导演:长沼范裕
主演:铃村健一,竹达彩奈
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2010
简介:西山日和(竹达彩奈 配音)是一个个性有些内向的害羞少女,本想好好利用开学典礼这一机会在班级上交到好朋友的她却不幸在典礼前一天遭遇了车祸。不得不为此而修养8个月日和悲催的明白,在高中交到好朋友的愿望可能要落空了。 果不其然,半途插班的日和无法很好的融入班级。但幸运的是,日和遇见了名叫广濑结心(铃村健一 配音)的少年..详细 >
海边小镇还有那个难民小女孩太美了~
过去是真的好,但现在也可以更好,因为现在也会成为过去。
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
前半段感觉像是哈内克家庭伦理剧,后面难民一出来味儿全变了
家庭剧,处处神来之笔。比如喜当妈,比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手,尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月,延续着马赛的城市变迁。
关于原谅与希望,美好的片子
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等,这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向,还联系一下现实社会议题,这就有点刻意了。
#Venice2017# 又是一部应该出现在戛纳的电影,当然今年威尼斯做的是难民关怀的局,也算可以理解。能看出导演自己的人生况味,不过拍得既老派又沉闷。搁十年到二十年前,拿掉最后一段大概还算不错,所幸话剧腔也算不过分,热点蹭得也不算难看。同题不少法国导演都做过,这部真得算不上佳作
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉:大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
很一般的电影。
节奏很慢,叙事很简洁,讨论现代和传统之间的冲突,值得一看。
彻底离开法兰西后,每个场景都唤起美好回忆。
导演专拍马赛是个不错的行为。冷门,但算不上佳片。
3.5★
本来平平无奇的,但后面出现了儿童难民元素,hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
分数∶65听不懂,又没有找到中文字幕。只有法文字幕。看的迷迷糊糊。剧情有些粘人(想诠释的矛盾很多,但有些没重点。
马赛附近小海湾有座海景房,l三个孩子回到这里,陪伴弥留之际的老者并重新思考该如何生活
家庭故事与难民题材的互文,故事告诉我们血浓于水的亲情是相互的和解与不放开的手,另外马赛的海真的很美,夕阳下女人们的红发也很美,3.5。
有些抑郁啊……这就是生活吧……说的少默默做的总是那么多.....总感觉爸爸是假病
浪费时间
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海边小镇还有那个难民小女孩太美了~
过去是真的好,但现在也可以更好,因为现在也会成为过去。
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
前半段感觉像是哈内克家庭伦理剧,后面难民一出来味儿全变了
家庭剧,处处神来之笔。比如喜当妈,比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手,尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月,延续着马赛的城市变迁。
关于原谅与希望,美好的片子
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等,这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向,还联系一下现实社会议题,这就有点刻意了。
#Venice2017# 又是一部应该出现在戛纳的电影,当然今年威尼斯做的是难民关怀的局,也算可以理解。能看出导演自己的人生况味,不过拍得既老派又沉闷。搁十年到二十年前,拿掉最后一段大概还算不错,所幸话剧腔也算不过分,热点蹭得也不算难看。同题不少法国导演都做过,这部真得算不上佳作
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉:大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
很一般的电影。
节奏很慢,叙事很简洁,讨论现代和传统之间的冲突,值得一看。
彻底离开法兰西后,每个场景都唤起美好回忆。
导演专拍马赛是个不错的行为。冷门,但算不上佳片。
3.5★
本来平平无奇的,但后面出现了儿童难民元素,hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
分数∶65听不懂,又没有找到中文字幕。只有法文字幕。看的迷迷糊糊。剧情有些粘人(想诠释的矛盾很多,但有些没重点。
马赛附近小海湾有座海景房,l三个孩子回到这里,陪伴弥留之际的老者并重新思考该如何生活
家庭故事与难民题材的互文,故事告诉我们血浓于水的亲情是相互的和解与不放开的手,另外马赛的海真的很美,夕阳下女人们的红发也很美,3.5。
有些抑郁啊……这就是生活吧……说的少默默做的总是那么多.....总感觉爸爸是假病
浪费时间