漂流人生

陈哲艺的所有作品似乎都可以套进“身份认同”的母题当中，围绕着“我是谁、我从哪来、我该到哪去”进行所谓的克制表达。《漂流人生》在此之上融入了同性情愫、种族歧视、女性情谊、西非战乱、移民问题等蜻蜓点水般的表述，观者和女主一同坠入曾作为上流死要面子的伤痛隐忍，但并不会思想疲惫，这种痛而不殇的观感蛮好的。

#BJIFF2023# 北影节第一场。烟花绽放像是炮弹，乐器合奏像枪声。流离失所四海为家的“漂流人生”，就像玻璃瓶浮在海面，沉不下漂不远，却始终难以到岸。

严重怀疑原著就有够差的，像是至少中产以上有闲阶级沉浸在自己的情绪中去“共情”第三世界和PTSD患者，要不就是胡扯，要不就是矫情，女主的回忆和敞开心扉甚至可以比肩青春疼痛文学，陈哲艺的改编可以说看得出功力，但年纪轻轻就这么匠气，感情全靠技巧来凑，比热带雨差多了

【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好

一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系（和大多数人与人间的关系刚好相反），并不是难民题材，而是两个一无所有的女人相互取暖，换了时空背景，但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了，无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人，第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情，比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了，会有人帮她冲奥吗？映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦，没有人愿意再去经历一次。

导演试图去拍出他并不真正理解的东西，从头到尾感觉不到真实，只有play nice和自我感动。

最喜欢音效的部分 / 能够体会陈哲艺在追求的留白，是有克制，但不够干净，节奏也觉得可以处理更好。但还是被触动了。 / 依然陈哲艺

第一次看陈哲艺的片子，技法很成熟，紧跟女主的情绪，不断的穿插过往回忆，细腻的情感和恰到好处的视听效果，令我虎躯一震，后劲很大。过去来自身份的傲气和悲痛令她不断的清洗身体，渴望洗去污秽和血迹。亲手夺回内裤，不想外人插足封闭的自我，过去的自己逃离了死亡，如今的自己却深陷过去。最后两名女性的相拥，如同那只镜头外，伴随着呼喊声伸出来的神秘主义之手，给人安慰。

极个别人的人生经历，太特殊化了。

#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。

杰奎琳月经来袭而崩溃的那一刻，我恰好也在影院里感受到月经将至而坐立难安。如果说处理战争、国家这些议题时都显得工整而无特色，那么影片在表现女性之间的理解、尊重时投注的笔墨依然令我无比动容。

陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#

北影节，于小西天，还不错哎，陈哲艺拍的完全是异国异民，还是很细腻。

非洲官二代的漂流人生，剧本比较单薄，大段的低照度拍摄，看着好累，还是找些自己更熟悉的题材吧。

25th SIFF #05『2.5』视听依然很细腻 情节力度靠恰到好处的剪辑节奏一点一点渗透出来 陈哲艺没有直接拍创伤本身的残忍 而是通过拍一个人经历创伤后此刻的状态 用眼神的悲哀 身体的颤动 让你慢慢感受到主角的痛苦程度。缺点是前半部分节奏过慢；手法纯熟，但未见新意。

比预期好！陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感，让我怀疑他是gay（褒义）。

细腻描写了很多 但是故事放在相同的题材中 感觉比较平庸 对于我没有什么吸引力

女主的重创记忆挥之不去，在自我矛盾认同之中，遇到了可以分享的人，从而救赎了自己。陈哲艺这次拍了一部远离自己生活的黑人题材故事，着重塑造了女主的情感，视听做的确实不错。

厲害的歐洲導演（如戴丹兄弟）拍難民議題，只會從他們能夠掌握的、已知的資訊入手，再利用這些資訊進行虛構創作的過程中不斷探索，繼而提取出未曾顯現的，卻一直在此的「真實」，而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事，在人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難（一場令人側目的暴動戲），為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」，這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱，那就是今天的好萊塢（先去了sundance)。

陈哲艺说他边写边哭，边拍边哭，我觉得我没有那么多眼泪来支持这项事业。/BJIFF23.