我的妈呀

“可以珍惜的时候，为什么要变成想念呢？

”看到桃桃公众号推荐，我就火急火燎地跑到几公里外的影院来看，一个小影院，一部早场的准备飙泪的冷门电影，果然是包场，嗯嗯嗯嗯再适合不过在此之前，我最期待《天才枪手》，但想了想，还是这部更为难得，质量有保证，排片量少，不抓紧看就没啦。

说来也是有缘（pin）份（wei）😏，今年金像奖得奖的几部片子我都看了，《树大招风》、《一念无明》、《幸运是我》，还有这部《我的妈呀》，提名了最佳女主角。

电影开头，66号公交车驶来，单亲妈妈带着儿子到乡下投靠外公，开始了他们一生的表演……故事并不复杂：在儿子心里，妈妈是个我行我素的骗子，一次不辞而别造成了他心灵难以愈合的创伤……多年后，儿子回到家乡，却发现妈妈时日无多，而她所有的任性其实都是用心良苦……😔相比《幸运是我》，这部其实并不那么悲情，老太太辛劳一生，但有儿子、儿媳、孙女陪伴，也算圆满。

尽管如此，我也有很多感动的点，比如喜宴时听到别人冷嘲热讽时小年握紧的拳头、舍不得妈妈时贴上胶布努力撑开的眼睛、看见妈妈怕鬼使劲浑身解数收妖的小道士……😂想来想去，其实我被儿子小年感动的更多，甚至觉得他老婆也特别棒（刚开始反感）……🤔为什么对妈妈反而没那么多泪点呢？

因为她爱骗人吗？

因为她不辞而别吗？

因为她总给人添麻烦吗？

不是的，都不是，其实是因为妈妈的“用心良苦”我基本都提前有猜到，除了许愿红包，诸如遗愿清单也好，离开的原因也好，牵手也好，唱歌也好，我都有猜到之后会呼应，成为泪点，所以再看到便不会那么感动。

所以，有评论说剧情有些程式化，我是同意的。

前面已经说过，这部电影提名了最佳女主角，但却败给了《幸运是我》的女主角惠英红。

我觉得这不是演技的问题，而是故事本身的原因，让女主的表演片段有些零散，戏剧冲突不够，而惠英红在《幸运是我》的片段却能让人记忆犹新。

🤔仔细想想，我已经看过好几部“古怪老头老太太”的电影了，除了这两部，《被人嫌弃的松子的一生》、《一个叫欧维的男人准备去死》、《刺猬的优雅》其实都是，未来，我还会看《奥利芙基特里奇》、《0.5毫米》、《花落花开》。

我想，大部分人应该多少都和父母有代沟，在我们看来，他们固执又不可理喻，好像以爱的名义做了许多无用功的事，但我们真的足够了解他们吗？

每个人都会老去，学会和他们相处，就是和未来的自己相处。

最后，电影散场，静静生活？

(ノ°ο°)ノ去你妈的，请给我五分钟，在片尾曲中暗自啜泣……

《我的妈呀》用片中的话来说，就是太戏剧化，赚足了大家的眼泪。

李好是个沈梦君式的人物，年轻时霸气蛮横，年老时粗野无理，但是脸蛋好看，青涩秀气，神似大S；小年，粉雕玉琢的人儿，懂事，乖巧，一面看不惯母亲的泼皮耍赖，一面期望永远牵着她的手。

虽然姨妈待小年视如己出，但他终归还是外人。

在他一次次地听到汽笛声飞奔而去扒栏杆时，他的内心是苦涩的吧——“无人问我粥可温，无人与我立黄昏。

”每每失望，小年终归忘记了母亲的样子，习惯了姨妈的亲情，再相聚时，已是陌人。

母子之间的感情浅薄至此，阿年的心中多少是有些怨恨的，也就刻意疏远，母亲只能垂泪懊悔……一方面，我觉得剧情挖掘的点不够，蜻蜓点水，应该更深刻些，否则前后的连贯性差强；另一方面，我又觉得这很现实，我们大多数人跟父母的关系就是这样的，小时候总归有些美好的记忆，但是也有些难以忘怀的痛楚，长大了若即若离，说不上几句话，到了关键时刻方显真情。

两位主角的演技很好，可能在他们眼角含泪，款款相望时，真的惦念起了家中的至亲吧？

否则怎么会这么逼真?这部片子不仅感动了演员，也提醒了观众：亲情无价，在可以珍惜的时候，何必要变成想念?龙应台的《目送》写得好——“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

”从来没有一种爱，相聚是为了离散，除了亲人之爱。

在能回报的时候，就要尽量回报，既然他们失去了追逐的能力，我们何不转过头来拥抱他们?即使互有嫌隙，但是血缘的羁绊难以斩断，当父母的皱纹爬上脸颊，当他们风华不再，过去的，就让它过去吧，唯一要思考的，就是竭力尽孝。

阿年为了母亲驱鬼唱歌，是一种个性对亲情的妥协——也许长辈庸俗市侩，他们追名逐利，他们贪生怕死，他们拿你炫耀，他们封建迷信，但是这又算得了什么？

为了他们开心，暂时放下身段，低下头颅，违心地做一些傻事，听一些傻话，又有何不可?我们总是对他们的叮嘱问候不耐烦，总是对他们的愚昧无知不理解，从心里就排斥起他们，与他们划起了一条线；却忘记了，时代的局限性就是如此，而他们所做的求神拜佛转发谣言一系列可笑的事，都是他们坚贞不移的信仰，只求我们平安健康。

没带妈妈了却心愿，是阿年的遗憾；若是哀之而不鉴之，亦使后人复哀吾等也。

影片结束了，大半观众还不舍得走，啜泣拭泪声不绝于耳；灯光亮起了，众人缓缓站起，自发鼓起掌声……我相信人人心中自有一杆秤，群民的眼睛是雪亮的，光这一点，它就值得一看。

看了《我的妈呀》这部带着浓浓港味的电影，算了时间，一个半小时的电影，竟然哭了半个小时，电影从头到尾都像一杯白开水般平淡无奇，儿子执着于母亲年轻时的“抛弃”，别扭着，挣扎着，不肯原谅，母亲从二八芳华走到迟暮之年，落魄的，脆弱的，不知如何是好。

你从一开始就知道剧情会怎么发展，然而眼泪来的还是猝不及防。

电影从插叙的手法，通过某些场景转换着过去和现在，除了让观众了解剧情，也真实的感受到时间的力量。

母亲是平庸的母亲，希望儿子能站在台上唱歌给她挣面子，希望能看看万里长城，希望能中头彩，这些愿望中有虚荣，有梦想，有市侩，就像你身边的一些人，母亲是伟大的母亲，承担起男人逃避的重负，用一生偿还债务。

故事的结尾和你想的一样，母亲最终没有穿着她特意买的皮衣看到梦想中的长城，儿子抱着骨灰盒坐在幼时和母亲一起吃饭的树下，他的女儿说着和他当年一样的话，一个轮回，刚刚好。

最熟悉又陌生的中国式温情，亲情。

要哭惨了.王宛之真的好丑。

鲍起静赚起眼泪从不马虎。

Wish List 是西方的野，放到中国一样的感人小年的角色（年长版）演员的功力似有不迭，用力多了些，不太自然李好（年轻版）演员是连诗雅，靓女来的万里长城是多少海外游子的魂萦梦牵，虽然在马来西亚已经扎根开枝散叶，但始终心头放不下故国家园，流淌在血液之中祝愿所有海外华人幸福美满

不能说导演拍了一部多么牛逼的作品 画面有多牛逼 但是导演在很多细节的处理上很用心 很真实 比如儿子画的母亲的愿望 比如母亲每次去拜观音时的字条 又比如那个久违的牵手 曾经的儿子那么粘着母亲 长大后却那么冷漠不过有些情节的处理会比较突然 比如结尾的雨 突然又晴了 我知道导演想要表达的内容 但当时看的时候会觉得很刻意 这是一个充满遗憾的故事 但也同时伴随着欢笑可能是导演不希望把片子拍的苦大仇深吧 虽然一提亲情类电影总是充斥着病魔、痛苦 与子女之间的矛盾等等 可能不会让观众看得那么舒服导演在“苦大仇深”中加入了很多轻喜剧的元素 没有很搞笑 但足已舒缓一下心情片中用了大量篇幅去描述母亲与儿子的疏远 亲情被撕开了一个口子 随着时间的流失 裂缝越来越大 好像怎么填补都在继续流逝慢慢地亲人好像路人 望着互相的背影 渐行渐远 又好似连着一条不知道还能再撑多长的线 没有弹性 然而只要你愿意 顺着线 无论多远 路途多崎岖 他们还是可以找到对方这好像就是所谓的骨肉相连吧 母亲的疑神疑鬼 迷信封建 三个愿望 把母子重新拉紧不得不提一下 鲍起静老师演的真的很好！

我不太会用言语评价一位演员的演技 但其中一幕儿子像当初母亲一般不辞而别时 母亲站在做好的一桌饭菜前 她追出去时 那一刻的眼神 就仿佛你离家时 你永远也看不到身后父母脸庞上的泪水 如果你能感受到鲍老师当时的情绪的话 应该会有心痛的感觉总体来说 在大荧幕上看一部粤语片 挺好的 看这样一部亲情片 是舒服的有部分泪点地方 如果你如钢铁般男儿有泪不轻弹的话就不必备纸巾啦～

每个人的喜好不同，我更喜欢看些“小众”影片。

今天下午，就看了一部《我的妈呀》，一部慢悠悠、细腻情深的母子大戏，赚足了在场的所有人的眼泪。

我似乎不擅长讲结构与逻辑理论，观影后只愿谈些感受。

一部小成本电影的情感力量如此之深厚，看得到李昌勇导演幕后的用心与功力。

母子亲情，是个亘古不变、又很宏观的主题，宏观到如空气般萦绕在每一个人的身边，习惯了他的萦绕，变得很少去关注、去审视它。

所以很少有电影导演去做这一类选题的影片。

可见我看完这部影片的欣喜之感。

试问每个人的内心“爱妈妈吗？

”想必得到的都是肯定回答，而这部影片的中心矛盾就在于一对母子，长达半生的误解和遗憾。

而这半生，恰恰是母亲只能陪我们一起走过的半生时光，悲剧从一开始就埋下了。

“若有时间，何必挂念”姨母的话点醒了记恨母亲多年的年仔。

误解，也就在妈妈被查出子宫癌后，时日无多的岁月中化解。

时间的残酷也许如此，又有几人真正做到常栖母亲左右呢？

往往此般影片开始处都是欢快轻松的度假调调，而后才揭晓母亲是将阿年寄留在姨母家，此部分始终以年仔的视角讲诉，在孩子眼中生怕被要强的妈妈抛弃，而无时无刻的粘在妈妈身边，甚至用绳子和妈妈的手捆绑一起。

而这些点滴温馨正是后文误解产生的根源——在一个深夜、熟睡后被妈妈抛下。

在影片的前半部，都在以插叙的结构方式讲故事，现实时光与儿时的童年时光巧妙的切换，两代人角色地位也随之互换，老年的母亲变成了依赖年仔的“小朋友”，而年仔变成了能够处置母亲晚年归宿的“大人”。

就像小时候年仔对母亲的依赖一样，老年的母亲生怕年仔将她送入老人院，每次趁年仔与老人院的医护交谈时都殴打老人院的老人，而后又佯装精神病说见到鬼来抓她。

但每次的戏谑都是为铺垫那个不得已的“抛下”——门缝中一样的摇晃紧锁的大门、一样的惶恐无助的眼神。

高潮总是在不经意间来临，一封体检报告查出母亲已经癌症晚期，知道真相的年仔泛起了原谅而遗憾的泪光。

长达半辈子的不解与怨恨似乎在生死面前土崩瓦解，生活的无奈不就如此吗？

我们没办法选择一副好牌，只能学着把手中的烂牌打出自己想要的样子。

于是，一家三口完成母亲心愿的感人大戏就这么开始了。

老辈人很像任性的小朋友，她只愿接受她认为对的事情，比如她封建迷信、喜欢求神拜佛、相信世间有鬼。

而我们想要走进她心里，就只有变成她能看的懂得角色、听得懂得话语，比如驱魔道士，观世音大士……这又让我想到自己的母亲，小时候我们时长受到自己母亲的影响，变成她想要我们成为的样子，当我们明辨是非后才知道，她的话也会有愚昧和谎言，成长中的不解也随着时间的推移变成成熟后的理解，半生缘的浓厚亲情正由此得来。

意料之中的结局也会降临。

万里长城的飞机怎么也坐不上……我的妈妈其实跟剧中的妈妈很像，一样要强、一样以她的方式给我们最好的、一样支持我们梦想，比如我离家几千公里的异乡漂泊。

她也曾给我打过这样的电话，说要出去旅游，要去爬长城，去海边或是来深圳，可是我却总没有时间陪她或她因为种种理由不来我的城市，不用想也知道，她舍不得花钱买机票也舍不得我给她买。

而深明种种的我只能以最快的速度努力成长，去实现她的“愿望清单”，代价一样是不能常栖于她的身边。

始终不敢想我们之间的悲剧情节点何时会到来，但真的不希望会有那一天。

若无所爱，便无所恨。

那些细碎的点滴，会融进我们的性格深处；那些要强而果断的背影也将映刻进我们的一生；那些粗糙的话语，多年后会成为我们判断是非、抵挡一切复杂事故的保护伞。

而演绎这一切的人正是世间每一对的母亲与孩子，若有时间，何必挂念。

每一个离开母亲的孩子都应该记得那句“若有时间，何必挂念”。

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妈妈 每个人心中 最亲 也是最爱的一个人 这个人 就算全世界的人 都抛弃了我们 这个人 也不会放开我的人 就算全世界 都觉得我这个人 有多么的差劲 但是 这个人 都会觉得我一如既往的优秀 就是这个人 每每都让我觉得愧疚 让我觉得 她那深沉的爱 让我没有办法回报 成年人的后悔是 子欲养而亲不待 我们年少的时候 父母 可以一步一步抚养我们长大 但是 当我们长大以后 才发现 我们并没有那种超能力 可以一下子 给这个人最好的一切 所以 我们每个人选择不同的路 不同的方向 去努力 但是最后的最后 我们往往忽略了 对这个人的陪伴 这才是让我们最遗憾的事 电影中的小年 从小就觉得妈妈是一个谎话连篇的人 因为他的妈妈总是骗他 没有一句实话 我最感动的是 妈妈把小年给他阿姨留下的时候 小年用胶带将眼皮粘住 就害怕自己睡着 然后妈妈走了 虽然妈妈最后还是走了 这一幕 让人看了觉得心疼 特别心疼 这该是一个多么没有安全感的人啊 每个人被迫做出一些决定的时候 都是因为这个人 在他的生活中 出现了十字路口 或者这样那样子的问题 有的或许大 有的或许小 都是他们没有办法解决的事情 所以 才会离开 就像我现在这样子吧 电影中 有一个特写 就是那条黄狗死了 可能那时候 小年才开始真正的意识到 每个生命都会离去 比如外公 比如狗 比如妈妈 最后他把所有的寄托 都放在了姨妈身上 渐渐地 也就不再期盼妈妈能够回来接他了 但是当妈妈真的回来接他的时候 生气 怨恨大过了爱 他以为自己不爱这个人了 他也以为 不会在意了 但是最后的最后 他还是在意 在意这个 用生命在疼爱他的人 真的是 难啊 当小年一步一步 替母亲完成心愿的时候 到最后 没有办法去万里长城的时候 再到最后 妈妈说对不起的时候 我得内心 不知道用语言怎么去形容 妈妈 说 她不想死她还有很多心愿没有完成 没有喝到媳妇酒 没有去万里长城 没有听儿子唱歌 但是当儿子一步一步都做完的时候 她真的是很欣慰 最后 她还是骗了儿子 因为她真的要死了 终究 他们互相欠对方一句 对不起 妈妈为自己这么多年的缺少陪伴说对不起 儿子为以后得疏于照顾 和不知真相的埋怨说对不起 但是究竟谁对谁错呢 这每个人的看法 真的是不一样 所以不能一概而论本来 我不太想看这样题材的电影 总觉得 这样悲情的电影 不适合现在这个消极的我去看 但是 还是忍不住 每天都看 其实 没有什么消极不消极 看透了人性 你才会觉得重生 不是嘛

妈妈的爱，就像40几度的白开水，生生不息，温暖透明。

影片还原每一个普通家庭的离别，没有刻意追求煽情，却紧扣心弦，眼泪止不住地流淌。

妈妈用她的双手，拼凑起了母子间的一切，单单是这双手，也足以令人动容。

从小面对离别的孩子，在面临母亲最终的告别时，紧握母亲的手，多想可以用自己的温度再次点燃母亲的生命，但母亲却要求孩子转过身去，就像多年前，当孩子睡着后，迫于生活，无奈选择离开。

她不忍孩子面对这一切，前期她再害怕，再不安，当这一刻真的来临时，她说出内心那句欠孩子的“对不住”后，选择独自面对死亡。

人生总有遗憾，遗憾在明明可以珍惜的时候，非要把这一切拖成怀念。

影片就好像是剥洋葱，你并不觉得心很痛，但眼泪却止不住地流，直到最后，跟着男主角一同释放。

非常细腻，毫不做作，值得观赏与思考。

時間距離怎麼都斬不斷的親情，即使媽媽曾經不得已“拋棄”你，多年之後，孩子還是會想念媽媽的溫存，母愛便具備這麼神奇的力量。

被誤解也從來不解釋，那雙小時候隨口說出的要一輩子牽著媽媽的手的誓言終究是實現了還是帶有缺憾？

最後媽媽在馬來西亞的醫院裡去世，而媽媽最終的願望竟然是讓兒子扭轉頭去，因為不想讓他看到自己死亡的樣子，竟是這樣的願望，我的眼淚不止。

兒子覺得世界上沒有鬼，媽媽卻一直疑神疑鬼的時候，他還是穿上道士的衣服去驅鬼降魔，想必親情就是這樣的吧？

你明明不喜對方的想法，卻還是會以她喜歡的方式去回應對方。

由此，想起《請回答1988》裡面，狗煥的爸爸總有些奇奇怪怪的動作，全家人都不睬，冷漠置之，只有德善以他的方式回應還覺得有意思，爸爸覺得在家裡受到冷落不被重視，狗煥問過娃娃魚才知癥結所在，便也以爸爸喜歡的方式做出回應，爸爸心裡應樂開了花，想必這就是家人吧？

百般“嫌棄”，卻還是捨不得你受傷捨不得你不開心…雖然沒有陪媽媽去長城，心有遺憾，可是最後一程，兒子兒媳還有小女孩的陪伴，人生也便少了一些後悔吧？

就像姨媽說的，在還能珍惜的時候，為什麼要變成想念呢？

這應是導演給我們所有人上的一課。

我哭的稀里嘩啦，和我一起看劇的姑娘也止不住的擰鼻涕，也許是我們心裡都有不能好好陪陪家人愛人的遺憾吧？

龍應台的《目送》那句話真的是深刻：我慢慢地、慢慢了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。

你站在小路的另一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。

我們又何嘗不是呢？

離家的時候，父母總是站在路口目送你走，他們的眼神不好，卻一直望著你知道再也望不見，卻還想再看看，你是不是真的走遠了，會不會回頭看看呢，很多時候我們也不敢回頭，害怕眼淚真的掉下來…

鲍起静确实是碾压式的演技，但片中其他如黄浩然 王菀之的演技也不错。

印象比较深刻的片段是，妈妈喊着有鬼，突然儿子身穿道师服，手拿桃木剑冲进来，拙劣的扮演者道士捉“鬼怪”，那一刻真的又好笑又温馨！

整个故事前半段为回忆穿插现实，后半段当儿子知道了妈妈的真实故事后，就集中在了“有限时间陪伴以及实现目前愿望”的表现了，故事还是故事，只是亲情还是那么的打动人。

催泪