欢乐颂2

在评论区看到好几个评论让我实在坐不住了，决定写这篇长评。

看到某位仁兄写的帖子“三观不正？

什么时候三观成为评价一部剧的标准？

”还有人说这才是现实，诸如此类神言论让我着实无语。

接下来让我们探讨一下什么是一部剧的三观？

首先，我特别受不了有人把此剧跟某些美剧与日剧做了一个对比，这些剧里的主角比欢乐颂主角要坏多了，做了好多坏事，为了上位害死了好多人，出轨还义正言辞等等，怎么没见到有人批评这些剧的三观？

以此得出结论一部好剧评价标准并不是三观正不正。

知道这里最大的问题是什么吗？

是把人物三观跟一部剧要传达的三观搞混了！

举个例子，说一下最近同在播出的白鹿原（谈原著）。

白鹿原描写了近三代人的命运。

其中人物主要分为两大阵营，保守派与革命派，而通过历史更迭，岁月变迁，以及对书中每个人物的立体刻画来表达作者的态度。

作者对于保守派与革命派都是讽刺的口吻，同样持怀疑批判态度。

所以我们基本可以确定作者价值取向，也是这本书的价值取向，而我们判断的依据，是口吻，是态度，不是人物本身。

不能因为第一主角白嘉轩是保守派就判定本书支持保守派，也不能因为书中着重描写了鹿子霖这种“小人嘴脸”的人，就认为作者对这样人，这样三观持赞赏态度。

我也是一个爱看美剧日剧的人，美剧里的人不论是主角还是配角人物本身都会存在些“道德污点”。

例如出卖朋友，出轨等等，然而丝毫不会影响我对他们的喜爱，因为他们立体而真实，最主要一点:他们有魅力。

你能明显感觉到编剧或导演在说:没错，他就是这样的人，他有缺陷，他不完美，他做不到成为一个好人，但他有自己独特的魅力。

对于这种电视剧难道你最终能得出导演的价值取向是出轨没有错，出卖朋友没有错？？

exm？

你是不是在作品解读上有问题？

还看到有人拿沉默的羔羊说事。

没错，汉尼拔吃人，没错，观众都爱他。

可是谁告诉你这部电影是在说吃人没错，吃人是一种正确行为？

吃人只是他身上的部分设定，与本片的价值取向没有一点关系！

反观一下这部片，安迪和曲筱绡代表一个阶级，邱莹莹关雎尔樊胜美代表另外一个阶级。

这部剧里我只看到了对白富美的各种赞美式的刻画，富人聪明，美貌，有好多追求者。

穷人愚笨，平凡，爱情道路上总是受挫。

为什么穷人就一定愚笨？

为什么穷人总要受伤？

请问这有必然性吗？

所以从这些设定就可以看出来作者有自己主观上的对白富美的偏好。

本剧极力刻画曲筱绡的鬼马机灵，然而她每次是怎么解决各种难题的呢？

打电话给姚斌，打电话给安迪。。。

仅此而已，这种靠本身资源而非资质得来的成功凭什么值得有优越感？

凭什么让她瞧不起邱莹莹和关雎尔的业务能力？

邱莹莹和关雎尔的努力在作者眼中不值一提，曲筱绡的开挂却被刻画成聪慧过人，还有安迪，出场为了证明她华尔街精英的身份安排的那几句蹩脚英语，真是醉了，让我想起那个笑话。

编剧如果高级点可以让这成为习惯，然而。。。

编剧最终给我们的即视感是在装逼。

实在是不高明。

从这些其实我们已经能看出作者的态度了，所以不要洗白说这是现实。

这他妈一点都不现实，一个留学生英语那么烂一点都不现实，一个“聪明人”只知道靠别人援助来办好一件事一点都不现实，一个精英一句不高明的话明明可以说中文却非要选择小学生都能说出来的英语句子这一点都不现实！

然后求求你们也不要用一些美剧日剧电影来对比说三观不正没关系了，说到的都是我爱的，我心在滴血，就想问一句，凭什么说人家影片本身传达的三观不正？

不说别的，有一个日剧人物三观都不正，人家就叫《人渣的本愿》，有本事你也叫啊！

叫什么欢乐颂？！

说白了，作者的功力不够and三观确实也不正。

白富美因为家境，见识广，学识渊博，本身业务能力强吸引优秀的男士追求（但也不可能是一大堆，毕竟对于优秀的男士来讲身边的白富美也不少，不缺你一个）这是现实。

但白富美见识是那种自以为的广（此片真没看出广），学识一般（英语学成那样不能算好吧），本身业务能力也就那样（包括安迪，也只属于编剧告诉你强，不管就是强这种），这种白富美在白富美中算残次品好吧？

这也就忍了，关键像曲筱绡性格还差。。。

那我就想知道，作者，你告诉我，都这样了，赵医生为什么不是因为钱和她在一起的？

到这里你还能跟我说你这部剧传达的价值观没问题？

既然不是因为钱，那说实话，刨除钱的因素，关雎尔还真不比曲筱绡差。

凭什么否定关雎尔的努力而去用各种找关系的业务能力来证明曲筱绡的聪慧？

“小关？

完全努力错地方！

”那我请问曲大小姐，你哪里努力了吗？

打个电话累着你了是吗？

其实否定这部剧的三观不是说让大家不要喜欢“三观不正”的人。

魅力其实和三观关系不大，一个人物可以恶，可以坏，但他或优雅无比，或真实不做作，总之，他性感又迷人，我们才会爱上他。

但一部剧作者如果试图传达的三观有问题，着实是一件令人恶心的事，因为每个人在用作品传达些什么的时候，都有一个潜在意识，那就是他认为自己的想法是对的。

一个错的人却要偏执的以为自己是对的，并且还试图用载体承载来教育世人，引起共鸣，你说恶不恶心？

所以书写的人物可以三观不正，但一个作品本身不能三观不正。

什么是三观没问题？

“我承认我是个婊子但老娘就是酷”什么是三观有问题？

“我抽烟喝酒纹身，但我知道我是个好女孩！

”欢乐颂明显属于后者。

另外再说一点。

一个小说也好电视剧电影也罢，高级和低级的区别在于，第一种刻画人物善恶尽显，多面立体，人性复杂且丰满，真真实实存在着，不过誉也不过贬，不骄傲也不卑微。

其实这无关三观，我就是要告诉你，我并不为了证明什么，我也不认为自己是个好人，但我就是有魅力。

第二种刻画人物片面且脸谱化，我通过我的价值观赋予他外貌，学识，智商等等各种设定，利用表达他是对的，他获得了成功从而嘲笑那些碰了一鼻子灰的立场身份有别于他的人:早告诉你要听我话了来向你们证明:世界就是我说的这样，你看，我说的是对的吧？

那我认为你不但三观不正，你还蠢。

《欢乐颂1》播出时，我写了篇吐槽文☞说《欢乐颂》是良心剧，你们还有良心吗？

成功洗掉了一批假粉。

《欢乐颂2》播出时，因为喜欢刘涛的颜值，我忍不住刷了几集，结果发现自己迷上了邓伦（剧中扮演谢童）的颜值。

邓伦的宣传硬照别误会，写这篇文章不是为了发花痴，而是要吐槽邱莹莹。

有人说，邱莹莹代表了大部分女孩在恋爱中的样子。

这是大部分女孩被黑得最惨的一次，不带这么赤裸裸地骂大部分女孩蠢的！

虽说每个女孩都曾有过被爱情冲昏头脑的时候，但邱莹莹在爱情里从来都没有清醒的时候。

有个正流行的爱情观点：最好的恋爱就是能让你出门不带脑子（这种找爹的恋爱观有何潜在危害，我们姑且不论），按照这种观点，邱莹莹每段恋爱都是最好的，因为她压根就没脑子。

有人说，邱莹莹太单纯。

请不要扭曲“单纯”的含义。

单纯是干净、通透、是不攀附、不虚荣、不世故，而不是幼稚、无知、简单，更不是蠢。

应勤嫌弃她不是处女，她就觉得自己不好了，不完整了，如果这么保守，就该坚守无婚前性行为的原则啊，如果不那么保守，就该知道自己没什么不好，有问题的是对方！

关于这个话题，我在☞一个妹子来信说，因为她是处女，男朋友要和她分手……中写过，如果你思想保守，就别开放行为！

想要行为开放，就先把自己的思想解放。

拧巴着来，就是蠢，也必将为自己的蠢付出代价。

应勤跟她分手后，火速和老家的女孩订了亲，还和她划清了界限，要老死不相往来，谁知老家的未婚妻不省心，应勤又回头找她，要和她做好朋友，她扭捏了两下后，就欣！

然！

接！

受！

了！

一个男人曾经以“你不是处女”为由抛弃了她，她还能愉快地和对方玩耍，这是有多缺朋友啊？

老家的未婚妻知道这件事后，把他们这对“奸夫淫妇”毒打了一顿。

邱莹莹的腿被打折了，可躺在病床上的她却跟朋友们哭诉：应勤是因为我才挨打的。

这个逻辑真是让人目瞪口呆呀！

明明是因为应勤，她的腿才被打折的啊！

把自己当智障就算了，还要朋友们跟她一起当智障！

所以说，千万不能和蠢人交朋友。

一个24小时随时都可能被自己蠢哭的朋友，需要你全天候待命救驾，操心就不说了，你还会心疼她，谁让你们是好朋友呢！

你越心疼她，就越不想让她犯蠢，可她根本听不进去，如果能听进去就不会是蠢人了！

于是，仅有的两个选择摆在你面前，一是：你分分钟被她气死；一是：你把自己的智商拉低到和她一样的位置，变成猪队友。

你看剧里，邱莹莹遇见事儿了最先想到谁？

樊姐和关关，因为她们是最贴心的猪队友。

她和应勤分手时，猪队友樊胜美怕她伤心，撒谎说：“应勤对你还是有感情的。

”安迪不解，问樊胜美，为何要骗她，樊胜美解释后，安迪认可了，也加入了骗邱莹莹的阵营。

安迪可是剧中的高智商人设，就这样变成了猪队友。

唯一一个不愿意拉低自己智商的是曲筱绡，她对应勤大打出手，结果邱莹莹气得直跳脚，认为曲筱绡毁了她的感情。

猪队友们都说，应勤是个老实孩子，就是太保守，太死脑筋。

应勤要是真保守的话，他会在订亲之后，还和邱莹莹纠缠不清，以至于邱莹莹被打折一条腿吗？

他跟邱莹莹说：“很多话，我也不知道该找谁说。

”不知道找谁说，也不能找前女友说啊！

深深地伤害了人家，回过头，又把人家当知心姐姐了，这渣男的套路玩得挺得心应手啊！

应勤就是大写的自私！

他不但要求女人的贞操，还要求女人无条件对他好。

长得那么帅的谢童都没这要求，他以为自己是谁？

他身上最大的优点是家里给他买了房，可他却嫌未婚妻图他房子了！

你说，人家女孩不图他房子，图他啥呢？

图长相？

他没长相！

图脑子？

他脑子里还缠着封建的裹脚布！

只有像邱莹莹这样的瞎子愿意无条件爱他，可他当初却不珍惜！

最重情重义的猪队友非关关莫属。

她毫无底线地由着邱莹莹的性子，一会打电话给樊姐，一会打电话给安迪，一会打电话给曲筱绡，如此助纣为虐，只为让赵医生帮助邱莹莹去救应勤。

可赵医生明明只是邱莹莹邻居的前男友啊，凭什么帮她？

他要每天都这么助人为乐，哪有时间干治病救人的正事儿？

更何况，应勤真的处在危难之中吗？

完全没有！

他只是被未婚妻一家人堵在医院里，要个交代。

怎么好像他被歹徒绑架了呢，要真是歹徒也应该报警，不应该找医生啊！

浪费了赵医生这样的公共资源解决家长里短的破事能换个好结果倒也罢了，结果换来的只是应勤妈妈对邱莹莹的羞辱。

应勤妈妈也是极品自私的主儿，终于知道应勤的病根在哪儿了。

她一边托护士给邱莹莹塞纸条，让邱莹莹救救自己儿子，一边又羞辱邱莹莹，你休想和我儿子在一起，你要有这样的癞蛤蟆想吃天鹅肉的想法，干脆别救了！

被羞辱之后，邱莹莹又开始秀智商下限，她竟然得出了这样的结论：“我是不是太差劲，没资格让别人爱上我？

”这神逻辑再一次让人目瞪口呆！

奇葩总是成对出现的，这么看邱莹莹还真适合嫁到应勤家啊，因为但凡正常点的姑娘都不适合这样奇葩的人家。

邱莹莹身上最大的问题是什么？

是不自爱。

因为不自爱，但凡有人对她表现出一丝爱意，她都会涌泉相报，而当对方连一丝爱意都吝惜付出之时，她仍然不愿意睁开眼睛，因为她太渴望得到爱了，为了爱，她愿意把自己给丢了。

可是，一个人连自己都不爱，别人怎么会爱她呢？

自爱是个老生常谈的话题了，但，值得重复一万遍！

姑娘们啊，自爱是人生的必修课，这个世界上只有一个人能无条件爱你，那就是你自己。

连你父母都不行，他们会对你有期待，也会以爱之名控制你。

爱人就更不行了，情人的心就像这个世界一样多变！

唯有以不变的自爱来应对万变的情人才是硬道理。

当你持久地、专一地爱自己，把自己当成手心里的宝儿，你的爱人才会尊重你，珍惜你，也把你当成手心里的宝儿。

记住，恋爱不能像邱莹莹，从未尊重过你的男人，还是尽早让他滚蛋吧！

我是方洛洛，一个讲故事的人订阅号也叫方洛洛

首先，关于人物方面。

很多人的结局走向基本上都跟小说不一样，编剧想要改成温馨一些可以理解，毕竟现实如此残酷，电视剧就是要表现些美好的部分，但是改的是否也有点太过了。

电视剧是要美好，不过要全是美好，那叫新闻联播。

安迪，第一季还展现了安迪的高冷以及精英范，让大家都相当羡慕这个角色，想成为现实中的安迪，但是第二季中却陷入准婆媳大战中，（顺便吐槽一句：没明白包太怎么就那么有自信自己对安迪的各种恶意调查会得到安迪的理解，而且在明知道安迪的生父魏国强惹不得的情况下还自以为是的去调查安迪的身世，安迪的身世就是魏国强的过去，不仅是揭安迪伤疤，也是揭魏国强的老底，之前还教育包子不能惹魏国强，自己却这么做，这是脑子进水了还是让驴踢了！？

）。

整部剧安迪不是在跟包子甜蜜，就是在当22楼的知心大姐，之前说好的职场剧呢！

曲筱绡呢，为了强行happy end而让小曲返还家产，曲父曲母之间的问题不是钱的问题，而是他们就根本没真的在当对方是夫妻，只是当对手在算计的问题。

小曲就算返还所有财产，信不信曲父感慨一下自己对女儿的疏忽，然后转脸就把财产转移以防着曲母！？

至于邱莹莹，突然逆袭了，本来还被小关训心思都放在应勤跟她分手这件事上而完全不管工作使销售业绩下滑，本来被应勤的脚踩两只船拖累的挨揍还要觉得的是自己欠应勤，本来被应勤妈羞辱不正经，被应勤嫌弃不是处女还自责是自己有污点的这么一个人。

在某个瞬间嘎嘣一下就开窍了，自尊自爱大方得体的怼回应勤妈不说还天上掉馅饼一样的变成了店长，（再顺便吐槽一句：天天出去跑业务，业绩没怎么上涨；跟医院呆着业绩反倒上涨了？！

）还有应勤，也不知道他断的是腿还是脑神经，洗心革面一般的抛却所有的陈腐思想，诚心诚意的跟邱莹莹道歉，组织浪漫求婚。

（所以医院是个好地方啊！

）说好的现实呢！！

还有关关穿件黑衣服就叫黑化— —！

整部剧就樊胜美最为现实，最为职场，最为闹心。

蒋欣在这部剧中贡献了各种类型的哭戏，颇有一种这集不哭算我输的架势。

其次，欢乐颂第一季全剧情节紧凑，基本上做到了两集一个小冲突，五集一个大冲突，让人只想跟着剧情看下去。

第二季整体剧情注水太多，（这是中国电视剧的通病，因为上星电视剧不达到44集以上就没法赚钱）但是注水也要注的有内容。

比如往酒里倒水，没人喜欢。

但是往酒里倒柠檬水、可乐这些饮料，就叫鸡尾酒，很多人喜欢。

所以，如果有第三季，如果第三季还延续第二季的风格，估计不仅口碑失利，只怕收视也要失利了。

看到不少人认为不该拿三观来评价一部电视剧的好坏，理由是：1。

电视剧里都必须是高大全伟光正吗？

反面或争议性人物不是更丰富了故事的内涵吗？

2。

很多优秀的影视作品三观都值得商榷，比如那些象《沉默的羔羊》的犯罪题材作品，不也大行其道吗？

3。

人民大众有自己的是非判断能力，拍出的片儿无需有是非导向，只要交由大众自己评说就好了。

我有一些不同看法。

对于第一点，我觉得有偷换概念之嫌，混淆了人物的复杂立体度和三观这两个概念。

祁同伟当然可以有其令人同情的一面，但若把他编成最后依然逍遥法外为所欲为试试？

海藻当然可以当小三，但最后海藻登堂入室，和贪官永远幸福地生活在一起了吗？

曲筱绡可以是个任性胡为的女孩儿，可你若给她披上一件“追求真我”的外衣把这种行为合理化甚至加以鼓励，我除了表达反感外就不能关心一下作者的导向吗？

对于第二点，我觉得要讨论三观问题，首先得限定讨论范围，即仅限于中国-当代-现实主义题材-电视剧，脱离时代背景、地域和题材讨论就没意义了。

要是跟我说《水浒》还挑动造反，搁今天也是三观不正，这还有什么讨论的基础？

为什么我不质疑《盗墓》的三观？

因为定位不同，一个归类于adventure film的电视剧，我要是喷它描述的是犯罪活动，那是找茬儿。

有人举出《纸牌屋》来佐证三观不正照样可以备受追捧。

且不说《纸牌屋》的大环境不是中国，就连小环境也不具可比性。

《欢乐颂》号称是当代都市剧，反应的是我们周围的生活，《纸牌屋》反应的是尔虞我诈的官场生态，和老百姓家长里短有关系吗？

拿《人义》《大明1566》和《纸牌屋》来比还差不多，要有人说因为《人义》揭露了一些官场黑暗和人心险恶就属于三观不正，我当然不会认同。

对于第三点，如果《欢乐颂》真的像鲁迅先生的《药》一样深刻揭露了时代阴暗面并顺利过审播出，那我还真要为之拍手叫好了。

可《欢乐颂》做到了吗？

我看到的是一部中国当代现实主义作品极力宣扬有钱阶层的浮华生活，有钱就可以任性，同时告诉草根阶层接受阶层固化吧，“这就是命”，想摆脱困境？

想出人头地？

去寻求精英阶层的帮助吧。

我看到的是作者貌似同情草根，实则高高在上的“精英阶层”优越感，而不是悲悯心。

当然可能有人手眼通天，可以寻找途径自编自导推出一部宣扬“善有恶报恶有善报”，宣扬拜金主义的电视剧，然后交于大众自己判断，其目的何在？

找喷吗？

所以说讨论电视剧的三观，请别天马行空，上下五千年纵横九万里，有人之所以对《欢乐颂》提出三观的质疑，是因为它是一部号称反应普通人都市生活的中国-当代-现实主义题材-电视剧。

碰到提三观就嘲笑人家只能生活在伟光正的年代，只配看新闻联播，其实很可能是模糊了讨论的概念和边界。

希望大家理性比较，避免一概而论。

赵医生的母亲在剧中只有短短几个镜头,却给我留下了深刻的印象。

她儒雅、温和、待人亲切，在剧中各种妈里简直是一股清流，怪不得曲筱绡由衷地说：她是天底下最好的人。

她的好，可不止表现在不反对儿子与曲筱绡交往这一个方面。

她有自己的生活五一假期，赵医生父母特意留出时间想见见儿子的女朋友，结果没有信心征服他们的曲筱绡借口出国做生意溜走。

精明的赵医生和其父母肯定猜得出原因。

所以赵医生的母亲才会选择在自己出差时来个出其不意。

终于见到了曲筱绡本人，但她说，她行程安排得很满，只有晚上这顿饭有点时间。

这一方面，当然是安抚曲筱绡，言下之意是不会过分要求她的陪伴，也没有以此来考察她的意思，另一方面也因为自己真的很忙。

如果平时不是工作忙，她可以随时有时间来看儿子和媳妇，也就不用非用假期或者出差的空挡了。

也正因为赵医生的母亲有自己的工作和生活，才不会像包奕凡的母亲一样，把所有的心思都用在儿子身上，把所有的算计都用在与丈夫的斗智斗勇之上。

也许包太太年轻时也是个能力超群的女人，可是她的人生却全活在了儿子身上。

为了儿子能继承家业，她隐忍，不与老公离婚，甘心伺候老公换来他的悔意；第一次见安迪时说，小时候还能看儿子的日记啥的，现在全存电脑上，窥视不了儿子的心意；再三插手儿子与安迪的恋爱，老包跟她说，让她不要总是想着控制别人，她却说自己的儿子能不管吗？

包太太并不坏，她只是像我们大多数的母亲，把儿子当成了自己的人生目标，所有的喜怒哀乐全围着儿子转，却忘记了自己和儿子是独立的个体，谁也不是谁的依附。

一个母亲不管什么时候，都应该有自己的工作和生活。

有梦想就去追，有爱好就去做，让自己的人生丰盈起来，才能在孩子小的时候给他充分的爱和自由，在他长大后得体退出他的生活。

孩子永远不是一个女人的全部。

即便身为母亲，也要学会为自己而活。

这样，你和孩子才都不会累。

她与儿子共同成长赵医生的妈妈与他在饭店一坐下，就开始做“家庭游戏”。

赵医生攒了五个生僻字，妈妈攒了三个，互相考试。

曲筱绡不明所以凑过来看了一眼便赶紧躲开，一边装作补妆，一边心说无聊。

可就是这么一个小场景，却反映出赵妈妈育儿的高明之处。

赵妈妈说，俩人只要一见面就会考对方生僻字，这些生僻字从何而来？

就赵医生平时的爱好来说，肯定是从书中得来的，而且读的书还必然是经典著作。

所以，我推测，这个游戏应该是小时候赵妈妈创造出来鼓励儿子多读书的。

小时候妈妈考儿子，肯定很容易，妈妈不用费什么力气，就能轻松赢了儿子，在这个过程中儿子学到了知识，又多了很多挑战的乐趣。

可随着儿子长大，儿子读得书多了，知识渊博了，这个游戏却没有取消，反而保留了下来，说明俩人喜欢这样的读书方式。

赵妈妈和博士毕业的儿子互相考试，交流读书心得，相谈甚欢。

可见赵妈妈在教育儿子同时并没有放弃自身的成长进步。

她没有因为自己年龄大了，工作繁忙就轻易放弃了读书学习的机会。

对她来说，不断学习就是她的人生常态吧。

父母最好的教育方式是与孩子共同成长。

父母持续不断地成长，才能提升自我，从而丰富育儿理念，同时以自己为榜样，能更好地教育孩子。

我喜欢赵妈妈的“亲子游戏”，它使母子二人永远有共同语言。

不管俩人职业差距多大，也不管俩人思想离得多远，将近三十岁的儿子，仍能和小时候一样坐下来，带着些许狡黠，认真地跟妈妈做文字游戏，想想都觉得幸福。

尤其是在这个父母与成年孩子很难交流，过节团聚都是低头玩手机的时代。

我相信，只有一个从不停止成长的母亲，才能拥有这样优秀的儿子，才能得到儿子自始至终的尊重和发自内心的热爱。

她尊重儿子的选择其实，所有人都能看出来，赵妈妈并不喜欢曲筱绡。

虽然曲筱绡极力伪装，可是她不学无术的样子在知识渊博的大学教授面前，不堪一击。

但赵妈妈给了她足够的尊重和赞赏。

赵妈妈知道曲筱绡学识不高，但也看得到曲筱绡身上的优点，漂亮、能干、有个性。

她觉得不太适合儿子，所以委婉提示，激情过后的婚姻生活，可不是想象得那么简单。

希望他有远虑，不要贪图一时之快，将来后悔终生。

而赵医生也坦诚回答：他想过两个差距比较大的人应该如何磨合。

可是人不能一直生活在计划之中。

有变数的人生才有乐趣。

赵妈妈点到为止，说，你从小就是一个有主见的孩子。

然后就不再给儿子灌输自己的观点。

赵医生发现曲筱绡偷听他们之间的谈话，非常生气，想质问曲筱绡，可是赵妈妈拦下了他，给了曲筱绡面子，也给了让他们两人自己处理矛盾的空间。

反观其他家庭的妈妈们，王柏川的妈妈瞒着儿子去找樊胜美，包奕凡的妈妈不断干涉儿子与安迪的恋爱，关雎尔的妈妈连女儿衣服的领口袖口都要管，要是知道她喜欢上了摇滚青年，还不知道会做出什么事情来。

而赵妈妈充分相信自己的儿子，尊重自己儿子的意愿，实在让人欣赏。

能教育出赵医生这样优秀的孩子，就说明了赵妈妈本身不简单。

她引导孩子形成了自己的人生观和价值观，放手让儿子对自己的人生负责，得体地退出儿子的幕前，转入幕后，默默围观儿子的生活，却不再插手。

我希望自己也能做一个这样的母亲，以自己为榜样激励儿子永远不要停止成长，给予儿子足够的空间和自由，成长为他想要的样子。

对于他走的弯路和泥泞，我只会告诉他我的经验和教训，却不去阻拦他想要体验的决心。

我还会时刻提醒自己，我只是他人生路上的同行者和引导者，并不是主宰者。

能活成赵医生母亲的模样，才是一位真正的智者吧。

（简书签约作者，微信公众号：windy天意晚晴）

欢乐颂2中,五美的关系是变了，各人境遇也有改变，但人物本身呢？

这才是最重要的吧。

樊胜美变了吗？

安迪变了吗？

小曲变了？

邱莹莹变了？

而关关的所谓变不过是谈了一场恋爱而已。

人都没变为何境遇会变好？

没错，不过是创作者的一厢情愿而已。

邱莹莹在应勤与她分手时与第一部一模一样的可笑可恨甚至可恶，而面对男方父母她所表现出的的傻呆拙凡是结过婚的女的没一个不会冷笑吧，这种媳妇精明如应母会喜欢？

别可笑了。

樊胜美到今天为止在乎的永远只有一样，但她有美貌有心机，嫁给陈家康那样的不过是时间问题。

可笑是樊胜美能与陈家康结识竟是小曲随意施为所致，创作者你不需要一再通过这种方式表达你对富者的推崇，富人弃之敝履的穷人却奉若奇珍，编剧你把穷人看得是有多贱。

曲筱绡是创作者你唯一爱宠观者都不是瞎子谁都能看出，可惜我们观众都是普通人，这种对富人的过度示爱会惹人反感甚至厌恶当然在情理之中。

安迪与小包总对我而言已经毫无吸引力，他们的戏份不过是对前情的一再重复。

关关与谢童的爱本身就渲染不够，邓伦表现又后续无力，这场恋爱不过是苍白无力的插曲而已，如果你反驳我那就请你仔细回顾下我们看过的经典韩剧，看看他们呈现的痴男怨女的爱情故事里男女演员是怎样表演的，编剧导演是怎样下功夫的，请不要喷我为韩国人说话，我从不盲目崇拜只实事求是，人家的爱情剧你拍马追不上，电影你更难望其项背。

说到底，爱情不伦不类，人性塑造分裂矛盾，五美关系过于理想，父母们都不可爱，整体三观令人怀疑……这是欢乐颂2给我的最终感觉，友情粉饰再多，亲情即使感人，也掩盖不了它莫名其妙的格调。

很遗憾。

很可惜了，这么好的团队。

22楼五美再次亮相，虽然全剧动不动开启MV的进度方式总让我忍不住快进，冲突感也不如第一季有惊喜，但依旧还是不想弃剧。

如果说邱莹莹是喜剧中的悲剧，那么安迪就是悲剧中的喜剧，而曲筱绡是喜剧中的喜剧，樊胜美是悲剧中的悲剧。

至于关雎尔，这个人物设置有点多余。

（关雎尔的粉丝，请轻喷）

为什么说樊胜美是悲剧中的悲剧呢，除了她那个时时上演要钱戏码的家庭外，她的爱情更是惨不忍睹。

也许，在第一季中整天把自己当商品到处找长期饭票的樊胜美是没有爱情的，那么在第二季中找到了王柏川的樊胜美就有了爱情吗？

真的未必。

对已经三十一岁的樊胜美来说，青春已经悄悄溜走了，自己在婚恋市场的价值渐渐降低。

这个时候，有一个王柏川这样真心实意对自己的人，她果断抓住，有人认为并不是因为她爱他。

可是樊胜美在蜕变，她是五美中一直在努力成长的那一个，只不过不是每个人都能看到她的成长。

所以我认为，她接受王柏川，更多的因素并不在于她觉得自己年纪大了，也许找不到更好的了。

如果她是出于这个目的找的王柏川，她就会在换了新工作认识了那些有钱客户后，特别是那个明显在追求她的客户后，和王柏川若即若离了。

但是，她没有，因为樊胜美真的在改变。

为什么樊胜美的改变没多少人察觉到呢，因为她的改变比较不明显，只在于那些细微之处。

邱莹莹和关雎尔这些还整天找妈的小公举是看不到的，她们一有麻烦，立刻和吃奶的孩子似得去找樊胜美。

曲筱绡很聪明，但在大智慧上，她还需要修炼。

加上她比较活在自己的世界，自然也不太关注樊胜美。

这里不得不佩服安迪，看起来冷冰冰的安迪，时刻关注着二十二楼每个女孩子，所以她才会和曲筱绡说，樊胜美变了。

安迪说的那件事是关于，邱莹莹和前男友应勤被打后，王柏川正好告诉樊胜美自己的投资顺利，他们可能可以提早买房了。

当关雎尔要把关于邱莹莹的负面消息告诉樊胜美的时候，她第一次拒绝，说：“就让我高兴三天吧。

”这句话如果是曲筱绡说，不算一个改变。

哪怕在安迪身上，都不意外。

因为安迪和曲筱绡有一个共同的特点，她们的边界感很强，分得清人际交往中，什么是自己可以帮忙的事，什么是自己不应该卷入的事。

可是这对樊胜美来说，是那么难。

所以当她拒绝听负面消息，为自己保留一点高兴的权力时，对她才是一种重大的突破。

因为在樊胜美的世界里，从来就没有她自己。

樊胜美的原生家庭，在中国甚至具有一定的普遍性。

家中的男孩，会被放在一个至高无上的地位，高于家中的女孩，甚至高于父母、祖父母。

女孩的作用，是用来辅助这个男孩获得社会资源，女孩是不被重视的，是生下来就注定被牺牲的。

在这样的家庭中长大的樊胜美，又怎么会看到自己存在的意义呢。

而更可悲的是，哪怕父母对孩子这样完全不合理的要求，在孩子看来依旧总会忍不住的去满足自己的父母。

不要骂樊胜美不争气，指责她怎么不知道对自己的父母和哥哥say no，因为拒绝自己的父母太痛了。

比起时不时被他们压榨的痛苦而言，拒绝他们，带给樊胜美的痛苦远胜于被压榨。

于是，樊胜美出卖自己的肉体和感情，想要吊金龟婿；她将别人送的名牌包包卖掉，换成钱寄回家里；听到父母被催债的胁迫，在楼梯间哭的不能自己，因为她恨自己为什么那么没用，不能解救家庭的困境。

她把每一段生命中重要关系那头的人，都抗在自己肩上，完全不管自己是否能承受。

别说对父母是如此，哪怕对感情甚好的小蚯蚓和关关也是如此。

小蚯蚓被白渣男欺负，她撸起袖子就去砸对方家，没想到可能会给自己惹的法律纠纷。

小蚯蚓因为处女的问题被应勤甩了，她会到应勤公司楼下，找他谈心，企图挽回。

她总是过度卷入身边亲人和朋友的遭遇中去，所以也只有她会为了邱莹莹的麻烦事，一次次从被窝里爬起来为她解决。

感谢二十二楼除了邱莹莹还有曲筱绡和安迪，不然，樊胜美可能永远无法意识到自己的问题，而邱莹莹也永远不会长大。

通过和曲筱绡以及安迪的相处，樊胜美终于开始看到，自己这样没有边界感的过度卷入，是对谁都没有好处的。

面对应勤母亲的求救纸条（话说，这真的是不要脸到一定的境界了），邱莹莹只会哭泣着继续依赖别人，自己做不到去救应勤，求着自己的朋友去救人，把朋友陷入危险境地却不自知。

樊胜美这次站在了曲筱绡和安迪这边，因为她开始懂得，每个人的问题只能自己去处理。

任何的善意，都需要先把问题看清了再施与，这样才不至于成为被别人利用的傻瓜，也不会剥夺别人思考和处理问题的能力。

也是为什么她能劝导邱莹莹不再寄希望于和应勤的关系上，因为不被尊重的感觉，她比任何人都体会的深刻。

只是很可惜的是，安迪了解樊胜美，曲筱绡也渐渐开始懂得和明白樊胜美，王柏川却并没有。

他眼中的小美，是当年那个班级中最出色的女孩，是其他男孩子做梦都想追求的女神。

他和父母说，如果不是因为樊胜美家这一团破事，也许他都会觉得自己配不上她，所以有时他还挺感谢樊胜美有这样的家庭。

王柏川想的是自己终于追到了女神，而不是好好去了解她。

一段真正的爱情中，必然会需要我们克服自我中心和幻想。

和我们在一起的那个人，不是因为我们需要ta才存在的，ta只是自然的存在着。

如果整天陷入过度的自恋中，在爱里将无法真正的了解自己的爱人。

了解自己的爱人，并不仅仅在于知道对方喜欢吃什么，家里有几口人，平时爱干什么，而是知道对方是如何看待和理解这个世界的。

并不能说王柏川完全不知道，但是太少。

他知道小美的家庭一直在吸血，他不知道小美曾经是认可这种吸血模式的。

所以当樊胜美的哥哥把她瘫痪的父亲扛到他家，他想赶紧解救自己父母（这当然没错）时，为什么小美看他的眼神会那么绝望。

因为对樊胜美而言，所有的人际关系是纠缠的模式存在的，撇清，对她而言是一种极度的冷漠。

当这种撇清来自于自己的爱人时，更变成了一种刺痛。

他知道小美想要有套房子，他不知道房子对小美的意义在于房子里的那个人。

当投资失败，他能想到的办法是和樊胜美分手，以为这样可以不耽误她继续找一个能给她买房子的人。

但是对于樊胜美来说，患难与共，这本是她血液中就存在的，绝不可能在这种时刻离开王柏川。

包奕凡了解安迪，虽然他也追求了安迪很久，安迪在他心目中也是女神般的存在。

但是他看得到安迪的脆弱，因为他愿意在和安迪的相处中，忍受不把全部心思放在自己身上的焦虑而是放在对方身上。

这其实很难，因为我们人类都对自恋有执念。

这对小包总来说，可能是一种天赋。

但在赵启平身上，则是一种能力。

嗲赵和曲妖精的分手，总是在于此，会因为关注自己而忘了自己爱上的那个人是怎样的。

不过我为什么说是一种能力呢，因为赵启平也终于在和曲筱绡来来去去的磨合中，悟出了了解自己的爱人是如何看待和理解世界，才是决定彼此感情质量的关键。

可是无论是天赋还是后天培养的能力，王柏川都没有。

所以，他注定不是樊胜美的良人，他对樊胜美的付出更多的是一种迁就而不是理解。

已经在蜕变的樊胜美，有一天应该能看到这点，只是希望看到的时候，不要太痛。

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追了10集，追到第十集实在是忍不住自己吐槽的洪荒之力了，这绝壁是我今年看过的，期待值与成品落差最大的一部电视剧（上一部我打了4星，这一部从三星忍无可忍打到两星），咱们不聊三观这种东西，就说剧本和制作，连最引以为傲的“严谨”这个元素都丢了，片子究竟烂到了什么地步。

1、开播前的看片会通稿，标题大字宣传，欢乐颂2有22首插曲，试问一下，一部电视剧有这么多插曲是很值得骄傲的事情吗？

有那个时间你怎么不考虑把纯音乐背景做好一点？

日剧OST单独出碟，经典ost为电视剧带来的独特标签，与电视剧一起相互增色的例子数不胜数，一部好剧有一首脍炙人口的经典主题曲不足为奇，22首堆在一起轰炸除了一言不合就尬歌，强行拗情绪之外还能干什么？

我们随手来数一下，（毫无存在意义的）第一集43分钟一共唱了4首歌，平均10分钟一首，一言不合就放歌，小包看安迪海边散步，嗷嗷一首，俩人逛个街，咖喱咖喱一下，想奇点了，嗷嗷一首，情绪释然了，哭一首。

第八集，王柏川和包奕凡打完电话，画面切进繁盛美入职学习的镜头之后，BGM突然激情昂扬的开始唱一首堪比我要飞的更高的插曲，在背后打王者荣耀的朋友头都没抬问了一句，是有人公司拿下一个亿的项目了？

——没有，是有人在参加入职培训。

恕我直言，这么多瞎了吧唧的剧情和矫情，你交给张学友唱一首她来听我的演唱会，他4分钟能把一辈子唱完。

上一次看这么多MV大型串烧的东西，还是摆渡人。

2、24K纯智障的台词。

随手挑两个————第八集，曲筱绡引诱邱莹莹来找自己：“这姑娘跟你一样，毕业三年开始做销售，所以我立刻就想到你啦，他跟我说，她是从大四才开始做销售的”mdzz，到底是毕业三年还是大四？

这bug从编剧到念台词的演员到导演就没人听着有那么一丝丝违和感吗？

第九集，赵医生和曲筱绡去看音乐会：“我听过波士顿交响乐，还有克利兰夫交响乐”“连剧名都记错了，那叫克利夫兰不叫克利兰夫”第一，波士顿和克利夫兰请给人家带上一个“团”字，也不是什么剧名，人家叫波士顿交响乐团，克利夫兰交响乐团；第二，你们听的这叫室内乐吧？

为什么聊起来要跟人聊交响乐团？

第三，能不能寻个稍微贴人设剧情一点的曲子，所有国产剧，一提去音乐会，身后响起的99%是卡农。

总而言之只要一涉及到赵医生的爱好，台词崩裂程度就以上一季照抄德沃夏克百度百科为起点，无限向下突破无知底线，典型编剧自身知识储备跟不上角色的人设需求，还没认真去了解。

王柏川的台词我随便拣两句：“可是我想你啊，很想见到你，也想听听你的声音”，“我特别的想你，恨不得现在就见着你”，“我太想你了，今天我一定要见到你”，“我这一见到你呀，就想吃了你”以上台词截自欢乐颂前2集，前两集王柏川一共出场四次，分别说了这四句话。

想你俩字能写的这么酸也是多年不见了，好好一有为男青年，这台词怎么给整的这么像痴汉呢。

3、剧组和编剧对于暴发户／有钱人／言情剧／热恋情侣／身材好的帅哥这些关键词的匮乏理解。

暴发户：故事背景在上海，不是山沟沟里的土财主啊，第一集曲筱绡全家披着貂列队走出来的时候我目光都停滞了，她哥穿的像只棕熊，她爸像即将过年回家的、承包民房工程的老工头，她整个像个杆儿上缠了圈蓝色丝带的鸡毛掸子，如果不懂暴发户富二代，麻烦学曲筱绡找个贵点的酒吧转一圈了解一下基本行情可以吗。

有钱人：这剧里不是暴发户的有钱人都是喝露水的。

言情剧：如果不了解尬聊、尬撩、尬爱、尬拒这些词的意思，来看欢乐颂吧，六集以内包懂。

上一季说衣服太难看不知道让杨烁穿什么就别穿了的是我，这一季剧组同时达成两个小目标——一小包总的衣服虽然贵但依旧又诡异又难看，一个丰富的行走调色盘，第二人们喜欢看难得露肌肉的原理来自克制，犹抱琵琶半遮面那种，因为克制显得弥足珍贵，不是时时刻刻一言不合就脱衣，还要配上抹防晒进行曲，看过legal high第二季吗？

里面有一个案子处理诉讼窗户后面的暴露狂的，我情不自禁的联想到那里。

4、贫乏的理解和笔力，让大多数角色在第二季狂奔向崩盘（后面再更下面是我原本满怀期待打的内容，全都被这毫无深度匆忙赶工的剧本搞废了，打都打了不忍心删，留着吧——欢乐颂很有趣的地方，它在一层楼里将社会上基本能见到的男男女女类型集大成与一体，就连每对CP之间的矛盾都很典型而常见，五男五女涵盖了不同社会地位、成长环境下的各种人群，我们总能在其中某一个或者某几个身上，找到一点自己的影子。

赵启平x曲筱绡我养你，虽然粗茶淡饭了点赵启平一共和曲筱绡说过两句转折他俩关系的话。

第一句是“我不愿苟且”，原作里是两人第一次分手小曲换了个男友始终念不过赵医生，回头找他时他给出的答案，剧里估计为了照顾保守主义观众的玻璃心，把小曲的一周男友给撤了，可赵医生还是说出了这句话。

这句话代表着赵医生的一个态度，两个人从单纯觉得对方“有趣”而在一起打打闹闹的关系，正式进入到将彼此介绍到自己圈子，认真对待感情的恋爱关系。

第二句话是在曲筱绡那个空中楼阁般的家，连下面支撑的唯一一根竹竿都即将被完全蛀空的时候，他云淡风轻的承诺了一句“我养你”，把小曲和她身后恐怖的烂摊子平静的移到自己身边，接受曲母如同托孤般的托女，没有在最艰难的时候抽身离开，反而一起面对。

赵曲的恋爱过程更像普通情侣磨合的过程，初见时被荷尔蒙冲昏头脑，觉得对方什么都好，当生活的细碎涌来时一步步被拖回现实，发现身边的男神女神并不如恋人滤镜下的那么完美，也有缺点和麻烦，当这些麻烦情绪堆积到一定程度时一股脑爆发——可也学着为彼此妥协，一步步的磨合尊重。

赵曲两个人和两个家庭的关系很搞笑，他们分别代表了“财”和“才”的两个层面，赵医生出生在书香世家，父母高知且有一定的社会地位，小曲典型的暴发户家庭，虽然有钱但品味到文化全部乏乏，这两个家庭各自处在鄙视链的一头，一般两种情况，谁也瞧不上谁，或者土财主在文化人面前不自觉矮上一头，曲家就属于后者，不过幸运的是赵家的文化修养并不是穷酸书生半桶水的“道貌岸然”，而是真正高品位修养，懂得尊重的，于是反而是小曲在经历了原生家庭一箩筐烂事之后，碰上了一个传说中的中国好婆婆。

你有钱而我既不花你一分也不干涉你花钱的自由，我有才我不讥讽你愚蠢还耐心而不着痕迹的引导，趣味不同那给彼此留出空间不逼着对方强行接受自己观点，既然儿子喜欢那就尝试去发现女孩的优点去接纳一个新的成员，代表自己我想撞见这么个婆婆orz。

赵启平学识指数：※※※※※社会地位：※※※※财富指数：※※※家庭指数：※※※※※主要优势：颜好，学识丰富，有上进心，升职贼快，有情趣，家庭关系简单和谐，标准中产，在上海有车有房，不用操心养老。

主要缺点：清高，小矫情，自尊心强，加班多手术多陪伴时间少，不差钱，但公职医生不贪不腐不收红包还化缘救济病人，所以也不大富大贵。

包奕凡x安迪不要推开我虽然我很喜欢很喜欢很喜欢奇点，但相比奇点还是小包更适合安迪，按书中的描述，小包总就是一个男版的曲筱绡，家庭条件好，长得好看，性格骚包浮夸又率性，能搞事来能看戏，撩妹老司机，但正经起来也能认真做生意，深情起来同样是死心塌地。

小包和小曲一样，他们的家庭环境决定了他们对“捅娄子”、“麻烦”这一类事物的定义比普通人要宽泛很多，简单来说你觉得天要塌了的可怕境遇，在他们眼里可能只是“就这么点儿破事”，就像第一季中樊胜美进局子会后怕腿软，而小曲熟门熟路跟去隔壁串门一样。

安迪隐患担忧的病在白手起家，经历过人生大起大落的奇点眼里，虽然愿意承担与陪伴，愿意尽自己的努力去纾解和包容，但却在不知不觉中变成扎进心底一根小小的刺，甚至都看不到，但总会在某一个瞬间如鲠在喉，隐隐约约的作痛。

而这个隐患到了小包眼里，只是一种“都啥玩意儿？

你就因为这个拒绝我？

”的奇怪理由，它变不成任何东西，甚至成不了一个理由。

与奇点一起，一直站在灰暗处的安迪，拥有了一个陪她一起站在灰暗处，陪她想象寻找着美好的人，与小包一起，他直接把安迪心中的暗间砸了个粉碎，阴影留着干嘛呢？

让阳光照进来不就好了嘛。

小包和安迪的关系与曲赵类似，起点在“性”，就像之前提到的奇点和安迪之间最大的隔阂是没有性吸引力，小包人来直接把人掀床上了再说后话，虽然行为跟性骚扰无异，但也是他这种强硬的态度一脚踢开了安迪一直蜷缩后退的部分，让她更敢于直面自我。

肉体关系在爱情中占到一个什么位置，在欢乐颂第二季里估计也是个微妙的存在，在22楼的人物关系里，最“聊得来”的其实是赵安和包曲，然而他们的伴侣却毫不犹豫的掉了个个儿，开放有小包总赵医生，保守有应勤，期待后面他们的碰撞。

包奕凡——学识指数：※※※※社会地位：※※※※※财富指数：※※※※※家庭指数：※主要优势：颜好，有钱、有钱、有钱，性格阳光，工作上积极上进不用担心脑残富二代坐吃山空。

主要缺点：性格太小孩子，黏黏糊糊依赖感强，亲爹难得搞，亲妈妈的智障+蛇精病+全世界都要害我儿子三重旋转攻击，豪门富贵病深度中毒，你被他妈搞疯了他也一边老婆一边亲妈于是和稀泥。

王柏川x樊胜美我永远支持你我很肯定蒋欣，她演技太好了，亮晶晶的眼中含泪低下睫毛的一瞬间，谁不会为她心软呢，轻蹙眉头晃着你的胳膊求助的时候，谁不会觉得她可怜？

蒋欣把这个我见犹怜的人物演得活灵活现的，看她困扰时候那种无助又无辜的样子，谁不会希望世界对她好一点。

然而刨了去樊胜美就是典型的凤凰女，她的桥段随便挑一点性别女变男，哪个姑娘能忍？

能忍帮男友还债摆平黑道照顾病重父亲养他哥哥儿子堵男友家无底洞，劝“断了吧”的时候男友说“狠不下心”，男友偶尔给你做个饭还觉得自己特没面子伤春悲秋，能忍？

樊王两个人就像落难女神和平民小子一样，男生在最艰难时候的搭救换来女神倾心，可她还是不满足，女神就是女神，王柏川在樊面前总是矮着一头，怕她不高兴，怕她受委屈，小心翼翼的捧在手心里。

王柏川总像我们看到别人家的女婿，三十来岁创业，有自己的公司做生意，对女朋友呵护备至，老实，诚恳，踏实的挑不出一点错处，而反过来那家人自己关上门时矛盾却一点也不少，三十多岁还在上海漂，没房子只有辆小破车，读作老实巴交写作死爱面子，我还要陪你饭局帮你挡酒，回头看看邻居不愁吃穿的，谁能不生点儿怨气。

樊胜美想要在无助的时候找一个主心骨，王柏川傻兮兮的说“我永远支持你”，这是他的心里话，但就像你摔惨了站在旁边问你痛不痛，病倒了提醒一句记得吃药一样，谁要你这句话呢，是想要你买了药熬了粥过来，说没事儿你安心睡，我陪着你啊。

王柏川妈妈不惜羞辱的想拆散他们，不难理解，谁也不想自己的孩子陪人抗一无底洞，樊姐的自尊与自怜，能懂，王柏川在一次又一次的帮助之后把多年的爱慢慢磨成了沙，也能懂。

欲望总是无穷尽的，开始于感恩与情怀，再多的爱也抗不过柴米油盐酱醋茶，樊胜美也是千帆过尽后，最得到成长的一位，愿他们俩能幸福。

王柏川学识指数：※※※社会地位：※※财富指数：※※家庭指数：※※※主要优势：老实，诚恳，勤奋，有上进心，白手起家努力奋斗，专一不劈腿，需要适当养老，家庭关系简单，经济适用男，是能雪中送炭的人。

缺点：太好讲话，太好面子，太………傻闷。

后面容我慢慢写……

“后天你来酒吧找我。

”“我饿了。

”“下不为例。

”“周末你一定有时间。

”“你得到现场来。

”“下个月一起去采风吧。

”接下来，童童关关同房，童童牵手关关，童童偷亲关关，童童表白关关，童童关关上班…当谢童以为关关失约的时候，我就好想要捏捏他的一脸的小委屈。

关关最后时刻出现了，谢童的眼睛一下子就亮了！

于是全程的痴汉笑，那么暖，那么甜，那么帅，那么苏。

作为一个整天脑补扒光张震的十八禁男人，老夫竟然因为偷亲而炸裂了少女心。

说着说着，你就偷亲了人家一口？

原来，偷亲比强吻更加浪漫。

谢童，你他妈的太帅了吧。

谢童评价关雎尔，你看着像是个无聊的好学生，但其实挺有想法的。

关关评价童童，有一点小危险，但还挺有趣的。

其实，她喜欢的那个不羁的他，就是向往自由狂野的自己。

他喜欢的那个温婉的她，就是追求宁静沉寂的自己。

原来，这就是一出异性版的《七月与安生》嘛。

他不是他，她不是她。

他就是她，她也是他。

继而，“关关，我想让你做我女朋友。

”一个永远陈述句的男人，谢童连表白都这么横。

然后，终于出现了一个以示尊重的疑问句，可是我还是感觉到了一种霸道的温柔。

“你同意吗？

你不用着急答复我，你先想想，想好了再答复，不答复也行。

”一个出场自带韩剧BGM的男人，一部悬浮现实剧变成了一出浪漫偶像剧。

我多么想要他再多补充一句，“当然了，如果你不答复，我就当作你默认了。

”最后，谢童送关关上班是这样的。

“你平时怎么上班？

公交还是地铁？

我陪你。

”“我陪你。

”“我陪你。

”“我陪你。

”谢童甜到我阵亡。

有些演员就是莫名合胃口，且滋滋不倦的爱看，好的演员能感染你自己独有的记忆情绪，进行共鸣，剧里的情节也近人情接地气不悬浮，有侧重表达的价值观，就更吸引人勾起全身心追下去的喜悦之欲。

每阶段喜欢的演员很大程度是由他们用心塑造出的角色决定，我之前以为对演员本人爱了，换部片就没劲，说明轻松的流畅的影片环境，会拉出演员最合适的潜力来展现打动到观众。

比如之前先入为主的杨烁，我命油我不油天，这部剧就很融入角色也出彩，刮目相看的发挥出增加好感的贡献，比如杨紫，真实的不像在演，跟身边灵动的朋友一样可爱又可恨，比如一直对刘涛不温不火甚至觉过誉，但这里面的克制理性柔情异常有代入感，比如王子文在小时候电视上就很喜欢了记住了，这里配王凯也很养心，有力量。

这跟他们在我平时看的八卦文里明星生活口评完全不矛盾，哪怕喜恶有别，也可分开看，专业水平非常可敬。

像王凯在琅琊榜里的眼神流转内心戏充足的表达，超有记忆点，舒服走心，里面就只喜欢看他，其他人偶像感过强，像靳东在前半身和这部自如的面部深层次演绎，到位，能使人轻松共情。

相反，我妹喜欢的鸡腿姑娘，死板，难以互动，顶多是漂亮脸，容易很快乏味，她配的男主又喜欢用力过猛，演的费劲吃力，就不太能看剧，完全看个人秀去了，像完全不考虑环境的建筑，放哪哪都行，毫无特色，引起反感，有的只是让人反复被提醒要看到他本人而不是角色。

比如这部的谢，纯耍帅…只看到了邓，无语子，poker face，没有真诚，亏我之前看绯闻作为著名的前任还觉他很帅，真养眼，然而职业领域碎一地，会令人迅速不喜。

之前喜欢看的富察傅恒，角色赋予了太多韵味，以至于会追他其他剧看，只是现在越演越烂，还看八王爷的现代剧，配喜欢的女主才不错，命中注定就非常好看。

人需要与积极能量人事不停去相互影响，才能呈现自己那部分源源不断的美好。

可是对特别不喜欢的演员，剧再火，也无法染指，像黄磊，有些人透露出的本性的负能量的东西，让人本能远离，都不是神不集中的可有可无看剧，是有他们就注定无法太好，磁场很奇妙。

或太傻的，演再好，也无法直视，就像双女主奖得主，可能人会自动离不好的人事远远的。

现在充斥四处没演技的80后花儿们，好难看呀，死气沉沉，畏手畏脚。

国产剧很好看的原因，大部分取决选角，演员的个人魅力值占比很大呀，不束手束脚，保留了快乐底色。

好剧是流连忘返。