导演:史梁
主演:安晨芯,栾浚威,陈禹铭,崔真真,陈颢文,陈晓鸽,袁媛
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2019
简介:一夜前朝国师陵墓被盗,丢失墓中珍宝飞鸢珠,奉命镇守陵墓的锦衣卫天城玩忽职守被治罪,危难之际他向千户大人请求戴罪立功,三日之内必将宝物寻回否则甘受惩罚。天城探查宝物踪迹结识摘星楼花魁,二人几次交锋后天城隐约感觉飞鸢珠的丢失与摘星楼有千丝万缕的关系,但摘星楼与东厂宦官势力有错综复杂的联系,一时间天城对摘星楼束手无策。..详细 >
俗称法式
结尾太突出,蹭时事过了,其余情感饱满,不错的家庭题材电影
人人都吸女士烟,导演真的不擅长拍感情戏,看到难民疯狂翻白眼。
上午打鱼,下午放牧,晚饭后从事批判,但并不因此就使人成为渔夫、牧民和哲学家——马克思语境里的这种共产主义生活方式距离资本主义社会中的现代人仿佛越来越远,而基于这种理想生活方式建立起来的社会形态也越来越像一个白日梦。作者认为每个人都被《海湾别墅》限制住了行动和自由,知识分子与第三世界不仅缺少语言上的交流而且没有情感上的互动。整个难民群体既像一个不会求救的孩子又像一个不能自理的老人,真正递出橄榄枝的乐观之人非但得不到爱的回复,反而被其羞辱。而以《爱》之名的《快乐结局》则是悲观之人的无奈之举——只能用远方的声音永远听不清来解释。影片最终将求救的信号和批评的声音一起传递到了《悲惨世界》的内部:这份平等的爱就连在你们之间都不被允许和接受,神又如何指望你们能将这一信仰分享与传播给那些无家可归的幸存者呢?
导演专拍马赛是个不错的行为。冷门,但算不上佳片。
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque,崖边的房子被挤到精致的一角,以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致,崖壁上方有着一座铁路高架桥,火车隆隆驶过时,就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里,这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾,这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌
中产演员妹妹,左派作家哥哥……在故乡重逢,告别,相识……法国版《海街日记》《海边的曼彻斯特》
前面三分之二以为是低配版哈内克,不够戏剧也没有心意。后面强行变成难民关注题材之后,戏和人都友好了些。对于年过半百寻找内心自我慰藉这件事不感兴趣但也不想说破。毕竟你我都会老的。#第21届上海国际电影节#
隔壁厅在放coco 然而这个厅的人是隔壁厅人数的一倍 果然是法国人啊。。。我是真看不下去啊。。
我多么希望像本片导演那样,眼中只看得到一个非黑即白的世界
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉:大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
前半段感觉像是哈内克家庭伦理剧,后面难民一出来味儿全变了
6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片,很无聊讨厌
叙事上还是老毛病,反倒显得最后这个难民处理还有了些新的视角
后半部分故事有点匆忙。其实剧本的延展性很强,做成剧会很不错。
2018503 一星平庸
#2018SIFF#很松散又很舒服的节奏,可以看出导演想传达的很多信息,在后半部开始有些乱了阵脚。时光是个温柔杀手,女孩们都美得不可方物,感情亦如暗潮汹涌。那段年轻时的夏日游乐如何拍的?太美好了。
#74th Venezia Competition# 8/10 精准的切面式呈现,闪回片段质感太对,很爱。
海边小镇还有那个难民小女孩太美了~
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制,看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意,完全与上半段的文本无关。
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俗称法式
结尾太突出,蹭时事过了,其余情感饱满,不错的家庭题材电影
人人都吸女士烟,导演真的不擅长拍感情戏,看到难民疯狂翻白眼。
上午打鱼,下午放牧,晚饭后从事批判,但并不因此就使人成为渔夫、牧民和哲学家——马克思语境里的这种共产主义生活方式距离资本主义社会中的现代人仿佛越来越远,而基于这种理想生活方式建立起来的社会形态也越来越像一个白日梦。作者认为每个人都被《海湾别墅》限制住了行动和自由,知识分子与第三世界不仅缺少语言上的交流而且没有情感上的互动。整个难民群体既像一个不会求救的孩子又像一个不能自理的老人,真正递出橄榄枝的乐观之人非但得不到爱的回复,反而被其羞辱。而以《爱》之名的《快乐结局》则是悲观之人的无奈之举——只能用远方的声音永远听不清来解释。影片最终将求救的信号和批评的声音一起传递到了《悲惨世界》的内部:这份平等的爱就连在你们之间都不被允许和接受,神又如何指望你们能将这一信仰分享与传播给那些无家可归的幸存者呢?
导演专拍马赛是个不错的行为。冷门,但算不上佳片。
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque,崖边的房子被挤到精致的一角,以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致,崖壁上方有着一座铁路高架桥,火车隆隆驶过时,就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里,这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾,这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌
中产演员妹妹,左派作家哥哥……在故乡重逢,告别,相识……法国版《海街日记》《海边的曼彻斯特》
前面三分之二以为是低配版哈内克,不够戏剧也没有心意。后面强行变成难民关注题材之后,戏和人都友好了些。对于年过半百寻找内心自我慰藉这件事不感兴趣但也不想说破。毕竟你我都会老的。#第21届上海国际电影节#
隔壁厅在放coco 然而这个厅的人是隔壁厅人数的一倍 果然是法国人啊。。。我是真看不下去啊。。
我多么希望像本片导演那样,眼中只看得到一个非黑即白的世界
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉:大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
前半段感觉像是哈内克家庭伦理剧,后面难民一出来味儿全变了
6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片,很无聊讨厌
叙事上还是老毛病,反倒显得最后这个难民处理还有了些新的视角
后半部分故事有点匆忙。其实剧本的延展性很强,做成剧会很不错。
2018503 一星平庸
#2018SIFF#很松散又很舒服的节奏,可以看出导演想传达的很多信息,在后半部开始有些乱了阵脚。时光是个温柔杀手,女孩们都美得不可方物,感情亦如暗潮汹涌。那段年轻时的夏日游乐如何拍的?太美好了。
#74th Venezia Competition# 8/10 精准的切面式呈现,闪回片段质感太对,很爱。
海边小镇还有那个难民小女孩太美了~
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制,看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意,完全与上半段的文本无关。