导演：五十岚卓哉,山内重保,长峰达也,冈佳广,广岛秀树,岩井隆央,细田守
主演：千叶千惠巳,秋谷智子,松冈由贵,宍户留美,石毛佐和,宫原永海,大谷育江,永泽菜教,今井由香,金光宣明
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2002
简介：详细 >
南法海边的法兰西颂歌
回头再望走来的路，老去后的喃喃絮语。
海边小镇还有那个难民小女孩太美了～
特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制，看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意，完全与上半段的文本无关。
节奏很慢，叙事很简洁，讨论现代和传统之间的冲突，值得一看。
过去是真的好，但现在也可以更好，因为现在也会成为过去。
在地中海的海边小镇，因为老父亲的中风，所有的孩子聚到了一起。每一个人的背后其实都有着种种的不如意。但就像影片最后孩子们在桥底的呐喊，父亲不经意的转头，其实爱恨情愁转头空，终究是一个家庭。涉及很多实际社会问题：现代化对小城镇的掠夺，失孩家庭的伤痛，老年人选择死亡的权利，忘年恋后的隔膜，移民孤儿去留……缤纷复杂，却又自然地融为一体。C'est la vie.
结尾升华了下
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉：大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
四川好人。
浪费时间
女二说“不想可怜他”，人生最好的相处就是适可而止。简答的故事，反映了一些很现实的问题。
《尘世之光》的原班人马，同样是在马赛，能死在这样绝世迷人的地方，真的是人生一大快事！
#74th Venezia Competition# 8/10 精准的切面式呈现，闪回片段质感太对，很爱。
冷门
看法国片总有一种分享了别人一段生活的感觉。
中产演员妹妹，左派作家哥哥……在故乡重逢，告别，相识……法国版《海街日记》《海边的曼彻斯特》
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque，崖边的房子被挤到精致的一角，以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致，崖壁上方有着一座铁路高架桥，火车隆隆驶过时，就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里，这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾，这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌
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南法海边的法兰西颂歌
回头再望走来的路，老去后的喃喃絮语。
海边小镇还有那个难民小女孩太美了～
特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制，看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意，完全与上半段的文本无关。
节奏很慢，叙事很简洁，讨论现代和传统之间的冲突，值得一看。
过去是真的好，但现在也可以更好，因为现在也会成为过去。
在地中海的海边小镇，因为老父亲的中风，所有的孩子聚到了一起。每一个人的背后其实都有着种种的不如意。但就像影片最后孩子们在桥底的呐喊，父亲不经意的转头，其实爱恨情愁转头空，终究是一个家庭。涉及很多实际社会问题：现代化对小城镇的掠夺，失孩家庭的伤痛，老年人选择死亡的权利，忘年恋后的隔膜，移民孤儿去留……缤纷复杂，却又自然地融为一体。C'est la vie.
结尾升华了下
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉：大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
四川好人。
浪费时间
女二说“不想可怜他”，人生最好的相处就是适可而止。简答的故事，反映了一些很现实的问题。
《尘世之光》的原班人马，同样是在马赛，能死在这样绝世迷人的地方，真的是人生一大快事！
#74th Venezia Competition# 8/10 精准的切面式呈现，闪回片段质感太对，很爱。
冷门
看法国片总有一种分享了别人一段生活的感觉。
中产演员妹妹，左派作家哥哥……在故乡重逢，告别，相识……法国版《海街日记》《海边的曼彻斯特》
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque，崖边的房子被挤到精致的一角，以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致，崖壁上方有着一座铁路高架桥，火车隆隆驶过时，就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里，这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾，这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌