因法之名

我妈：这片子有这么好看吗？

我：剧情注水很严重的，还有很多硬广，但估计只有上海敢播，所以我要赶快追，以后就没得看了。

我妈：为啥？

我：就和过去那部《金牌律师》一样，除了上海，没有电视台会播的。

我妈：哦哦，就是那个说离婚转移企业财产的那个，是吧？

我：嗯嗯，对！

我妈：好像是欸...没有其他台放过...我：这部因法之名也一样，太敢说了，连文X的冤案也翻，现在我在网上说这个词，还要用符号代替。

它就直接放了！

我妈：那我也看看。

我看都放到了22集了，就没看了，当中缺好多。

我：我一开始也怕它光正伟岸，后来发现真的是好多真话，所以我也是从18集才开始看的。

没关系！

它的故事太复杂了，好几代人，所以随便哪里看下去，都行。

我妈：这样啊（这时，上海新闻综合台开始放了，剧情说到了刘老头子被关了一年，却找不到任何案宗的部分。

）我妈：啧啧啧，它真是敢拍啊...我：我说吧。

我妈：个么，为撒只有上海能放？

我：你看么，它是在上海台播放的，并不是东方卫视。

在上海放的话，上海人最多是唏嘘，也会想要学习法律，不会去死抠：比如，你这是毁坏我们的公检法形象！

你干嘛只盯着阴暗面！

杀人犯的儿子怎么可以那么有钱？！

为何丑化农村姥姥形象？！

医院医生对生癌的奶奶这么冷淡，抹黑医疗系统！

警察干嘛不查探头？！

blablablabla。

随便哪个举报一下，电视台都是吃不了兜着走，肯定有领导要下台的。

只有上海有魄力，只有上海敢，因为观众关注的点不一样。

上海人骂归骂，同情还是占大多数，除了关注冤案，也同情公检法的工作人员的，可能还会说上一句“哎呦，作孽！

”。

我妈：哈哈哈，作孽！

哈哈。

这倒是。

虽然一直说白道黑道都一般hei，但落到身边，还是都把人当“人”来看的。

我：对，都是一个个活生生的人，不是符号，不是象征。

上海文化，比较能容忍这部片子想表达的东西。

我妈：个么，侬帮我找个视频，我慢慢较看？

***********************************************没想到爱奇艺、QQ、芒果都木有啊...PP我不用，没会员啊...是不是和《金牌律师》一样，要过个4-5年后，才能看啊【掩面笑cry】

好久不愿意看电视剧了，但是还是把这个剧刷完了，虽然有些跳，但关键情节都看了。

说起来，支持我看完的原因是因为这个剧的剧本有一个很好的骨架，他搭建起的人物关系几乎没有浪费，都对应了，或者尝试去对应了一些矛盾，一些对现实的思考。

我看到分数只有5.6分的时候，就猜测到一定有很多声音在批判感情戏的部分。

说起来第五集我看到少女邹桐和许子蒙也是尬的很，但是我并不觉得这种人物关系的构建是硬伤。

如果是一部情感电视剧，那我可能也想达到负分了，都不用说狗血三角恋。

光是这一大群人都是同学一个班的这个事情，我就已经要翻白眼了。

但是当这些人物关系放到一个案子里的时候，这就是另外一回事了。

如果现实真的有了这样的事情，公与私的对立，因为熟知而有的各种各样的偏见，因为彼此相识相爱才能让人剖白出的内心感受，这些才是重点。

艺术作品本来就是高度人物关系矛盾的展现，生活本来就有各种狗血，所以仅因为这一点说是烂剧，我无法苟同。

然而，这部剧的骨架虽好，血肉却烂，甚是可惜。

说几个我觉得可惜的地方吧。

1. 还是人物关系。

虽然构建没关系，但是却没拍好。

首先邹桐和许子蒙的感情太不触及灵魂了，其实邹桐他们喜欢许子蒙太正常了，这种忧郁的又帅的还写写小书的，姐妹们扪心自问不正是咱们青春的时候最喜欢的吗？

所以啊，说狗血的，我坚决认为，是导演拍呲了。

哇那个花田MV式漫步啊...不说了..再者，有人说女主伪善的，后面指责许子蒙的，那我是坚决不同意的。

我觉得女主说的很对，许子蒙是可怜，可应案件的重点就是许爸爸，这个一点问题都没有。

许是可怜，可是在那个环境下，女主没做错。

但是许子蒙这个角色是很有意义的，因为他反映了整件事的最大矛盾点，是最无辜的牺牲品，这个时候如果能快速展现对许子蒙的同理心可就太引人深思了。

那么，这个同理心应该由谁来完成呢？

葛晴。

但是，葛晴这个角色废了。

她爱了许子蒙半天，一点也不了解他，自然不能帮他发声。

这种情况有可能出现，但在这个剧里，就真的瞎了，所以这个人设是个垃圾。

2. 关于情节推动设计。

我是同意一些网友观点的，后面仅以女主了解前男友，就坚持翻案太牵强，而且错失了一个大好的点题的机会。

首先，前面女主坚持给许爸爸翻案，并且抛出了作为检查人员的一些思考，我是认同的，而且需要传达这些价值。

但是后面，一样的情节十七年后再次重演了，这个情节铺设就不太好了。

许子蒙被抓进去是意料之中，郑天就栽赃的嘛。

但问题是，翻案的起点是什么，女主可以想翻案，人之常情太正常了。

但是她不该先找律师，而是应该有警察去确认证据。

警察方面，对立跌过那么大一个跟头了，死者又恰巧是局长女儿，这个时候如果由警察来做这个翻案起点，那是多大的进步啊。

所以，逻辑上应该由女主加仇曙光来做才是对的。

但是，没有这么做，可能大概，一个是仇曙光不是主角，再一个这片子是最高检拍的吧....3.就是拍摄演员等问题了。

首先演员配置实在是缺乏火花，气场也不搭，这些都会让观众无法入戏。

再者，整个拍摄的很没质感，难得有很多让人有思考的部分，构造了不错的戏剧矛盾，结果色调拍摄的跟乡村普法片似的, 实在太可惜了。

先写到这吧。

总而言之，能感觉到，导演和编剧都很有野心，想讲的东西很多，但是能再突出几个主要矛盾可就更好了。

总之很可惜的本子。

唉，人不能做恶，不能违背良心，一切都是许爸爸行为不端，乱搞男女关系引起的，谁知就成了轩然大波，害了不知道多少人。

所以，勿以恶小而为之，是有道理的。

最后，我可挺喜欢陈硕的，本来就因为三三十桃喜欢司命，同时又在这个角色上看到很多可爱的点，人很立体，特别好。

希望以后能有更精品的现实主义电视剧吧～

演的不错 👍有正义感 ，情节简单但很触动人心，比那些狗血的爱情剧好看多了，给每一个人物的性格刻画的淋漓尽致，正义感强，正面认识社会现象，社会的阴暗面表现的不多，剧情环节紧扣，很有逻辑性，很受感动，也很受启发，演员角色惟妙惟肖，刻画的人物真实个性鲜明，这是我最近看的最好的一部电视剧

看完全剧了，其实问题很多，但是还是倾向于给一个比较高一点的分数，来表明个人对类似题材的鼓励。

问题之一：这部戏如果单看第五集之前的剧情，可谓是相当精彩，剧情紧凑，悬念迭生，既有气氛，又有内容，让人心生期待，但是自第五集开始的邹桐、许子蒙以及葛晴三人之间的狗血爱情故事让人大跌眼镜。

其实从后面的剧情的拍摄可以看出来，这三人之间的爱情其实是为后面许子蒙涉嫌杀害葛晴一事做好铺垫，但是内容太多了，而且三人智商下线的爱情观，实在是让人觉得不接地气，违背了现实生活的逻辑。

问题之二：写邹桐等人为了平反冤假错案设置了不少障碍，可是大部分障碍竟然是怕邹桐感情用事，唯恐她公私不分，但是平反错案真正的缘由其实是体制本身带来的阻力，这才是普遍情况，仅仅只是情感上的阻碍，我觉得一方面不够有说服力（毕竟不是每一个办案人员都与当事人有关），另一方面他们自己恐怕都没有资格说邹桐，因为基本上都陷入了偏见和情感的泥淖，这就让人感觉不够真实。

问题之三：广告打得刻意又明显，实在是反感。

问题之四：出现了一些“伟光正”，但实际上不符合司法实践的细节错误。

比如陈硕竟然让公安打开监控监视他与许子蒙之间的会见（完全可以自己录音录像来取证）；邹桐作为省检察院一名检察官经常与一名律师在上班期间出去办案；没有弄清再审抗诉和再审检察建议的概念等等。

实际上是把关不严，没有敲定细节这一环节。

问题之五：情节本身的问题。

就说许子蒙涉嫌杀害葛晴一案，许志逸“又”洗凶器这一情节，他自己都是因为当初自己犯的错误引起警方怀疑而被关进去的，到了他儿子这儿，还依然这样，实在是让人不认吐槽。

退一步说，就算要洗凶器，至少也要打个电话询问一下自己儿子之后，再洗吧？

还有警方这种不分青红皂白，仅仅因为自己感情用事，又把许子蒙当成凶手移送审查起诉这一情节，也很难让人心悦诚服，毕竟葛大杰都理智了，仇曙光这个本来纠正了上起冤案的功臣反而出了错。

编剧何不写出其实仇曙光喜欢的是葛晴，这样的动机可能还更真实一点。

问题之六：少写一些感情戏，事先留下悬念，多找点证人证言，然后将前后两个案件的凶手都设定为郑天，多一些类似于袁立芳等证人在许志逸进监狱之后的经历，减去后面郑天跟踪的一些镜头，拓展刘成错案、集体拆迁案、老爷子手上的剩着的那个冤案、陈谦和涉嫌徇私枉法案等诸多支线，齐头并进叙事，再多叙述一些错案对不同家庭的影响，那么整个剧情将会精彩很多。

尽管问题很多，但是毕竟是我国第一部集中来讲平反错案的剧作，加之也反映了很多现实当中的问题，因此值得赞赏的点也是有的。

第一，错案很有可能不是其中一两个因素或者人的原因，而是在特定历史条件下，诸多主客观因素一起发生作用的结果。

许志逸当年那件错案的因素有：袁立芳以及郑天出具的伪证，陈谦和隐匿的两枚指纹以及对DNA解释的引导，仇慕的牺牲，十天破案的压力，社会舆论压力，许志逸丢凶器、烧小说、不停说谎、私自找证人等行为，警方疲劳审讯等不当手段，凡此种种，都是这起错案造成的原因。

由此导致的检察院、法院也没有顶住压力，一个起诉了，一个判了死缓。

这既是当时环境下，法治观念和司法水平的写照，也是那时社会的一个缩影。

第二，没有回避一些问题和现状。

从许志逸案子就可以看出来，其实公检法三家经常会对同一案子有不同看法，三者存在争论是常事，出于尺度及敏感问题，这个点还不够深入，不过已经展现出来了。

第三，里面有些人还是敢于发言和说话。

比如许志逸被确认为是无辜的，真凶找到了之后，葛大杰去家里道歉，许志逸说的那番肺腑之言（但是因为许志逸在监狱过得很好而削弱了作用），还有最后葛大杰出席法庭作证说的证言（其实陈谦和就算上交了那两枚指纹，在当时也几乎没用，参考DNA的解释），不是能在其他电视剧里能听到的。

第四，针对有些网友说的“抹黑公安，洗白检察”，其实用心看就知道，检察系统在前述两个案子中一样犯了错，都坚持起诉了，并没有明显的洗白行为。

其实真正的错案的造成往往不单单是某个环节出了问题，而是多个环节出了问题造成的结果，这也应该是电视剧想传递的观念。

至于集体内个人的正确，那是另外一回事，至少很多戏都有主角光环。

综上，打七分吧，偏于四星。

要是打不及格分数，恐怕大家是没有看到阳光下的法庭是怎么平反错案的，同样是罪犯的儿子与当年检察官的女儿之间的爱情，同样是罪犯是被冤枉的，但是那部片子都有6分以上，是以伟光正的方式来宣扬员额制改革和一些司法理念的，因此这部片还是给七分。

其实该作分数低最大的原因就是狗血爱情剧、狗血爱情观、智商下线加之葛晴不讨喜，如果刨去这些，或者削弱这一部分的叙说，要好很多。

放假陪我奶奶看的，槽点很多首先题材不错，开局除了一些逻辑上的错误，无伤大雅，算是不错的开局但是后面就很迷了，忽然一部不错的悬疑刑侦局瞬间变成了家庭伦理剧，三角恋，舔狗女二和面瘫男主，这年头不添加这些因素，我国编剧就没脑子了呗，在一些没意义的角色身上加了无意义的剧情，无意义的感情线，💩💩💩最大的问题还有选角，观影无数，很少有角色会在剧情中给我带来极大的观感不适，一个是隋咏良饰演的许子萌，还有一个栾元晖，二人的共同问题，饰演了一个很矛盾的角色，却用着面瘫脸，无论什么事情全是一个表情。

栾元晖演的小眼镜，真的，剧见到他就是折磨，剪辑给的特写把他衬托的十分具有嫌疑，他就一副④🐎脸，然后他无论什么事情，用一副让人不适的④🐎脸演出了无数种感情，但又让人看不出来，不知道是演技登峰造极了还是穷途末路了许子萌，更大程度我愿意理解为，他兜不住这个角色的矛盾点，演不出来，并且****编剧也没有勾画好这个角色，并且④🐎脸，真的有些演员兜不住角色就不要演，都不是出戏的程度了，完全给人生理不适这里面我举个例子，里面有一场戏，许子萌父子相聚家中，马晓伟饰演的父亲和隋咏良对戏，许子萌对他父亲的看法是一种不知所措不知道如何对待（虽然编剧把他描写的就是纯情种无情商巨婴），他和他父亲那一段高潮戏，就很好的描写了演员接不住戏的后果（这在后面他们俩在许子萌家里第二次相聚也提现了出来），隋咏良可能认为绷着个脸就是演绎内心矛盾，童年悲惨，生活没意义的角色，而马晓伟的一举一措，一点点表情变化，一点点声音浮动，就把这个角色演活了然后哦，三观问题很大，这个仁者见仁，各有各的看法，不做阐述最后总结，编剧编的剧情💩，人设💩，编剧也是💩，演员是老鼠💩，把一锅本来就臭的汤变得更难以下咽💩

作为法律共同体中的一员，看完了此剧大部分主线，但是感觉，太不真实,本来看名字应该很深刻的一部剧，剧里跟喊口号似的，各种场景都缺乏真实性，感觉编剧应该再多下点功夫！

吸引人的只有感情线了，却也就那样！

蛮失望的。

感觉内地的编剧们都怎么了，其实之前我沉迷网络小说那会儿有些作品还是不错的！

看我们宝岛的恶的距离，多棒，看隔壁韩国听见你的声音多踏实，所以，国内的编剧加油吧！

多做点功课，会好的！

因情之名：邹桐。

一个为了情，以法冠之！

极度自私的人设，从头到尾都在伤害自己亲近的人！

从大学因情害死自己父亲。

到葛女被杀还是一点看不出她为了法！

如果为了法，她对葛父、葛女有情，他应该去找 曙光 帮助他找出真凶，防止他因感情用事而走上葛父老路！

而她直接先想到的是帮助 许子蒙 洗脱嫌疑，为此找 陈硕 、葛父、曙光、葛妻。。。。。

等到许子蒙判定无罪，她才终于想起剧名“因法之名”去找真凶！

许志逸不跑、不烧、不那么花，怎么可能有这样的下场！

“逃跑”害死了仇幕，害死了邹雄！

葛女哪像一个高干子弟，人生观还不如一个“无知村妇”，没文化的普通老百姓。

爱的那么下作，那不是爱，而是为了得到，为了满足自己的私欲！

烂剧，编剧没要正常思维，警察破案不安常理，杀人犯三番五次出入许子蒙公寓，难道没摄像头吗？

车库有保安，肯定也有摄像头呀醉了。

什么狗血剧呀，太差了，而且植入广告太假了，第一次破案和第二次破案一模一样，感情用事，不讲证据，凭想象，看不下去看不下去看了想骂人，侮辱警察的智商。

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看头几集的确有点看不下去，一是演员比如马晓伟李幼斌那头上的假发看着就来气。

特别是马晓伟，年轻时演《雷雨》中的周萍给人印象深刻：帅气、深沉，很好地诠释了曹禺先生笔下那个矛盾挣扎的特殊而又复杂软弱的形象。

二是故事的开始太僵硬太老套，耐着性子接着看便渐渐丢不下了。

矛盾冲突迭起，家庭的社会的老一辈与年轻人之间的。。。

主要是过去现在我国法制观念的发展变化以及“家长制”对青年一代天性的压制还自以为是“爱他们”。

许子蒙是个悲情人物挺可爱的小男孩被其成长环境带来的社会歧视所扭曲而影响了一生的走向（后面不知有没反转）令人哀其不幸。

张丰毅（邹雄）形象设计本来还挺激励但突然间就出车祸挂了这个情节太生硬。。。

还没看完，继续看后面剧情发展。

总之看到目前（16集）没有那么的不堪，可以给到7分。

传媒内参导读：《因法之名》，平反冤假错案的鲜明题材，既填补了市场空白，又在差异化中求生存，是一次对法治题材大胆的升级尝试。

“我猜凶手是袁丽芳的男朋友，当时他说话表情很渗人”“法医老陈怪怪的，不然为什么没有把检验结果上报？

”“不会是陈谦和吧？

一直在突出他和妻子之间的矛盾”……谁杀害了柳莎莎？

关于凶手的猜想，正让热衷于烧脑悬疑的网友无法自拔。

很难想象，从低调播出引发观众大猜想，对于正在北京卫视热播的电视剧《因法之名》来说，只用了不到一周的时间。

更让人意想不到的是，这部引发观众猜想热情的还是一部聚焦平反冤假错案的主旋律剧。

这让人不禁纳闷，这部剧如何让题材敏感的法治题材带着镣铐起舞，兼具题材深度和大众接受度，从而为不同层次观众带来观看的爽感呢？

快节奏、强情节“烧脑”剧情引发网友大猜想作为国内首部以平反冤假错案为题的电视连续剧，《因法之名》开篇直奔主题，直接以回忆的方式将观众带回到17年前的一起离奇杀人案件中。

知名主持人柳莎莎被杀，社会上顿时流言四起，作为案件的负责人刑警葛大杰面临空前的办案压力。

随着调查的深入，线索不断丰富，一件命案也由此牵扯出错综复杂的人物关系。

对于一名在当地很有名气的主持人，她平时接触了哪些人，可能会和什么人结怨；就作案手法来说，死者是窒息后被割破颈动脉，又被伪装成引爆煤气自杀的，凶手这么做是蓄谋已久，还是临时起意；当时，在所有证据都指向许志逸杀害柳莎莎时，法医老陈为什么隐藏了指纹这个关键证据，老陈是否知情，还是他就是凶手呢？

在案件抽丝剥茧，层层推进的过程中，线索人物不断涌现，让剧情故事展现出了充满无限纵深的可能性，也在剧集发展上给观众一种富有悬念感的吸附力，让观众一直被剧情吸引揣测谁是隐藏的凶手。

与此同时，紧凑的节奏推进，强化了悬念的张力，张弛交替的“烧脑”情节，令不少年轻观众大呼过瘾。

纵观近年来的主旋律电视剧，尽管在题材类型方面不断丰富，但一提到主旋律剧还不免在观众心中留下内容空洞化、说教化的刻板印象，让很多年轻人都避而远之。

主旋律题材如何抓住年轻观众的心，正成为业界思考的难题。

反观《因法之名》，平反冤假错案的鲜明题材，既填补了市场空白，又在差异化中求生存，是一次对法治题材大胆的升级尝试。

同时，在叙事方面，《因法之名》以案件为主线一一带出人物，环环相扣，紧凑和连贯的情节推动，更具代入感，让主旋律题材具备了年轻态的接受度。

聚焦冤假错案、舆论干预司法等社会话题，抒写法治文明进程对于这样一部凸显中国司法制度的进步和完善，体现公检法勇纠冤案的电视剧，在剧作类型方面属于“敏感”题材。

本以为这会是部为了过审，无法深入公检法肌理，停留在表面、不痛不痒的剧作。

但让观众惊喜的是，《因法之名》不仅敢于自我揭短，更敢于纠错，敢于正视司法领域走过的弯路错路，就这份审视自身和承认错误的坦然，就不失为一种突破。

“在我的创作历史上，《因法之名》是写得最艰难的一部剧本。

”在《因法之名》剧本创作研讨会，编剧赵冬苓曾这样感慨道。

为了高度还原公检人员的工作状态，赵冬苓在剧本创作前，深入司法机关学习了解内部设置和工作流程，从一开始的策划到剧本创作，再到修改都得到了检察机关的层层把关，光故事大纲就反复更改了十四稿。

创作上，对于剧本上的精雕细琢，让《因法之名》具备了远超同类剧作的专业度与严谨性。

无论是对于当时检察制服豆绿色半军事化的军装，佩戴“金双剑”领花的细节还原，还是对剧中对司法程序、司法实践中间遇到的种种问题的探讨和展示都足够真实和专业。

《因法之名》根据真实案件改编，取材于现实。

尤其剧中副检察长邹雄虽认为许案证据不充分，但迫于上级压力和舆论压力提起公诉和DNA结果还没有出来，就先对外宣布许志逸是凶手。

将这一情景还原到荧幕上，展现了外力对司法独立的干预。

这些聚焦冤假错案、舆论干预司法等的社会话题，融入了当下关注度极高的社会事件，直击痛点。

由此看，《因法之名》不失为一部真正与观众息息相关、从现实角度出发的作品。

在剧情的整体架构上，平反冤假错案过程中，横跨17年岁月两代检察官的对峙，也是两个不同时代的司法制度的博弈，反映了发展中所必须经历的矛盾，彰显司法进步，探讨了我国司法“从有罪推定，到疑罪从无”文明进程演变的时代命题。

从艺术的角度阐释了“让人民群众在每一个司法案件中都能够感受到公平正义”的现实意义和社会意义。

双线叙事谱写政治生态下的人性图谱让法治浸润观众心灵宏观处话时代，微观处显人性。

在赵冬苓看来，《因法之名》不仅仅是一部平反冤假错案题材剧，而是在更大背景、更深层次来揭示人心、人性，关注在冤假错案影响下的“情感”与“生活”。

为了让主旋律题材实现情感落地，带来更广泛共鸣，《因法之名》在明与暗两条叙事线索的交替中，让司法囊括在整个真实的生活与人性之下。

在葛大杰与邹桐两代检察官在面对17年前“柳莎莎被害案”以及17年后“葛晴被害案”争锋对决的明线背面，暗藏了葛晴、邹桐、许子蒙等一代人的感情纠葛，使人物不再只是时代的附庸，而是拥有自己的人性。

在过去的主旋律剧中，老检察官通常是历经风雨、饱经沧桑的干部形象，在人物塑造方面，《因法之名》则粉碎了观众对于检察官“标签化”和“脸谱化”的形象，更关注现实生活的真实状态和个体生命的人性建构。

在葛大杰人物塑造上，这个角色并不是一个传统意义上的“好警察”，尽管他对待工作恪尽职守，富有正义感和义气，但也因为他的感情用事、刚愎自用，间接造成了错案的发生。

正如李幼斌理解的那样：“这个人物到最后有了一个较大的转变，反映了我们的司法理念变革，法治建设的不断进步。

”随着剧情的深入发展，《因法之名》正将观众的视角从对案件的关注，推向更深——人物的内心世界，引导挖掘人物的内心和命运的深层次根源，最终从“人”的角度拉近了人民与检察院之间的关系，用艺术化的方式传播了法治文化，从而让法治观念浸润观众心灵。