绿夜对金霞的转变起到了至关重要的作用。

她的勇敢和坚韧，为金霞树立了一个榜样，激发了她追求自由和独立的勇气。

金霞的转变，无疑给观众留下了深刻的印象，让我们对自由、独立和勇敢有了更深刻的理解。

范冰冰的演技堪称惊艳，她塑造的角色从一开始的忧郁、胆小怕事，逐渐成长为勇敢坚强的人物形象，展现出了明显的变化弧。

在电影中，她基本上都是素颜出镜，但这无法掩盖她那与生俱来的美丽和魅力。

她的表演细腻而真实，成功地传递出了角色的内心情感和变化。

小狗是她留给自己的遗物，是自己最后唯一能对她表达的念想。

“做女人没意思”，她笑了笑，“是啊，我想当狗”。

她死后，自己已经将小狗当做她了吧。

看到“绿夜”，一下子联想到《了不起的盖茨比》里的“绿光”是希望的光的意思。

我想“绿夜”，大概是希望的夜的吧。

都说她们的感情突兀，可我不觉得，我觉得一切都有迹可循，在床戏前，就已经对对方有了情愫。

从一开始自己觉得对方是傻逼，到发现对方贩毒举报，再到准备和对方分赃上一条船。

这时候还是只是为了自己，为了自己可以逃离丈夫的魔爪。

第一次准备交易时提前藏的刀，是为了保护自己，下意识阻止毒贩不让他动手，一来是不想事情闹大，二来是同作为女性间下意识的互帮互助，不想对方受伤。

在她晕倒，迫不得已寻求恶魔丈夫的帮助。

在她吐到自己身上，明明嫌弃却还是先给她擦嘴，再擦自己的衣服，最后又把毛巾丢给她。

在她心疼的抚摸自己被恶魔家暴的伤，又怜惜的为她捻去后背的头发，这一刻是同情与惺惺相惜。

在自己被侵犯，她毫不犹豫救自己对恶魔下杀手的时候，是错愕，感激，恐惧，救赎。

在自己载着她时的五味杂陈。

在她坐在摩托后座，试探的靠在自己肩膀，到安心靠在自己肩膀。

在自己丢下她终究不忍心又回去，在她看见自己回来，先是赌气不说话，又傲娇，小脾气，却不是单纯的被丢下的愤怒。

这一刻，情愫已显露出来。

当自己为她擦鞋，她得意，傲娇，脚摸脚的那一刻，那一刻她已经伸出脚准备回应了，但突然闯入了醉酒的男人，打断了她。

这些都是床戏前，微妙的感情变化。

她想吻自己却克制，自己便主动吻了上去。

说句题外话，我看见是范冰冰演的角色主动吻上去的时候还挺兴奋的。

回到正题，有人说她们床戏是被伤过后的慰藉，有冲动的因素导致。

可我不这么觉得，床戏时，自己吻她时眼里是带情欲和怜惜的。

一边吻着，一边轻抚她的脸，眼角缓缓滑落一滴泪，那一滴泪，一定是包含幸福的。

为什么这么说呢？

最后放在她胸口的手，有一个特写，是想要最后却克制没有继续。

这要和后面，她濒死时，想到她胸口的印记联系起来，就很好明白了。

自己一定是爱她的，爱也克制，因为杀了人啊，不可能有结果的，而且自己一直都很不安。

后面自己忍着眼泪，看她时不舍又心疼的眼神。

两人一口一口的抽烟，《燃冬》里两个男的互相喜欢，也是这样你一口我一口的抽烟的。

帮她擦嘴，帮她系鞋带。

在市场听到姐姐下意识的转身回头，以为是她。

在警察说都帮自己处理好了，疯狂吃口香糖差点噎死自己又拼命自救活下来的时候，那一刹那，自己可能觉得获得新生了吧。

于是便将头发染成她喜欢的绿色，毫不犹豫去找她。

在此之前，自己也为她担心，忐忑不安过，安检时看到一个男人拎着一样的包，她追着男人时的呼吸急促就知道了。

还是不敢想她遇害了。

在看见那个男的拿出保龄球打火机的一瞬间，确定她真的遇害了，便毫不犹豫要杀了人渣为她报仇。

前面不难看出，她本身是善良又比较胆小，懦弱的，但是这一刻，她毫不犹豫。

开始是她为自己杀人，现在是自己为她杀人。

最后啊，自己对小狗说别怕，就像她当初对自己这么说一样。

此时，我想在她心中小狗就是她，或者说新生后的她。

珍惜的把小狗放在怀里带走。

是新生后，自己珍惜的带着心爱的她走了。

有一点啊，我看不懂那个手语，但是呢，从几句话里也大概可以推断出来。

自己恶魔丈夫说过一句“你自己做过的那些事……”“神父说了，只要你真心忏悔奉献，都能被原谅”还有那个人渣也是说“我原谅你了”。

那么他们说的忏悔和原谅是什么呢？

忏悔自己是同性恋，原谅自己和她发生关系了。

基督教里面，同性恋是有罪的。

“灵魂在囚禁中长眠，被罪恶夜晚牢牢束缚，你的眼睛发出复活之光，我醒来时已灯火通明，枷锁掉落，心也自由，起身向前”自己听到这个，犹豫后又回头找她。

这几句词就很有含义啊，灵魂被囚禁长眠是明明自己只是爱着相同性别的人，什么都没做错却被指认有罪，被要求忏悔，逼迫自己违背自己的性取向。

被自己杀人的罪恶感束缚捆绑。

自己在她的眼里找到了重生的希望，终于可以不再逼迫自己，正视自己的灵魂与性取向。

这一刻自己仿佛通透，身上的枷锁好像掉落，心也自由了。

起身向前，奔赴最真实的自己。

她呢，早就表现出反抗的意识，自己是在遇到她后。

其实也是两个人的相互救赎与觉醒反抗。

但是啊，还是太惨了，终究是付出了生命的代价。

自己也一定会被抓住啊，毕竟身后的警车鸣笛。

能在逃命中让你又放不下，又担心回头去找的人。

你觉得能是什么关系呢？

还有些细节没写出来，只记得这么多。

想打4星来着，3星改不了了。

比较细腻，一些细节上的东西，微妙的感情变化。

主要还是长发的角色本来就是同性恋，她当然可以知道自己爱不爱。

也看得出她不愿意让她的恶魔丈夫碰，她不爱他。

1.范冰冰全程皱着眉头，整个人也很紧绷，看得我脸都皱了，这和瞪眼演戏法有啥区别，总之就是演技大不如前。

（很喜欢她以前的电影也觉得她很漂亮）2.剧情方面莫名其妙乱七八糟，强行推剧情的感觉（一个会家暴的、专制的男人居然会同意女主进门的时候让他先去停车这种安排？

家里有外人在也要着急地把女主推倒？？

两段床戏都很突然。

第一次见面女主就承担这么大的风险跟女二去贩毒？

第一次见面女二就为了女主杀人？？

悲剧结局得毫无意义没有必要，真的是莫名其妙，为了悲剧而悲剧的感觉）3.节奏也一般般吧，看几十分钟就索然无味看不下去，剪的最好的居然是预告。

一堆啰嗦的镜头，开头女主家里一堆盒子的线索也没解释，还以为要扯出她找母亲的剧情呢。

这线索没用你写进去干嘛。

4.可以看出导演应该是想用《阿黛尔的生活》的记忆点（短发、美甲、片名等强调绿色，甚至女二性格都和阿黛尔有点像，green is the warmest color哈）和《小姐》的内核，但是两个都没弄好，莫名其妙，一坨狗史。

最后收拾完家里还染个头，请问意义是？？？

小偷和毒贩也不一样，淑姬是假小偷真仗义，你这是真毒贩真害人啊。

后面圣诞树的情节也总觉得有点《卡罗尔》的影子。

5.个别人的人渣也不能代表所有男性群体，家暴是家暴，男权是男权，搞清楚别混为一谈。

女性也有可能家暴，这是人和人的差别，而不是男人和女人的差别。

简单地用家暴作为女主反转的动机，太浅显太表面，根本没有体现女性生存真正的难点痛点。

哪怕你写老公家暴、所有男人都帮老公不帮她，女主无力反抗走投无路的情节（类似《小姐》），都不会比现在的剧情看着更隔应人。

因为就现在剧情来说，女主明明有很多别的办法（报警、回国、离婚等等）来解决事情，却被剧情安排走上这条路（还是第2点强行推剧情的问题）。

现在就看着就是导演想写女权，用自己的理解去体会女性处境，但其实根本没体会到，还要赚女权钱，就这种感觉。

6.love is love，而不是厌男才love，两个直女（因为一个有男友一个有老公暂定为直女，根据女二前期表演的感觉也可以暂定为一双一直）因为莫名其妙的“共同奋战”的“宿命感”在一起，因为厌男在一起？

对性少数群体真的很冒犯。

有种导演只是为了拍床戏而拍床戏的感觉。

（如果是因为一见钟情就更扯了，可以归类到第2点强行推剧情去）7.综上所述，硬蹭杀夫热点＋融梗经典姛片＋强行女权＋强行拉拉＋强行床戏＋配合范冰冰增加的许多设定和小细节，可以看出来导演野心很大，但是剧本没写好，逻辑也不通顺，导致看起来吃相很难看。

正如韩帅说的：一个人如果能走到毁灭感的情境中，那么让她毁灭是一个很好的祝福，和让她重生是一样的。

两个软弱的人，软弱的女人。

斗争是在限制范围内开展的，也就是说，真正的罪人根本也无关痛痒，她只是毁去了自己的镣铐，还要以燃烧自己作为代价。

新生和毁灭同时到来，宏观看，在这场赎罪中，没有任何一个人被救了。

但是她终于知道爱的感觉，那么死，也就是有价值的了。

她喷上绿色的染发剂，然后走进那个绿色的夜晚，第一次成为了加害者。

在伦敦的 Dance with Water 的女性影展看的这部片子。

有邀请导演韩帅来做Q&A. 有几个重点归纳如下: 1. 导演初期和范冰冰聊过，同为山东人，都会有女性身份而有的困境和耻感，同时，导演也承认韩国女性面临的性别问题性别暴力更加尖锐。

所以在韩国放映，那里的观众能更好地理解这部电影的核心。

2. 导演虽说是学院派，做了很多理论上的研究，但也在创作过程中尽量更相信直觉，甚至让电影里有更多的很不逻辑的地方。

比如，很多主角的孩子气的表现，没有逻辑的地方都是尽量让整个剧本创作更raw,和靠intuition. 和我一起看这部电影的伙伴说，那段激情非常不 make sense, 我也同意。

但不知道这是否是导演所说的她是有很多不想要逻辑的地方。

这一段的解释是，亲密和激情能让情节更快进行，节奏更快。

3. 女性身份的耻辱感 - 这是导演的出发点，通过电影的叙述方式的思辨一次又一次地让自己的想法成熟。

导演在两部作品中都安排了女主人公殴打自己，以此作为自己对于自己的懦弱和耻感的和解，然后走出这一步，是一个turning point. 导演都给自己的主人公一个祝福，不要怕，给自己改变自己的力量就够了。

5. 导演原本只想拍一个晚上的事情，更加maximise故事的张力，通过剪辑把故事的节奏高度紧张，一气呵成。

导演也担心一些观众会觉得节奏太快，连贯性不够，因为导演本身就是心率比较快的人，所以她 appreciate 能够欣赏这种节奏的观众。

6. 主人公Jin Xia，她也背叛了母亲，和整个男权社会和体系合作，屈服于权力，比如她总是听话，听话于上司，丈夫，包括后面故事中的毒犯，所以她要冲破自己是非常难的，要冲出这样的牢笼。

这也是女性电影的主题吧。

最后写些自己的看法，刚好看电影的这段时间在读门罗的《逃离》。

在想这个世界上所有的女性，有多少都在逃离，无论哪里的女人，无论什么时候的女人，都在逃离。

虽然影片的结尾带有积极色彩，也包含导演的祝福，但门罗的小说告诉我们，逃离源于困境，逃离大部分会失败，有些时候会成功逃离，但也会通向下一个困境。

不知道骑车的女人骑完这夜色下的路之后，然后呢？

恐怕看完这部电影的人，都很难将之归结为“爱情片”“同性爱”等类型片，比起爱意翻涌，更让人印象深刻的是惊恐不安的氛围和女人们的彼此依靠，从这个角度来看，我更愿意称之悬疑恐怖片。

首先是技术层面——光的反常运用。

女孩是绿色，第一次因要鞋进入霞的家，室内调成绿调，如下图：

以此为线，两人相好之时是冷光，如保龄球馆紫光、卫生间白光。

反之，暖光、黄光意味着危险、不安，比如丈夫打来电话霞终于接起，此时背景是黄光，夫妻两人卧室的光也是黄色调。

这是反常规的，意味着她们关系的反“寻常”。

宗教的虚伪，男人的工具。

从工具转变成自己主动交易，这是女孩豁出性命决定夺回主体性。

两人联手对抗的不是某一个男人，是次长、长发男、警察、阿光共同组成的网络，即男性统治、男权社会。

借着新闻，霞说出前史，丢下母亲或被母亲丢下实际是背叛，背叛女性本应结成的同盟，女孩的到来是另一个同盟，可被霞一次次丢下。

片尾阿光替女孩对霞说：“我原谅你了”，这亦是替母亲对霞说的。

而由男性说出口使其又有了另一层意指，男权社会对这个女人说：我原谅你了、我赦免你了、我不惩罚你了，如同工具般活着的女孩因违反规则被杀，但“我就不惩罚你了”。

这句话与警察临走前对霞说的“所有问题都解决了”异曲同工，不是安慰是恐吓，霞在护栏旁如惊恐不安的鸟，警察上前来轻轻松松达到恐吓效果，因为一切都在“他”的掌控中，此处表面看她在高位他在低位，可真是如此吗？

这又是一处反常处理。

霞三次丢下女孩，第一次因为见宣传宗教的喇叭落地无声，折返回去。

第二次是女孩将男人推下楼梯，霞被迫跟随。

第三次，她去寻找，终于主动地迎向未知，“你怕什么？

”你本就没什么可失去的了。

可惜，片子有点无线，人物骤起骤停，剧本再打磨更佳。

虽然之前看了简介知道是两个女人互相救赎的故事，但是没想到这么的犯罪片，这么的现实，没有一点粉饰。

可能因为看过了预告，反而觉得相遇的那一幕没有那么暧昧了。

冰冰是真的美啊，全方位的美，经得住大荧幕，文戏需要再好点。

也贡献了非常大尺度的🛏️戏。

所以这个电影分级是几级啊？

剧本是非常可以的，情节节奏相当不错。

亡命鸳鸯那里非常港非常美，如果音乐能再顶上去就更好了。

但是很多场音效做得很不错，有做减法。

结局做的很好，这个感觉是很对的，抬起的双手，背景的警笛这部不能提名字的电影，我非常推荐你们去看，所以我就不剧透了！

非常精彩，情节设置得很妙，没想到居然还是一个犯罪片，没有任何粉饰的犯罪片，残酷且现实。

剧本很扎实，没有让人觉得在糊弄或者拿观众当傻子，看着非常爽。

更何况那位女演员贡献了尺度很大的【】戏，两段，很多情绪戏也有很好的表现。

我很欣赏导演在关键时刻配乐的克制和减法，音效铺得很有效果，但是静之后的动能用音乐再把情绪再顶上去点儿，或许会有更多情绪上的震撼，尤其是亡命天涯的时候，总感觉还缺点什么。

另外就是文戏的部分，希望未来还能看到那位演员的更多进步！

这张脸不上大荧幕真的可惜了！

未来网盘，一定要见！

🌟🌟🌟🌟

冲着范冰冰“复出”之作去看的，结果大失所望。

个人感觉整部电影就像冰冰姐的脸，空洞无物。

能理解导演想反映女性生存环境的恶劣，提倡女性之间的互帮互助，但人设完全没立起来、各种硬伤不断、故事又全面拉胯，导致冰冰姐在片中被虐得越惨，观众越是一脸懵逼，想同情都不知该从哪里同情起啊。

真·脚趾扣地。

随便举个例子，双女主对话一会儿用普通话，一会用韩国话，先不考虑观众的感受，她俩真能听懂对方的话？

不要说观众出戏，你们自己也难入戏吧？

看得出影片想往现实主义方面靠，但两主角活得太漂浮了，犯起罪来就跟玩似的，偷钱、运毒、恶意伤人甚至反复杀人那是说来就来，而且一而再再而三。

你说社会虐她们，我说反过来还差不多。

想往文艺片和LGBT方向靠吧，又遮遮掩掩、隔靴搔痒、要啥没啥，最终落得个四不像。

可惜了我的时间。

6.3/10演员CP很好嗑害我在破站浏览半小时当然回到电影我的建议是小狗姐不许再碰侄女了听到没有（x至于电影本身实在就是“我知道您大概想拍个什么但您确实没拍到位”——成片的观感实在是有点意料之外的跳跃和粗糙.... 为什么不能比92分钟再长一些呢（当然，我并不是在数落本片多得吓人叫人怀疑精神状态的跳切；虽然冰冰姐狂吃口香糖的样子确实让我想到了过期凤梨罐头并且按下暂停键笑了整整一分钟*小狗姐和冰冰姐都很美哈电影似乎想讲很多事和很多感情。

有很多点值得细细琢磨的展开，可惜全片有如被赶上命运磨盘般的节奏并不允许观众这么做（也可能单纯是我没有看懂）于是只好这么连蒙带猜角色身世背景我努力跟上人物做出每个反应的动机然而发现自己只能一直为什么为什么问来问去我问谁呢我请问。

开头宗教中间男同的元素插入很迷（）——所以天呐。

请不要因为我一直笑出声谴责我....！

这实在是太唐突了。

米啊内。

亲加米啊内。

><*但是冰冰姐和小狗姐尊度很米*但是小狗萌萌awwwwwww哦还有就是顺带一提在全片观感加持下之前民间热议的床戏部分也没有那么吸引人了.... 我天呐你到底爱谁呢。

豆瓣评分同温层抽象女同我更推荐《银色薄雾》。

开车追求终极自由还是去看《末路狂花》。

音乐不错。