爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂

我跟不爱看冈幻的人没什么好聊的。

一句话：我爸不操我，我好难过。冈田麿里就只会换着花样让几个人矫情在一起整裤裆烂活，这回还加上了伦理哏，貌似整得多深刻，实际上还是那点青春b痛的烂梗，真他妈恶心。

这个丢小孩的方式多少有点…

以男主第一人称叙事其实是种视角欺骗，冈妈巧妙的“叙诡”造成了多数人的误读。如果没看出五实是深柜这一层，就无法正确评价这部作品

画风看起来很贵，但剧情是什么雌竞啊？改成亲情都比这好，可惜女主把她从话都说不顺的小孩子照顾到十几岁

冈田磨里的巅峰，留在了11年的那个春天

剧情咋这么赶…

爱与死亡，神隐少女，里世界。梦一样的电影，我们每个人都有回首的时候

绚丽画面下的是干瘪的内核。

“希望是醒着的人看到的梦。”工厂爆炸，世界复制，一个发展，一个定格。整体还可以，但看完没什么感受。虽然有关于“存在”的思考，但我一直在震惊于感情线的发展方向🤨

五实感情的指向再模糊一点，这个表达欲澎涌而出的作品更立得住。

感觉浪费废墟啊

有些人时间停止想要向前走，有些人时间流逝想要停在原地。

一个被冻结在过去某一时间点的世界，一个从现实世界走失而误入的女孩。冻结的世界间或可以窥探到真实世界的一角，该有多悲哀啊，永远停滞在一个无法前进的世界，看不到变化的未来。但女主送走了“女儿”毅然决然一跃重回冻结世界，还是挺酷的，毕竟那里有自己心爱的男孩啊~ 结尾女儿会到钢铁厂去重温回忆中的点滴，不知道那个冻结的世界变得如何了。

剧情逻辑不太清晰，画风也有点奇怪不够和谐，但我爱看～喜欢小傻子哭包女儿，太可爱了

有这个预算想看异世界

救命…这顶配制作+叠Buff的消费主义。从校园、到恋爱、虚实、然后《你的名字》、《天气之子》、《泡泡》，还有无止境的（不合时宜的）油腻男笑话/语气。不好好塑造角色就一直把这些要素混一块讲，目标散乱、动机散乱、情感散乱，那我是要共鸣什么锤子，全看“狼”少女卖萌是吧。可然后呢，有关群像大局里的珍惜当下和三角恋核心讲得很好吗？好像在冈妈看来过量的煽情演出便能1+1＞2，但在稀碎又嘈杂的角色塑造下也不知该把情感注往何方。看完只能说绝对是我见过角色和纯爱被黑得最惨的一次，天台露裤和嫁衣设计实在难忍，不像是对青春悸动的真心描绘而是刻奇露骨的洗脑奇观，我不知道这样夸张又深不见底的表现是想证明什么，被创作者过于操纵的爱倒是真的。因为它确实让我替角色单方面感到可怜，而非感动。

看得我有点分不清是这部特别烂还是我真的已经对二刺螈特色青春戏水土不服了…从头困惑和隔应到尾，很难想象到2024年还在产出这种只有宅男看了不会被冒犯的处处散发臭味的玩意

能容忍冈田麿里这般怪僻扭曲的剧本，投注如此多的资源使其登上银幕，MAPPA是真叫我佩服。

还是冈味儿十足（指扭曲得非常好笑）的灾难级第三幕，聪明的点是故事由“冥界”的人们来完成（正好相反的是君名），愚蠢的点是菊入这个主视角完全是多余的，这个故事实际上是睦实和五实的（如果删去男主角尽管就不是冈妈了但却会成为圆融的作品），内核其实还是简单，缅怀日本的黄金时代罢了，一个在幻境中存在的、实业的（废弃工厂已经是日影、至少是日漫常驻嘉宾了，作为美学对于时代的回应也快被研究烂了）、永不改变的日本，作为对抗性的另一个思想则是中岛美雪的歌词里那句“向着未来”，这二者的纠缠非常典型的反映了日本的民族心态，只是全被各种冈味儿操作（唯一值得赞赏的是主角亲吻的场景以一种绵长的性行为指涉出现在观众和五实面前——即强迫观众和五实观看父母做爱）搅乱而一副高深莫测的样子。