导演:近藤啓介
主演:吉野北人,奥野壮,柳俊太郎,秋田汐梨,江上敬子
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2021
简介:乌冬连锁店“东京制面所”,店长休产假,缺席了2个月。打工的领队青井(柳俊太郎饰)接到新店长要来的电话。而到来的是,前一份工作是拥有酒店服务员这一特殊经历的赤松(吉野北人饰)。虽然说“工作的内容我都记住了”,但像酒店职员一样“接待客人太认真了”。这让青井完全无法投入工作。于是,兼职的黄本(江上敬子饰)、打工的绿川(..详细 >
210317 【B】
俗套治愈片
爱的救赎
家庭剧,处处神来之笔。比如喜当妈,比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手,尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月,延续着马赛的城市变迁。
感觉导演想表达的东西和电影表达出来的东西有很大不同。想打三星,朋友都快睡着了,但是加了一颗星是因为结局的呐喊和回音,我喜欢。
一条主线铺散开后又逐渐收敛回主旨,形散而神不散。宁谧但不单调,安详但不呆滞,平静但不绝望。
6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片,很无聊讨厌
我多么希望像本片导演那样,眼中只看得到一个非黑即白的世界
冷门
⭐️⭐️⭐️
相较于同类家庭题材的法国电影,这部实在平庸,前面看得我昏昏欲睡,后面难民小孩的情节,气得我立刻清醒了!MD我每年交那么多S不是为了救助这帮难民小孩的!导演真有爱心的话,大可以请一百个难民小孩去自己家住,何必拍个电影恶心人!一星给风景好了。
3.5★
海边树林,冷郁的秋色,美丽的海岸线,充满生活色彩的别墅。
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制,看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意,完全与上半段的文本无关。
后半部分故事有点匆忙。其实剧本的延展性很强,做成剧会很不错。
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等,这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向,还联系一下现实社会议题,这就有点刻意了。
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
海边小镇还有那个难民小女孩太美了~
家庭故事与难民题材的互文,故事告诉我们血浓于水的亲情是相互的和解与不放开的手,另外马赛的海真的很美,夕阳下女人们的红发也很美,3.5。
平庸
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210317 【B】
俗套治愈片
爱的救赎
家庭剧,处处神来之笔。比如喜当妈,比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手,尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月,延续着马赛的城市变迁。
感觉导演想表达的东西和电影表达出来的东西有很大不同。想打三星,朋友都快睡着了,但是加了一颗星是因为结局的呐喊和回音,我喜欢。
一条主线铺散开后又逐渐收敛回主旨,形散而神不散。宁谧但不单调,安详但不呆滞,平静但不绝望。
6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片,很无聊讨厌
我多么希望像本片导演那样,眼中只看得到一个非黑即白的世界
冷门
⭐️⭐️⭐️
相较于同类家庭题材的法国电影,这部实在平庸,前面看得我昏昏欲睡,后面难民小孩的情节,气得我立刻清醒了!MD我每年交那么多S不是为了救助这帮难民小孩的!导演真有爱心的话,大可以请一百个难民小孩去自己家住,何必拍个电影恶心人!一星给风景好了。
3.5★
海边树林,冷郁的秋色,美丽的海岸线,充满生活色彩的别墅。
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制,看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意,完全与上半段的文本无关。
后半部分故事有点匆忙。其实剧本的延展性很强,做成剧会很不错。
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等,这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向,还联系一下现实社会议题,这就有点刻意了。
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
海边小镇还有那个难民小女孩太美了~
家庭故事与难民题材的互文,故事告诉我们血浓于水的亲情是相互的和解与不放开的手,另外马赛的海真的很美,夕阳下女人们的红发也很美,3.5。
平庸