聊天记录

聊天记录：危机时分，我们究竟爱谁？

作者：特洛伊爱看电视的业余影迷（微博@dasisttroy）罗兰·巴特在《恋人絮语》中写道：“通过爱情经历我所得到的启悟仅是：我是无法了解对方的；他的模糊并不在于存在着一个被屏障所遮掩的隐秘，而是证实表象与内在真实之间的游戏已不复存在。

这样，因爱一个陌生人所产生的一阵狂喜便摄住了我——那个人将永远存在——一个莫名的冲动——我知道我所不知道的事了”。

在爱情里，你和我之间仿佛永远存在着一个没有答案的谜题：我想了解你，但我又害怕了解你，我想知道你的喜好，但我又担心我无法满足你的喜爱。

你的一言一行在我眼里都是一个难以解开的符号，他们几乎超出了我的所有想象力，我没办法解答，也没力气解答，但我可以确切的是，你总是让我发现新的自己，仿佛我成了我自己的试验品，每天反复无尽地做着同一个实验。

到了当下，你的符号、意象、言语、一切都嵌进了那些聊天记录里，他们永远活在我眼前那个可触不可及的手机频幕中，一行又一行复述着我们碎屑般的爱情。

《聊天记录》剧照《聊天记录》是萨利·鲁尼出版于2017年的小说，也是她的首部长篇小说。

小说描绘了一个古典又现代的“四人游”爱情故事，女主角弗朗西斯和前女友博比相识，相爱于高中，分手后仍是彼此的挚友，在一次偶然的诗歌表演上，她们结识了作家梅利莎和她的演员丈夫尼克，而这四个人的故事在那一场表演后便突然发酵。

弗朗西斯爱上了尼克，并与他开始了一段了婚外情，而另一方，博比也与梅丽莎萌发暧昧情愫，她们俩在派对上眉来眼去，在马提尼的挥发下你侬我侬。

他们四个人仿佛互相催生了一个复杂而又相对透明的爱恋宇宙，我爱你，你爱他，他爱她，这看似陈腐尴尬类似琼瑶的糖水爱情，实际上，却是鲁尼对于各种情境下——在成长中，在婚姻前，在病魔里，在资本下——的人际亲密关系的纯粹解剖，她将爱情和亲密关系，和巴特一样，拆解为接二连三的小碎片，放置在硕大无边的生活和生命里，大胆对比着我们想象中的爱情和现实中的爱恋，挑明了在灾难和现实前，爱情是否只是我们不可承受的生命之轻，也正如《聊天记录》题记的摘选自弗兰克·奥哈拉的那句话：“在危机时，我们都必须一次又一次地决定，我们究竟爱谁”。

鲁尼将爱情这个庞大的命题化解并穿插在那模糊，漫无边界的人际关系和电子时代的聊天记录里，把它化为一颗颗可以被感觉和信息解读的分子，充盈着恋爱的角角落落。

小说中的四位角色分别讲述着他们各自的爱情故事，虽然弗朗西斯为主要叙述者，但四个人的爱恋和发展各有千秋，他们相互的亲密张力和恋爱关系彼此持平，但在今年改编的剧集里，四个人的脚本似乎被压缩为两个人。

《聊天记录》剧照今年根据原著改编的剧集《聊天记录》与两年前掀起“萨利·鲁尼”热的《正常人》而言，是失败的。

两年前,我们跟着康奈尔和玛丽安进入他们的二人世界，在长达五年的爱情迂回里，我们再次感受了什么是你，什么是我，什么是我们。

因为在《正常人》里，故事始终围绕着康奈尔和玛丽安延展，他们彼此成为了对方的百分之五十，为对方留白的同时也让自己成长，剧集和小说的主题自然也紧贴两个人的故事——爱情，亲密和阶层之间的相互对白。

《正常人》海报但在《聊天记录》里，情形则大不相同，因为构成这些聊天记录的是四个人，他们彼此分担着所有记录和对话的一部分，在每一段争辩，争吵，告白和每一通电话里他们四个人的相互往来是承载一切生发的桥梁，缺少任何一个人的存在或回音，这段四方形故事便始终拥有残缺。

康奈尔和玛丽安之间存在无数条直线，而弗朗西斯，博比，尼克和梅丽莎之间拥有着成千上万种三角形和四方形的组合，当他们的故事被移花接木至剧集里时，所有三角形和四方形则变成了来回弹跳于弗朗西斯和尼克之间的单一直线。

弗朗西斯和尼克之间的直线叙事让故事变成了单一的“文艺女大学生爱上二线帅气已婚男演员”的鸡毛婚外恋，而在小说中，拥有古典气息，交缠着相对复杂，让人心旌的跨越阶层和社会地位的四人交锋销声匿迹，留下的只有不明不了的成长故事和“我爱你，但你不够爱我”的陈词滥调。

当然，对于弗朗西斯而言，与尼克的相识和相爱是她成长轨迹中的一段特殊经历，这段感情不仅仅只是一段婚外恋，它更像一面镜子，照应着弗朗西斯最想躲避，也最真实的缺点，迫使她审视自己对性、爱情、亲密关系和人际关系的认知，再把过往的污渍擦掉，重新做另一个自己。

同样，博比和梅丽莎这两位被排斥的局外人也应当在这婚外恋飓风中扮演一定角色，但在剧集里，她们被刻画为站在上帝角度批判一切的“那个受伤的女人”。

《聊天记录》剧照“或许你会读心术”玛丽安说，“我以前真的以为我可以读懂你在想什么”康奈尔答道，“你说，在床上吗？

”玛丽安问到，“不仅仅是在床上，其他时候也可以，或许这挺正常的吧”“这不正常，康奈尔”。

在《正常人》里，康奈尔与玛丽安的每句话都带着尖锐的刺，他们相互指责，挑衅，谩骂，言语交锋之时又带着无比的怜悯和悔恨，不过情绪被发泄，刺自然脱落，这些对话又犹如一把把镰刀，砍掉他们爱情中的荆棘，迎来的是通透的彼岸，玛丽安和康奈尔在一段又一段长对话里，逐渐了解彼此，读懂对方的内心，从一个“我感觉我了解你”的模凌两可深入至“原来他/她是这么想的”的恍然大悟。

正如侯麦电影里自省温柔的巴黎男女，洪常秀脚本里纠葛于暧昧和爱情的男男女女，以及林克莱特三部曲里的杰西和塞林，穿越白天黑夜的对话才是他们爱恋最精致的载体，每一个“我”说出口的字都走进了一部分的“你”，我们絮絮叨叨，颠来倒去，尽力完成一道难以解开的方程式，但在时间和话语的双向附丽下，我们最终找到了最优方程解。

《正常人》剧照虽然《聊天记录》里四位角色时时刻刻都处于对话模式，但他们的对话尴尬，浅薄，停留在上游，终止在疼痛点，你不言我也不答。

匮乏深度和人物解剖的对话并没有推进弗朗西斯或者博比或者其他任何角色，十二集过去，六小时流失，他们硬生生地成为了另外一个人，但他们的内核仍然说着从前的话，思忖着同样的恋爱疑惑。

这当然不是鲁尼想通过小说所体现的情节。

刚过而立之年的鲁尼，和一百年前的王尔德，都来自都柏林，都于年轻之时闻名文学界，也都是具有社会主义倾向的作家。

鲁尼是一名马克思主义拥护者，她热衷讨论当下西方社会资本主义的无力和分离，多重阶层之间的脱落让她清醒意识到，或许在社会主义者构想的那个理想社会，人类才有可能拥有终极幸福。

虽然不少西方书评人抨击鲁尼为“站在浅显马克思主义之上观望先进欧洲社会的千禧年轻人”，她在小说里，用大篇章的，人类学般的自省意识思忖着当今人类社会中的每一件商品，每一个行为，和每个人的一呼一吸。

在书中，一次，弗朗斯西在超市里挑选着罐头，但突然她意识到这一个罐头的生产等于无数人的劳动和时间，她便放下了罐头，索然离开，觉得自己的金钱付不起那些劳动。

这种极端的思考正凸显了鲁尼自己的思想，在她眼里，或者说在她的脑海里，这个世界的运作方式不应该呈剥削与被剥削的状态，而正是因为她处于优越的欧洲环境，才迫使她把眼光放在更遥远的东半球或南半球，感受当下人类的所有运作模式。

《聊天记录》剧照出生于90年代初期的鲁尼，经历了爱尔兰前期的经济辉煌也遭遇了2008年金融危机的余震，国家与个人一体，社会语境拥有随时颠覆命运的无情能力，当她身处于灰暗的未来环境里时，不可知论的黑暗便包裹了她笔下的每一个角色。

她的角色不仅对世界愤懑不平，也挣扎在彻底成年的边缘，比如弗朗西斯、博比、康奈尔和玛丽安，他们在安全干净的校园环境里了解到社会的细枝末节，在逐渐丧失对未来的把控力的同时，看不清性、爱情和亲密的底层逻辑，阿弗雷德曾说“职业、性和社交关系是对人类的终极考验”，这三个裹挟社会和个人的难题，仿佛三场雪崩，一次又一次，不限时间，不限地点，以最大形式碾压着他们。

所以在每一个抉择前，鲁尼笔下的人物都失去了兴趣，通常以一句平淡的“好吧”随意带过，因为他们知道，又似乎不知道，在这个万事如空花游戏的世界里，他们的选择或努力究竟意味着什么。

《聊天记录》剧照等等，这不回应了当下所谓的“躺平的一代”吗？

在正在进行时的疫情时代里，我们的选择在动荡不安的白色社会里也显得苍白无力，我们的声音犹如白色噪音，只能给社会带来消极的不可持续。

鲁尼说作为千禧一代最难的是，我们知道的太多，但我能改变的却太少。

我们知道经济的衰退，知道爱情逐渐廉价，知道短视频逐渐吞噬大脑，也知道核酸的赏味期限意味着自由的维度，但我们却仍然苟活于惨淡的万物世界之中，玩弄彼此感受的同时，麻痹着自己的神经，调戏着周遭环境从中作乐，安抚着逐渐失去脉搏的心脏，不以物喜，不以己悲，做着“躺平的一代”。

不过无论是在《聊天记录》里还是《正常人》中，弗朗西斯最后明白了自己心之所向，玛丽安选择放手让康奈尔去纽约筑梦，他们在接二连三的悲剧前选择以勇敢面对过去缠绕未解的爱情，这一最终落点也许看似陈词滥调，但王尔德曾经也说“爱是靠想象力滋养的，通过想象力，我们能完整地看见生活本身”，或许我们被万千负面情绪缠身，也或许乌云袭来，暴雨如注，但“在危机时，我们都必须一次又一次地决定，我们究竟爱谁”。

《正常人》剧照编辑：芝芝味桃桃Everything comes full circle.-FIN-

聊天记录 (2022)6.92022 / 英国 美国 爱尔兰 / 剧情 爱情 / 伦尼·阿伯拉罕森 利安娜·韦勒姆 / 艾莉森·奥利弗 萨莎·莱恩

Conversations with Friends7.8Sally Rooney / 2018 / Faber & Fabernormal people珠玉在前，同作者的另一部优秀小说为基础，改编得可以说比较糟糕。

normal people不仅在选角方面眼光独到，也非常忠于原著，对重点事件的选取非常到位。

反观这部，选角一出我个人就觉得感觉完全不对，尤其Bobbi和Frances，Bobbi居然成了一头脏辫的美国有色女性，Frances一改书中的冰山气质，看起来像只呆头鹅，双下巴和壮硕的肩背令人出戏。

外貌不甚符合书中的描述。

相较而言Melissa算是比较符合原著气质，Nick外形邋遢萎靡且基本没有存在感，书中他只是有抑郁症且被动而并非脏兮兮啊！

可能Joe演技问题比较大，不如请有颜又有实力的Lowden来演。

Bobbi如此性格鲜明和张扬的一个具有批判精神的女子，在剧中沦为背景板。

Frances的爹是个自知有情绪问题的alcoholic但剧里呈现的简直是个低能。

从《年少轻狂》里走出来的Alex Murphy是个惊喜，完全跳脱了之前的形象，Philip的气质拿捏不错。

我并不喜欢甚至有点讨厌Frances书中展现的性格，剧中这种讨厌更甚，她的形象既笨又毫无道德感。

虽然不喜欢女主角，但书营造的氛围还是冷淡中带有一丝和煦，有一种灰粉色的感觉，像是冬天的冷咧射入一道阳光，令人平静。

剧集在选角失败的前提下，打乱了原书的事件发生顺序，叙述详略失当，节奏凌乱，剪辑生硬，书中的细节丢失殆尽，每一场矛盾戏中的对话和情节都被删减或削弱，整个像在赶场子，将一段细腻复杂的多角感情简化为一场两个自私之人的婚外情，看得大惑不解和焦躁。

唯二的优点是配乐和恬静舒适的室内外风景。

谁不爱欧洲的夏天呢？

这部剧给我太多想法了，我试试看能不能讲清楚：1⃣️首先从MBTI的角度四个主角明显两个是I 两个是E从这部剧就可以看出来 I需要E朋友来enrich自己的生活 （如果没有Bobbi，Frances可能和Melissa只有一面之缘，the end)但E会觉得跟I沟通很累 （Bobbi好几次给Frances发很长的信息说这一点）还有两个I之间的沟通有多难！

（Frances和Nick之间，有很多事都是过后很久才说出口的）（我作为一个intp，可太喜欢这部剧了❤️ 但是好像E看这部剧会觉得又慢又没什么剧情😂）2⃣️这部剧也在反思我们当下的道德观和一夫一妻制比如我们为什么认为人只能爱一个人，不能同时爱两个人？

剧里Bobbi跟朋友讨论时提到：你可以同时爱两个孩子，为什么不能同时爱两个爱人？

为什么爱情和亲情友情不一样，必须要强调它的专一性？

在一夫一妻制之下，出轨屡屡发生，那我们是不是该想想它的问题？

毕竟一夫一妻制也不是亘古不变的，它也不会永远保持下去，那下一步应该怎么改变？

Melissa对于Nick出轨的反应是我觉得最有意思的部分，她并没有简单的选择离婚或者要求Nick离开Frances，而是在试图work out怎么和谐的维持他们3个人的关系，这才有了那次特别尴尬的4人聚会，但这正看出来人类要从一夫一妻制向开放关系发展可能要经历的尴尬局面（一定会有尴尬期）到第一季结束，Frances终于坦诚自己同时爱Bobbi和Nick，Nick同时爱Frances和Melissa。

剧中已经明说Bobbi是可以接受开放关系的，Melissa也在试图接受，那么接下来他们4个人要怎么处理这段关系？

（可以把这个剧的内容看成是从exclusive的关系往开放关系发展的第一阶段，到剧终F和N和好，4人关系进入第二阶段）另外，我在想对于一个双性恋，最理想的关系是不是同时有一个男朋友和一个女朋友？

…暂时只想到这些，也不知道我有没有讲清楚…

Bobbi和Nick的选角是我没想到的。

读原著的时候，脑海里的Bobbi是一个开朗直率的爱尔兰人，所以一开始看到绑着一头脏辫、操着德克萨斯口音的形象的时候非常不适应；而Nick则应该是一位从随手拍的照片中都流露着英俊二字的中年男子，而Joe的颜值似乎得通过近距离观察和多次接触才能体现出来，显然不至于到看一眼就被认为是trophy husband的地步。

但是两位演员最后还是演的挺好的，Nick确实给人一种沉默寡言但内心细腻情感丰富的感觉，即使Joe的爱尔兰口音没什么说服力；Bobbi的外表虽然和我想象的完全不一样，但是性格还是挺贴合原著的。

反观Frances，本该是个性格内向但很有想法的女孩子，在剧里的样子更像是个极度社恐且无内涵的人。

其实剧集整体评分不太行的一部分原因可能是原著本身就不太行吧。

书里的Frances本身就是一个自私而又不自知的人，剧集很好的还原了这一点，让观众很难引起共鸣。

四个人之间的关系进展也很奇怪，Bobbi吐槽Melissa和Nick不搭，一个才华洋溢热情开朗另一个总是郁郁寡欢，但是Bobbi和Frances不也是如此？

在书中没有理解对Nick来说Frances的吸引力在哪里，在剧中也没有理解。

我对剧中Frances的大多数决定都无法认同。

为什么一次又一次地欺骗自己最好的朋友，为什么一边口口声声地说不想当homewrecker一边得知Nick和Melissa亲吻上床后大受委屈(他们是夫妻哎！

），为什么自己得了严重的病要瞒着自己的妈妈，为什么会把以和Bobbi的关系为原型的小说写出来甚至发表后都不告诉Bobbi，为什么好不容易和Bobbi和好后还要让Nick来找自己。

但是这些对于女主的厌恶大多在读原著的时候就有了，也不能完全怪剧集，往好了说是对原著的还原度很高，往差了说就是没什么新意。

也不知道为什么剧名翻成了聊天记录，即便剧里面的聊天记录并没有很多。

不过原名Conversation with Friends我也不太认同，conversation在剧里并不是什么特殊或重要的存在，这四个人的关系用friends一个词概括也显然不合适。

之前看到有人评价原著时说，Frances和Bobbi是作者自己眼中的Sally和别人眼中Sally，如果说书里的两人还有一些相通之处，就好像一个人的两面，那剧里的两人则是截然不同了。

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Frances真的太漂亮了，安静但有故事感的女大文青，一星给演员的美貌。

很静默的片子，人与人之间也很疏离但又千丝万缕。

第一次在影视剧里直面被经血弄脏的裤子的镜头，是值得得到称赞的态度。

拧巴的四角恋，只有Bobbi和Mellisa是正常人，Nike软弱、Frances自私。

很不讨喜的女主，胜在漂亮，胜在她那个更无语的家庭可以让她显得楚楚可怜。

但又何尝不是一种真实。

印象最深的是片中Frances第一次痛经自己在卫生间熬着、Bobbi在客厅的沙发默默陪了一夜，早上开门，Bobbi问她你想要喝茶吗？

真的让人觉得很温暖。

所以Frances一次又一次无意有意地刻薄伤害Bobbi，真的不值得一个诚恳的道歉吗？

这个人不表达、不主动、也不拒绝；过度自恋、过度封闭、过度自卑。

Bobbi一直在照顾她，还有每次Frances走向谈话的几人却融不进去的时候都是Mellisa给她解围，凭什么Frances可以这么无动于衷？

没有Bobbi，Frances就是孤身一人；没有Mellisa，Frances不会那么快就出版作品，不是吗？

这个以自我为中心的女人（虽然还是很漂亮）。

Nike与Frances本就是从肉体开始的，Frances最后也说自己没有生育能力而Nike又与Mellisa发生关系所以觉得自己对Nike丧失吸引力。

也从未考虑和Nike在一起会伤害到其他人，而Nike和Mellisa的感情又如此复杂。

如果这可以称作是爱，那Bobbi又做错了什么？

有时候多反省自己吧。

生活就是这样，会经历很多很多的事，如果每次都说我处理不好、我爱你。

其实也没有Bobbi会原谅你的。

对于还未看过原著的我来说，第一集的暧昧和心动以及不愿被察觉的小心翼翼都是有的，我一边看剧一边总结了些实用口语表达分享给你——1 nailed it 搞定

nail除了我们熟悉的指甲，还有钉子的意思，钉钉子时，需要敲得准才不会把钉子钉歪或打到自己的手。

因此，nailed it 这个说法就可以用来表示“在某件事上表现得非常精准、完美”的意思。

另外，如果有人说话一针见血地切中要点，也可以用nailed it来称赞。

2 buckle up 准备好

buckle 是皮带的搭扣，buckle up 本意是系好安全带的意思，延伸为提醒某人振奋人心或可怕的事情即将到来，要做好准备哦。

此外，系安全带还可以说 fasten your seat belt, belt up

3 trophy husband 花瓶丈夫

我们知道 trophy 是奖杯，形容人的时候表示装点门面、装样子的，trophy wife/husband 花瓶般的妻子/丈夫，也可以翻译为"小白脸"。

类似的还有token,《疯狂动物城》里Judy说 I'm not just some token bunny. 我可不是只吉祥物。

4 jump in the shower 冲个澡

如果是短时间内快速地冲个澡，可以说 jump/ hop in the shower, 如果是结束了一天的疲惫工作想花点时间认真洗个澡，则说 take a shower.5 ages 很长时间

这句表达超好用，ages= a very long time, 台词是说"我需要很久身体才能暖起来"。

I've been waiting for ages. 我已经等了很长时间了.6 culture shock 文化冲击

文化冲击，是指当一个人到不同国家或环境中，感受到格格不入的焦虑或困惑等情况，这里可以理解为不适应文化差异。

It was arealcultureshocktofindherself in Bangkok afterlivingon asmallisland. 在一座小岛上生活过后，回到曼谷使她感受到不小的文化冲击。

7 swim around 无所事事

swim around 字面意思游来游去，形容人漫无目的，无所事事。

8 hot-desking 共享办公桌

Hot desking 随用随坐，随走随收拾，没有固定办公桌。

据说来源于海军的一个惯常做法，叫 hot racking，不同班次的水手共用几个休息铺位。

共享办公桌兴起于20世纪80年代末到90年代初，这种做法的主要目的是通过节省空间来节约开支。

9 spread the word 撒布消息

这句表达很好记，spread 扩散、蔓延，spread the word 把话语传播出去，也就是散布消息，We'vearrangedameetingfor nextThursdayso if youseeanyone do spread the word. 我们安排在下周四开会，你如果看到谁的话，务必告诉他一声。

如果你也喜欢本剧，不妨帮我点个赞吧，赞多的话我来继续更新～｜本文作者：枫叶依蓝｜审校编辑：Juliet｜总 编：大风哥Wind

看完《正常人》就把《聊天记录》小说中英版都加入了书架，但没想到，直到剧版刷完我的小说之旅还是起步。

但也好，在没有剧透的情况下开启追剧。

也不能说不好看，引用个营销热词来概括的话，那就是氛围感拉满。

男女主人公依然拥有，忧郁而有故事感的眼睛，尤其是女主的眼神非常玛丽安（《正常人》女主名）。

但比不上《正常人》。

主结构是四个人四种关系，二男二女，依然是身体探索自我认知的主题，也依然是存在主义式的孤独与虚无。

北爱尔兰阴沉的天气，不完美的原生家庭，乃至一整个嘈杂纷繁的世界，都是这个孤独故事的底色。

可这个故事仍然可以拍得更好，《正常人》珠玉在前，《聊天记录》的人物没有前者立得住，导致情节乃至情绪的推进都感觉有些赶，而铺垫和节奏掌握不好，就很容易把这部小说拍成一个简单狗血的婚外恋故事。

刷完剧终于看起了小说，因为一种不满足。

就是有种盲目的信任，觉得剧最多呈现了小说的七八成，想去书里补齐剩下的二三成。

目前进度30%，维持预判。

还是再安利一下《正常人》康奈尔和玛丽安CP吧。

荒诞人之爱：爱是想触碰又缩回手终于看完小说，补个安利链接。

《聊天记录》：去选择、去经历，去迎接后果

女主小法是一个21岁的大学生，有社交恐惧症，喜欢写点诗歌。

她唯一的好朋友兼闺蜜就是自己的前任，一个有社牛症的女孩。

两个人虽然分手了，但平时也住一起，偶尔进行诗歌表演。

有天，她们认识了一对夫妻，女人是个作家，男人是个演员。

作家邀请她们去她家里玩。

结果作家和闺蜜来电了，她们的爱好相同，喜欢交友，喜欢热闹。

女主却跟男演员来电了，他们都不善于表达，不善于社交。

聚会完毕后，心直口快的闺蜜对小法说，我喜欢上了作家，而且我们还接吻了...虽然女主对演员也有了好感，但是她不敢说，这种破坏别人家庭的事，她不想让人人都知道。

但爱意来袭，道德和底线都会被抛在脑后。

女主开始跟男演员频繁地约会。

原来男演员早就知道妻子在外面沾花惹草了，他也是睁一只眼闭一只眼，看起来很完美的感情，早已破碎不堪。

女主知道真相后，心里的负担瞬间减少了许多，也开始正大光明的去占有男演员。

虽然闺蜜有戳穿过这件事，但女主始终没承认过自己爱上过男人。

在一次聚会中，女主和演员睡在一起，被闺蜜发现了。

闺蜜痛斥女主自私，为什么不告诉她这么劲爆的消息，自己却像个傻子一样知无不言。

两个人因为这件事闹掰了。

女主经历过大出血时的无助和慌张，才发现有闺蜜在身边，她万事不愁。

两个人再次和好后，女主很诚恳地说，不知为什么，你就是我宇宙的中心...闺蜜一脸的深情...

这是前面的6集，期待后续更新...话说，原著评分超高哦！

读者互动：她只想吻你，却不想谈恋爱，你还会继续爱吗？

文章出自叨叨姐公众号“les拉拉百合电影社区”回复第一集即可看上千部拉片，转载请说明出处

Frances身上有normal people 里玛丽安的影子，尤其是肩颈和忧郁的神情，我会被这种看似没有主题的剧吸引，乱七八糟，没有非黑即白，但有很细腻又丰富的情感，不管Frances做了什么，只要她去主动跟波比发条短信解释然后请求见面，波比always say yes然后毫无原则般的原谅一切😭波比真的太好啦。

我的生活，是不被允许表达情感的，或者说周围人没有能力共情自己的感受，如果表达自我，对方的回应出奇的一致：“你想太多了”“不要想那么多” ，总之都是“想太多”。

话题就此结束。

书和剧集让我有现实生活中几乎没有的“被看见”的体验。

印象最深的是Melissa在电话里跟Frances说： I’m trying to remember if this level of narcissism is normal for someone your age.and you weren’t at the center of the fucking everything .（我在想这种自恋程度对你这个年纪来说是否正常，你不是他妈的一切的中心。

）哈哈我笑出声！

因为我感觉她在骂我！

说这话的缘由你们去看剧情。

内向者总在爱幻想，爱反刍，overthinking,是一种狂妄自恋。

Melissa说自己不懂表达情感，总是沉闷，复杂的感受无法用确切的词语来表达，无所适从，她羡慕波比总能把自己的感受精确的表达出来，这我太能理解了，我的大多数时候，我大概只能形容为“感觉不舒适”。

有时候我会怀疑自己是为了摆出弱者姿态博取同情或关注，然后生出一种无可名状的羞耻感。

我似乎真的没有很确定的东西，所以当我看到一些人，自信，大方，稳重，目标明确，好像早已知晓这个世界的运行规则一般，总归是羡慕，但是羡慕的感受总与一些其他复杂的感受并存，maybe是嫉妒与轻蔑？

这让我不敢细想。

人是很复杂的，一个人或许能够自卑与自恋并存。

内向者的自我迷恋。

Frances小表情好可爱！

呵，惯用的wink伎俩，我想到了《carol》里面大魔王的wink～～我太吃这一套了。

红唇的Mellissa好美好有魅力啊～（对我来说🙄）

我一直不清楚是什么促使我翻开sally rooney的书，读了一会之后放弃，然后点开剧，看一会又放弃。

但是过一段时间，可能过了很长时间，又把剧找出来看，一口气看完，再回去看书。

Normal People和Conversations With Friends都是这样。

我永远着迷于聚焦在现代亲密关系的作品，也着迷于鲁尼写作的统一性：一直在爱尔兰，一直在都柏林，一直在圣三一。

好像上一秒是Frances和Bobbi坐在窗台上读书，下一秒Marianne就会从图书馆经过去找Connell。

同一座城市，同一所学校，我们身边的人每一个都在经历意想不到的复杂的情感与人际关系，就像剧里说的那样“Nobody is going through nothing.”Conversations with friends，但不只是朋友，还有爱人，家人。

我们在密集和细腻的对白中感受到了Frances的温和与冷漠，她面对复杂关系时的逃避，在自己被误解时也会变的冲动刻薄。

Bobbi是我一开始并不喜欢，但是像在逐步认识一个朋友一般认识的角色；她始终是一个confronter，与frances不同，Bobbi从不害怕正面冲突和质问；但是面对父母离婚，面对与frances过去的感情时她无法掩饰的伤感和脆弱让这个人物逐渐变的立体起来。

Nick和Melissa之间那么疏离陌生，可始终又是互相爱着的。

Nick的寡言总让人觉得他懦弱，但其实他是最温柔的一个角色，他小心的不去伤害任何人。

透过Frances的眼睛，Melissa最开始表现出的热情好客和老练的社交方式都让人下意识的给她贴上肤浅，不忠，甚至虚伪的标签，可是她为Nick的痛苦而痛苦，因为Nick的快乐所以不阻止丈夫出轨，对Frances爆发后听到对方在电话里哭便放下愤怒去关心她。

妈妈Paula对Frances的父亲的那么冷漠，却在Frances担心父亲给她打电话时第一时间去找他，最后再酒吧里和Frances谈到与前夫的往事时抑制不住的笑容和怀念。

人们之间的情感是那么复杂，但是都那么真实；所有的爱，恨，嫉妒，委屈，心疼都是真实的。

剧里长篇幅的对话很多，没有一次让我觉得累赘多余。

或许是面对面的谈话，或许是聊天框里跨越几个月的文字，可能是电话两头的人的思念与纠结，也或许是一封又一封斟字酌句的邮件。

是在与人不断的交流中，我们审视，拆解，重构自己。

我们在有限地拒绝，了解，接受他人时，无限接近自己。