名侦探柯南：零的执行人

离谱的作案的理由。

真的很恨公权力执行者为了自己的目的打破普通人的日常生活，毛利有什么错？

要被关起来还被审问。

更恨“正义是需要有所牺牲的”（忘了原话），为什么牺牲的不能是你的理想，大家伴随着恐惧逃窜真的真的很消磨人的生命力。

之前看电影经常会带入主角，现在更加带入被随意支配的普通人，越想越气。

机敏且观察能力强

一人背负警校五人的信念在人世间前行

透子的爱是更具有震慑力和令人肃然起敬的大爱

降谷零像是黑暗之地开出一朵红玫瑰

飙车高燃场面高情商八面玲珑的安室透，内心却顽强坚韧

是安室透，是不服输的存在，是独一无二的波本

看了零的执行人，降谷零车技精湛，废弃摩天大楼起步弹射，冲破天际。

相比于柯南强力鞋踢球精准引爆炸弹，我更喜欢降谷零给人的破碎修补感。

今天是毛利兰的生日，小兰祝大家天天开心！

湛江粉丝翻拍真人版#名侦探柯南 《外交官杀人事件》毛利兰出场了！

各版预告陆续在全网上线！

谁才是真凶？

2021年6月6日见真晓！

欢迎大家关注、点赞、收藏、分享，一键三连！

谢谢！

毛利兰生日送祝福！

6月6日真人版#名侦探柯南 《外交官杀人事件》一睹小兰芳颜！

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写个长评，尽量无剧透，不过非常反感被剧任何透的请回避。

在M22预告片刚出来的时候，我的想法是，反正又是安室做了什么看似坏事、实际上是为了保护他的国家的事，然后柯南发现真相之后和他一起保护了他们的国家呗，又能写出什么花来。

前几年M17、M19、M20为编剧樱井武晴积累下来的无脑黑不在少数，我一开始不抱任何期待也是因为如此。

但观影之后，我的想法产生了变化。

樱井不愧是著名日剧《相棒》的编剧，对日本的警察系统以及公安警察如此熟知的他，为我们展现了原作从未、也不能展现的，作为“公安警察”的安室透。

《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场，推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”，作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人，以及交通警察和其他较少出场的警察。

作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎，在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。

而且，和以往的【爱情喜剧】不同，这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的，我个人还是比较喜欢这种风格，可惜为了迎合以往的风格，剧本最终还是柔化了很多（也因此产生了一些bug，emm）。

开辟“新”场景、引入“新”主题在早期剧场版受限较小、套路较少的时期是得心应手的，但20多年来可以“被玩坏”的东西越来越少，能够让人“耳目一新”，感受到【新】的东西还是挺难得的。

这样的入手点也在一定程度上补足了后期出场的人气角色“安室透”的人设，并修正了M20中那个崩坏的安室。

安室在原作中基本围绕在潜伏在毛利侦探身边的波本这一“黑色”的形象进行刻画，登场7年后的2014年绯色篇终于揭开了他“白色”的一面——日本警察中的情报机构“零”的成员。

然而，绯色篇四年以来主线主要围绕着为以前的剧情打补丁、引出新篇章的“朗姆”，关于他“警察”这个身份几乎没有任何直接展开。

借用M22的机会，樱井强化了这个有些被忽视的“第三面”——组织情报屋波本、波洛咖啡厅服务生兼见习侦探的安室透之外，作为公安警察的降谷零也终于得到了塑造，虽然剧场版作为“官方同人”并不会实质性地影响原作，但对多数粉丝来说，这样的“官方同人”的人设补全就足够了。

这对吸引安室原本的粉丝并注入新的粉丝群体有很大的作用。

而我为什么说“电影首先是为电影院设计的”呢？

——柯南剧场版一直以来秉持着一个理念，就是“漫画原作中无法展现的大规模的场面和动作由剧场版来完成”，而“动作戏”的欣赏只有在电影院才能得到最佳观感。

电影院的氛围和情绪感染力，是手机5英寸的小屏、电脑13寸的小屏、电视55寸小屏完全无法比拟的。

画面和声音对剧本的表达，无法从小小的屏幕上体会出来。

虽然一开始我对M22没有报任何期待，但听闻樱花妹好评如潮之后又忍不住看了剧透，后来甚至把官方出版的小说版买来看了，觉得剧情的确是近几部中数一数二的，但看不到画面完全感受不到其中的情绪。

后来终于得到机会在金门和香港看过两遍之后，我的出的结论是：一部电影的好坏，核心是剧本（情节、结构、立意etc.）没错，但这些内容表达方式是画面（分镜、动画、光影、色彩etc.）、声音（背景音乐、配音etc.）等等的结合体，是电影艺术的一部分，决不可以忽略。

而M22就是一部在剧本逻辑链来说可能并不会比早中期优秀多少、但在“表达方式上”让人为之惊艳的作品。

M1-M7儿玉时期的作品特点是细腻、精准而又简洁；M8-M14山本时期的作品则少了一份细腻、在剧情的表达和分镜的感染力上开始下滑，无功无过；M15-M21静野时期则是以细节铺垫、注重画面冲击感，在动作分镜上格外突出。

但M22开始，第四个7年，由立川让监督担任导演，导演风格再次产生了变化。

立川监督擅长用光影、站位、切入角度等方式，让镜头表达出他所想表达的内容，表面平和美好的画面实际上已经蕴含了对比或对立；他对推理所必要的细节、对犯人身份揭晓的方式、对动作戏等方面也都有出色的把握。

这些都是蕴藏在表面简单明了的视觉冲击下更深一层的内容，如果不在影院直观地接受这层冲击，事后再细细地回味，就很难体会得到那下面的一层。

（当然，槽点也是有的，比如某几个镜头组成的一小段回忆被放了三遍= =有点尴尬。

整体来说瑕不掩瑜吧。

）而背景音乐方面，宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。

近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会，我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。

在观影前去听M22的OST时，我的直观感受是，有一部分BGM仅仅是听就能让人燃起来。

去查阅了资料发现，这部分全部都是宫泽老师的作品。

虽然宫泽老师在M22 OST里的曲目并不多，但个个都是精品。

这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐，可以说是和本次剧场版相得益彰了。

就是这样一个【新】的剧本，带着【新】的监督和制作团队，给我们带来了【全新】的《柯南》系列电影中的第22部，《零的执行人》。

希望大家可以抵制网络上盗版的传播和贩卖，在国内上映后前往影院细细观赏。

这是以名柯中我最喜欢的透子命名的一部剧场版，不过毫无疑问的第一主角依然是死神小学生。

名柯剧场版在高开低走之中似乎也无法寻觅到救赎之途了，尤其是在推理本格的削弱上。

近几部下来，案件的重要性较场面动作的刻画实在逊色不少：即使有几处偶然特写的细节，真相揭示时的指认也总使人稍感突兀，难以融入故事中愈发淡退的解谜模式。

不过，案件的真相依旧延续着名柯二十来年屡试不爽的一大套路：信息量缺失的犯人执守着人情人性在法律中自我迷失。

然而值得赞誉的是：《零的执行人》在掺杂了对日本法律程序的叙述中流露出其独有的制度思索与现实关怀。

（不过这种贴近现实的表达与超脱于动漫世界的问题意识在《贝克街的亡灵》一部中也有鲜明的提现，那一次针对的是阶层固化的反思。

）日下部对公安与检察系统在诉讼上“不当”制度的怨愤正是他犯下大案的一大原因。

借此一役，无疑是向不具平衡性的权力架构敲响了警钟。

此外，虚构的动漫世界揭示了“协助者”的生存境遇，这种颇类似于战乱期间“地下工作者”性质的人在肩负重任的同时，却只能以暧昧的身份游走于危难的边缘，不得不令人唏嘘不已，新生和平主题下的忧患意识。

当然，即使如此，凸现日本国家意识的主旋律仍然在叙事中得到了鲜明的表现。

这从日本公安对“协助者”的暗自保护，以及透子邪魅一笑，道出“我的恋人是祖国”之中皆可一探端倪。

透子的告白自然有些中二，但伴着随后高速行进的飙车片段，依然能使人生出“燃动”的快感。

影片在故事转折危机的设置上出现了不少值得商榷之处。

为了满足时长，主人公尽心解决的困境总在不符合情节逻辑的偶然之下被三番两次的同质“重现”，而柯南最终破解降落物危害的方式显然对《侦探们的镇魂歌》这一剧场版最终危机破解方式的老调重谈：一是在时间预判下以高空爆炸之法作为解决方案（爆炸在普通市民的限知视角下只是一场无所追溯的“烟花秀”，而在这“盛世之景”下，英雄默默退场。

），二是对柯南电力配足球的高能技巧，也已屡见不鲜。

此外，令人欣慰的是叙述推动之中bgm的设置，尤其在柯南和透子携手追捕犯人一段，节奏的快慢、动与静被处理的颇为到位，引人入胜。

最后，值得一赞的是，《零的执行人》在动作外壳的故事下留下了一道千年未决的哲思：程序正义与结果正义的争辩。

吊诡的是，似于犯人日下部自认为“结果正义”的举措，以透子为首的公安人员也在这一抉择中做出了与犯人相同的判断——为了“大局”而“徇私渎职”。

不过，结果确实实现了“正义”的诉求，加之观者对红色人物一方天然的好感，对程序正义的抛弃与对法律的“亵渎”在善意之下似乎不值一提了。

这无疑值得深思。

以透子为代表的这类权力话语揭示了一个同样长久适用于我国的“革命”逻辑：对宏大国族的捍卫比微小个体生命的冤屈要重要的多。

个人主义在集体观中又一次湮灭了，且将不受质疑的被延续下去。

索性承担这一冤屈的是诙谐而内在正义爆棚的小五郎，而具有牺牲精神的“协助者”羽场也在多年前自甘为了“大义”泯灭个人主义，不啻为对革命逻辑合法性的印证。

（其实“协助者”一职本身也因程序正义和结果正义之辨而承载着暧昧不明的身份。

）最后的最后，对于观者而言，黑田兵卫身为安室透的联络长官，自然排除了朗姆的可能性，注定是一个扑朔迷离的红方人物，这也算是对主线的一点明示吧。

零确实帅，最后那段飙车和抱着柯南一边开枪一边落地算是柯南里少有的帅气场景了。

也就刚出场的基德能比比了，现在的基德就……百亿票房还有有点东西在里面才能达成的。

说我的恋人是国家这种话更吸粉了，这部主要是讲公安警察、公安检察官还有协助人的故事。

公安就是一切以国家利益为先，其他都排后面。

凶手的动机依旧很扯淡，并且这些犯罪者好多天才啊，靠一些案件材料自学你就入侵美国国家航空局了，进去改人家回收材料的路径还把密码改了！

两个国家都束手无策，靠柯南来了一出哀兵之策才问出的密码。

并且这个袭击好吓人啊，现在谁家里没有智能家电，谁不带手机，可能也就京极真可以吧。

用的好可以通知世界了。

顺手先抑后扬也做到了，原本以为零做事不择手段都逼死人了，结果人家是为了帮他脱身。

可能是看太多剧场版了，基本每次袭击最后危害的地方一定是小兰在的地方，不管她是因为意外还是提前去避难了反正就冲着她去。

柯南再因为这个爆发小宇宙，那个去～吧～我都感觉要有幻听了。

首发rouwanxiaomian公众号 文章最后有真凶的照片，慎点！

这一部柯南剧场版简直是烂到我不仅想吐槽，我还想顺便图解电影，如果不是心中对柯南还有一丝丝情意，我可能都想发图直接跟你说谁是凶手。

都二十二年了啊什么鬼？

如果这是一个一般的悬疑类动画片我也就算了，这可是我从小学开始一直追到现在的《名侦探柯南》啊！

从我小学时候第一次看柯南，一直到现在一追就是二十多年。

我从跟柯南一样的小学生，一晃眼都到了能做柯南后妈的年纪了。

每一次片中开关门的声音都能带动我的心跳，“真相永远只有一个”的台词甩了“代表月亮消灭你们”几条街，至今都是我心中的台词榜TOP1。

这意味着什么？

这意味着我和剧中人物早就有了默契。

他们该干什么，会干什么，我们都知道啊！

看TV版的时候总是期待上下集，这种剧情往往更复杂，要是出现特别篇可能会让我兴奋好几天！

对于一个骨灰粉来说，我们看剧场版的意义不在于故事有多么的有新意，而是每年一次的集体嗑爱豆啊。

不满足于工藤新一这样的出现但是这一次的剧场版该有的都没有！

工藤新一出场了么？

没有！

小兰在受到生命危险的时候，工藤新一出来英雄救美了么？

没有！

新一和小兰两口子有吐槽异地恋么？

没有！

有黑暗组织的人出现么？

没有！

有灰原哀对柯南的小粉红么？

没有！

柯南没有把足球放出来。

小五郎没有被扎针。

连柯南在犯罪现场最装无辜说的“啊嘞嘞”都没有，别跟我说这是《名侦探柯南》！

我不信！

对于一个已经死了上千人的动画片来说，死人已经算是基本设定了，可是这次的剧场版居然都没有死人！

什么鬼？

说好的死神设定呢？

《柯南》这种被定义为岛国人自己写的抗日神剧，居然这一集唯一的死人是假死！

我不信！

我一定看了个假的剧场版。

安室透被设定为这次的双男主我没有意见，但是他也太没有梗了吧。

这一次剧情线从头到尾都是明显，情节一点都不紧张，看到后来我都快睡着了。

一开始就是一场爆炸，因为凶手做得非常天衣无缝，所以警察觉得这是事故。

反正我们还没有开张，炸就炸吧，赶在开张之前修好就行了。

为什么一开始就要爆炸？

可是这个时候安室透觉得事有蹊跷，为了让警方立案，他诬陷了毛利小五郎，说毛利小五郎是凶手。

这种明显的设定连妃英理的猫都不会信。

宫斗戏中经典诬陷情节再现毛利小五郎当然不是凶手，这只不过是安室透自己想不出办法，想要把柯南引出来帮他找证据破案的方法。

我真心想知道编剧是不是写剧本的时候在谈恋爱，被感情蒙蔽的双眼就开始乱写了么？

安室透和柯南就是楼上楼下的关系，安室透还曾经当了小五郎的弟子，这种小事情大家喝杯咖啡直说不就好了？

何必先诬陷小五郎，让小兰哭唧唧去找自己异地恋了二十多年的男朋友，然后再到柯南这里。

两句话就说明白的事情，非要去整这么一场年度大戏出来。

好了，毛利小五郎进去了，小兰哭唧唧也没有把自己的男朋友召唤出来，关键时候还是去找了自己的亲妈。

亲妈最可靠亲妈为了避嫌，又去召唤了一个看上去就很有故事的女律师出来，让女律师来救毛利小五郎。

非常有正义感的妃英理结果女律师说自己是独孤求败，所有案件无一例外都是败诉。

看上去就是有故事的脸

人生的下坡路长着呢

输赢不重要啦

小兰这样的优等生还是喜欢赢的能出现在剧场版里的人物怎么可能是这么无能的人呢？

一个闪电闪过，柯南觉得一定有古怪，我才不相信你是一个“没有故事的女同学”。

于是柯南打着工藤新一的旗号去调查女律师，发现女律师真的有故事。

她曾经的调查员羽场二三一因为违法操作盗取商业机密被抓，然后在监狱里自杀了。

这个人的名字一看就不简单羽场二三一就是剧情的关键人物，因为凶手就是因为这个人才制造了所有的事件。

凶手是公安检察官，他和自己的执行人在完成任务的过程中，已经发展出了超越生死的社会主义兄弟情。

所以当羽场二三一在执行任务失败被捉住后，为了检察官的未来没有暴露自己的身份而是默默承担了这一切。

当他知道在安室透去审问后，羽场二三一就在监狱里选择了自杀更是无法接受，于是他要报复这个害死他好兄弟的群体——公安警察。

社会主义兄弟情

社会主义兄弟情+1

社会主义兄弟情+2

社会主义兄弟情+3

社会主义兄弟情+4

社会主义兄弟情+5

社会主义兄弟情+6说实话，凡是第一遍看这个的人都会懵逼，因为搞不清楚公安警察、公安检查和警察之间的区别。

虽然女律师在出场的时候有介绍，但是这么短的时间里有没有提前做心理建设，根本搞不清楚到底是怎么一个结构嘛。

我查了一下百度百科大概是这个样子：在日本有个公安搜查厅和警视厅。

公安调查厅：是法务省下属的主要反间谍侦察机构。

搜集情报的范围十分广泛。

警视厅：是管辖日本首都东京治安的警察部门。

警视厅本部的所在地通称为“樱田门”。

东京都内各警察署又称为“支店”，警视厅本厅称为“本店”。

警视厅由日本警察厅直接监督管理。

本部长为警视总监。

公安是维护国家秩序，清除异己的公安警察类似于中国的国家安全局，而警视厅警察就是中国的公安警察。

日本的公安警察具有“情报警察”的性质，专门处理威胁到日本国家机密/治安体制的事件，拥有很高的执行权力。

而主要处理民生案件的叫刑事警察，这种是与中国的公安相对应的。

公安警察和刑事警察部门上相互独立，在处理案件的时候由于公安警察权力更高，有时会干预到刑事警察的工作。

看了看大家的评论大家的感觉好像跟我都差不多，有些人觉得安室透开车那段戏很酷。

不过我就觉得奇怪，就算要突出柯南的滑板很厉害，能不能不要拿滑板跟车比？

既然安室都把车开来了，你们有什么话不能上车再说？

一定要一个人在里面，一个人在外面，柯南你就不能在副驾驶上坐着说话么？

柯南你就一定要在外面吹风么？

安室透你就不能让柯南上车？

脸都被风吹到了变形还有最后，柯南你自己搞定事件安抚了女朋友也就算了，还要跑到安室这种单身狗面前去强行喂狗粮。

好死不死，偏偏要问人家有没有女朋友，结果被安室把狗粮强行塞了回来！

强行撒狗粮

撒狗粮失败人家才不搞你们那些小情小爱，不清不楚的小暧昧，人家是家国大义，人家的恋人是这个国家！

确实很伟大以为零的执行人会有什么特别的意义，结果根本就没有！

零是安室透的代号，执行人是日本公安的线人。

本来以为这会是一个悬疑故事，没想到这是日本警界的一场宫斗大戏。

是日本公安检查和公安警察的内斗！

如果要看宫斗戏我最爱的还是《金枝欲孽》，《柯南》还是不要搞宫斗了不大适合。

或许有一天等到柯南长大了，可以安排毛利兰和灰原哀斗一斗。

除了故事无聊，我还要吐槽一点就是工藤新一和毛利兰的异地恋问题。

自从游乐场一别，这两口子就变成了近在咫尺的异地恋。

小时候觉得恋爱大过天啊，有一个长得好看，头脑也好，足球踢得漂亮的男朋友超级酷，就算不能在身边也没关系啊，关键时刻只要哭唧唧他就会踏着七彩祥云，不对，是穿着滑板鞋跑来救我啊。

毛利兰和工藤新一这一对官配每一次相遇都看得我少女心爆棚。

尤其是新一第一次因为感冒喝了白酒而变身回来的时候，额头微汗微微凌乱的白衬衫，啧啧啧，别说小兰看了脸红心态。

就算隔着屏幕，工藤先生都能感受到万千少女的春心。

时间长了，看多了新一和小兰两人命中注定的羁绊难免为小兰打抱不平。

明明就喜欢，却打死都不认爱，好不容易有一次约小兰去了爹妈表白的餐厅吃饭，结果还是遇到事件表白失败。

感觉小兰这种善良单纯的二十四孝女友，怎么就不能给个甜甜的恋爱线？

这么多年的异地恋，小兰已经修炼成精了，都没有“以死相逼”召唤男朋友。

亲爹被带走的时候，也就是抱着好姐妹稍微哭唧唧一下，转身就去找亲妈去了。

一语道出异地恋最大的问题异地恋说穿了就是在跟手机谈恋爱，手机另一头是人是鬼或是蝴蝶结变声器什么的都不知道。

开心、高兴、伤心、难过、作妖、闹海都跟手机另外一边的人没什么关系，该自己做的事情还是要自己做，哪怕男朋友能力强到能怼NASA，最终能让你安心的还是围在你身边的家人和朋友。

手机才是你的男朋友这么多年大家都成熟了柯南也该长大了，黑暗组织什么的能破案就破案，不能破案就让阿笠博士搞个炸弹直接炸了吧。

让新一赶紧回来和小兰好好在一起别再搞异地恋了，然后两个开始没羞没臊的生活吧。

我还是剧透了文章最后我要皮一下，凶手是这个人！

扫码关注肉丸小面

上上周日看的，一直拖到现在才写。

柯南剧场版真是我的快乐源泉，哈哈哈哈哈哈哈哈哈，先笑为敬。

大概有一半的时间都很有笑点，电影院里大家都笑的很开心（我那场是满座的），不过前提是你看过柯南且懂梗，这样子尽管剧情有很多莫名的地方但仍然值得一看，毕竟情怀就是生产力啊，本来没什么的剧情在粉丝看来就特别想笑！

比如片子开头介绍东京峰会建了个什么国际会议中心，行吧，知道它要被炸了，不过没想到炸那么快。

照例自我介绍那段反正大伙儿都在笑。

小五郎的简历出来的时候简直笑果爆炸。

那谁问柯南是何方神圣，柯南那句“江户川柯南，是个侦探”还没出口，大家已经开始骚动了哈哈哈。

透子说只有两个人比我厉害，我旁边的男生马上就接了一句“赤井秀一”，刚打算笑起来，透子那句“其中一个还是个孩子”简直让全场控制不住啊233333更不要说透子那句恋人是郭嘉还有夸柯南爱情的力量真伟大，反正笑就对了。

我和朋友一直等着老柯踢卫星，先被咖啡罐上的翻译“咖啡”给逗笑了，这个为什么要翻译啊超级出戏的有没有！

妃英理的猫叫五郎也引发了笑声，虽然对我这个看过俄罗斯蓝猫的秘密的人并么有什么攻击力。

博士一本正经说这个国家就靠你们（仨小破孩）守护了，不能直视，作为一个找工作的人只是想着这三小孩的简历该有多漂亮啊，羡慕不来！

——————分割一下认真评价一下吧，作为一个在电影院看过M19业火的向日葵这种超级大烂片的人，觉得这次至少比它好……没什么特别气人的，剧情也还算有内容，笑点扎实，动机作案至少比向日葵有说服力……但漏洞很多很多，除了那些反物理的动作大戏，案件中也有很多不明觉厉的，比如网络有那么强那么容易控制？

美国的卫星是你一个小检察官改的了的？

你们公安那么乱？

透子没事干陷害小五郎干啥，柯南这种正义感爆炸爱凑热闹的用得着拿岳父逼他出力么？

感觉全世界都知道透子是公安只有琴酒们不知道，再次心疼琴爷。

爱情戏方面，几乎没有吧，差不多就是例行公事，喊几句洗衣机救我（爸），实际没怎么刻画，还不如毛利小五郎和妃英理。

想想以前的剧场版，新兰戏多有记忆点啊，都是经典，M15之类的虽然感情戏很扯但有安排重头戏，这次基本是木有了，都让柯南和透子演去了。

人物方面，看预告还以为小五郎有重要戏份，结果也就是打酱油，都不荒唐搞笑那还叫毛利嘛，被抓被放一切都来去如风。

兰酱编剧还是那么不用心，不知道到底是黑还是不用心，难道我兰只会“新一救救我”然后拼了命哭吗？

之前烂片中好歹还出个手打个架，这会子体力活都不用干了。

人家灰原虽然戏份少但干的都是实事，编剧你真的不是黑？

反正主要还是看透子，不想了不想了……透子和小梓逛街那段挺可爱的，除了小梓的配音一如既往违和。

彩蛋挺一般的，没啥亮点，还不如片尾曲的画面有意思。

最后预告下次是基德，马上就有妹子炸了，不过我一想到业火的向日葵就笑不出来……

从上世纪97年第一部柯南剧场版引爆摩天大楼开始，柯南的每一部剧场版都看即使前几部的画风在现在看来确实惨不忍睹，连续剧版的也都利用暑假追遍了，现在仍在更新时间跨度达二十多年我大概是从小学时代开始看柯南的，当时看的是电视上动漫频道每晚9点准时播出的连续剧版本，常常被剧中的小黑或者一些恐怖的情节吓得晚上不关门都睡不着觉，可是第二天还是会如饥似渴地守在电视机旁，不算是死忠粉吧，不过确实是对柯南由衷的喜爱，毕竟这是我现在唯一看的一部动漫。

下面我就来谈一谈对柯南这一部新作自己的理解，望各死忠粉和喷子手下留情，不喜勿喷首先，我觉得值得称赞的是这种隐藏的比较深毫不露骨的爱国主义教育，整个片子都以这个为主线发展，这是毋庸置疑的，相比国内的某些过于直白让人尴尬症都犯了的政治十分正确的片子，实在是高明太多。

再者每一部剧场版的柯南都是对日本风土人情的很好的展示，从日本的自卫队，东京塔，到唐红的恋歌中日本传统的纸牌游戏等等，都是围绕它们创造的一系列故事，这其实是一种十分高妙的文化输出，不仅让国人产生自豪感，进口到国外时还能让外国人了解日本，从而推动日本旅游等行业的发展。

以此观之，柯南系列甚至是日本的整个动漫影视行业已经高度发达，足以制造出一部又一部成功的商业片。

而柯南中对地标性建筑的一次次“摧残”，又像极了美国好莱坞式商业片。

更值得称赞的是，柯南的片子也会与时俱进，近几年的智能家居，无人机等科技因素也被完美地融入进来。

对于这部片子的动作戏，我想是无可非议的好，而且柯南每部剧场版的动作戏都是这样惊心动魄，很热血，然而也同时带来些许诟病，比如影片中安室透将车子开到180码就能为所欲为上天入地反物理现象，车子无论怎么摔就是不会炸，柯南能用足球一脚踢爆卫星，并且承包了日本自卫队能做的一切事情，仿佛不存在自卫队。

这一系列匪夷所思的剧情，体现了这部片子剧情过弱，经不起推敲。

不可否认的是柯南的前后铺垫一直做得不错，卫星，无人机等重要线索很早埋下了，所以对于一部娱乐性商业性较强的动画片，不需要严谨地吹毛求疵。

让我们来探讨一下更深层次的问题，这部片子到底想表达什么？

我觉得首先他折射出，日本公安警察权力过大的特点。

不过为了能过审吧，有讽有赞，片中一直反复强调，自己犯的法也要自己处理后事。

然而警察有没有犯法的权利？

是否应该为了自己所谓的正义而损害小部分人的利益甚至不惜违法？

日下部是这种行为，而作为正派人物出现的安室透其实也是这样的，他牺牲了毛利小五郎的名誉和人生自由操控日下部，为了就是申请到搜查令，能够将搜查进行下去，影片中有关于这个话题的讨论，却未表明自己的立场，留给观影者自己去思考，仁者见仁智者见智。

而日下部之所以会被逮捕，是因为他的行为并不是权力赋予他的，并且可能损害多数人的利益，而安室透确实公安警察这个职位赋予他的权力，包括协助人这种看似不合法的制度。

两个人物世俗上都是正义的化身，日下部也采取种种措施避免了无辜平民的伤亡，他这么做只是为了削弱公安警察的实力，去追求自己意识中的公正，然而日下部在毛利要被起诉时还要求警视厅加快搜查在某种意义上还维护了毛利这类少数人的利益。

安室透则是为了自己的国家铤而走险，不惜一切代价，最后在天台的一句表白体现浓浓的爱国热情，看上去是真正的大义。

综上是对日本警察制度的一系列拷问，然而，本片还表现了对互联网时代犯罪的隐患，片中iot恐怖袭击在现在的技术条件下可能无法实施，但我们可以把它看作一个预言，影片中汽车在路上突然失控的场面不禁让我想到《速8》僵尸车场景，想想都让人觉得后怕。

因而我们是否可以推知这个结论；并没有绝对的公正，被社会接受的公正必须满足绝大多数人的臆想，而安室透代表的就是这个。

而此片真正反映的就是日本政治法律体制内部根生蒂固的矛盾。

（如果像我国这种公检法一家的政治体制是不是可以避免这种矛盾？

这并不一定是讽刺我国政治不够民主，却折射出日本政治体制效率的低下）那么我为什么说这部片子是个好片呢？

纵观前者一部好片总是能引发一些思考，并且思维的对立面都不是绝对错误的，比如前段时间大热的我不是药神，谁对谁错，比如丹布朗地狱改变的电影，人口爆炸到底能有什么解决方案？

应不应该让全球三分之一的人丧失生育能力，以达到挽救地球的目的？

这都是一些值得思考，并且可能没有定论的东西。

所以我觉得这部柯南至少值4星。

应该是比向日葵好一点的剧场版吧，22集剧场版中第二差的一集。

一开始的爆炸，以为会比《沉默的十五分钟》好一点，怎么后面的剧场就真的是烂透。

安室的开车技术，速度与激情都不敢拍了。

最后的飞车撞击更是比科幻片还科幻。

这种剧场不知是怎么拿得出手的，而且观看的人更是空气，真是无语了。

总之看完之后完全没有惊喜的感觉，白等了一年了。