美人依旧

写在前面：以前写的随笔中是提到过这部电影的，可是如此沉闷而叙述拖拽中略显散漫的作品，可能只是在喧哗的视觉上再次显示下它也平非一般。

如何厌倦,不知不觉间,开始厌倦了这样的天气和这样无止尽的歌.还有一些语言和一些矫情的故事.今天偶然看了一篇别人写的文章,矫情的很.虽然这不是一个好的词语,但是我仍然要说.我不喜欢一个女人为了一个男人的爱情的故事,也不喜欢2个男人和一个女人纠缠不清的戏码,还有那些不知所云的心情和厌恶的动作. 那天很晚的时候看周迅主演的<<美人依旧>>时间是定格在凌晨时分的.画面背景相当灰暗,而人物则一贯是是艳丽异常的,大量的对比色系恍惚在眼中,觉得绝世妖娆的.胡安的作品就是这样子,很强烈的运用大色彩来制造一些战乱年代的爱情或者是纠缠.很显眼的是周迅那头发上带的一朵橘红色的花.很亮也很刺眼,还有她整张脸的神情.以及那些是似而非的独白.颓靡的气氛和豁亮的色彩都呈现在眼中,还有那个年代的表现手法怎么会以地下拳击比赛来映衬呢?难以理解的方法.开始厌倦的,是俗情的人物冲突和不能理解的心理,开始厌倦的是网络里莫名出现又莫名消失的人,想到一只猫,这些天出没在我家楼到附近,每次他用那双眼看我的时候,我会发现心事会被看穿的尴尬,而后它消失我进屋.还在听一些很老的歌,但是在奶奶家从我妹手里要来的歌今天只是听第2遍就开始厌倦了.不之为何,开始厌倦的东西很多很多,不想说的话也越来越多,只是一味的沉默沉没再沉没.随手翻开那本看了好几遍的小说,如今恹恹的垂弃在书架上蒙灰了.如何令自己厌倦的,开始还是现在都不知道呢.

“你是我的姐姐。

你什么都有，我要让你尝试失去的滋味。

我知道他对你很重要，我要得到他。

我不惜牺牲自己，我要把他从你身边夺走。

这个男人，你的男人，让我感觉到温暖。

我甚至迷恋上了他。

可是我亲爱的姐姐。

虽然我让你受伤，但是我仍然是需要你的。

你是我唯一的亲人。

唯一的。

”男人不是东西，他独自离开了。

他也带走了她的年华。

但或许他的离开是好的，他的离开拉近了我们的距离。

他让我们重新站起来，让我们真切地牵起彼此的手。

让我们如此美丽地坐在一起。

或许该谢谢他。

在撕裂的青春画卷之后仍然会有你舒心的笑容。

这就足够了。

画面的构图力求唯美，人物造型冷艳到诡异，可是都掩盖不了剧本的单薄和一部艺术作品欠缺的生命。

——美可否也惧畏空洞

王志文的脸上总有那么一股幽幽的气，使人愤恨却无奈。

很多很多女人爱上他，他是个男人，可无疑，他真的老了。

我总在想这是为什么，一个女子，总要通过爱上一个男人，才可以真正拥有世界，或者被世界拥有。

这是不公的。

如果我嫁给一个李姓男人，那么他们会叫我李太太，而我的名字，就被一点一点遗忘。

我常会想做一个女人，应该怎样同时获得高贵和幸福，如果这不幸成为另一种可怕的取舍，我要怎样左右周旋。

小菲说出那样的话来：我也要让你尝到失去的滋味。

我觉得这很悚然。

一个秀丽清淡的姑娘，像水一样素净，对自己的姐姐又这样的想法，便是使人惊悚的。

旋即，又觉凄凉。

若有人肯真心待她，她果真能依着自力幸福起来，她断不肯这样的。

抢夺别人的幸福，使别人失去而使自己拥有，女人之间如此这般的争夺，即使不动声色，也是残忍并且着实悲凉的。

何况，他其实竟是那样平庸和不堪的男人。

“美人啊，你是一路走来一路错嗬……”半老的徐娘半醉半醒地唱着，一旁的小菲，泪流满面。

青黑色的眼影遮掉了所有的芳华，如果可以重新选择，她是不是还有其他的路。

世界如此，“世界上的人，生下来就有两种，一种做了男人，另一种不只为什么，做了女人。

”这样凉的话，使我的心微微地疼起来。

“女人是聪明的，她们既不能忘记，又不肯原谅。

”于是，注定错上加错。

我常常会想起，假若菟丝花不依附女萝草，是否果真不能生存。

一直对这部电影记忆犹新于是又再看了一遍很爱这种电影《花样年华》有点过于成熟了，张曼玉的一颦一笑风情万种都需要一个成熟的男人去解读去疼惜，而《美人依旧》显然更年轻一些，并且更轻松，她们的美，让人有种希望感。

花样年华，有种绝望的美感。

美人依旧，则在剧情的辗转曲折中看到了希望。

她们和好如初，她们都是这么的美丽，年轻的身体，如一片诱人的风景线。

我更喜欢姐姐，她的美式骨子里的。

丰满，而低调，有着某种香气萦绕的感觉。

其实我一直觉得，张曼玉演的太骨感了，而且她的眼睛的忧伤没有诱人之处。

当然，那时候的香港，就是这样的绝望，有种彷徨的沧桑。

而美人依旧，更简单，更清醇，更香气袅袅。

因為世間的愛情太多輕薄，太多變數。

新人舊人的交替，像走馬觀花一樣。

女子的愛情也如花一樣開了又敗。

在舊公館的大廳里，那樣空曠，姐妹兩個一起跳舞，一起歡笑的樣子，讓我覺得心酸，讓我覺得感動。

心裡疼疼的。

唯有親情才是永恒的。

兩個渴望愛的孩子，只有在姐姐妹妹身上才能找得到。

那是永恒的，讓我來溫暖你，讓你感覺安全。

镜头旖旎，周迅漂亮，故事却是罕见的恶劣。

旁白极端松散，思路六神无主，晃晃悠悠，前言不搭后语，像初中生的日记，像方文山的歌词，像梦游。

我怀疑导演知不知道自己在说什么。

不知道是不是广电总局的剪刀手们下的毒手。

原本只想给三颗星，但是，大雪封山，我的窗外是乡村的雪景，房子又仿佛空中楼阁，王志文和周迅站在面朝大海的阳台上看邬君梅的时候，我的房门被敲响，她披挂着一身的风尘出现了。

我一时分不出是在戏里还是戏外，混沌的感觉非常美好，所以给四颗星。

话说江山美人盲山樱桃蜂蜜与四叶草如此等等皆在候选之列，挑选标准无他，1个半小时长度非大片，仅此而已。

我亲爱的周迅小姐自然拔得头筹。

话说怎么看周小姐怎么觉得变化大，看时间是05年的片子，化妆和衣服应该不只吧，在片子里她是我们最开始见到的文艺片诸如那时花开里的模样，单薄的身体，又尖又瘦的下巴，少女的表情和眼神。

想想现在每次她出场的艳惊四座，不得不说这到底是专业的力量还是爱情的力量。

对了，不得不提的是导演们无疑都有处女情怀的，总是安排美女们扮演少女引诱的角色，那个什么色戒也如出一辙，周迅演的这个少女叫晓菲，一句话总结，她以处女之身引诱了自己的未来姐夫。

地点在海边的破旧木屋，她为了这引诱穿上紧身旗袍和会让脚疼的高跟鞋，留声机放着老上海舞曲，发电机的黄色光线让她觉得温暖，然后面前这个男人也让她觉得温暖，她就这么把自己给了他。

姑且不论王志文在这一段略显生涩的表演，其实观众都是明眼人，周迅那样单薄的就是个孩子的身体，脸上抹着不恰当的烟熏，瞪大着双眼（本来眼睛也很大），拥抱着或者被拥抱，我们会想要人道主义的关切一下她到底懂不懂爱为何物，王志文所演的黄先生还在那一个劲的感叹真年轻真年轻，说白了还不是老牛吃嫩草，男人是永远控制不了自己的欲望滴。

很显然这个不算爱情的开头也就不会有个爱情的结尾，晓菲一开始从羡慕姐姐到占有她的男人，黄先生一开始从客套到欲望，姐姐则一心沉醉在自己编织的结婚梦。

新鲜的花草被占有以后，才开始体会爱感受爱被爱折磨，晓菲开始变得像所有情妇一样，等待他等待情欲等待交代，丢了自己的学业梦想骨气以及当初视作生命的尊严。

如此看来，爱情真的是可以毁掉女人的，就像黄先生在厌倦了姐姐之后对她说的，“一个腐朽、愚昧、俗气的女人”，男人们自己的杰作到最后自己下了最精准的鉴定。

女人只能委屈的一哭二闹三上吊，姐姐说的和所有女人想说的一样，“几年前你怎么不这么说我，你就让我等着你，等着你娶我，你让我一点尊严都没有!"其实这里姐姐还算是个新女性，是个名门闺秀，所以她还在意自己的尊严。

放之四海而皆准的真理则是，女人不能被控制，否则她势必会被男人占有拥有之后被丢弃，并且没有人会可怜你，悲剧从来都是这么写的，中国几千年的历史也是这么写的，排除那极少数的女先锋们凌驾男权之上所做的开拓，因为我们看到的是最普通的女人，在两性社会里势必居弱势的女人。

关于爱情的故事从来都说不完，爱欲纠缠分分合合，我们只看结尾，我说过这不是个爱情的结尾。

黄先生在拳赛失败共党进城后一个人不回头的坐船离开，当初最想走的姐姐却没走。

姐姐和晓菲留了下来，并且在这里很建设性的感受了下新社会。

其实姐姐最后说的那句话才值得玩味，“好像真是不同了，不知道以后会变成什么样子”，历史告诉我们，像这类资产阶级顽固分子遗留后代是绝不可姑息的，谁也保佑不了姐姐和晓菲，我们也别太较真，假装这是一个好的结局。

毕竟，你看，大合照里姐姐和晓菲的烟熏妆没了，素净的美丽也还是很好。

其实这里有个细节，李家一个漂亮的丫头妞妞跑来要跟黄先生一起走，从一开始她在晓菲面前的趾高气扬和她漂亮的脸，我们就大概猜到她必然要有一出不小的戏。

如果按普世价值来看，我们说也许妞妞在这里也是有爱情的，当然不敢枉论她的爱情是出于功利还是真心，当她一个人偷偷在楼梯上旋转而下扯掉花瓣放在耳边时，我们无法否认她是美的。

然而黄先生拒绝了她，并且在她耳边说了句悄悄话，这是导演和编剧玩的一个噱头，我们不去猜黄先生说了什么，我们只以此应证了另一个真理。

这也是一开始黄先生自己讲出来的，男人可以拥有很多女人，并且他可以正大光明厚颜无耻的说每一个他都爱，他把每个女人的照片摆在一起，多像战利品，我想这也是男人自大的一方面，女人也许会在某个阶段得到他的爱，但是这是他施舍的爱，多的没有要也要不来，你越要他越不给，你俯首称臣唯命是从他也许一时高兴给你欢喜，玩腻了还是一脚就蹬，并且美其名曰，爱情是不可以勉强的。

我们可以理解这世界变化快，却还是想不通为什么男人变的这么快。

黄先生说，其实每次开始都觉得她们是行的，都以为是最后一个。

翻译作，The one.男人会在开始的时候对女人说，you are the one，等到翻脸比翻书快时，又会说，我们不合适，你一定可以找到比我更好的人。

哈哈，这算不算一个悖论。

爱情太纠缠，我们不讨论。

此中有真义，欲辩已忘言。

用什么做结尾呢，其实特邀演员的台词最经典，没去了解这个扮演老赌徒的老太是何方神圣，但绝对是一身戏骨。

脸上夸张的妆容，臃肿的身体里却透着股雍容。

虽然结局这里用她的一番话来点醒晓菲促使其升华转变，不免有一些生硬和理想化，但最后还是女人们互相理解互相包容的活下来，还算是合理的。

你看这人世间，可以真正永恒相伴而在的，又有多少。

而显然，爱情的名义不在范围内。

“唉。

剪不断，理还乱，闷无端……美人啊，你是一路的错啊，那英雄们，是错了一路，何必伤感情……”

一个男人爱上两个女人两个女人恋上一个男人一段发生在旧上海的爱情话题搁在胡安的面前 却拿捏得恰到好处像极了本土的南翔小笼包 肥而不腻当上辈的恩怨积累到了姐妹俩的身上一切就变得不那么简单为了财产和名誉，姐姐可以掩饰着并不重要的亲情，与妹妹共舞为了仇恨和嫉妒，妹妹追逐着自己懵懂的爱情，和姐夫共舞两场舞蹈，两个亮点女人就是太聪明，不肯忘记，又不肯原谅妹妹在片中的自言自语始终不曾间断一直在引领故事情节发展或者可以理解为 整部片子妹妹的心里活动是主旋律一切围绕他而展开 从进入李家的不肯忘记，到对待姐姐的不肯原谅妹妹在用自己的青春和姐姐下了一个大大的赌注遇见姐姐前，有很多女人 见到妹妹后，还是有很多女人这些都只是一个过渡，谁又是谁的谁的谁呢？

姐姐输掉了爱情，妹妹输掉了理想和青春，男人输掉了赌场和颜面但是赢回了那份久违的属于童年的亲情那对在跷跷板上忽上忽下的姐妹俩终于明白生活不是跷跷板，让它停下的唯一办法不是靠自己的力量，而是善待对手，寻求平衡结尾部分，那个愿意与黄先生一起逃离的丫头谁又能保证以后的她不是小菲母亲的缩影呢那席让丫鬟湿了双眼的耳边话 会是劝解，是讽刺不重要了亲情回来了就好很喜欢结尾的处理方式，四世同堂一般

看这部电影的初衷是想听周迅的声音。

我非常喜欢周迅的声音，让人心静，特别是从那种古老的画面安静的缓缓进入你的耳朵里再流进心里的感觉，更让人喜欢。

瘦弱的身子不禁想让人搂在怀里，那种民国时期上海女人穿旗袍的独有的气质与美在她身上像熏香一样萦绕。

周迅站在镜子之前，渴望亲情，渴望爱情，感觉自己得到的时候发现原来最终还是要被抛弃。

她缓缓拿起那朵红色的花别在头上，对自己说：我姓李。

所以当她和黄先生见面的那一瞬间我就仿佛看见了她后来向他靠近的脚步。

周迅的旁白贯穿电影的始终，音乐缓缓从心上淌过，不知不觉间，电影就结束了我不喜欢多情的男人，尤其是有魅力的多情的男人，这种人最伤女人心我周围就有这样的男人，他们会对你好，像爱上你了一样，可是当你觉得已经爱上他的时候又发现自己可笑的是一厢情愿。

让你不知到底是他多情还是你自己多情。

这好像与电影中的黄先生不太一样了，因为他对这两个女人好，徘徊其中是因为他爱，爱她们之中的每一个。

一个美丽多情，一个年轻善良，一个红玫瑰，一个白玫瑰。

幸亏谁也没有和他在一起，如同一句话说的：娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就成了墙上的一抹蚊子血，而白玫瑰还是床前明月光；娶了白玫瑰，久而久之，白玫瑰就成了衬衣上的一颗纽扣，而红玫瑰却是心头的一颗朱砂。

可能她们都没有成为黄先生身边女人中的最后一个，可是却最深刻，我喜欢这个结局，美人依旧