三大队

毒舌君特别想借《三大队》说个事儿，因为《三大队》这部片子实在是太典型了，实在是太适合用来说这个事儿了，那就是——这片子毫不掩饰、毫无顾忌地展现出影视圈多年来一个无人重视但相当严重的问题——北方圈子占据话语权和主导地位，从而导致北方演员(包括在北方出生、北方上学、北方生活的演员)无视各种地域特征，在不同地域特色的影视作品中肆无忌惮地使用北方口音！

毒舌君特别想借《三大队》说个事儿，因为《三大队》这部片子实在是太典型了，实在是太适合用来说这个事儿了，那就是——这片子毫不掩饰、毫无顾忌地展现出影视圈多年来一个无人重视但相当严重的问题——北方圈子占据话语权和主导地位，从而导致北方演员(包括在北方出生、北方上学、北方生活的演员)无视各种地域特征，在不同地域特色的影视作品中肆无忌惮地使用北方口音！

就拿本片来说，影片一开始“广东 台平”那么大个字打在银幕上，算是着重强调了三大队的所在地，但你瞧瞧随后出来的三大队这些人一个广东口音都没有，有的只是毫不掩饰的北方口音，尤其是儿化音特别明显。

请问，这样的角色塑造是合适的吗？

是得体的吗？

当然了，毒舌君要在此特别强调下，有地域特征的片子并非一定要说当地口音不可，但既然不说当地话，那就要说标准的普通话吧，儿化音的口音压根不是标准的普通话，而是北方某些地区才会有的口音。

也就是说，演员演绎全国任何一个地方的角色，都可以说普通话不带当地口音，但关键的问题在于，你也不能带其他地方的口音啊，要把普通话说标准了啊，否则“说台词”这件事还有标准吗？

还需要讲啥“台词功底”吗？

退一步说，就算演员对自己塑造角色的表演没要求，导演对自己的片子也没要求吗？

如果发现演员就是没能力说好南方口音的话，导演完全可以把故事发生地换到北方城市嘛，不是非放到广东不可嘛。

或者说，既然故事发生地明确放在广东，演员也不带广东口音，那么导演也要注意要求演员把普通话说标准，别带那么明显的儿化音啊！

所以啊，看到一堆人在夸《三大队》这儿好那儿也好，这帮主演的表演有多好，毒舌君就想笑，这么严重的口音问题，这些人都可以视而不见吗？

再退一步说，普通观众对口音问题没概念或者说不在意、不敏感，这个还可以理解，但业内人士和电影大V都对此视而不见、提都不提吗？

这……毒舌君真不知道该说啥好了，只能说也许跟本片类似的这种口音问题在影视圈的各种作品中实在是太普遍了，所以对这种严重问题，大部分人都已经习以为常了，以至于对这头“房间里的大象”视而不见了吧！

在此，毒舌君就不得不再提一下今年大鹏主演的《第八个嫌疑人》了，虽说毒舌君此前也吐槽过这片子的一些问题，但至少在口音方面，《第八个嫌疑人》就是《三大队》的鲜明反例啊，不是没有愿意在口音方面去努力做好的片子啊！

《第八个嫌疑人》的故事背景也是广东，也是讲警察多年不懈追凶的故事，但人家选的林家栋、张颂文、孙阳这几位主演都是能够说好粤语的广东人或者香港人啊！

男主角大鹏虽说是个东北人儿，东北口音是其个人特色，但为了塑造好角色专门去练了粤语口音，至少在毒舌君这个非粤语区人士看来，大鹏在片中的粤语腔调已经让人感觉挺惊艳、挺到位了。

所以，至少在演员口音层面，《第八个嫌疑人》作为正面典型摆在这里，《三大队》作为反面典型摆在这里，某些人还真好意思夸《三大队》拍得好吗？

当然了，口音问题只是《三大队》大大小小各种问题中的其中一个，只因为这是影视圈常见问题的典型案例，所以才单拿出来说一说。

过两天毒舌君会专门写一篇分析影评，详详细细地告诉大家，《三大队》根本不是什么口碑佳作，而是一部问题多多的差评之作！

（文/毒舌君）

三大队是一部如果不是因为票价相对便宜（20出头），我不会冲这个题材进电影院的片子。

但很庆幸去看了，体验很好，是暑期档之后我在院线观影体验最好的一部。

说它平淡，它很现实；说它不够燃不够爽，它不是一个人的英雄故事；说它卖温情，它只是讲了几个人的半生。

不喜欢这部片子的人我很理解，毕竟有真实原型，现实一定比人能想到的故事更精彩。

但只从这部片子本身出发，我觉得它对得起这个评分。

在我看来有很多优点，逻辑通顺，节奏合理，不狗血也不刺激感官，镜头不对准受害人，不强调各种人体排泄分泌物等。

其中最喜欢的一点是没有逻辑硬伤造成的遗憾，从一开始师父去世，到刑讯逼供的发生，再到队友一个一个退出，以及最后虽然受伤但成功报警，这些情节发生之前我心里预想了八百种可能的洒狗血展开，都落空了，csc一定是一个懂得刺激观众的导演，但这部片子并没有用那种“知道观众一定受不了这个”的方式来拍。

有人可能认为这样很平，但是“平”、没那么多转折、事情一件一件到来、人一个一个离开，这就是许多人的人生。

相比之下，最终三大队的几个人做成了这件事，了却了夙愿，在他们看来可能已经算是值得的一生。

这件事在观众看来，或许是惊天动地波澜起伏的事迹，但对当事人来说，就是这样一步一步拖着日渐衰老的身躯，走遍半个中国，走了半生。

所以对这个故事而言，我喜欢这种“平”。

整部片子最戳泪点的第一个情绪高潮可能是在烧烤摊上唱歌，我听见我这场有个姑娘在合唱的嘶吼声中泣不成声，这里其实没有任何雄心壮志，大家哭的只是人生，可能并不是角色的，而是自己的。

因为影片并不悬浮，给了几乎每个角色继续生活的出路，大家都有坚持追凶的动机、动力、障碍，以及要舍弃的东西。

所以每个人加入又离开都很有说服力，谁也不可怜，从这个角度看到的是成年人对自己人生的选择。

如果说当年在刑讯室里几个人冲上来暴打嫌疑人完全是被情绪裹挟而谈不上什么选择，那么之后他们做的所有决定都是自己用头脑做出的选择。

看人们分离固然不好受，但我更不想看到每个人的人生七零八落一地鸡毛。

影片给出的结局在我看来几乎是完美的。

如果王二勇在被程兵激怒后没有一拳一拳暴虐地打回去，我甚至会产生一点“他还真要重新开始”的怀疑；但影片掐灭了这一点本来可能营造复杂性的怀疑。

作为一个人性本恶支持者，我向来认为世界上存在绝对的恶，我不想看恶人痛悔，看他苦衷。

我相信如果不是也这样坚信，不是有这样对恶绝对的痛恨，程兵不会有这样付出一切的执着。

最后程兵慢慢走向派出所外的街道，天光大亮，街景逐渐清晰，镜头有点磕磕绊绊地慢慢拉远，程兵的世界从他有限的四肢能触及到的范围扩大到路边的普通人，车水马龙的喧闹声，直至广阔的天地之间。

新的人生展开了。

老天不会给王二勇重新开始的机会，但老天给了三大队新的人生。

犯罪片多如牛毛，且习惯性地在殊途同归后抵达同一个窠臼，在这样一个大前提下，《三大队》所能呈递的一些新意，是尤其抢眼的。

犯罪片里，警察和凶徒的对立往往是最重要的戏剧冲突。

而《三大队》是，也不是。

在是的层面，三大队队长程兵和他的手足本是传统且绝对的警察，而且刚立了三等功，但入室奸杀少女的两个凶犯，在逃的王二勇和被捕的王大勇，激起了他们过界的怒意，后者在审讯中意外死亡后，电影迅速剥夺了三大队的警察身份，让他们降格为阶下囚，多年之后出狱，这帮人依然选择继续追凶，就不再是警匪身份上的寻常对抗。

没有警服的警察意味着没有警力、制度与经济上的重要支援，原三大队过省穿州的追查，就有一腔孤勇下的为难。

当事态扭转至此，就更要凸显正邪比对，以及正义本质上的悲壮性。

越难，就越有值得表达的地方。

那第二个新意，就是它抹除了许多犯罪片对凶案的嗜血感。

很多故事对受害者，对舆论关注，对人情唯有一顿盘剥，使得犯罪片所能激起的只有侦查的悬疑感和动作的刺激性，而《三大队》在保留偏于现实刻画的这些内容之余，开门见山地让师父张青良在饭桌上，对两眼放光的徐一舟表示，大案不值得期待，因为它意味着许多残破家庭的惨痛。

从个人到家庭，又从家庭到社会，徒留的显然不是14岁少女被奸杀的噱头，偏偏两名作恶者对作恶如此不以为然，又偏偏命运在漫长时日里无从兑现善恶有报，比之社会安全，人性崩塌更为触目惊心。

十年间不断追问结果的受害者父亲，形销骨立的谦卑是扎心的，抢救室外师娘如鸟般佝偻的剪影，也是可以刺透假象的。

程兵不顾一切的抉择，基于这些挥之不去的印记，也基于生而为人，有些坎过不去，就是过不去，只是对他而言，在掺杂复仇、憋屈的原因之外，也有耀眼的正义在驱动。

这里说的正义，就不再是口号式的，功勋式的，它更能显示出人性超凡的一面。

也就是说，正因为有程兵这样的人，才格外显出恶的可恶与可恨，善的可贵与可悲，毕竟他们但凡被赋予一丝希望，都要千百倍地负隅顽抗甚至孤军奋战。

电影的又一个新意就在这里，既没有鼓吹价值，也没有塑造金身。

三大队重新集结，固然让人热血沸腾，但是随着时间推移，其他人迫于种种先后退出，诉说的是，人生在世，执念如何左右。

很有意义的戏剧化设置是，先后离队的马振坤、廖健、徐一舟、蔡彬，分别因为家庭、亲情、爱情、健康。

换个角度，程兵不是了无牵挂，只是做出决定的战友们替他走出了人生的某种可能，而他越来越沉陷在对师父、对自己、对三大队、对警察身份与正义的“交代”上，或者说，不得不沉陷进去，不然他的身体、意志会更先一步分崩离析。

《三大队》再狠一层，则是让师娘在很多年后才告诉独自追凶的他，师父当年脑溢血并不是因为被王二勇撞伤，想让他放手，好好地过日子。

这里的妙，一是映衬世俗考量之余，立起更多现实人物，还原更多现实处境，增添更多现实投射，二是让程兵回归个体，他日后的所作所为，更关乎他一个人的抉择，要不要背负名声，完成夙愿，本质上的出发点必然是程兵，也就是说，让集体的故事回到个人。

电影的残酷和温柔，也都在此迅速延展。

温柔是因为给这些千疮百孔的人，至少一个相对明确的答案，比如真凶落网，比如日子往前。

残酷则是，失去的就是失去了，未来如何，没有确切的光明在发光。

这种真实，哪怕是在犯罪片里，我们恐怕也不多见。

《三大队》无疑是近期现实题材电影中质量上乘的作品，也是今年人物群像塑造最为成功的电影之一！

整部电影故事性十分完整，并且情节结构、镜头画面可以说也是达到了非常合适的程度，既不会让观众感到篇幅太长而索然无味，也不会让观众感觉篇幅太短而虎头蛇尾。

最重要的是这作品看完会让我产生一种意犹未尽的感觉，有点难以抽离情感这种情况是很久都没试过的。

在题材上，《三大队》根据真实事件改编，原作名字是《请转告局长，三大队任务完成了》，是2018年网易文学年度点击冠军。

这类根据真实事件改编的电影在作品方面都是十分注重一个“真”字，角色人物要真，故事情节要真，社会背景和拍摄环境也要真，《三大队》非常出色地完成这个任务。

首先角色人物的“真”，莫过于电影塑造的人物群像。

人物刻画最集中体现的三大队，里面每一个人都是有自己鲜明的特征，三大队每个人都担当着属于自己角色的戏份。

作为核心骨的程兵是由张译饰演，这类型角色张译已经演了很多次。

例如《少年》里的张建宇、《重生》中的秦驰、《重生之门》里的罗坚、《他是谁》中的卫国平、《狂飙》里面的安欣等。

张译演的警察都是根据人物性格和社会背景进行不一样的演绎，这次张译把程兵的隐忍和坚守表现得很出色，十二年的追凶不是极致的英雄主义，而是普通人对善良和正义信念的坚持，这个世界总需要有人为某件事坚持，就和那条鱼在乎自己的生命是一样的道理。

影片一开始就借由杨新鸣饰演的张青良说出：“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”三大队里面除了杨新鸣饰演的张青良老警察脑溢血牺牲外，魏晨饰演的徐一舟、曹炳琨饰演的蔡彬、王骁饰演的马振坤、张子贤饰演的廖健，他们都先后回归程兵的追凶队伍但又陆续因为现实因素不得不遗憾收场。

现实生活中的复杂与矛盾在影片充分展现出来，使得影片充满了可信力，拥有直击观众内心的震撼力。

另外还有李晨饰演的杨剑涛、陈创饰演的女孩父亲、张新成饰演的阿哲等角色都是有血有肉的。

然后是故事情节的“真”，现实往往比电影还要精彩，根据真实事件改编的电影可能还没有原事件魔幻。

原型程兵在现实生活中独自一人追凶，身边没有三大队的同事帮忙，在追凶过程中程兵逐渐舍弃身边的东西，甚至一度舍弃自己所拥有的一切，一度坚持不下去感到迷茫，幸好守得云开见月明。

不是我想写影评，是吐槽的话短评根本写不完…真.PPT式电影我的尴尬癌又犯了，上一次还是为了宝强哥。

只不过这次是从三分之一开始犯的，上次则是从开场三分钟开始的…故事可能是个好故事，但被导演把一把好牌打得稀烂。

你以为它在讲悬疑，它又开始玩煽情，你还没调到煽情模式，它又给你码自我救赎的戏码了…所以，这部剧不是讲追凶，不是讲破案，不是讲执念，不是讲信念，不是讲三大队的兄弟情，不是讲被偶然事件命中的人生，不是讲人情法理世事炎凉、更不是讲一群中年老男人理想主义的崩溃，它只说了一件事：狗血。

第一狗血就是追凶不需要逻辑，破案全靠巧合，当你需要黑道信息的时候，你狱中大哥的小弟就出来了，当你觉得网吧人员可疑的时候，马上给你安排上在逃犯身份…第二狗血就是故弄玄虚，前面铺排那么多嫌犯的变态性格，反社会心理，后面就随随便便搞个斗殴滋事的由头就抓了？

没有拍悬疑的命却有着拍悬疑的胆，悬疑难道是你哐哐几声BGM整出来的…第三狗血就是不顾观众死活的煽情…你觉得哥几个第一次合体单挑了拐卖儿童团伙，报警后选择深藏功与名，却又走出了六亲不认的上海滩大哥步伐的剧情很狗血的时候，导演又给你弄了个大年三十合家欢一把鼻涕一把泪的想儿子苦情梗，接着又是一个边追凶边谈恋爱，梦想诚可贵爱情价更高的狗血梗（说实话，那个刚当警察就获罪的小伙子的心态变化深挖一下是多好的戏眼啊…），再然后是癌症求放过人生说教梗、父女相认冰释前嫌亲情梗、独行张大爷发癫体验人生不放过自己梗（那种各地当清洁工、快递员啥的真不能叫卧底，这种自我惩罚放逐只为赎罪的行为，你以为自己在拍感动中国呢？

有病得治……），最琼瑶的则是最开头铺排了五分钟狱中革命友情的张新成变成了结尾需要凑巧推动剧情的的社会新闻路人甲，顺便再煽个知恩图报梗吗，小张牢中那句出去得先讨个老婆的话最后就是为了张译赞他一句你真是娶了个好老婆吗…导演你管这叫前后呼应？

还是叫草蛇灰线，伏延千里？

导演你脑子是不是有包？

说得好听是人物连连看，说得难听叫点炮(就像那个三陪女大吼一句嫌犯爱上厕所打俄罗斯方块的情节就为了最后厕所发现个游戏机确定身份用的呗？

那个小年轻出狱后训狗职业的长镜头就为了和后面追人贩子时候摆平看门狗的情节呼应？

这种自己埋了挖、埋了挖的把戏导演好似乐此不疲…这种纯工具人的人物和角色安排有什么存在的必要…到底是埋汰观众智商低，还是膈应自己会伏笔啊？

算了，槽点太多吐不完了，毕竟后面两小时几乎每分钟都是槽点…译哥啊，好歹也是演出过《我的团长我的团》的人呀，接本子能不能长点心…毕竟在我这里能为你嚯嚯的电影票钱也不多了…要我是导演，片子在哥几个刑满释放人员被刚出狱的程兵凑了个局子攒一起，在马记烧烤边喝边唱着“金色盾牌 热血铸就”的时候就应该全剧终了。

“请转告杨局长，三大队任务完成。

”当程兵（张译饰）历尽艰难，终于抓住凶手时，他所说的“三大队”——曾经辉煌的刑侦大队，尽管已解散了12年。

电影《三大队》根据一位前警官万里追凶的真实事件改编而成，它是如此回肠荡气，惊醒了沉浸在消费主义时代的我：当程兵一次次拒绝放弃时，我却已想不起曾坚持过什么；当程兵忍受风吹雨打时，我却早已丧失了吃苦的勇气；当程兵始再一次上路时，我却为找不到自己的路而烦恼……感谢程兵，你让我看到了，我正被平庸的生活所困，我曾以为一切必须如此，其实它们只是幻像。

任何一个社会，都会渴望程兵这样的人变得更多《三大队》的故事不复杂，业务能力很强的“三大队”在查办一起入室抢劫强奸案的时候，在审讯中，一名嫌疑人意外死亡（另一名在逃），几名警官因故意伤害罪入狱，“三大队”解散。

出狱后，“三大队”原队长程兵拒绝“人生重新开始”，他一个个找回前同事，踏上追逐昔日凶手之路——可他们已是普通人，无执法权，破案手段受限，亦无太多信息支持，几乎看不到成功的可能——追着追着，队友们因各种各样的理由离开了，只剩下程兵。

为什么程兵这么“轴”？

影片给出了两个原因：首先，程兵是一个好人。

在监狱中，号子中的老大便说，在这里，练眼，我一看你，就知道你是个好人，不论你在哪里，这一点是不会变的，有事可以托付给你。

这是一种本质上的好。

其次，师傅的精神一直体现在程兵身上，那就是即使快要退休，师傅还是雨夜冲到一线！

这种“一直”“执念”“誓要将正义光芒照耀大地”的信念，才是坚持程兵走下去的重要动力！

然而，后者只是表面因素——师娘说出了当年的实情，想让程兵放下执念，重新开始过属于自己的人生，程兵依然坚持追凶。

真正让程兵坚持下去的，是他“一条路走到黑”“在善恶选择间，绝不妥协”的个人品质，只是在商品社会中，这种品质常被污名化为“死脑筋”“一根筋”“缺乏变通”“缺乏理性”，遭到贬低，以致程兵式的人物逐渐成我们社会中的稀缺品。

可在内心深处，我们又对程兵式的人物充满渴望。

在《三大队》中，一个场景震撼心灵：当程兵结束刑期，走出监狱时，受害者的父亲（陈创饰）拿着茶叶蛋在等他，他的女儿才14岁便被犯罪分子杀死，他的妻子精神失常后去世，他的生活彻底破灭，但他知道，程兵是好人，他是为了自己家的案而入狱，他要表达他的感恩之情。

生活如此残酷，一个人的精明、隐忍、麻木，有时并不能保证免于受伤害，只有这时，我们才会发现，好人是多么重要，正如马丁·路德·金所说：“社会最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。

”任何一个好社会都渴望好人，赞美好人，鼓励好人能站出来。

可在消费主义冲击下，少有人会被程兵感动，程兵这样的好人反而被嘲笑、被忽略、被歧视，成了另类和“不识时务的人”，可一个没有程兵的社会，会变得更好吗？

日常生活批判，是最大的亮点《三大队》让人惊讶的是，它放弃了双线结构，而是聚焦在程兵这一条线索上。

一般人来说，用一条线刻画犯罪分子不断下套，一条线刻画追凶者不断解谜，会比较好看，可以增加悬念，故事性也更强，能迎合当代观众对“自己智商很高”的预期。

如果对手不频频出现，程兵究竟在和谁作战呢？

《三大队》妙就妙在这里：对手一直在场，它就是我们的日常生活。

只有战胜日常生活，追凶才能进行下去，只是太多人缺乏批判日常生活的能力。

正是在日常生活的牵扯下，几个昔日“好友+同事”先后退出追凶：先是马振坤（王骁饰），入狱期间，妻子不离不弃，帮老人送终，养育他们孩子，她也是苦苦撑着的普通人，马振坤被强烈的歉疚感压垮；继而是廖健（张子贤饰），他出狱后，找不到工作，他可以不在乎自己将来的生活，可他舍不得儿子也过苦日子，他装着在游戏人间，却无法潇洒，他被对孩子的责任感击败；接着是徐一舟（魏晨饰），他一腔热血，虽幼稚，却大有程兵的风范，本来最可能陪伴到最后，但他也只是一个普通人，需要普通平淡的生活；最后是蔡彬（曹炳琨饰），他原本不想和大家一起追凶，表示要“放下过去”，但他却陪伴程兵最久，最终因健康原因离开。

每个人的离开，都有合理的理由，同时这么做也是出于普通人的选择与考量，无可非议——现代世界中，每个人都如此繁忙，否则你将被尘世开除，成为边缘人——无法挣脱的必然掌控了我们的命运，没有理想，只有实际。

太多“必须做的事”，挤压着自我。

活着成了漫长而无边无尽的责任——可就算我们满足了这些责任，就真能过上想要的生活吗？

《三大队》让人震撼之处，就在于它对生活的犀利批判，每个人都用自己的方法在抵抗，不论是廖健的抠门和幽默，马振坤的潇洒与真诚，徐一舟的热情与幼稚，乃至蔡彬的假解脱，但事实上，没有一个人真正跨出门限，他们都在“必然”的轨道上，活成了普通人。

这样的日常生活，真是我们需要的吗？

真能滋养我们的心灵？

难道生活就是不断承受自我被剥夺？

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己确实，没有人愿意活成程兵那样——主动和妻子离婚，女儿不理解他，穷得叮当响，为继续追凶，他当过送水工、快递员、清洁工……程兵衰老得如此快，到后来，俨然成了乡村刚进城的老头儿，与时代完全脱节……在《三大队》中，张译的表演堪称精彩，曾经的干练而自信，到后来的沧桑而模糊，令人感慨：付出这么大的代价，值得吗？

为了一个执念，不顾家人，是不是太自私了？

张译把这种纠结阐释得动人心魄。

曾几何时，“理性”已成我们社会的集体焦虑，“反智”“无脑”成了最刻薄的骂人话，“理性”被追捧为“人的本质”和“道德源泉”，人人都沉醉于休谟的那个隐喻：情感如大象，理性是骑象人，理性应该控制情感，而情感太大太蠢，转弯总是比较慢……事实真的如此吗？

一方面，人之为人，不仅仅因为他有理性，更因为他有感性，只有人类才能产生道德情怀，才能自我牺牲，才能被善良感动，没有人的情感，人便不再是人。

另一方面，从事实看，绝大多数杀手是严重的精神病患者，他们并没丧失理性，他们会制定非常严谨的杀人计划，但他们不会为杀人感到恐惧、内疚，他们真正丧失的是感情。

人非草木，孰能无情？

只是有的人的情感更丰盈，有的更干瘪，有的人能坚守自己的情感，有的人则不能。

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己，不愿意因理性的借口，泯灭自己的道德情怀，他可以去做生意，去当保安队长，去重建家庭……但这样的人已挤满街道，熙熙攘攘，皆为利来，皆为利往，那不是程兵想要的生活，起码在完成未竟之事之前。。

人只有一次生命，人人必须对自己负责，只是很少有人能在喧嚣中坚守自我。

难道不正是所谓的理性人，创造出互害的社会？

从这个意义上说，程兵是照亮我心灵的灯塔。

《三大队》是精神营养品，不是娱乐品影片总要娱乐观众，但好影片能给人以精神滋养。

显然，《三大队》是后者。

毕竟，我们都生活在具体的生活中，每天都面临选择，在选择面前，理性是如此重要——如何不上当，如何让自己的利益最大化，如何让别人尊重我，如何不被别人甩下……选择是如此频繁，以至于我们很难听到来自情感的声音，好电影则补足了这个缺憾。

尤其赏心悦目的是，《三大队》并非文以载道，并非说教，它的声音亲切而柔软。

程兵是英雄吗？

他确实有一颗英雄的心，但他并不是常规意义上的英雄，因多年漂泊，他的战力严重下降，甚至难敌犯罪分子。

离开警察局时，他那句“没有口供，也能立案？

”已经证明了他和时代的脱节，他不知道技术进步已到怎样的程度。

终于完成了多年理想，站在十字路口，他是如此惶惑，因为他和这个世界已脱钩，不知如何才能融入……程兵的困境是，追逐内心之后，他远离了主流的消费主义，被挤在角落中，被贴上各种标签，他该如何再融入这个没有崇高、没有情感的世界呢？

从结果看，正义赢了，程兵并没有赢。

让他好，人才能充分呈现自己，能扬眉吐气，才能涌现出更多好人，一个社会才会变得更光明，但建构这样的社会，只靠程兵一人显然不行，这需要所有看过《三大队》，不停留在故事层面，而能用内心去感受它，为它感动，因它而开始自我反思的人们，共同努力。

我愿意相信，《三大队》的意义远超过讲一个好故事、让大家放松一下、获得娱乐感的层面，它其实正在拓展着我们的未来之路，它与每个人都相关。

「三大队已完成任务」的程兵站在人行道上，车水马龙，市声鼎沸。

路人匆匆擦肩而过，程兵驻足当地，身上洒满阳光，却不知道该往左行，还是右走。

不难理解的。

十多年来没有一天不在为这件事情活着，几乎屏蔽了所有生活的羁绊和可能，虽然过程艰难，但内心其实要比大多数人纯粹和简单。

而今压在心头的大事已了，一时失去生活重心，大抵是要陷入阶段性虚空和迷惘的。

这种对于人物内心幽微变化的洞察，其实远比讲述一个奇幻故事，更难能可贵，也更值得嘉许。

《三大队》让我意外和惊喜的点，也正在于此。

【故事】《三大队》的故事建基于一个残酷的真实案例，主角的抉择非常人所能理解，经历也足够传奇。

然而剧本却没有因为原型故事具有的先天优势而炫技。

整部戏的叙事线条干脆利落，从头至末，娓娓道来，时间线处理得看上去很「平」。

因为要用几条故事线、几种时间顺序把复杂的事说得复杂，其实并不太难。

难的是，将复杂的事说简单。

更因为虽然这个故事很吸引人，但更吸引人、编导们也更想表达的，可能是那些人在这个故事里一次次面临的内心冲突、情感纠缠和命途抉择。

他们是谁，为什么会在这里，又要往哪儿去？

这才是脱离故事本身，与我们每个人都有关系的命题。

除了用简单的叙事线条讲述复杂的故事，《三大队》还做了一个堪称神来之笔的处理：将原型故事里程兵孤身一人的追凶之旅，拆分成五个人的共同行动。

也就是说，夜宵档厨师、出租车司机、网管、保安……戏里面五个人做的事情，在真实的故事中其实是程兵一个人完成的。

他们多年之后重新集结，矢志追凶，其实不正是程兵内心不断坚定、持续给予自己信念支撑的映射？

而因为实现目标的不确定性、现实生活的种种羁绊和不时萦绕的自我怀疑，那些队员们的渐次离去，恰恰也代表了程兵内心某一部分无法避免的动摇和分离。

他们的重聚本就非常超现实，他们的离开反而是每个普通人所最可能做的选择。

而他们的那些选项，程兵本来随时都可以挑一个，挑任何一个都合情合理：毕竟生活中就是会有无法弥补的遗憾，毕竟很多时候即使用尽全力也可能抵达不了终点。

正是因为有了在电影当中外化的五人小队，当我们目睹那个孤独坚守的程兵，那个内心摇摇欲坠、已经绝望到说出「找不动了」的程兵，又在偶然发现一个排查盲区之后继续他倔强的追踪时，才能更加强烈地体悟到，这种超乎日常经验的坚持何其珍贵，却又可以在情感上达至共鸣。

【表演】「怎么又是这几个人演？

」相信看到《三大队》的选角之后，持这种想法的观众不在少数。

一方面可以说明，《三大队》的卡司阵容市场认知度高，下限大概率可以兜住。

另一方面则是，这些演员出演类似角色已经太多，大家对他们在舒适区内是否能有突破持有观望态度。

看到张译在凶手离开的房间里去摸灯泡时那一触而回的手，你应该可以放心。

还是三大队的程队时，张译的表演还只能说是中规中矩。

但当程兵出狱之后，由一个业务精干、深受爱戴、家庭和美的强者，急坠成为内心充满枷锁的社会底层时，属于张译的光芒才逐渐绽放。

尤其是几年追凶之旅下来，队友纷纷离开，只有他斑白头发、形销骨立，仍然在用搬运工、送水工、清洁工等等各种身份，不离不弃。

这是张译得心应手的领域。

而到得终于确认凶手行踪，程兵侧身在树丛之后，亲眼看着这个自己为之付出几乎一生的目标从小区大堂信步出来的时候，镜头直接怼到张译脸上，目睹他的情绪由激动到几乎失控渐渐转为冷静，与此同时脸部肌肉的变化纤毫毕现，你会相信，十多年的隐忍一朝得雪，就应当是这种反应。

那些在《狂飙》、《我不是药神》里边让人记住的王骁、张子贤们，也各有精彩演出，尽管那场排挡里的合唱，是比不上《亲爱的》里边张译的秦腔。

只有李晨，把公安局长演得像个不分管具体业务的县委副书记。

【然后呢】作为一个「失败」的警察，程兵继续追凶，当然有正义感的驱使。

然而籍由影片展露的图景我们可以知道，王大勇的猝死和王二勇的漏网，才是在他内心纠缠的两头野兽。

在王大勇这件事上，程兵虽然犯了错，但前者终归是个杀人凶手；可虽然他是凶手，程兵终归也还是犯了错。

处于这种对错交织的心理交锋当中，失去警察身份的程兵，选择了把追捕王二勇作为自己现阶段的人生目标。

这个执念帮助他或多或少地规避了关于对与错的诘问，也暂时逃脱了重新建立自己社会身份的压力。

与这些人生的重大命题相比，看似艰难的追凶，其实反而简单了。

所以回到文章的开头，看到程兵完成任务，独自伫立在人行道上，你可能就会像我一样，设想在那么多年孤注一掷的生活、经历那么强烈的情绪冲击之后，他该如何安顿自己。

毕竟，没有人可以活在真空里。

前几天毒舌君说了一个关于《三大队》几乎没人提到的严重问题，那就是演员说台词的口音问题，感兴趣的可以往前翻翻哈！

今天毒舌君要再说一个关于《三大队》更加没人聊的话题，如今《三大队》的网剧也上线了，那么聊这个话题就更有意义了，那就是这件事是真实的吗？

请注意，毒舌君并不是说电影内容真实不真实，而是说电影所基于的原型人物和原型事件，真实不真实。

大家肯定没听过有人质疑这个吧？

随便上网搜搜，你会发现各种媒体和自媒体提到本片时，都说得的是根据真实事件改编或者改编自纪实文学，就连影片结尾字幕都专门打出“改编自真实事件”的字样，没错，毒舌君质疑的就是所有人众口一词、看似无可置疑的事件的真实性！

可能有人会说了，这你都敢质疑，简直是疯了吧？

人家这原作可是2018年“网易人间工作室”作者深蓝发表的纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，这可是当年网易文学的年度点击冠军啊，感动无数人，甚至被“万人血书求拍电影”，这么多人喜欢，还有啥可质疑的？

那么毒舌君就要问了，一个网文作品，甚至作者用的都是网名，仅仅因为作者用纪实文学的风格写出来，这事儿就“真实”到无可质疑了吗？

至于很多人看了原作之后很喜欢很感动，那又能说明什么呢？

这跟作品的真实性也没关系啊！

当然了，这件事有可能就是真的，毒舌君就是质疑错了，但是，在仅有一篇原作，而没有其他证据来证明事件的真实性，且原作在逻辑层面亦有一些值得质疑之处的前提下，毒舌君还是要提出自己的质疑，就当抛砖引玉了嘛！

如果引出能证明事件真实性的证据自然皆大欢喜，如果没人能提出有力证据，那么引发更多人去思考此前从未想过的原作真实性的问题，不也挺有意义嘛！

同时，毒舌君也建议大家上网看看《请转告局长，三大队任务完成了》这篇原作哈，挺好找的，一搜就搜到了，而且也不长，用不了一个小时就看完了，也许你看过原作，就能理解毒舌君提出的质疑了。

好了，下面正式进入毒舌君的“质疑时间”，主要分两个层面，一个是对原作内容细节的质疑，一个是对原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

先说第一个层面，原作里作者对于程兵多年来不懈追踪并且最终抓到王二勇的过程，描述是十分含糊的。

这部分内容都是程兵的前同事老张以及其他人对他讲述的，用原作的话说有“几个版本”，作者写的内容就是对这“几个版本”的综合。

请注意，原作里还写过“程兵向办案民警详细讲述了自己出狱之后追踪王二勇的经过”。

所以说，程兵是如何追踪并且抓到王二勇的，这是有一个相当明确的真实版本的。

而作者写出来的却是综合了“几个版本”且追踪过程完全含糊的东西，这……这说得过去吗？

对得起纪实文学的真实性要求吗？

此外，王二勇归案之后，对他的判决原作写得很明确——“2014年初，最终被判处死缓”。

请注意，此时“中国裁判文书网”已经上线了，国家也对案件公开也提出了明确要求——从2014年1月1日起，最高人民法院、全国所有高级人民法院和中级人民法院都须上网公布裁判文书。

所以，在2014年的“死缓”判决中，有能跟“王二勇案件”对得上号的吗？

如果没有的话，那么原作是真实的吗？

说完对原作内容细节的质疑，下面再说原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

就如同毒舌君在一开始说的那样，除了作者深蓝发表在“网易人间工作室”的这篇纪实文学作品《请转告局长，三大队任务完成了》之外，也查不到有其他媒体对于此事件的报道，这……这就很有趣了吧，如此具有戏剧性的刑事案件和社会新闻，居然没有其他媒体报道过？

从常识和逻辑上来说，这也太不可思议了吧！

请注意，按照原作的描述，“所有参与讯问王大勇的三大队民警都受到了处分，最轻的也是被调离公安机关“，三大队甚至落了个“被撤销”的结局。

而且按照原作的描述，三大队可不是只有影片中张译和他那四五个同事，而是“三大队下面有两个中队，加上内勤总共占着四个办公室”，最终这些人的结果是“故意伤害致人死亡，一共判了五个”，“而那些三大队的同事，从此便再也没有以警察的身份出现在办公区。

”毒舌君之所以引述这么多原作的内容，就是想让大家明白，这是一个多么独特、多么不寻常、多么具有轰动效应的案件，因为一个犯罪嫌疑人的意外死亡，导致这么多警察被判刑和调职，当年媒体一点反应都没有吗？

虽说那时候是2002年网络还不发达，但传统媒体远比现在活跃吧，大家听说过当年媒体对于此事件的报道吗？

再退一步说，就算2002年那时候媒体不发达，或者没有关注到此事件，但原作写明程兵抓到王二勇的时间是2013年，那时候各种媒体都已经够发达了吧？

十年孤身追凶，最终擒获嫌犯，逃亡十年的抢劫强奸杀人犯落网，再加上以此事件回溯“三大队”当年的遭遇，这些都极具轰动效应了吧，但大家在2013年有注意到各种媒体自媒体对此事件有过报道吗？

以毒舌君的印象来说，完全没有啊！

所以说，这事儿要是真的，就作者一个人注意到了，其他媒体全都没注意到？

做个对比，此前大鹏主演的《第八个嫌疑人》以及王千源和吴彦祖主演的《除暴》，你都可以在网上找到媒体对于真实事件和原型人物的报道。

再退一步说，就算媒体全都瞎了，群众的眼睛总应该是雪亮的吧？

虽说作者并没有提到三大队所在城市的名字，文中只是用“我市”来指代，就算原作中提到的程兵、王二勇等人的名字都是用的化名，如今《三大队》电影已经全国上映了，热度还不小，那么案件所在城市的群众，都没人出来说，唉，这事儿当年就是发生在我们市啊！

毕竟这种轰动性的案件，相关人等又有如此戏剧性的判刑、追凶的经历，即便没有媒体报道，所在城市的老百姓通过口耳相传，也能人尽皆知了吧！

但目前好像也没看到有人在网上说，这事儿当年就是发生在我们市啊！

这……综上所述的疑点，难道不值得对《三大队》原作的真实性提出质疑吗？

你说呢？

大家在评论里发表一下各自的看法吧！

（文/毒舌君）

2018年，一篇名为《请转告局长，三大队任务完成了》的非虚构文章在网络上爆火，并成为2018年网易人间年度点击冠军，无数读者看完后纷纷留言求拍电影，希望将这个故事被更多人看到。

其打动无数读者的原因只有一点——故事扣动人心：一名曾经的警察在经历命运跌宕起伏后，结束多年牢狱生涯后隐于市井，为兑现曾经承诺，为洗刷战友屈辱，为还三大队的荣誉，用大海捞针的方式开始长达12年的追凶，最后皇天不负有心人，终将凶手绳之以法。

集齐犯罪、追凶这两大元素，何况还是取材于真实故事，这样的故事即使放在当下看依然足够“传奇”。

5年后，根据这个故事改编的电影《三大队》上映，将那个传奇搬上大银幕。

不少看过电影的观众，都会被这个故事所打动，被故事里的角色所感染。

如果说，原作是一颗枝干繁茂的大树，那《三大队》的改编与创作就是不断添枝加叶，最终在真实的大树上开出一朵绚丽的花。

在我看来，其成功的关键就在于作对了三个字：真性情。

真，是对真实基础的尊重，是在真实基础上对故事做了真诚改编与创作。

真，首先体现在电影对故事真实感的复刻与还原，无论是市井气息、都市景观，甚至在电影色调呈现上都追求一种现实主义的真实与纪录，给观众以相当强的写实风格，这一下子便拉近了观众与角色的关系，消除了隔阂与距离感。

其次，真还体现在电影主创对原来的故事并没有做太多的推倒重建，也没有增强太多的反转、悬疑、浮夸动作将其作为一部类型片去创作，而是基于真实故事框架做了一定的取舍和创新性表达。

比如，将程兵一个人追凶故事放置于三大队五位队员身上，在丰富故事群像同时，也赋予了故事另一层浪漫色彩——程兵太孤单，就让兄弟们陪他一程。

电影里，五人小分队脱掉了警服，就是普通老百姓，而他们为了追凶所做的看起来也都是普普通通的日常，隐匿于小区、网吧、夜宵摊、出租车中，做着最普通工作，却时刻打探消息，不放过一丝风吹草动。

这一切，不仅体现出程兵个人孤勇的英雄形象，更体现出三大队全体队员对正义坚定不移的信守。

性（格），是对角色的塑造与演绎。

“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”人生一场意外，让曾经的警察变成囚徒，而这也曾让无数人唏嘘感叹命运无常。

可即使这样，不变的是三大队每个人对真相与正义的执着。

电影《三大队》里，演员为观众呈现的是一个个立体饱满的角色形象，他们一起演绎出精彩的群像戏：张译饰演的程兵，作为三大队的主心骨与核心，有着极强的号召力，也是他让曾经的三大队兄弟再度重新聚集到一起，同时他也足够轴与拧巴，但这种坚持不是一根筋，而是放不下心中所执，当然他也曾困惑，看到镜子里碎片一般的自己也想要放弃，但当希望重新燃起的时候，他还是会选择继续与坚持；魏晨饰演的徐一舟，作为警队新人满腔热血；张子贤饰演的廖健连烟都舍不得买，蹭别人烟抽，那抠抠搜搜的样子让人觉得既好笑又真实... ...无论张译还是魏晨、王骁、曹炳琨、张子贤、杨新鸣，每个演员都通过自己的表演将自己饰演的角色诠释恰到好处，在电影里，人物不再扁平化，而是有变化有弧光，更能获得观众的认同。

情，是三大队队员之间的兄弟之情。

兄弟情是一种责任和担当，一句“三大队又回来了”，五人小队毅然决然的一起踏上了追凶之旅，他们相互照顾，尽自己最大的努力去帮助彼此。

他们不离不弃，共同承担，让彼此感受到温暖和力量；兄弟情还是一种无言的默契，没有很多话语，只需一个眼神、一个动作，就能够理解彼此的想法和感受。

电影中兄弟情义的塑造与呈现，无疑丰富了角色内涵与感情表达，也让观众感受到人世间的温暖与感动。

最后，还是说回张译饰演的程兵。

或许很多人并不理解，他如此执着追凶，付出十多年的时光，是不是有点太傻。

确实，从功利主义角度而言，的确傻的可以。

但我们都明白，程兵的坚持其实是对自己心中伸张正义初心的坚守，是为了让罪犯伏法，也是为了洗刷战友们的屈辱，更是为了三大队曾经的荣誉。

所以，在电影最后，程兵面对民警的敬礼感谢，说“请转告杨局长，三大队任务完成。

”罗曼·罗兰说过，真正的英雄主义，就是在认清生活的真相后依然热爱生活。

而程兵的英雄主义，就是作为一个平凡的普通人，在认清生活的真相后，他依然执着于心中捍卫正义的初心。

在我们日渐缺少这种执着与坚守，随时想要放弃的这个时代，程兵身上的这种执着的品质才显得最珍贵、最难得。

「请转告局长，三大队任务完成了！

」2018年，有一篇纪实文学上线，在网站上成为当年的「点击量冠军」，这个故事感动无数人，被「万人血书求拍电影」。

电影改编自纪实文学，讲述的是一位警察追凶的故事。

在原著中，主人公是程兵，是一位刑侦大队的队长，在02年的时候，发生了一起强奸杀人案，受害者是一位14岁的少女。

两位犯罪嫌疑人，王大勇和王二勇，三大队抓捕了前者，但后者却逃之夭夭。

王大勇不仅猥亵，还毫无愧疚之意。

出于义愤，男主对他用了一些手段，却导致他意外死亡，从此三大队也背上了「刑讯逼供」的罪证。

程兵坐了8年牢，出来之后就找到了他旧时的同事，想要抓到王二勇。

他们辗转了多个省份，做了太多的工作，包括物业，网管，保安，送水员等，最终终于完成任务，为女孩和家人讨回了公道。

因为是真实案例，所以并不牵扯什么剧透，看过这部作品的，从一开始就知道了结局。

陈思诚以往的影视作品，都和刑侦题材接轨，悬疑意味很浓。

这一部作品和他的前作比起来，悬疑氛围少了很多。

但这个故事感动人的，并非是追凶过程中的扑朔迷离，而是直抵人心的信仰力量和精神淬炼。

主人公脱下警服之后，12年不改初衷，对于正义的坚守，让他从青丝变成了白发。

昔日的三大队虽然重组，但是每个人有了家庭，就多了更多的掣肘和牵绊。

最终几乎是他一人坚守下来。

哪怕脱下警服，哪怕茫茫人海孤立无援，他仍然没有想过放弃。

真实案例本来就很打动人的，搬上大银幕之后，搭配绝佳的视听特效，导演高超的镜头语言，那一份紧张窒息感逼面而来。

更为震撼人心。

可以看得出，这一次陈思诚走出了舒适圈，讲述好了一个让人催泪的案例，阐述了「唯真不破，以情动人」的真实故事。

惩恶扬善，激浊扬清。

用朴素的方式，走进了观众的内心。

陈思诚之前的作品《消失的她》以及《误杀》中，都用对于观众和票房市场的迎合，甚至是「讨巧」。

有人说过，陈思诚是很成功的商人，也可以说是「产品经理」。

一部电影他精通的不仅是内容本身，导演工作，而是很深谙项目的所有阶段，甚至在项目立项之初，怎么投资，请什么人，怎么宣传等等，他都想好了。

《三大队》的故事脉络清晰，电影没有邀请流量明星，没有去触碰社会敏感点，没有刻意调动观众的情绪。

也能够看出他的真诚和回归到电影的初心。

电影的主线是追凶，但是对于真实生活的呈现，却非常真诚。

说两位让我印象深刻的，张子贤和王骁。

张子贤之前在《叛逆者》中演绎的「摸鱼反派」太过于深入人心。

这一次，他演绎的是很具有烟火气息的小人物。

这个人设是很有意思的。

他和男主一样，在出狱之后体味到了现实中的人情世故和的拜高踩低。

曾经的他，被人奉为英雄。

出狱之后，同样是他，却已经被亲戚嫌弃「丢人」，被驱逐出「族谱」。

纵然他的做法情有可原。

但是身边人不会想那么多啊，哪怕你是把脑袋别在裤腰带上，出生入死的人民警察。

没有了这一身警服，你连「做人」的资格都没有了。

寥寥数据台词，揭露了人情社会，缺少「人情」的现实，也呈现了一个基层小刑警的艰辛和不易。

王骁也是一样的。

王骁是演技最好的星二代了，他的逆袭简直是影视圈的一股清流。

明明可以依靠资源，但是他不走颜值路线，一步一个脚印，依靠作品和演技出圈，这样的演员是很可贵的。

他扮演的警察马振坤，曾经也是一股子热血，一夜之间从人民英雄变成了烧烤摊的老板。

即使是这样，在他的内心深处，想到杀人凶手，他那一份警察的血性又冲上心头。

现实中的饱经风霜，没有抹平他的志向和信仰，反而在艰苦历练之后，迎难直上。

那一股子倔强和执着，都被诠释得极好。

影帝张译，从《无价之宝》到《刀尖》再到《三大队》，他几乎一己之力撑起了国产片的半壁江山。

这个角色，和年初他出演的另外一部作品《狂飙》中的安欣人设很类似。

安欣也是为了查找正剧，不惜以身犯险，一夜白头。

在《三大队》中，张译再度发挥了影帝般的演技。

青年时期的意气风发，莽撞冲动，成熟之后的稳妥和坚持，都诠释得丝丝入扣。

哪怕是多次出演警察，他的表演方式也层次分明，收放自如。

可以说，这几位硬汉演员的表演，丝毫看不出痕迹，完全和生活融为一体。

陈思诚是真的很会选人。

最后的镜头，程兵望着嫌疑人被抓获，郑重地鞠了一躬说，请转告杨局师父，三大队任务完成。

不管警服有没有穿在身，一日为警，终身坚守。

很庆幸，有这么多十几年如一日坚守在一线，不负人民，不负正义的基层警察，才不至于让真相埋藏在尘土之下。

这就是「仗剑护民安」的血性传承。

涅槃重生，向阳朝光。