传颂之物
うたわれるもの,Utawarerumono
导演:小林智树,森山雄治,细田直人,宫原秀二,木村宽,天冲,青柳宏宜,镰仓由实,井硲清高,渡边正彦,志村锭儿,深泽幸司,中村和久,樫山聪之
主演:小山力也,柚木凉香,泽城美雪,京田尚子,桐井大介,浪川大辅,小山刚志,田中敦子,三宅华也,大原沙耶香,钉宫理惠,中原麻衣,渡边明乃,富坂晶,饭塚昭三,秋元
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2006
简介:一名戴面具的男子自昏迷中醒来,回忆一片空白,然而眼前所见到的,却是长着耳朵和尾巴的怪异女子。原来女子名叫艾露露(柚木凉香 配音)。艾露露告诉男子,她是“亚人类”,她和她同族的同伴们住在远离城市的深山之中,靠种植和农耕过着朴素的生活。族长将哈克奥罗(小山力也 配音)的名字赐予男子,从此,哈克奥罗便在这宁静的山村里过..详细 >
上午打鱼,下午放牧,晚饭后从事批判,但并不因此就使人成为渔夫、牧民和哲学家——马克思语境里的这种共产主义生活方式距离资本主义社会中的现代人仿佛越来越远,而基于这种理想生活方式建立起来的社会形态也越来越像一个白日梦。作者认为每个人都被《海湾别墅》限制住了行动和自由,知识分子与第三世界不仅缺少语言上的交流而且没有情感上的互动。整个难民群体既像一个不会求救的孩子又像一个不能自理的老人,真正递出橄榄枝的乐观之人非但得不到爱的回复,反而被其羞辱。而以《爱》之名的《快乐结局》则是悲观之人的无奈之举——只能用远方的声音永远听不清来解释。影片最终将求救的信号和批评的声音一起传递到了《悲惨世界》的内部:这份平等的爱就连在你们之间都不被允许和接受,神又如何指望你们能将这一信仰分享与传播给那些无家可归的幸存者呢?
节奏很慢,叙事很简洁,讨论现代和传统之间的冲突,值得一看。
#Venice2017# 又是一部应该出现在戛纳的电影,当然今年威尼斯做的是难民关怀的局,也算可以理解。能看出导演自己的人生况味,不过拍得既老派又沉闷。搁十年到二十年前,拿掉最后一段大概还算不错,所幸话剧腔也算不过分,热点蹭得也不算难看。同题不少法国导演都做过,这部真得算不上佳作
彻底离开法兰西后,每个场景都唤起美好回忆。
很存在主义
所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊(固定班底雷打不动的好处,可以用自己以前老片片段给新片做前史)!
导演专拍马赛是个不错的行为。冷门,但算不上佳片。
平庸
在地中海的海边小镇,因为老父亲的中风,所有的孩子聚到了一起。每一个人的背后其实都有着种种的不如意。但就像影片最后孩子们在桥底的呐喊,父亲不经意的转头,其实爱恨情愁转头空,终究是一个家庭。涉及很多实际社会问题:现代化对小城镇的掠夺,失孩家庭的伤痛,老年人选择死亡的权利,忘年恋后的隔膜,移民孤儿去留……缤纷复杂,却又自然地融为一体。C'est la vie.
海边树林,冷郁的秋色,美丽的海岸线,充满生活色彩的别墅。
3.2分。所以重点在说什么?!
这种精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙,结局的超验之音突破所有的伤感,令人充满希望。
女二说“不想可怜他”,人生最好的相处就是适可而止。简答的故事,反映了一些很现实的问题。
前半段拍得太隐晦,让人昏昏欲睡,一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬,但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
人生片段
7.2
很一般的电影。
还想着怎么和《尘世之光》是相似的感触,原来从导演到演员都是同样的人。这样的电影,是生活的细流啊。最后的对照镜头让电影飞了起来。
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等,这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向,还联系一下现实社会议题,这就有点刻意了。
每个人都应该有一个心灵港湾,对于大多数人来说,比如从小成长起来的家庭,亲人,玩伴。年迈的兄妹能够再次相遇,彼此扶持,已经是难得的福分。