泥土之界

《泥土之界》，毫无动人之致，若非奥斯卡最佳改编提名作品，打死我也不会看下去。

出场人物众多，主题多义，有野心，却各种平平。

同样讲黑人被歧视，我更接受《逃离绝命镇》的写法，这就是创作者高下不同，天赋这事，真是没法说的。

既是老派的叙事，又不断切换到不同人的内心独白，导致叙事立不住，如果想撬动地球，你需要一个支点，叙事艺术，必需有个叙事视点，但这电影的叙事视点貌似有好几个，那么，也就没了视点，或者说是上帝在叙事，难道是上帝在批评自己多么失职无道吗？

我们呼唤老派的扎实剧作，此作的方向是对的，功力却不够，不必看。

这是一个关于二战后密西西比种族分裂的尖锐故事。

电影制作人迪·里斯给《泥土之界》带来了罕见的广度和规模——她对20世纪40年代美国南方腹地的描绘是一部史诗。

这部电影将由奈飞在无数屏幕上播放——这是一个讽刺，因为这是电影公司过去经常制作的那种大屏幕历史剧。

也就是说，他们从来没有把它们做成这样，这可能就是问题所在。

《泥土之界》是一个关于种族分裂的尖锐故事，故事围绕着二战期间和战后密西西比农村的两个家庭展开。

起初，这部电影似乎是关于麦卡伦白人家庭的故事——强壮、有进取心的亨利·麦卡伦和他不快乐的中产阶级妻子劳拉搬到了一个破旧的农场，他的弟弟杰米注定要去欧洲当一名大兵。

在过去，这对好莱坞来说已经足够戏剧化了，但里斯现在也把他们的邻居杰克逊一家带到了聚光灯下。

杰克逊一家是黑人佃农，他们的问题更严重，许多问题都是由麦卡伦一家直接造成的，因为他们住在麦卡伦一家的土地上。

在这里，我们看到了麦卡伦的家，丈夫和父亲哈普，即使在受了重伤之后，亨利也希望他继续工作，他的妻子弗洛伦斯不得不担任劳拉孩子的护士，他们的儿子罗塞尔也要去打仗。

在这部优雅的、毁灭性的电影中，我们瞥见了戏剧背后的现代美国。

By：Danny Leigh

冗长的铺垫过后，本以为会有一次剧烈的爆发，然而短暂的爆发却又归于平和。

当时觉得冲突不够激烈，没有铺垫之后情感爆发的震撼。

细细回味，原来这不是被解放的姜戈，呼之欲出而不得出的压抑，在我看来或许才是当时种族歧视的真实写照。

人生不会总是快马扬鞭酣畅淋漓，更多的时候，我们只能妥协与沉默。

《泥土之界》观影细节分享点击下方链接即可查看原文https://read.douban.com/reader/column/7902591/chapter/46196832/试读部分章节：《泥土之界》是一部被低估了的佳片，它讲述的故事看似简单，其实不然，它包含的主题太丰富了：种族歧视，民权运动，乱伦，弑父，二战，爱。

故事的结构如房子的钢筋水泥般稳固，细节充满温情，又一步步导向最终的主题，人物性格刻画很饱满，细节与结构的筋骨浑然一体。

哈姆雷特是一个悲剧人物：杀掉叔父为父报仇人物性格的刻画在本片中是一大亮点，每个人的性格都十分鲜明，他们的形象也很立体，当影片结束的时候，每个人都发生了巨大的改变。

影片的一大特色是，使用旁白来交代前后因果。

影片中一共有5个人有资格讲旁白，分别是：杰米、劳拉、荣泽尔、弗洛伦斯、哈普，这个旁白的先后顺序，也基本暗示了人物在片中的分量。

杰米，显然是本片的重量级主角，他出现得最早，他介绍的人不是别人，正是自己的哥哥亨利。

亨利的性格是如何体现的呢？

“我们会完成的，我们必须完成。

”这句话可以揭示亨利的性格，他是一个志在必得的行动派。

他不浪漫，他强势，自信，也爱自己的家人。

劳拉最美的笑容是为了杰米的注视亨利爱劳拉，舞会上，他看着劳拉和弟弟杰米之间火花四射，他只是摸了摸劳拉留在座位上的披肩。

后面看着妻子劳拉拥抱着弟弟杰米，他心里明白，但什么都没说。

劳拉小产，他也只是沉默地抚摸了妻子的身体。

最后，他实在受不了弟弟杰米整天颓废、不似人样地活着时，他让杰米离开这里，也是选择自己先离开几天，把选择余地留给了两个他最爱的人。

他一共开着车去了黑人牧师哈普家三次。

第一次是叫哈普去帮忙布置新家，他把哈普当成是呼之则来的仆人；第二次是哈普摔伤了腿，他来租驴子给哈普，为的是让哈普按时完成农活，同时自己少付一半的工钱，他是精明的农场主；第三次是专程来教训哈普的儿子荣泽尔，让他为自己坚持走前门的“离谱”想法道歉，他是种族隔离制度的维护者。

杰米自己的性格是怎么体现的呢？

还记得车站接人那场戏吗？

杰米提到自己像“哈姆雷特”，劳拉说他像一个调皮鬼，这里暗示了杰米是一个活泼且调皮的大男孩，但最终却背负了弑父、乱伦以及背叛朋友的罪孽。

所以说，从影片一开始，就已经暗示了杰米未来的路。

（未完）更多细节，请点击本文上方链接查看原文

首先，我想说，不知道为何这部电影评分这么低。

一个为了祖国而流血牺牲的人，没有被敌人的炮火杀死，却最终死在了自己国家的人手里，究其原因，是因为他是个黑人，并且跟白人女人上床了，而那个白人女人还是德国人——美国人的敌人，但是对于那些自视甚高的白人杂种来说并不重要，重要的是朗索尔是个黑人。

我一直在想，为何白人如此的自视甚高呢？

最近的《绿皮书》也探讨了这一问题，明明自己是个不入流的混蛋，不务正业的渣滓，却高高在上，而为国效力，才华横溢的黑人却要受到歧视呢。

种族对于人类来说，我认为并不重要，重要的是每一个人能为人类做出什么贡献。

可笑的白人终有一天会为此付出沉重的代价，至少是那些带有种族歧视的白人。

而我还想说的就是，影片安排杰米杀死自己的父亲，完成大义灭亲也是合情合理，我想导演不光是给影片中的人物一个心理安慰，同时也给了观众一个愤怒释放的出口，至少在我观影时，这是我的观影期待，我渴望着复仇降临。

杰米就像是黑白之间的一座桥梁，联通着黑白两界，像一个使者形象存在与影片中，现实中当然也有这样一群维护平等的人，而寻求平等当然要付出代价，这个代价也许远比电影中的要多且残酷。

每一个民族，每一个人种，以及不同的肤色的人都会在其内部分出优劣，这种优劣是一种个体之间相比的优劣，这种优劣是普遍存在的，绝不单是从民族，种族，肤色来区分，划分的。

我们只能针对每一个个体来评判其好坏，世界就是因为多彩而变得精彩，而遗憾的是，直到现在，如此现代化的社会，种族问题也依然没有完全得到解决，这种观念根深蒂固的存在于那些自以为是的人的血液里。

那些丑陋的人就好像漫画《海贼王》里的天龙人一样恶心，其实他们才是最没有资格存在于这个世界上的人。

当然，说的再多也不能改变事实，甚至不能改变某些人的观念，或不能打动任何人，但这不重要，重要的是这种向往平等的斗争会不断持续下去。

不要说什么政治正确，电影展示给我们的就是真实的历史和存在于现实的一种状态，不需要借助任何政治正确之类的外衣。

* 本文首发于 ELLEMAN 睿士，亦发表于深焦 DeepFocus。

公开出柜的黑人女导演 Dee Rees 的第三部长篇作品《泥土之地》首映于特朗普宣誓就职的次日，当日，世界各地同时举行了声势浩大的“女性向华盛顿进军”游行活动。

这部片子将二战前后的种族歧视悲剧呈现在我们生活的21世纪，讽刺的是，时至今日，黑人的权益依旧得不到保障。

不论反响如何，该片着实有着强烈的权利诉求、发出高昂的反抗之声。

《泥土之界》改编自美国著名当代女小说家 Hillary Jordan 同名获奖作品，故事背景设定于1940年代种族歧视严重的美国南方密西西比州农场。

农场上有两户人家，白人农场主 Henry McAllan 一家及以种植棉花为生的黑人佃农杰克森一家。

在 McAllan 的父亲，极端种族主义者搬来之前，两家大体相安无事。

美国宣布参战后，Henry 桀骜不驯的弟弟 Jamie 和杰克森家的大儿子 Ronsel 前往欧洲战场，前者担任战斗机飞行员，后者则是一名坦克兵。

两人均毫发无伤地从战场上安然归来，然而，与预想背道而驰，家乡没有温暖可寻，冷漠支配了一切。

Jamie 与邪恶腐朽的父亲和蛮横固执的哥哥冲突不断，只得终日借酒消愁。

Ronsel 则陷入了更为悲惨的境地，在种族主义盛行的南方，他被当作下等公民看待，唯一慰藉是却是战时记忆，为国征战的荣誉感及与白人女性的浪漫的爱情，在那里，他不是下等人。

同为二战老兵，同为家乡的陌生人，两人结下了深厚的友谊，不幸的是，在“隔离但平等”的制度依旧盛行的年代，这却成了惨痛悲剧的源头。

令人痛心的转折出现在故事结尾，野蛮残忍 3k 党私刑画面来的猝不及防。

影片很大程度上保留了原有的文学气息，融合了福克纳风格的写作手法，缓慢节奏中贯穿着丰沛的情感，细腻地描绘了一曲置于宏大历史背景下的家庭悲歌。

通过展现多个叙事者的内心独白，使人物关系在时间的流变中纵横交织，丝丝入扣地体现人物情感，以此铺展这张复杂的关系网。

开头便出现了凯瑞穆里根饰演的 McAllan 妻子 Laura 低沉忧愁的内心独白，“当我想起农场时，我会想到泥土。

我的梦是棕色的。

” 在这块烦闷乏味的沼泽地里，在这个偏见根深蒂固的社会里，无数弱势个体留下了步履维艰、战战兢兢的印迹，无数的苦难与仇恨被埋藏在生活的污浊中，头顶的天空格外阴郁，像一块灰色幕布，遮掩着人间疾苦。

而结尾令人震惊的静默，则使得故事余味无穷。

同被 3k 党鞭打得遍体鳞伤的 Jamie 终于得以释放内心的压抑，将痛恨已久的父亲勒死，次日，匆忙为其挖了块墓地，拦住搬迁途中的黑人传教士杰克森，请求他为棺材里躺着的种族主义者做祷告，看似讽刺的情节，被克制的镜头赋予无限反思。

当战争创伤遇上种族歧视的政治正确网飞电影。

当白人和黑人从二战战场返回家乡密西西比之后，白人的家人是农场主而黑人的家人则是受雇的奴隶。

前面几乎一半的时间都在利用每个人的内心独白来细腻地铺陈，直到最后几乎所有的线都交织在一起引爆了最终的结局。

演员保持了网飞剧的一贯水准，故事才是影片的唯一核心。

影片中随处可见的文学气息缓慢地表达出了每个人物充沛的情感，阴沉的天气棕色的泥土使得在这里的每个人都低沉又忧郁。

当下的种族主义在美国横行，这是源于多年来政治正确的矫枉过正。

结尾3K党标志性的服装出现得令人猝不及防，随之而来的是白左们对黑人处以私刑的触目惊心。

无论是鄙视黑人还是保护黑人，还是在强调他们是黑人。

前面铺垫好长，都是一些细碎但是又似乎没什么大不了的阴暗事，正因此所有矛盾最后汇聚时除了令人愤怒，更是格外的无力，因为观众应该理解自己如果在这样的环境中恐怕也并无多少选择，简直是无可逃避的命运。

我感觉电影的高潮并不在父亲Pappy和三k党如何残害Ronsel，而是大儿子Henry可以那样自然并毫无负担的要求杰克逊一家帮忙安放Pappy的棺材，Henry正代表了社会中的平庸之恶，他们不是Pappy这样直接动手的坏人，好像也了接受解放奴隶的现实，也并无过分举动，所有行为只是沿袭传统和惯例，但正是这样的人把进步消解，是三k党徒们可以横冲直撞的土壤，是最让人无法应对的恶，像雾霾一样，不致命但日复一日且无孔不入。

二战后的美国当然不是只有种族主义矛盾，还有小儿子杰米这样带着战争创伤寻找出路的年轻人，更重要是他与家人对自由和平等已经有了截然不同的理解，分裂在所难免，这里的平等包括如何对待女性。

电影的另一条主要支线是剧中女性的痛苦，她们身处不同的阶层，但不管是受过大学教育的劳拉，还是贫苦农民家的维拉，或者能干的杰克逊太太，都不能过上和男性平等的生活，在这样的处境中女性之间想要互相帮扶也无能为力。

剧中唯一在家庭生活中得到善待的是杰克逊太太，导演肯定想到，要是再没有杰克逊家那点人间的温情，这部剧将太过黑色了。

但在现实中这些亮色很可能是没有的，就像电影最后Ronsel说的，难道我一个黑人最后就要接受被残害却无处申冤然后精神崩溃靠各种药片了此残生的结局吗？

导演让他去到了德国和他的白人爱人团聚了，但是现实里有无数黑人因为美国的种族问题得不到正义并了此残生。

看完这部电影，只有几句话想说从片头到片中，只是美国二战后一个农场主谈谈的普通生活，再到接近片尾的恶心乱伦，关于种族歧视没什么好说的，我想说的是，这部电影拍得很好， 但这是一个《不值得提的烂故事》《垃圾剧情与剧本》百度百科是这样简概描述的：该片讲述两位二战士兵归家，在密西西比的农场里工作，面临着及其严重的种族歧视，还要调整心态适应战后生活的故事然而并不是！

人為婦人所生，日子短少，多有患難，他如花朵挺立，卻遭折枝。

他如影子逃逸，不再遠離。

你是否張開了眼看看這樣的人？

讓我跟你們同受審判？

誰能從不潔中取出潔淨？

沒有人。

只因有棵希望之樹，就算被砍下，仍能再度發芽。

但人死則如灰飛煙滅，正如出海之流，注定乾涸。

人死之後也不再復生，直到天堂不再，他們不該醒來。

也不該從沈睡中甦醒。