快乐结局

大导演到后期喜欢删繁就简，哈内裤也开始了融入当下，直播竖屏用起来，蔡明亮就更不用说了，越拍越简洁，不要台词，不要运动，就拿着普通机器架着拍，也许就像戈达尔想的那样，再见语言。

哈内克没有完全再见，只是看着比较不太在意镜头的方式，冷漠无解的一家，够分裂够丧，如一场事故，西方家庭观念痛苦和东方不太一样，他们是个体和个体间的漠视，东方更多的是曲解，以及互虐。

大导演开始致敬自己的作品都是无话可说的表现，前有江湖儿女贾科长，后有快乐结局哈内裤，并不快乐

《快乐结局》探讨了现代社会中普遍存在的家庭矛盾、代际冲突以及个人价值实现等问题。

哈内克通过展现这些普通家庭成员的生活片段，揭示出现代人在追求物质满足的同时，往往忽视了对精神世界的关注。

影片最后并没有给出一个明确的答案或解决方案，而是留给观众更多的思考空间，这正是其艺术魅力所在。

它以其深刻的主题、精湛的演技和独特的艺术手法，成为一部值得反复品味的佳作。

不仅让我们看到了生活中的种种不如意，更重要的是提醒我们要勇敢面对现实，寻找属于自己的“快乐结局”。

思考生与死，法国人总是很在行，片子反映了各种人群的内心矛盾、生存状态，所有人都有其难以启齿的隐私。

所有的事情在结尾貌似都有一个好的结束，但揭开表面来看，每个人的内心都是捉摸不透的。

我们只能试着去理解每个人对如何生如何死作出的选择，毕竟每个人都无法完全获得快乐的结局，当然，影片最后的幽默还是很有趣的。

Le fait que la caméra se met toujours à distance sans véritablement pénétrer dans l'intimité et la psycho ou révéler des détails fait des spectateurs les témoins passifs devant cette chronique glaçante d'une famille disloquée. La discontinué de plans-séquences et le cadrage en gros plan cherchent un effet de cloisonnement qui isole chaque personnage dans son monde respectif dépourvu de toute communication possible. Les mots restent superficiels, l'affection apparente.A travers la variété des images exploitées (quelle nouveauté), Hanek parvient à saisir le zeitgeist de notre époque et mieux disséquer les états d'âmes de la haute bourgeoisie, la fois quiète et nerveuse, dans sa propre bulle illusoire.

From the prodigious Austrian auteur Michael Haneke, prima facie HAPPY END can be construed as a sequel to AMOUR (2012), with both Jean-Louis Trintignant and Isabelle Huppert returning as another father-daughter pair, but scale-wise, it is an upgrade, with Haneke’s rapier-like scalpel mirthlessly levering at and dissecting a dysfunctional bourgeois household in Calais under a large milieu.First thing first, extending his attentive exploration related to what constitutes today’s cinematic gaze, Haneke situates his camera on our workaday digital devises, opening with several video clips from a live-recording smartphone (with morbid contents notwithstanding), to the (replay-prompting) footage of a security camera coldly witnessing an abrupt collapse on a construction site, then eyeing erotic exchanges from the screens of a personal email account and a facebook page between two secretive lovers, even to a swaggering Youtube video watched by the 13-year-old Eve Laurent (Harduin, an alumna from Belgium’s Got Talent whose speciality is mentalism), all contributes to his rehashed conception of evil, destruction and lust lurking on the placid surface of a disengaged normalcy. Restraint and remove is Haneke’s methodological thumbprint, in HAPPY END, this approach is well applied in scenes where violence, mortality and incommunicability flares, such as when the wheelchair-bound, dementia-ailed, world-weary paterfamilias Georges Laurent (Trintignant) approaches a cohort of African immigrants on the street, the camera stays stock-still on the other side of the road, we can merely judge by their body language to infer the content of their conversation, and Georges’ attempt ends in vain. Only after his another proposition falls through we might second-guess that George wants to pay them to kill him. Interestingly, correlating the later scene where Georges’ grandson Pierre (Rogowski) disrupts the “whiteness” of his mother Anne’s (Huppert) engagement party by unsolicitedly bringing a group of refugees from Calais Jungle, Haneke’s seemingly token orchestration of ghettoized Africans as a go-to weapon to debunk the middle-class indifference and complacency packs a less impactful punch than one might expect from his audacious streak. This happy-less, mansion-dwelling ménage assembles a multi-national cast: as an outsider, Toby Jones is given nearly nil to act as Anne’s British fiancé, though his own distinctive physiognomy standing side by side with Huppert alone adumbrates the grotesquerie of their pairing; Huppert’s Anne is as per usual a brittle businesswoman type whose superficially wholesome life has its feet of clay within her own bloodline; a hale Trintignant fixates on Georges’ one-track mind with crystal-clear, if sometimes dementia-addled perspicacity and his standoffish detachment is the extrinsic outgrowth of a decades-old carapace that he can no longer empathize with the present world and has no will to footle about anymore, yet the bitter irony (indicated by the film’s title and the trenchant ending) is that his holy grail remains as elusive as ever. Mathieu Kassovitz as Thomas Laurent, Georges’ surgeon son and Eva’s estranged father, comes off as the weakest link here, too lackluster to elicit any emotional investment, and is worse off when in juxtaposition with Harduin’s precocious, simmering acuity, venom descending from a hereditary lineage. Last but not least, there is this fantastic German actor Franz Rogowski, who stunningly presents an incompetent and despondent Pierre as a mind-bending specimen of a poor little rich boy, and Haneke cunningly teases audience with Pierre standing near an open window during a passive-aggressive confrontation with Anne in the middle of the night, hints that he might be a self-destructive head case, which seems to reassure his devotees that the filmmaker is still the flinty hard-liner we are au fait with, perhaps, that is what HAPPY END actually stands for.referential entries: Haneke’s AMOUR (2012, 8.4/10), FUNNY GAMES (1997, 7.0/10).

今年SH电影节继续放哈内克，2017年的新片，评论里一片失望。

然而看完之后却没有太意外 — 大师也得有休息的时候，但一直坚持的立意未变。

当年Amour的残酷，趣味游戏荒诞的暴力，隐藏摄像机的郁积，以截然不同的形式揭开同一种伤疤，高强度地冲击着我们的自知之明。

其实快乐结局也一样，那让我们安然自若的“体面”生活，其实掩盖着我们人格上的“不体面” 与不健全。

那是我们视而不见的暗疮。

哈内克把一群洋洋自得、浑浑噩噩、孱弱麻木的人 — 一群体面的人，放到了摄像机的枪眼下。

然而，不管怎样，金玉其外或败絮其中，我们所有人 终其一生，终将面对的那个唯一结局，便是最快乐的结局。

#小空观影#夏至小确丧

安娜·洛朗，大女儿，还有她的儿子皮埃，他在工地工作，她希望儿子以后能继承她的公司，最近工地出现塌方问题，所有人都停工了，一名工人受伤不治身亡。

托马·洛朗，小儿子和他的再婚妻子阿娜伊丝，他在里尔一家医院任外科主管，前妻因严重的药物中毒进了医院，现在他们的女儿伊芙暂时和他一起住，疑似有婚外情对象克莱尔。

老洛朗将近85岁，他去年曾经想去苏黎世安乐死，现在他半夜开车出去，撞上一棵树，断了几根骨头，只能坐轮椅行动。

每个人看起来都有自己的秘密，他们对现状不满，对家人冷漠，洛朗家族关系冷淡。

如果面对风平浪静的大海反生出对波浪滔天的恐惧，就是我对 happy end的感受。

在心里喘着大气。

爷爷想逃，“欢迎你来到这个糟糕的大家庭”“我闷死了她，但我没有后悔”“现在你可以走了”。

女孩要爱。

和爸爸单独在一块儿的时候大哭起来，委屈的不行，“我知道你谁都不爱，这没有关系”“我觉得你离我好远”“我没事了，我们可以走了吧。

”女孩的镜头下，生与死都是一样的，平静，渗透在她的日常中。

拿起镜头，面见生死。

导演太坏了，透露隐私，又不让人靠近。

怎么说呢，太狡猾了。

真实即残酷，残酷即真实。

有一天 我望向花园 偶然看到一直猛禽在撕咬一只小鸟它在空中就抓住了这只鸟 来回摇晃 然后就在地上用喙撕咬是真的撕咬羽毛四处散落 仿佛在下雪然后有辆车开过 那只猛禽就飞走了没有了羽毛 受伤的小鸟都不成样了 反正从我这边看过去是这样这挺有趣的 当我们从电视上看到这些时 会觉得很正常 大自然就是如此可当你在现实中看到的时候你的手会发抖

<完美結局>漢內克同學會 ，記得所有「同學」會少一「味」！

再次申明我是一位三觀正直好青年事實上 ，本片不差 就是漢內克讓我等太久 ，導演書中訪談宣稱和<愛.慕>對應連結我認為導演相隔許久才出新片原因無疑是近年國際時事科技變化快速導致 ，本片和<愛慕>的連接點應該是尚路易坦帝尼昂所提到的「妻子」這個角色電影開始轉向漢內克本人的作品「元素統整」<隱藏攝影機> 、的科技幫兇<第七大陸>、<鋼琴教師>提出的中產階級是危機處理能力最地低下論點<禍然率71><巴黎浮世繪/錯誤密碼>多線敘事<白色緞帶>無形階級歧視還有激萌蘿莉 ！！！！

…呃 …惡魔小孩是的對漢內克影迷來說見到熟悉元素頗是親切But漢內克是位嘗試多種方式訴說固定題材的導演 ，完美結局給了新東西、舊東西、暖色調、更輕盈故事節奏 。

屬於我不反感的老調重彈不爆雷下 ，故事主題是科技為輔的偽善、反向真摯、自以為是的清高作為、溝通方式、扭曲心理So<完美結局>： 嘗試漢內克電影觀眾的好入門 粉絲向的作品 ，就像動畫總集篇電影 蘿莉控福音 ！

看看芳婷哈莊迷人的長髮、臉蛋、眼睛、肢體曲線、演技演技演技導演別讓我等那麼久了 ，回到2、3年一部電影之高產期吧 ！！！

快乐结局 (2017)7.32017 / 法国 奥地利 德国 / 剧情 家庭 / 迈克尔·哈内克 / 伊莎贝尔·于佩尔 让-路易·特兰蒂尼昂