4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭欣赏一幅艺术作品意味着什么？莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头：胡子拉碴的Josh双手抱胸，佝着背，若有所思——但绝非是欣赏，艺术品可以是所有其他东西，除了“被欣赏”，而首先是：1）金钱，与资本主义；以及随之而来的：2）偷盗，与精神分裂。莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》，因为我们无法理所应当地直接刺入时代的心脏，而总是要绕路，绕路，绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧（音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》），慢慢地放弃自己的所有物，然后我们发现自己绕了一个大圈，嵌入了时代的浪潮中。那么，谁才是主谋？
#戛纳主竞赛 典劫盗片中的窃贼多为高智商，魅力十足，可以制定完美的计划并严格执行，拥有“outside the realm of our experience"的技艺， 凯莉·莱卡特的窃贼，与这些通通无关。凯莉·莱卡特继《第一头牛》之后再一次通过反类型完成了对美国精神的自反，影片充满了苦涩的幽默，爵士乐的陪伴如时代的脉搏。乔什·奥康纳饰演的JB的生活完全与新闻中的事件无关，“沉浸”在高雅的抽象艺术中，最后却阴差阳错落入与他不相干的游行队伍。《主谋》讲述的是江洋小盗JB的故事，而他只是浮在海面上的冰山一角。70年代的怀旧气息，在反战与镇压反战的氛围中，不再旧。
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一部风格化明显的质感高级的电影，立意和风格都不错，但故事本身不是很兴趣，可能这种迷茫不知为何也是电影本身想要达到的效果
#VIFF2025 再度类型变奏的莱卡特，轻松愉快但缺少了前作的锐利和对人物状态的挖掘，结尾收得干脆利落值得叫好。Josh的表演再一次让人失望，如果一直都这么浑浑噩噩游离在电影之外，很快就会被主流影坛抛弃了。
#HKSIFF#真正与剧情简介中的主题相契合的前半段反而更像是导演对自身锋芒的掩盖，但正当观众对故事失去期待时，凯莉·莱卡特在后半段的叙述中瞬间将人拉回到独属于她的区域，用只有她能写出的独特风格给全片画上了其他任何人都无法想到的色彩：看似掌控一切的他却也只是普通到不能再普通的一个人，完全不能抵挡那些能让他到无路可退的哪怕分毫之物。虽然本片不敌《第一头牛》里浓厚的情感覆盖，但相比于略显言之无物的《开展在即》却真的展现出了近乎翻倍的功力。这位在好莱坞式的传统套路里“执拗”着的女导演，用每一寸画面告诉我们，什么叫做“用无声写有声”。
【9】爱死。年度十佳。港片译名《艺盗低飞》的精准在于是对《肖申克的救赎》片名的一种反写。后者严谨，隐忍，愤怒，有力量。本片松散，稀疏，荒谬可笑。最终拼凑一出无所事事的越战背景下人文环境回应。黑人爵士乐鼓点全程拉满，电影却在讲衰弱的白男故事。欣赏一幅画，最终目的占为己有。笨贼一箩筐，笑料百出的情节，却盗窃成功。里子外子乱成一锅粥，那干脆全部喝下。为什么要放着好好的生活不过？为什么非要盗画不可？为什么主角绝不反省和一直要上路？不知道，也不解释。但我知道，那是一种抵抗人生虚无的无力感，游走，居无定所。是一种由差生，美术辍学生对他理解艺术是什么的回应。
#MIFF 没想到今年的开幕片就是好睡片！影片的画面构图和色调处理的很克制，与主题形成了闭环。但是我感觉我可能对莱卡特和奥康纳无缘，我不太能苟同本片的反类型叙事，犯罪可以有诙谐元素，但不能如此平淡，节奏缓慢≠给予影片在肉眼可见的视觉下再铺垫深度…因为主人公行为本身就携带未知、精彩和对抗，完全可以处理的可出彩且保持着本身的自然美感和荒谬。比较喜欢男主人公与孩子的一些对话，但是感觉导演把过多的心思放在了展现长辈与他的人际关系，并且在推进的过程中，没有捕捉到很触动我的点，有点不知所以然。看之前没看到有haim出演，所以看到她我很惊喜，这个角色没有给予她什么发挥空间，有点可惜，我觉得作为“妻子”，她可以不仅仅是背景板，应该足够有力量成为剧情转折点。btw本片的音乐实在太出彩，会很想买张胶的水平。
在平遥看的第二部
中間部分昏昏欲睡，攝影好美。看到Alana出現，我的甘草披薩之夏回來了（;~;）
78Cannes#26前半段蠢贼扒手片，后半段蠢贼公路片，是真蠢啊
2025.08.16. 圆方戏院，香港夏日电影节，个人第三场。期望越高，失望越大，一句话总结本片就是：美国左翼知识分子文青女导演的1970年“伪艺术盗窃”片。片名“主谋”或“犯罪大师”（误导观众）实为反讽：本片男主是一位没犯罪头脑还成天想着靠偷盗实现财富自由、已婚有娃还整天伸手问妈妈要钱的无业青年，他“精心策划”了一场在彼时无监控无防盗措施+保安只会上班打瞌睡的家乡二流美术馆的盗窃行动，结果很快自己和同伙就要么被抓、要么被黑吃黑、要么被迫流亡。第二幕更是直接变成一部“公路片”，莱卡特甚至给自己御用男星约翰·马加罗安排了一个特别没意义的角色和几场大可不必的戏。非常短的“命运弄人”第三幕还是有趣的，在此不剧透。只能说恭喜男主乔什·奥康纳履历上再添一部戛纳主竞赛作品，看他的演出是看本片的最大意义。
#Cannes主競賽 重寫《遊覽義大利》！
一辆车、两只丝袜、三头猪，这配置真的有说法。
4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭欣赏一幅艺术作品意味着什么？莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头：胡子拉碴的Josh双手抱胸，佝着背，若有所思——但绝非是欣赏，艺术品可以是所有其他东西，除了“被欣赏”，而首先是：1）金钱，与资本主义；以及随之而来的：2）偷盗，与精神分裂。莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》，因为我们无法理所应当地直接刺入时代的心脏，而总是要绕路，绕路，绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧（音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》），慢慢地放弃自己的所有物，然后我们发现自己绕了一个大圈，嵌入了时代的浪潮中。那么，谁才是主谋？
#Cannes25-35 一直不是很能get莱卡德。音乐不错，乔什·奥康纳演技完全被压制了啊。
#Cannes2025#
#nyff63# 又是难评的一部。莱卡特的极简审美和慢节奏按说是很对我胃口的，但这部的问题似乎是过早高潮。莱卡特的单薄QA更加让我怀疑她也陷入了对art heist这一行为本身的执念，而并没有再深入探索行为背后的动机和所选时代自身的丰富性。亮点：东海岸的取景和音乐配上胶片质感，感官极度舒适；josh oconnor可塑性好高
有点淡淡的幽默吧，无厘头的愚蠢，不是我喜欢的类型，深度靠解说的艺术圈电影。音乐蛮好的。
#戛纳主竞赛 典劫盗片中的窃贼多为高智商，魅力十足，可以制定完美的计划并严格执行，拥有“outside the realm of our experience"的技艺， 凯莉·莱卡特的窃贼，与这些通通无关。凯莉·莱卡特继《第一头牛》之后再一次通过反类型完成了对美国精神的自反，影片充满了苦涩的幽默，爵士乐的陪伴如时代的脉搏。乔什·奥康纳饰演的JB的生活完全与新闻中的事件无关，“沉浸”在高雅的抽象艺术中，最后却阴差阳错落入与他不相干的游行队伍。《主谋》讲述的是江洋小盗JB的故事，而他只是浮在海面上的冰山一角。70年代的怀旧气息，在反战与镇压反战的氛围中，不再旧。
不懂
@ WRT.5