父亲与伊藤先生

四颗星。

其实是一部挺单调和慢节奏的电影，有些日式的矫情和细腻，结尾也是套路式的圆满。

但因为树里太好看了所以没有只看了开头就点暂停。

关于亲密关系的另一种可能。

树里饰演的这个角色阿雅，在开头就做出让人大跌眼镜的事。

34岁，肤白貌美，就那么莫名其妙地和54岁秃头大叔睡在一起了。

也不谈结婚，不打算要孩子，只是同居着，一起在住房边种菜。

更让人难以置信的大概是她在面对父亲的询问时回答的“不知道”。

不知道恋人以前的职业，大概知道他结婚又离婚但不知道他有没有小孩，不知道他以前做过什么事。

但这么多的不知道却没有影响两个人的关系。

想起很多很多年前，看《他们生活的世界》时一直在思考一句台词:“为什么当一段关系需要更一步的时候，就一定要说出自己的秘密和自己的痛苦之处呢？

为什么不能把伤痛埋藏起来,直接让感情更进一步呢？

”阿雅和伊藤先生的相处模式就好像在说，其实没有必要对恋人的一切都完全知晓。

他爱过什么人，有多爱，他经历过哪些事，痛苦或是快乐，他的过往是怎样的，未来有什么打算…如此种种。

有的时候我们渴望了解恋人的世界到事无巨细的地步，但扪心自问，真的只是因为想更多地理解他呢。

或许，那只是因为不自信、不安全感。

怎么可能真正完全理解一个人呢。

老父亲说，我跟你妈妈一起生活了一辈子，也有许多无法互相理解的地方。

阿雅没有问伊藤先生，伊藤先生偶尔会说出一些片段，最初觉得她跟这个秃顶的老男人在一起画面真的很一言难尽，看到最后却觉得，有些人在一起真的不是外貌年龄物质所驱使，他们只是相爱，仅仅相爱罢了，在这一刻，在此时，在当下，无关过去和所谓的未来。

关于亲子关系的一些思考。

和许多日剧，日式电影一样，这个片子也在探讨亲子关系。

长大成人后的儿女和年迈退休丧妻的老父亲，还有抑郁神经质的儿媳妇。

父亲就像一颗皮球，从儿子媳妇处被送到女儿家。

而女儿，也因为父亲几十年来如一日的刻板和固执，抗拒和他一起生活。

我们不在家的时候，父亲在做什么呢？

我们在家的时候，父亲又早出晚归，他去哪里了呢？

阿雅就带着这些疑问，跟踪了父亲，才知道他的一天，伴随着孤独、寂寞，或许还有许多怀念。

父母亲与子女之间，注定是具有着巨大的理解鸿沟的。

他们拥有自己的行为准则与生活方式，正如我们抗拒某些要求一样。

这样的要求或许是一起吃饭，或许是吃某款酱料等等。

到底是谁妥协，谁让步，这是一个永远说不出正确答案的课题。

关于温柔。

刚看片头时，弹幕里很多人感慨，女主怎么跟这样一个老男人睡在一起了。

言语猥亵，让人不适。

但看完整个片子，才觉得，伊藤先生真是温柔啊。

也会好奇，他过去的53年里是怎样成长和生活的，才有了这么多的经验和方式，来稳妥地对应恋人家里的问题，处理方式让人信服、感到熨帖。

温柔真的是一个稀缺的品质。

温柔的人，身上是发着光的吧，也是相处得越深入，越能让人感受到幸福。

想成为一个温柔的人，而不一定是永远年轻的人。

一直很爱日本小说的细腻，佩服日本导演们就算是絮絮叨叨的柴米油盐也能拍得很有画面很有味道，耐着心一遍遍去品味。

看片子的时候，笑着跟菜说，你看，我在看他们吃第五顿饭了。

哈哈，现在是第六顿了。

树理妹子好美，有种少女懵懂的可爱。

伊藤先生貌不惊人，乍一看是有点猥琐的大叔，到最后说“我是不会逃避的“，竟恍惚如春风十里，温柔得不像话。

老父亲是个体面的老人，顽固、爱端架子、不善表达，内心固守着”饭一定要一起吃“这样的家庭信条，旁观而来是个有爱而懂进退的老人。

说起吃饭，从小我们家也一直都是要一起吃的。

这个习惯，也是因为爸爸而形成的。

小时候有好几次，妈妈因为想多加点班回家晚一点，爸爸做完饭就会叫我们打电话到厂里叫妈妈回家，然后就把菜盖好，边看电视等妈妈回家才开饭。

后来长大了，有时跟朋友出去玩，回家比较晚，路上总会接到爸妈的电话，问妹妹要回家吃饭没啊，全家都在等你。

于是全家自然而然的，午饭和晚饭，总要一起吃。

饭点到了就会打电话催那个还没回家的人。

到现在，工作了，就算是去饭堂也要呼朋引伴，一个人吃饭，总没那么好吃。

电影里戳心的画面，是女儿阿彩怀疑爸爸干了坏事决定跟踪父亲的那一天。

老父亲沿着街道走，东瞧瞧一个招牌，西看看几簇花。

在街边长凳上吃完午餐的面包，去逛了超市，然后坐在路边的小石凳等着天黑。

天色渐渐变暗，行人都已归家，阿彩远远地看着父亲的背影。

孤独、寂寥。

无处可去。

这些事情他已经做了两个星期，想必已经熟悉到毫无乐趣，但他还要继续重复下去，消遣度日。

我的爸爸妈妈，年轻时生命中只有工作赚钱一件事，365日无休，根本没有爱好可言。

想起妈妈有时因为工厂停电而停工，必要找比较好的工友阿姨一起出去逛逛，多停几天工，就会在家闲的发慌。

爸爸年轻时爱烟酒熬夜，工作繁重，老来身体损耗大，现在已经渐渐没多少工作。

闲在家里的时间越来越多。

干什么呢？

以前有牌友可以打打牌，现在听妈妈说晚上早早上床睡觉了。

那种寂寥，是不会上网不爱看电视朋友渐少的时候越来越难以排遣的。

但我们又多么希望，妈妈去跳广场舞吧，爸爸去听戏曲吧，小镇上人们的消遣越来越多，爸爸妈妈也不要禁锢自己了。

为这部电影选标签的时候，我选了治愈。

作为一个不太想结婚的二十九岁姑娘，妈妈跟我电话和视频主旋律就是催催催，烦不胜烦。

偏偏耿直的妈妈不懂迂回，一来二去渐渐不想接听电话了，但听到妈妈发来的语音，说妹妹你是不是都不想接我电话啦。

愧疚感又会油然而生。

就跟片子里的阿彩一样，就算父母现在有多少让你不能忍，以前他们给过的爱，让你无法理直气壮地冷漠。

故事的最后，懂得退让的父亲选择去养老院，不再做孩子们的累赘。

客气地跟女儿女婿告别，客气地自己提着行李转身走掉。

就这样目送吧？

一切可以变得多么轻松。

阿彩在犹豫。

“我是不会逃避的。

”伊藤先生对阿彩坚定地说。

这句话，可能是对老父亲托付他照顾女儿阿彩的回答。

也可能是对阿彩内心挣扎的建议。

最后，阿彩选择了追上去。

拐个弯，下一个街角路口，她看到了老父亲的身影，相信也追上了。

对于无法抹平愧疚的我们而言，逃避永远无法心安。

那就大胆承担了，试着去沟通和理解吧。

相信很多人应该看过《楚门的世界》吧。

普通人的生活被直播出去，而引起的一大堆思考，虽然细思极恐，却又细腻真实。

今天这部日本家庭电影，也能让你见识到真正平淡的力量和平凡的感动。

女神上野树里的——父亲与伊藤先生

不得不说一下影片涉及到的两位美女。

第一位，小树，也就是你们喜欢的上野树里。

不论是歌曲还是日剧，不论是电影还是运动，这个一眼看过去清纯如水的日本女演员，在中国也有很多粉丝。

上野树里很擅长家庭电影和电视剧。

不知道有多少观众因为《秘密讯息》里的遥香，改变了自己心中理想女友的样子。

第二位，便是导演棚田由纪。

如果你不熟悉她，你肯定听说过《东京女子图鉴》和《苍井优X4个谎言》。

在中国观众熟知的日剧中，这两部剧的受众应该范围很广。

一个关于成长，一个关于人生。

所以，不用惊讶于她为什么能拍出这么温柔的电影，才华，往往与性别和年龄无关。

回到电影中，从海报就能发现，日剧对于家庭生活中平淡和细节的捕捉，是十分到位的。

三位主演一个比一个高得趴在彼此的肩头，父亲在最下边神情严肃，很明显他却是被守护的那个。

正式版海报里还有一张——

34岁，54岁，74岁的三个人，站在自己老房子的柿子树下。

什么话都不用说，电影就用海报告诉你——我们要讲的，是亲情与生活。

从《东京家族》开始，时光就很佩服日本的家庭剧。

对情感的细腻捕捉，对真实生活的刻画，对亲情的展示，日本家庭电影简直就像是家庭生活的纪录片。

这部《父亲与伊藤先生》，亦是如此。

它就像一部将摄影机放在一个普通家庭而记录的真实视频一样，平淡而细腻，克制而理性，真实而温柔。

电影里几乎百分之六十以上的台词和情节，都在吃饭与睡觉中展示，包括人物的冲突，语言，表情和动作。

不像中国电视剧中，主角不工作不生活就豪宅豪车，动不动就CEO白富美。

《父亲与伊藤先生》中的主角，都贫穷，惨淡，但是有血有肉，丰满立体。

就像你的生活——除了朝九晚五，就是吃饭睡觉。

但这平凡中却又很多讲都讲不完的温馨故事。

已经34岁的山中彩（上野树里 饰），还没有正式工作。

莫名其妙地与自己临时工时的同事，54岁的伊藤先生（中川雅也 饰）同居了。

也许往往爱情就是这个样子，这种同居没有任何缘由，仅仅是因为她认为——他一定是个厉害的人呢

不巧，自己74岁的老父亲和哥哥闹掰，同样莫名其妙地搬过来和自己住，还没打招呼。

父亲（藤龙也 饰）是个固执傲娇，像个老刺猬一样的顽固老头。

刚进家门，就像我们的父母一样，在饭桌上用不恰当的语气质问女儿为什么要与那么大年龄的人交往。

大概我们都有这样以为不善言辞莫名严厉的父亲吧。

不仅如此，就连吃饭用那种酱油，也要指手画脚。

当伊藤先生决定去买，他又不许。

理由是这样——晚饭就是要和家里人一起吃的。

父亲搬出来的原因，也是因为哥哥的妻子让小孩子上补习班，无法一起吃饭。

要不是父亲先斩后奏搬家过来，阿彩也不同意和父亲一起住。

不过，同样，有其父必有其女。

阿彩也有跟父亲同样的缺点，他们时不时一起吵架，不论在饭桌上还是在私下里。

电影里充斥着这样絮絮叨叨，琐碎无常的家庭小事。

但是，虽然这样，电影也能给你惊喜。

阿彩不知道父亲每天出门干嘛，于是化妆偷偷跟踪他。

发现父亲先是去超市，然后坐在公园的长椅上吃饭，盯着街边的植物发愣。

然后颤颤巍巍去图书馆读书，读完书已经天黑了。

最后走出图书馆，一个人坐在长椅上，回声里满是别的家庭“那我开动了”的温馨欢闹，而夜幕下只有父亲一个人凄凉的背影。

那背影里，分明是空巢老人痛彻心扉的孤独。

可关键是，父亲有儿有女。

导演用一个个镜头，像一位路人一样，记录着父亲的一言一行，不争吵，不慌张。

就这样淡淡得，让每个观众都想起自己父母老去后的样子。

最孤单的不是无儿无女，最孤单的是膝下子孙满堂，却无家可回。

扮演伊藤先生，阿彩忘年伴侣的，是中川雅也。

之前看过《独家新闻》的观众应该熟悉，他在《独家新闻》中有多癫狂，在这部电影里就有多温柔。

《独家新闻》中的中川雅也，饰演了一个疯狂的杀人犯正是这个50多岁的“外人”，缓和了父亲和阿彩的关系。

当阿彩怀疑父亲是偷东西的变态狂时，伊藤在床边咧着嘴笑她傻。

他虽然年长，但却彬彬有礼，他虽然贫穷，只是个到处打工的老头子，但却充满了生活的智慧。

这些智慧，也许我们做儿女的，真的没有。

父亲因为怕拖累儿女，自己一个人跑到郊区的老房子住，兄妹两人和伊藤先生前来劝说。

比起兄妹的生拉硬扯，伊藤先生却更加温柔体贴。

他先是赞美父亲家里的房子漂亮，然后又独自开车回家，将兄妹留在了老房子有机会和父亲谈心。

第二天当兄妹只是一个劲得拉父亲回去，伊藤先生却这样说——我们先回去，把老房子修缮一下，等春天暖和了您再回来，住着也方便。

第一句给了父亲台阶下，避免了这个执拗的老人“没面子”。

第二句有恰当得使老爷子无法拒绝。

所以最后，当老爷子留下歪歪扭扭的字迹，一个人准备去养老院的时候，却把自己的女儿托付给了这个自己根本看不上的“老年人”。

我们家阿彩就拜托给你了

而当初为了让老爷子住着方便，想竭尽全力换大房子的伊藤先生，最后却给了阿彩最真切的鼓励——

当阿彩追着独自离开的父亲的背影，真切的情感足以使所有观众泪目。

简简单单的一部日本家庭电影。

没有百万富翁，没有鱼塘豪宅，没有别墅没有汽车。

三个年龄相差20岁的中年人，道尽了人生的喜与乐。

电影如潺潺流水，娓娓道理。

戏剧冲突虽不强烈但是合理，人物性格随不突出但是饱满，剧情架构虽然不宏大，却直戳心窝。

原作的名字叫《柿子树。

枇杷树》。

树，大概就是家吧。

温柔而强大的伊藤先生，最终摸着34岁阿彩的头，教会了她该有的责任和担当。

爱你，就爱你的家人。

也许这就是对爱最好的诠释。

同样，有伊藤先生，父亲是幸运的，阿彩也是幸运的。

这个陌生人教会了他们一生都未必能学会的东西。

即便他垂垂老矣，无车无房，无钱无权。

但对于家庭，对于平淡如水的生活，对于血浓于水的亲情，

钱可以让你去养老院，人才会给你一个家。

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亲情就像这部电影 如水如歌

看电影的时间大概是晚上七点左右，天色应该是已经黑了，窗外不知道是什么虫子和鸟儿的声音喝着熙熙攘攘的人声，更是显得一个人的宿舍有那么一点寂寞了，嗯，大概就是在这么一个环境下看完了这部电影，看完了也并不觉得电影本身多么感人，你想啊，每天自己身边都是些这种鸡毛蒜皮的小得不能再小的事了，烦都会烦死了，哪里来的感人一词，但是之后的一天突然想到和朋友聊天无意中用到的一个词“可爱”，我当时竟然会用“可爱”来形容一个麻烦事（多半是我那时脑子抽了），我慢慢地意识到这些过去的不开心的回忆已经成了我们日常生活中不可或缺的一部分，并且在以后的生活中我们也会慢慢地淡化它的不开心，将之贴上“可爱”一类的词语。

于是，我又重新看了这部电影一次，发现这是一部“可爱”的电影啊！

阿彩：作为一个30多岁的女人，但是有点出乎意料的不靠谱，没有正式的工作，没有结婚，住在一个小小的出租屋中，莫名其妙的就和“曾经以为这么一个怪人”的人喝了几次酒，然后就同居了。

醒来的早上看着伊藤先生傻笑，也许她自己也是有点莫名其妙吧

当父亲问为什么和伊藤年纪这么大的人交往，她觉得只是“碰巧“而

在和父亲吃饭时喝完啤酒像个孩子一样小心翼翼地想要再来一听

想问题时咬着勺子，哈哈哈哈

穿着花袜子，一副不正经的样子躺着

在伊藤先生的安慰下，终于是鼓起勇气面对自己伊藤先生：已经是54岁的人了，没有正式工作，用他自己的话就是一个做校餐的老大爷

依然这么津津有味地看着漫画

打保龄球时有点略显得意，说着“球瓶是不会跑的”这样没什么意义

劝父亲和阿彩一起回家，房子等修理好了再回来住，总不会跑的

生活总要去面对的父亲：严厉，古板，固执己见，被子女误解，用自己的方式去关心子女。

早餐时看着报纸以一副毫不关心的样子关心着阿彩

固执地认为酱汁的味道也是有恶魔与天使之分（酱汁表示我招你了嘛

父亲的背影此刻有点略显孤独，不愿意回家，给阿彩添麻烦

多次打不中保龄球时，有点恼羞成怒了

这些廉价的勺子是父亲对家庭的寄托电影总归是电影，也许在电影中可爱的地方生活中就不那么可爱了。

现实的生活啊，总是琐碎的，无聊的，每天像是在重复着前一天的生活，日复一日，不曾改变，有时候早上醒来会梦幻地觉得昨天已经完了吗？

出门时换一换脚会不会引起今天的日子有所不同，日子也许就是在一些我们未曾察觉的地方改变了，曾现螺旋式地递进地上升着，这才是生活的真真正正的可爱之处吧。

可能看的太碎了。

前面是十分喜欢的，20%的部分，感觉就像我爸一样，跟他在一起生活会变得艰难，说话会大声，也会纠很多东西。

伊藤先生的表现也如简介和预料。

可能有那种父亲的女儿都会喜欢脾气温和的男子。

但是后面就有点接不上了。

并且在父亲学生出现，他对女儿无端发火的场景，产生了厌烦。

这个人物并没有悔改啊！

变化啊！

并且伊藤永远那样也让我烦躁。

但是结尾有扳回来一些。

日影跑结尾。

但是追出去是好的，呼应了前面，也打到我，让我觉得有意思。

摸头杀也是好的。

并且我感受到--父亲不一定会变啊！

他就那样，坚持固执地按自己套路走。

变也还是有的，比如搬出去自己住了还是养老院。

可是就是，很多东西他不变。

看到阿彩跟踪了父亲的一天那场戏，我是真的很想在某天跟踪一下我的父亲，他退休以后都在做什么？

每天出门都去哪里？

我不在的时候三餐是如何准备的？

会去图书馆戴上老花镜和一群老头在一起看报纸吗？

是不是看着看着也会睡着了呢 ？

他会买好一份饭却宁愿去公园的长凳上吃也不回没有人的家里吃么？

其实我挺不敢的，我怕看到以后就哭了。

电影里父亲说他为两个子女工作了四十年，现在只想过自己的生活想离开。

我的父亲也是为了我才工作到退休的么？

现在的我是不是依然让他没办法去过自己的生活?

又是一部讲述亲情的作品，看片的过程中一直觉得阿彩和父亲的关系很像我跟爸爸，父亲顽固不化，难以沟通，我又跟阿彩一样缺少耐心。

最后父亲决定自己住到养老院去，当时感觉相对中国，日本无论老人还是孩子都真的更独立一些吧，然而所幸最后温柔的伊藤先生讲了一句“我绝对不会逃避的哟”，女主就下决心跑去追父亲了[心] 。

起初父亲不喜欢这个伊藤先生，觉得来路不明，没有体面的工作，又比女儿大那么多，可是最后父亲的心也被伊藤先生的温柔融化了吧，无论你怎么闹情绪，他总是温柔的接纳，笑着应对。

果然与温柔的人相处，自己也会渐渐变得温柔啊。

即便接下来的生活还会面对很多麻烦和争执，但是对于爱的人我们还是愿意去妥协、去尝试，因为如果爱的人不在了，就什么都不能做了。

人年纪大了会变得跟小孩子一样，脆弱，孤独，需要关怀和照顾，如今又是妈妈又是女儿的我也要拼命努力去尝试更好的照顾家人，不留遗憾，虽然很累，但是好在我身边也恰好有一位跟伊藤先生一样温柔的人存在。

老父亲从哥哥家出走，倔强得像一只浑身张开尖刺的老刺猬，横生生插进了女儿和伊藤先生的小世界。

这似乎是亚洲父权文化里很容易产出的一款顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本无法自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

就连偷勺子的行为，也被他不承认——尽管是老人表达孤独和宣泄心情的方式，更加孩子气的方式。

但海报已经和我们透露了很多讯息，三个人的位置，老爹在最下面，满脸不高兴但实际上是最被呵护的对象；伊藤先生笑眯眯的趴在最上面，他是那个最睿智的人——以独有的安慰方式帮助父母俩找到了那个“不逃避”的自我。

对待俩傲娇可真是有办法呢。

装满勺子的箱子被老爹时刻带在身边，着火时也要推开女儿奋力去抢救，这是因为勺子箱也是代表他“存在”的物件吗？

一辈子的小学教员肯定为人诚恳，老来的叛逆就也是积攒了多年的压力吧，你们不理我，我就自己积攒陪伴我的勺子们，去哪都带着。

固执到可爱的老爹呢。

老父亲是重视安土重迁的那一代，他始终放不下“过去”的柿子树，但却不知道怎么融入“现在”和子女们的相处，在夕阳下默默发呆的背影让女儿心疼，但回到家还是为了“恶魔酱油”发牢骚——说不口啊，说出来的都是笨拙的亲情：“你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。

”知道老父的孤独后，女儿开始采取行动。

但看电影，打保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。

但故事还是有了转变，他因为伊藤先生的带领，买到了象征“现在”的枇杷树。

尽管是一个小小的盆栽，但以后会长得大大的，大大的，被几代人一直呵护。

女儿呢，也是越来越接触父亲之后，被人不断地说：“你啊，和你爹一样的傲娇顽固。

”是啊，我始终认为，傲娇懂傲娇，尽管他们磨磨唧唧从来都不说。

既然不说，那大家好好养新树吧！

伊藤先生，一个年过五十的小老头，比阿彩大二十岁，干干瘦瘦，其貌不扬。

但是对怪老头的阿彩父亲却极好，这种好不动声色，很日常很不起眼，但是那却是很多儿女难以做到的，扪心自问亦如是。

他对父亲的耐心和关心豪不敷衍，相当走心。

去超市买东西，父亲对超市里品种繁多的商品都很感兴趣，虽然那不是他们要买的东西，从电动工具到螺丝头再到螺栓，伊藤跟着父亲的关注物随时投入，这种聊天方式完全以对方为中心，而且在每一个关注物上，伊藤表现出与父亲一样的好奇与兴趣。

父亲对大号螺栓发生兴趣伊藤的温情还不仅止于温情，还深具智慧，作为女婿，他不会界入到父女、父子的关系当中，他很有边界，该父亲与子女之间解决的问题，他绝不越界承担责任。

父亲离家出走后，伊藤载着阿彩和阿彩哥哥去乡下找父亲。

伊藤先是参观房屋留给父亲和子女单独相处的空间，参观完了之后下来时，父亲与儿子聊得很不愉快，他不打算跟子女回去，看到伊藤下来，居然对伊藤说“不如你和我一起住在这里吧。

”伊藤的回复很赞，“不要，我不是您的儿子，也不是什么人，我没有照顾您的责任和义务，对外人的依赖请适可而止啊。

”看似很冷酷，但是这种分清界线确是必须的。

你们关系的问题要你们自己解决。

之后伊藤走到外面，从车子里拿出了衣物用品，让阿彩和哥哥留宿一晚，明天再来接他们。

再次给父亲和子女间独处的时间。

“あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな”其实是为了保留一张图、发成了影评。

リリーフランキー这个名字也迷之有趣。

伊藤先生值得爱。

躺平不工作的生活（打零工）也是可以体会和享受人际关系的生活。

与父亲也好、与恋人也好、父亲与恋人之间也好、都可以慢慢处细细体会、怨气很少、上野树里在这部电影里说话不多、却让人觉得情感细腻。

靠吃饭场景讲家庭故事的日影日剧很多、吃饭做饭喝酒撒酱料就能体会到人生最重要的情感。

所以吃饭时别刷剧看手机、还是跟身边的人聊聊天吧！