《遥远的北方》剧照
《遥远的北方》剧情介绍
在那个有美丽极光的冰雪世界，一对母女一起生活。母亲（杨紫琼 饰）在出生之时，便被萨满告知是不祥之人，萨满还说她会给身边的人带来厄运。母亲年轻时在战争中痛失爱人，并被坏人强奸，坚强的母亲设计将坏人推入深渊。母亲捡到一个女婴，带着她逃到人迹罕至的遥远北方生活，多年之后，原来的女婴已出落成美丽少女。面对艰苦的自然环境，母女俩一起经历生死考验生存了下来。可是，当母亲救回一个男人之后，原本和睦的母女关系发生改变。男人先是与母亲关系暧昧，后来又和女儿坠入爱河，并决定带着女儿离开这片无人区。母亲有为女儿梳头的习惯，一次男人外出，母亲用辫子将女儿勒死，并把她的脸皮剥下来贴在自己脸上。男人回家与女人上床时发现了躺在自己身下的居然是一张如此恐怖的脸，冰原上传来让人毛骨悚然的哀号……热播电视剧最新电影守望一生大蛇王当铺大乱斗天杀今天四平警事之钻石大劫案嫁东宫虎24小时：救赎紧急出口尼古拉斯·尼克贝机动杀人生活似流水点亮灯光一杆青空大上海夜枭前门楼子九丈九爱到尽但愿人长久上海女子图鉴好大一个家利迪策大屠杀青春四十死亡回放狐狸之声蝙蝠侠：哥谭骑士嘻哈胡桃夹子南柯梦基和皮尔第二季博物馆的秘密第二季
《遥远的北方》长篇影评
1 ) 也许狗血，但就是狗血。
悲剧到家的女人。
杨紫琼为毛要演个这玩意。
各种叽叽歪歪的影评，涉及人性啦、欲望啦、压抑啦.....都是球！
除了揭人脸皮玩了一把惊悚外，此片给我的感受就是，除了杨紫琼扮演的类似母亲的角色正常外，其他都是没有进化的物种。
杨被巫婆神叨叨的预言所中伤，被族群抛弃，但漂泊中的她遇到自己的丈夫，爱她的丈夫以及他的部落，正常健康地向往生活，并不因为曾经遭受的不公过往，而带有一丝悲恨。
结果她丈夫及部族被俄国人全部杀害，她本人也遭受凌辱，却能在身心俱遭重创的情况下，毫不犹豫地从帐中抱出仅存的一个女婴，用善良的母性去哺育和陪伴她的成长。
期间遭遇的所有困境，她都坚强面对。
就这样一个善良坚强有大爱的女人，再次施舍自己的良知，救了一个二货男人后，却被这对狗男女双双背叛了。
男人与她玩暧昧，掉头便在帐篷中不避嫌地干她那傻逼女儿，这是对恩情和道义的双重背叛。
女儿的所谓天真纯傻，不过是没见过男人的春心大动，对其母的嫉妒戒备溢于言表。
这是对哺育之恩的无耻背叛。
两个人就这么肆无忌惮、毫无廉耻、全无愧色地发展动物属性的奸情性欲，根本无视另外一个女人的立场和视觉污染。
他娘的！
所以要多读书，要讲忠孝礼义廉耻，中国人的道德也许有伪善的成分，但究其根本还是懂得些许掩饰和克制，起码不至于让大家都那么难看和难堪。
旁观者观之，只觉肮脏别扭无耻。
一对雌雄物件，都是拜“母亲”所赐，得以苟活。
可口中说出离别的话语，却是那般轻描淡写，毫无波澜。
野驴都做不来的事，他们却如此轻松自然。
完全不顾及和考虑，他们走了后，剩下这个孤独的老女人将如何在这片荒寂、寒冷、物质匮乏的冰天雪地中生存下去，甚至恬不知耻地淡然道出要分走一半食物，要带走仅存的三条雪橇犬中的一条，你他妈不如干脆拔刀干掉她算了！
假惺惺地询问要不要一起走的时候，我倒是第一次感受到了这狗逼女人原来也会懂得虚伪，尽管那么勉强恶心，心口严重不一。
何以完全不把这个有母亲般恩情的女人当一回事。
整片看不到一对狗男女一丝人类应有的温情和感恩。
与天寒地冻相呼应的正是这无法理解的冷漠和无耻。
既然都是她母亲给的命，在遭遇连串背叛和重击、无视下，她要索取回去，倒也觉得很正常。
只是那段狗血地揭去女儿面皮，并戴着人皮面具与她的男人做爱这节剧情，是有点异于常人，特别刺激眼球和重口味了，令人相当不适，也不太合乎逻辑。
莫非母亲真的只是性欲难耐，迫切渴求性交？
不惜勒死女儿只求一夜交媾？
结局的这出根本是败笔，完全颠覆了母亲前面所有的内心戏和情感挣扎，使得整片变得单薄脆弱可笑，缺乏母亲这个唯一正常人的人性逻辑。
看这类片，只会让人觉得，人即使进化千年万年，终不过是畜生。
母亲是进化物种，终究还是被拖累，回归兽性。
所以，人，到底是无望的。
伦理道德，真正进入人心，实在太难。
2 ) 一男两女的故事，但并不是典型。自私的人碰上偏激的人的故事而已
但凡那个女儿有点良知，体谅下母亲，也不至于落到这个结局。
但凡那个男的顾及下三人的相处氛围，就不会导致母女不合。
两个自私的人把一个偏激的人逼上绝路。
以前听说吕雉残忍，对戚夫人如何如何。
后来了解历史，心中感慨，也许戚夫人在世时嚣张跋扈不把吕雉放眼里也是导致自己悲惨的结局的一个原因。
遥远的北方 (2007)6.52007 / 英国 法国 / 剧情 爱情 惊悚 犯罪 / Asif Kapadia / 杨紫琼 肖恩·宾
3 ) 残酷的温情
在一望无际的冰雪世界里，她困难的存活着。
失去爱人和贞操，她仍是坚强的活了下来，看完影片，我一直在想，到底是一种什么样的力量让她可以那样坚强的选择活。
这个简单的字眼，在那北方的纯白里，我没有看到生命的迹象。
都是一些极端的呈现，生命在此时让我觉得无比高贵，在她坚定地眼神里可以看到，即使她后来说：她是被诅咒的。
她的残忍是那残忍的环境所造成的。
她杀那只狗的时候：温柔的说：It's OK!It's OK!温柔和残忍并存归根结底也是残忍的心。
只是也许她自己都不明白到底她是不是残忍的。
后面的故事，一边温馨的讲述着她捡到的孤女和那个她救了的男人之间的温情，一边还是残忍的景象，被杀的人，和穿插着她的回忆。
都是极其残忍的再现。
她爱他。
可是她一开始就已经失去了她的心。
爱情往往只是在一瞬间而已。
孤女更让他觉得快乐和温暖吧。
她的爱情让她疯狂了，她只想着她的爱情，她只想着那个男人是属于她的，她只想着不要再孤独，孤独的终老，没有人烟。
4 ) 人性的一次逃亡
人性的一次逃亡——《far north》广阔的海面，飞扬的风雪，美丽的驯鹿，以及三个人：两个女人，加上一个拣回来的男人，构成了一部影片。
人物寥寥，情节简单，对话精练，结局震撼。
看这部片子的时候，我说得最多的一句话就是：为什么？
是啊，为什么呢？
Saiva为什么要逃亡？
从小生活在Saiva身边，远离世人的Anja，何以知道“家庭”和“不一样的生活”？
和Loki在一起的短短的时间，为什么能够使Anja决心离开一起生活多年的Saiva？
为什么Anja没有心理自我挣扎，只是简单地一句：我要离开？
为什么Saiva没有更多的选择，只是简单地用大辫子杀死了养育多年的Anja，并覆盖了Anja的脸，换取Loki的一次宠爱？
太多的为什么，只能用一句话来解释：人性的逃亡，自我的放逐。
整部片子，就这样把我们丢到了一个冰冷荒原，让我们在震惊之余辗转回想。
孤立与封闭在影片一开头我们看到的就是杀戮。
一只狗的哀鸣，似乎是想要重现爱斯基摩人般地在雪地中的迫不得已。
然后，随着画面展开，我们看到了更多的杀戮：Saiva的所有族人被杀戮，Saiva复仇，将所有杀人的凶手推下深渊。
Saiva抱着女婴Anja，走上了逃亡之路。
其实，她根本没有逃亡的必要。
隐于市，谁也不知道她杀了人。
何况，那么多人被杀，在战乱频繁的年代，有谁会来找她复仇吗？
没有人知道那些军人去了哪里，所有的人都明白，在雪地里，迷路是多么稀松平常的事情，而死亡，也应该见惯不惊。
Saiva，这个外表坚强的女人，也许正是见证了全族人的死亡，才不再肯让任何人靠近吧，所以她选择了逃亡，她不相信任何人，确切地说，她不再相信人类。
她来到冰川之上，说的第一句话就是：这里没有人能发现我们。
干净的雪地，荒芜而寸草不生，只有美丽的驯鹿，肥得流油的海狮，没有人类的痕迹，Saiva就在这里，带着Anja，归隐到一个人的世外桃源。
直到一个负伤的男人，Loki的出现。
这是一个真正在逃亡的人。
Anja说，你很幸运，因为Saiva经常教导我，要是碰上陌生人，首先是把他的头割下来，再问他是否需要帮助。
这是这部片子里唯一让我发笑的一句话。
看似没有逻辑性，却深有道理，将Saiva的心理刻画得入木三分。
Loki是一个幸运的男人，让已经变得坚强冷漠的Saiva闪露出人性的温柔。
灵魂的开启茫茫雪原，枯燥沉闷的生活突然多了一个男人。
而且这男人会修船，会打驯鹿，还会跟两个女人调情。
生活发生了翻天覆地的变化。
这变化在少女Anja身上，体现得更明显。
她无可救药地，如雪地般单纯地，爱上了这个突如其来的男人。
而在生活中经历得太多，灵魂封闭太久的Saiva，何尝不为之动心呢？
虽然一开始她就说，结冰后你就离开。
说得那么决绝，那么断然，波澜不惊的外表下，你几乎不能发现，原来她也对他如此渴望。
这是对新的生活的渴望，却由于习惯了过长时间的自我封闭，所以，她根本走不出来。
要说错，错的人不是她，也不是年轻的Anja，而是Loki的两边都暧昧。
Saiva说得没错，你不要相信陌生人，你根本不知道他是谁，他是干什么的。
然而，她自己却在自我说服与抗拒中，内心挣扎。
Loki的到来，开启了她的灵魂，也开启了Anja的死亡之门。
她妒忌Anja将跟着他离去，她恐惧她离去后茫茫雪原将留她一个，她却无法跟着Anja和Loki一起，走出冰川。
但是她的灵魂只开启了一半，另外一半，仍然在茫茫冰面上漂浮。
绝望的自我救赎“为了与你相遇，我已在佛前求了五百年。
”这句诗已被传诵了N+1遍，写尽了恋爱的苦，以及可遇不可求。
在《far north》这部很不伦理的伦理片里，爱的代价，被诠释得残酷而惨烈。
为了阻止你们离开的结局，为了与你肌肤相亲，为了满足心底那翻腾徘徊多日的渴望，Saiva走出了她最后的一步。
结局是让人震惊的，是让人感到绝望甚至痛苦的，我们不能说这是人性的回归，也不能说这是人性的逃亡，只能说，这是绝望中的自我救赎。
爱情是精神上的，做爱却是肉体上的，灵与肉，罪与罚，其实都是人的本性所致。
有爱了，便打破了冰川，有爱了，却同样带来了毁灭和绝望。
这部影片带给我们的，便是这样一次自我的放逐与逃亡，没有归路，也没有希望。
5 ) 紫琼阿姨扮嫩比画皮还可怕
剧情很简单，只能说母亲的扭曲心理完全是因为幼年时候的被疏远，青年时候所遭受的打击以及最后遭到“亲人”背叛的痛苦造成的。
用辫子勒死女儿，然后再扒脸皮那幕实在看得人心里寒的很。
O_O不过前面紫琼扮演青年时候的样子，那个实在是有点老萝卜蘸水——装嫩的感觉了。
虽然真实反应了风霜打击下的游牧民族的脸，可也就没法看了。
6 ) 我有意见
为什么要用华裔来拍这样的惊悚片。
我是在剧情片里面找到这部片子，为了支持下杨大婶，顶着看了下。
有点金基德的味道，画面美，过程还算轻松，无言的结局。
7 ) 原谅我只是太想要幸福
看这部片子，每一分每一秒都是煎熬，无论是冰天雪地的恶劣，还是相依为命的二人世界的孤独与寂寞难耐。
生活对于我们而言简单而乏味，我们只是活着。
母亲我生下来就注定得不到幸福，直到那天我救起了他，我以为一切噩梦到此为止，我以为接下来会按照常理发展，我以为我可以结束那个该死的诅咒，结果美梦却在她的手里毁灭，我是多么嫉妒，多么羡慕她，她年轻，姣好的身段；她幸运，打一出生就比我走运。。。
这种嫉妒让我发疯，我迫不及待的想要体验她的生活，想要变成她，即使牺牲一切都无所谓。
所以，我把她杀了，并把她的脸皮剥下，附在自己脸上，我以为我可以变成她，一天，一小时，一分钟都好，体验那种从来未有的幸福，还有爱。。。
终于他发现了，奔出房子狂奔而去，留下我一个人在黑暗里只有无边无尽的绝望扑面而来，到头来还是逃脱不了命运的诅咒。
女儿幸福是靠自己争取的，我知道这个男人是我离开冰冷世界的唯一稻草，我还年轻外面的花花世界从未体验过，我不知道到底爱不爱他，我只是知道我需要他，他是我生命的转折，所以即使和母亲反目也无所谓，原谅我只是太想要幸福了。
在幸福面前，人人自私。
我想，如果换成个老中拍，两女一男，也许就成为了孔融让梨的老调调了。
人性中天生的自私残忍在这里发挥到了极致，致使我看完后整夜辗转难眠。
究竟是人本善还是人本恶呢？
始终是个鸡生蛋，蛋生鸡的问题无从考究。
8 ) 一群罪人犯下的错……剥皮真把我吓着~~了
墨墨说这是个冷门片哈哈确实是建议大家直接从后段看起了那男的吧，长的不咋地不过我们宿舍的都说这男的就像外院的男的在别处不值钱到这就有人争了总之就是男的挑了年轻的女的老的不平衡了心理扭曲了邪恶了就把年轻的给什么了能熟练剥海豹和驯鹿的皮的老的就把年轻的脸到脖子那的皮戴上了和那男的什么的时候吓坏了那男的差不多就这样就是讲述女版天煞孤星命运如何的坎坷人性扭曲的过程至于片名的罪与罚他们都是从有罪的人手里逃出来的相反又杀了有罪的人一群罪人犯下的错……觉得他们的靴子和外套都好暖和呀哈哈里面的裙子也好民俗风哈哈至于靴子，UGG型的，UGLY又跑题了
9 ) 不明白的结局
看到蝶的时候还以为是一部战争片,看完了都不知道是怎么会事,真不知道这部片子到底要讲个什么故事,想说明个什么道理,是讲北极的生活状态,还是要说明荒芜人烟的地方也惨透人性本能的需求
10 ) 极端环境下我们赤裸裸的存在
（1）画面很美，狞历而沧桑的质感。
在那种极端环境下，似乎连血腥都会凝固住，在极端环境下必有极端的行为：我们看见了切奶酪般割人的脖颈，也看见了食生肉的漫不经心，以及残忍的剥去死者的脸皮的行为。
触目惊心的是我们，是极端环境外的我们，包裹着文明外衣的我们。
我们终归受不了，那个文明世界来的男人选择了逃逸。
母亲最终刃不住说了一声“我爱你”，她不顾一切，孤注一掷，从心底发出了她最真诚的一句话。
她能怎么办，她以如此决绝的方式，选择了与极端环境的抗争。
你丝毫不能责怪她，那是她为人的底线。
在男人充塞她身体的一刻，也许她见着了上帝。
那个所谓的北方并不遥远，它在每一个人的心里，那里寸草不生但它还是切切实实的存在，只要你有一天去了那里，它照样草长莺飞。
（2）影片的前半部分很冗长，母亲的两次回忆一是为了交代母女非血缘的关系，还有做为画外音交代那个草菅人命的环境。
可见过于强烈的逻辑追求必导致影片的整体叙述的生硬。
导演藏在我们心里，最终安排了男人惊吓后逃离，我情愿认为那是一种嘲讽，嘲讽我们对于自己是那么陌生。
音乐最佳 还是符号法 为善良的男导演加分 看完登 再看这个解气
6.17 SIFF 映后
看第二次发现了更多第一次没有留意的细节，但是还是没有改变不喜欢这部的感觉( )比上一部五月雪更易懂更明了一点的剧情，但是在这之下又塞了很多民俗、宗教之类的元素，以及听了映后感觉导演加入的这些元素及混搭组合让这部的表达非常个人化。看完总觉得哪里怪怪的，可能是对于性侵犯的处理过于正能量和理想化了吧。
支持张吉安导演
内核太沉重的一部电影，前1/3看得一头雾水，从两女子相遇以后渐入佳境，不断抽丝剥茧，直到天师被抓完成对片中女性的“救赎”。就算塞了很多民俗元素也不能消解生育本身给人带来的恐惧和母职自身的残忍。灵感来源于covid，足以见得不可控的灾难对每一个活生生的人的影响。就是电影院那一段的表演看得我实在是一头雾水…片尾曲超好听！
也就比想飞的女孩的导演聪明点儿
49th HK討論後和身邊的人一致認為重女輕男的種族是一種虛構或者是幻象。最後站上屋頂的小曼證明了即使正義被小範圍伸張，大環境還是不會改變。什麼時候女性的墮胎自主權可以被正視？什麼時候女性墮胎不再算是一種污穢之事？
好久沒看過這麼爛的電影了😒開頭幾個場景還拍得挺有feel，本來還有有點期待怎知接下來的劇情就猶如其他馬來西亞電影一樣毫不合理（光我散場跟朋友聊就可以挑出十幾個點出來了🌚）拍攝手法糟糕，然後很多情節設計是為了劇情推進而硬塞，本來還想為兩個很喜歡的女主（她們演出得很好）而禮貌三星，見過看到（又出現在馬來西亞電影）的qj橋段我真的不行了🌚故事出現這種情節本身不是問題，但他這樣呈現純粹就是想毫無意義且片面地噁心人🌚（想噁心人你學學熔爐好不）不行了，越打越氣，我給了很多次機會了（這次還拉了我朋友去看），馬來西亞電影掰掰最後再吐槽一點：説男人全部是壞這個主題沒問題，但你把所有男人角色除了片面的壞以外毫無屬性這樣咋說服人（生理女性都看不下去了）建議解決方法：改成GL
#HKIFF49 随时切入的监控视角、雌雄同体的动物、猎奇的舞蹈仪式、以神之名实施的暴行，与卖力设计的看点相比，表达和叙事就显得单薄而粗糙了，像借影视载体做的马来西亚社情调研流水账纪录，这类议题理应值得更用心更深入的挖掘。
天堂就在母亲脚下
#HK BroadwayFilm Center# 43. 3.6
导演很好地呈现了马来西亚的多宗教多民族特点。但是还是建议男导演少碰/不碰女性议题。个人无法共情。Ivana片尾曲加分！
有人觉得反派选角失败，但我认为这种用力过猛的表演反而符合角色设定
马来的民族结构非常复杂，然而女性共享着相似的命运。但本片既想呈现这种议题，又非常迷恋于拍摄巫术等民俗的东西。看完不知道导演到底想拍什么。
马来西亚女性议题的剧情电影，两女主演技可以的，原来那个女生是以前香港电影女演员女神柏安妮的千金，张吉安导演再为社会底层发声：这是一部在马来西亚坠地而生，无惧黑暗的摇篮曲。
HKIFF49-1// 前摇有点太长了，感觉有些镜头可以不用停留那么久。看得出导演很想表达一些文化习俗上的内容，但有些情节的插入显得有点突兀和没有表达完整，看起来怪怪的🫥 一直在猜测小曼的故事，结尾的反转确实挺意外，但回想前面的铺垫又觉得挺合理。怀孕生子从来不是女性的义务，堕胎权也应该掌握在女性手中。男的只管爽爽，然后拍拍屁股走了，真贱啊。多一星给这个社会议题。
他悬置了这样的价值判断，而让角色真实的困境与抉择浮现出来，影片没有站在保守的宗教或事现代进步价值的任何一方
今年到底还要看多少部妈妈咪呀的华语片？高产如张吉安真是做到了一期一会，这次再度使用已近打上自己风格烙印的静寞神鬼视角打造母职伦理议题，他的电影里乩童和鬼魂是永不会少的元素，只是影片里恐怖的不是超自然力量，而是处处漫漶膨胀的男性阳具威权，它与种族和宗教结盟变成了压迫女性的三座大山。但，好像也仅止于此。影片到底多深入地探讨了弃婴仓的存在悖论呢？说到底，它只是在讲述一个受伤女人遇见其他受伤女人之后内心掀起波澜的普遍故事，而现实中更复杂的意识形态交战与困境则隐退到影片后方，在旅游节目一般的民族传统文化展示中成为弃婴仓里的一只鸟、网路上的攻击留言、电话里传来的坏消息。更令人费解的是迷影元素存在之必要。虽然影片偶有动人时刻，但在整体脉络下这些闪光变得无甚趣味。今年反复看到一些“仅止于此”的影片真是疲累
在hkiff
作者的文字功底深厚，语言优美流畅，让人仿佛置身于书中的世界。同时，书中的插图也非常精美，为整个故事增色不少